Великая красота сценарий

From Wikipedia, the free encyclopedia

The Great Beauty
Italian theatrical release poster
Italian	La grande bellezza
Directed by	Paolo Sorrentino
Screenplay by	Paolo Sorrentino Umberto Contarello
Story by	Paolo Sorrentino
Produced by	Nicola Giuliano Francesca Cima
Starring	Toni Servillo Carlo Verdone Sabrina Ferilli
Cinematography	Luca Bigazzi
Edited by	Cristiano Travaglioli
Music by	Lele Marchitelli
Production companies	Indigo Film Babe Films Pathé Medusa Film France 2 Cinéma
Distributed by	Medusa Film (Italy) Pathé Distribution (France)
Release dates	21 May 2013 (Cannes) 21 May 2013 (Italy)[1] 22 May 2013 (France)
Running time	142 minutes 173 minutes (director’s cut)
Countries	Italy France
Languages	Italian Japanese Spanish Chinese
Budget	€9.2 million
Box office	$24.9 million[2]

The Great Beauty (Italian: La grande bellezza [la ˈɡrande belˈlettsa]) is a 2013 art drama film co-written and directed by Paolo Sorrentino. Filming took place in Rome starting on 9 August 2012. It premiered at the 2013 Cannes Film Festival where it was screened in competition for the Palme d’Or.^[3] It was shown at the 2013 Toronto International Film Festival,^[4] the 2013 Tallinn Black Nights Film Festival (winning Grand Prix), and at the 2013 Reykjavik European Film Festival.

The film won Best Foreign Language Film at the 86th Academy Awards,^[5] as well as the Golden Globe and the BAFTA award in the same category. It is a co-production between the Italian Medusa Film and Indigo Film and the French Babe Films, with support from Banca Popolare di Vicenza, Pathé and France 2 Cinéma.^[6][7] With a production budget of €9.2 million, the film grossed over $24 million worldwide.

Plot[edit]

The film opens with a quote from Céline’s novel Journey to the End of the Night: «Travel is useful; it exercises the imagination. All the rest is disappointment and fatigue. Our journey is entirely imaginary. That is its strength. It goes from life to death. People, animals, cities, things – all are imagined. It’s a novel, just a fictitious narrative. Littré says so, and he’s never wrong. And besides, in the first place, anyone can do as much. You just have to close your eyes. It’s on the other side of life.»^{[8][9][10][11][12]}

Jep Gambardella is a 65-year-old seasoned journalist and theater critic, a fascinating man, mostly committed to wandering among the social events of a Rome immersed in the beauty of its history and in the superficiality of its inhabitants today, in a merciless contrast. He also ventured into creative writing in his youth: he is the author of only one work called The Human Apparatus. Despite the appreciation and the many awards he received, Jep has not written other books, not only for his laziness but above all for a creative block from which he cannot escape. The purpose of his existence has been to become a «socialite», but not just any socialite, but «the king of society».

Jep is surrounded by several friends: Romano, a playwright who is perpetually on the leash of a young woman who exploits him; Lello, a mouthy and wealthy toy seller; Viola, a wealthy bourgeois and mother of a son with serious mental problems named Andrea who will commit suicide by crashing voluntarily with his car; Stefania, a self-centred radical chic writer; Dadina, the dwarf editor of the newspaper where Jep works.

One morning, he meets the husband of Elisa, a woman who has been Jep’s first and probably only love: the man announces that Elisa has died, leaving behind only a diary in which the woman tells of her love for Jep; thus, her husband discovered that he had been a mere surrogate for 35 years, nothing more than «a good companion». Elisa’s husband, now afflicted and grieved, will soon find consolation in the affectionate welcome of his foreign maid. After this episode, Jep begins a profound and melancholic reinterpretation of his life and a long meditation on himself and on the world around him. And, above all, he thinks about starting to write again.

During the following days, Jep meets Ramona, a stripper with painful secrets, and Cardinal Bellucci, in whom the passion for cooking is more alive than his Catholic faith; Jep is gradually convinced of the futility and uselessness of his existence. Soon his «vicious circle» also breaks down: Ramona, with whom he had established an innocent and profound relationship, dies of an incurable disease; Romano, disappointed by the deceptive attractiveness of Rome, leaves the city, farewelling only Jep; Stefania, humiliated by Jep, who had revealed her secrets and her lies to her face, left Jep’s worldly circle; Viola, on the other hand, after the death of her son, donates all her possessions to the Church and becomes a missionary in Africa.

Just when hopes seem to abandon Jep once and for all, he is saved by a new episode: after a meeting, pushed by Dadina, who wants to get an interview with a «Saint», a Catholic missionary nun in the Third World, Jep goes to Giglio Island to report on the shipwreck of the Costa Concordia. Right here, remembering his first meeting with Elisa in a flashback, a glimmer of hope rekindles in him: his next novel is finally ready to come to light.

Cast[edit]

Music[edit]

Reception[edit]

The review aggregator website Rotten Tomatoes reported a 91% approval rating, based on 132 reviews, with a weighted average rating of 8.00/10. The website’s critical consensus states, «Dazzlingly ambitious, beautifully filmed, and thoroughly enthralling, The Great Beauty offers virtuoso filmmaking from writer/director Paolo Sorrentino.»^[13] The film holds a score of 86/100 on Metacritic based on 34 reviews, signifying «universal acclaim.»^[14]

Robbie Collin at The Daily Telegraph awarded Sorrentino’s film the maximum five stars and described it as «a shimmering coup de cinema». He likened it to Roberto Rossellini’s Rome, Open City and Federico Fellini’s La Dolce Vita in its ambition to record a period of Roman history on film. «Rossellini covered the Nazi occupation of 1944; Fellini the seductive, empty hedonism of the years that followed. Sorrentino’s plan is to do the same for the Berlusconi era,» he wrote.^[15] Deborah Young of The Hollywood Reporter stated «Sorrentino’s vision of moral chaos and disorder, spiritual and emotional emptiness at this moment in time is even darker than Fellini’s (though Ettore Scola’s The Terrace certainly comes in somewhere).»^[16] Critics have also identified other purposefully explicit film homages: to Roma, 8½,^[17] Scola’s Splendor,^{[citation needed]} Michelangelo Antonioni’s La notte.^[18] Spanish film director Pedro Almodóvar named the film as one of the twelve best films of 2013, placing it second in his list.^[19] In 2016, the film was ranked among the 100 greatest films since 2000 in an international critics poll by 177 critics around the world.^[20] It is currently director Paolo Sorrentino’s second highest rated film on Rotten Tomatoes.^[21]

Film critics’ top lists[edit]

Various critics named the film as one of the best of 2013.

• 1st: Time Out London‘s 10 Best films of 2013^[22]
• 1st: Robbie Collin, The Daily Telegraph^[23]
• 2nd: Xan Brooks, The Guardian^[24]
• 2nd: Richard Corliss, Time^[25]
• 3rd: Chris Vognar, The Dallas Morning News^[26]
• 4th: Sight & Sound^[27]
• 4th: Lisa Schwarzbaum, BBC^[28]
• 6th: Jake Coyle, Associated Press^[29]
• 7th: Stephen Holden, The New York Times^[30]
• 8th: Simon Abrams & Alan Scherstuhl, The Village Voice^[31][32]
• 9th: Robert Gifford, The Diamondback^[33]
• 9th: Empire‘s 50 Best Films Of 2013^[34]
• Best films of 2013: Peter Bradshaw, The Guardian^[35]
• Best Film of 2013: Justin Chang, Variety^[36][37]

Recognitions[edit]

See also[edit]

• List of submissions to the 86th Academy Awards for Best Foreign Language Film
• List of Italian submissions for the Academy Award for Best Foreign Language Film

Notes[edit]

References[edit]

External links[edit]

• The Great Beauty at IMDb
• The Great Beauty at AllMovie
• The Great Beauty at Box Office Mojo
• The Great Beauty at Metacritic
• The Great Beauty at Rotten Tomatoes
• The Great Beauty at Australian distributor Palace Films
• The Great Beauty: Dancing in Place – an essay by Phillip Lopate at The Criterion Collection

From Wikipedia, the free encyclopedia

The Great Beauty
Italian theatrical release poster
Italian	La grande bellezza
Directed by	Paolo Sorrentino
Screenplay by	Paolo Sorrentino Umberto Contarello
Story by	Paolo Sorrentino
Produced by	Nicola Giuliano Francesca Cima
Starring	Toni Servillo Carlo Verdone Sabrina Ferilli
Cinematography	Luca Bigazzi
Edited by	Cristiano Travaglioli
Music by	Lele Marchitelli
Production companies	Indigo Film Babe Films Pathé Medusa Film France 2 Cinéma
Distributed by	Medusa Film (Italy) Pathé Distribution (France)
Release dates	21 May 2013 (Cannes) 21 May 2013 (Italy)[1] 22 May 2013 (France)
Running time	142 minutes 173 minutes (director’s cut)
Countries	Italy France
Languages	Italian Japanese Spanish Chinese
Budget	€9.2 million
Box office	$24.9 million[2]

The Great Beauty (Italian: La grande bellezza [la ˈɡrande belˈlettsa]) is a 2013 art drama film co-written and directed by Paolo Sorrentino. Filming took place in Rome starting on 9 August 2012. It premiered at the 2013 Cannes Film Festival where it was screened in competition for the Palme d’Or.^[3] It was shown at the 2013 Toronto International Film Festival,^[4] the 2013 Tallinn Black Nights Film Festival (winning Grand Prix), and at the 2013 Reykjavik European Film Festival.

The film won Best Foreign Language Film at the 86th Academy Awards,^[5] as well as the Golden Globe and the BAFTA award in the same category. It is a co-production between the Italian Medusa Film and Indigo Film and the French Babe Films, with support from Banca Popolare di Vicenza, Pathé and France 2 Cinéma.^[6][7] With a production budget of €9.2 million, the film grossed over $24 million worldwide.

Plot[edit]

The film opens with a quote from Céline’s novel Journey to the End of the Night: «Travel is useful; it exercises the imagination. All the rest is disappointment and fatigue. Our journey is entirely imaginary. That is its strength. It goes from life to death. People, animals, cities, things – all are imagined. It’s a novel, just a fictitious narrative. Littré says so, and he’s never wrong. And besides, in the first place, anyone can do as much. You just have to close your eyes. It’s on the other side of life.»^{[8][9][10][11][12]}

Jep Gambardella is a 65-year-old seasoned journalist and theater critic, a fascinating man, mostly committed to wandering among the social events of a Rome immersed in the beauty of its history and in the superficiality of its inhabitants today, in a merciless contrast. He also ventured into creative writing in his youth: he is the author of only one work called The Human Apparatus. Despite the appreciation and the many awards he received, Jep has not written other books, not only for his laziness but above all for a creative block from which he cannot escape. The purpose of his existence has been to become a «socialite», but not just any socialite, but «the king of society».

Jep is surrounded by several friends: Romano, a playwright who is perpetually on the leash of a young woman who exploits him; Lello, a mouthy and wealthy toy seller; Viola, a wealthy bourgeois and mother of a son with serious mental problems named Andrea who will commit suicide by crashing voluntarily with his car; Stefania, a self-centred radical chic writer; Dadina, the dwarf editor of the newspaper where Jep works.

One morning, he meets the husband of Elisa, a woman who has been Jep’s first and probably only love: the man announces that Elisa has died, leaving behind only a diary in which the woman tells of her love for Jep; thus, her husband discovered that he had been a mere surrogate for 35 years, nothing more than «a good companion». Elisa’s husband, now afflicted and grieved, will soon find consolation in the affectionate welcome of his foreign maid. After this episode, Jep begins a profound and melancholic reinterpretation of his life and a long meditation on himself and on the world around him. And, above all, he thinks about starting to write again.

During the following days, Jep meets Ramona, a stripper with painful secrets, and Cardinal Bellucci, in whom the passion for cooking is more alive than his Catholic faith; Jep is gradually convinced of the futility and uselessness of his existence. Soon his «vicious circle» also breaks down: Ramona, with whom he had established an innocent and profound relationship, dies of an incurable disease; Romano, disappointed by the deceptive attractiveness of Rome, leaves the city, farewelling only Jep; Stefania, humiliated by Jep, who had revealed her secrets and her lies to her face, left Jep’s worldly circle; Viola, on the other hand, after the death of her son, donates all her possessions to the Church and becomes a missionary in Africa.

Just when hopes seem to abandon Jep once and for all, he is saved by a new episode: after a meeting, pushed by Dadina, who wants to get an interview with a «Saint», a Catholic missionary nun in the Third World, Jep goes to Giglio Island to report on the shipwreck of the Costa Concordia. Right here, remembering his first meeting with Elisa in a flashback, a glimmer of hope rekindles in him: his next novel is finally ready to come to light.

Cast[edit]

Music[edit]

Reception[edit]

The review aggregator website Rotten Tomatoes reported a 91% approval rating, based on 132 reviews, with a weighted average rating of 8.00/10. The website’s critical consensus states, «Dazzlingly ambitious, beautifully filmed, and thoroughly enthralling, The Great Beauty offers virtuoso filmmaking from writer/director Paolo Sorrentino.»^[13] The film holds a score of 86/100 on Metacritic based on 34 reviews, signifying «universal acclaim.»^[14]

Robbie Collin at The Daily Telegraph awarded Sorrentino’s film the maximum five stars and described it as «a shimmering coup de cinema». He likened it to Roberto Rossellini’s Rome, Open City and Federico Fellini’s La Dolce Vita in its ambition to record a period of Roman history on film. «Rossellini covered the Nazi occupation of 1944; Fellini the seductive, empty hedonism of the years that followed. Sorrentino’s plan is to do the same for the Berlusconi era,» he wrote.^[15] Deborah Young of The Hollywood Reporter stated «Sorrentino’s vision of moral chaos and disorder, spiritual and emotional emptiness at this moment in time is even darker than Fellini’s (though Ettore Scola’s The Terrace certainly comes in somewhere).»^[16] Critics have also identified other purposefully explicit film homages: to Roma, 8½,^[17] Scola’s Splendor,^{[citation needed]} Michelangelo Antonioni’s La notte.^[18] Spanish film director Pedro Almodóvar named the film as one of the twelve best films of 2013, placing it second in his list.^[19] In 2016, the film was ranked among the 100 greatest films since 2000 in an international critics poll by 177 critics around the world.^[20] It is currently director Paolo Sorrentino’s second highest rated film on Rotten Tomatoes.^[21]

Film critics’ top lists[edit]

Various critics named the film as one of the best of 2013.

• 1st: Time Out London‘s 10 Best films of 2013^[22]
• 1st: Robbie Collin, The Daily Telegraph^[23]
• 2nd: Xan Brooks, The Guardian^[24]
• 2nd: Richard Corliss, Time^[25]
• 3rd: Chris Vognar, The Dallas Morning News^[26]
• 4th: Sight & Sound^[27]
• 4th: Lisa Schwarzbaum, BBC^[28]
• 6th: Jake Coyle, Associated Press^[29]
• 7th: Stephen Holden, The New York Times^[30]
• 8th: Simon Abrams & Alan Scherstuhl, The Village Voice^[31][32]
• 9th: Robert Gifford, The Diamondback^[33]
• 9th: Empire‘s 50 Best Films Of 2013^[34]
• Best films of 2013: Peter Bradshaw, The Guardian^[35]
• Best Film of 2013: Justin Chang, Variety^[36][37]

Recognitions[edit]

See also[edit]

• List of submissions to the 86th Academy Awards for Best Foreign Language Film
• List of Italian submissions for the Academy Award for Best Foreign Language Film

Notes[edit]

References[edit]

External links[edit]

• The Great Beauty at IMDb
• The Great Beauty at AllMovie
• The Great Beauty at Box Office Mojo
• The Great Beauty at Metacritic
• The Great Beauty at Rotten Tomatoes
• The Great Beauty at Australian distributor Palace Films
• The Great Beauty: Dancing in Place – an essay by Phillip Lopate at The Criterion Collection

Путешествовать полезно, это заставляет работать воображение. Все остальное — разочарование и усталость. Наше путешествие целиком выдумано. В этом его сила.
Оно ведет от жизни к смерти. Люди, животные, города и вещи — всё выдумано. Роман — это всего лишь вымышленная история. Так говорит Литре, а он никогда не ошибается.
И главное: то же самое может проделать любой. Достаточно закрыть глаза. Это по ту сторону жизни. Луи-Фердинанд Селин, «Путешествие на край ночи».
Как же ты достал!

— Тут и коктейли есть, с вишенками!
— Эй, засранцы!
Перепихнёмся?
Эрмано не видел?
Я бы запердолил!

— Слышишь?
— Отвали!
Эй, какого хрена…
У меня украли телефон!
Сейчас я снимаюсь в двух фильмах. В одном играю Папу,
а в другом — торчка-токсикомана, решившего завязать.
Как увлекательно! А в театре — ничего?

— Мы с Пьетро ставим кое-что из Шекспира… Но спектакль должен быть часа на 3, минимум.
— Разумеется.
Это будет эпохальная вещь… А потом — баста, хватит с меня захолустных городишек.
Я тут пишу одну пьесу для театра, её концепция…

— Ну а ты?
— Не знаю, наверное, брошу театр.
В этой дерьмовой стране вообще нет нормальных женских ролей.
Думаю с головой уйти в написание своего первого романа, вещь в стиле Пруста.
Да ты что! А знаешь, Пруст — мой любимый писатель.
Да, и ещё Амманити. Надо же, какое совпадение…

— Что это за дама?
— Не узнаёшь?

— Лорена.
— Кто? — Лорена.
Бывшая теледива, нынче в полном упадке, морально и физически.
Первый раз её вижу, да у меня и телевизора никогда не было…
Виола, я в курсе, что у тебя нет телевизора. Ты твердишь об этом с первого дня, сколько тебя помню.

— А теперь она чем занимается?
— Да ничем. С какой стати?
Да здравствует Джеп! Да здравствует Рим!
С днём рождения, Джеп!
Ещё мальчишками, на этот вопрос мои друзья отвечали только одно:
«Киска».
Я же отвечал иначе: «Запах домов, где живут старики».
Вопрос же был: «Что тебе нравится больше всего в жизни?»
Я был рождён, чтобы чувствовать.
Мне было предназначено стать писателем.
Мне было предназначено стать Джепом Гамбарделлой.
ВЕЛИКАЯ КРАСОТА
Ты даже не смотрела в мою сторону.
Романо, не заводи опять эту шарманку. Мы не жених и невеста.

— Тебе понравился тот тип?
— Мне нравятся все и никто.
Странно, как только тебе нравится никто, ты тут же вспоминаешь обо мне.

— Отвезёшь меня завтра в аэропорт?
— Конечно!

— Во сколько у тебя вылет?
— Через три часа.
Три часа? Может, мне лучше прикорнуть у тебя на диване…
Нет, мне ещё чемодан укладывать. Ненавижу, чтобы в доме при этом кто-то болтался.

— Но я живу на другом конце города!
— Жду тебя в 8.
Спокойной ночи.
Ребята!
Ребята!
Дети!
Идём!
Кателлани…
Ну конечно, он — лучший.
Ваш костюм… Вы его шили у Кателлани?
Не было никаких сомнений в его гнусных

Слышите ли вы чаек?… В жизни каждого человека есть такие моменты, которые впечатываются в память, прожигают клеймо на подкорке и порой неожиданно всплывают из подсознания, приводя в ступор или же, наоборот, в состояние необъяснимого внезапного счастья. Их нельзя удалить или заменить новыми впечатлениями. Именно они имеют ценность. Именно они определяют наш внутренний возраст, позволяя не потеряться среди утекающих сквозь пальцы лет и не потерять ощущение жизни.

Джеп Гамбарделла – главный герой фильма “Великая красота” – человек преклонного возраста, но здравого рассудка. Он живет от случая к случаю, от встречи к встрече. Сорок лет назад он написал первую и единственную свою книгу “Человеческий аппарат”, по достоинству оцененную критиками. Однако сам Джеп считает ее пустой и бездарной, говоря это своим друзьям каждый раз, когда они напоминают ему о книге. Он ищет нечто, что заставит его написать новый, правдивый роман. Он ищет “Великую красоту”.

Сам сюжет фильма разворачивается в Риме, городе, слава и величие которого накладывают отпечаток на всем, что происходит внутри и вокруг главного героя. Рим – город-памятник. Он всегда имел неоспоримое влияние на европейскую цивилизацию. История, религия, искусство – три столпа, на которых держится Рим. Он смотрит  на человека сверху вниз своими монументальными сводами и подпирающими небо колоннам, будто намекая, что человеческая масса для него ничто. Город переживет всех.

В Риме началась молодость Джепа Гамбарделлы – сначала писателя, а потом и скандально известного  журналиста. Однако слава его строится не на псевдонаучных сенсациях, и не на “грязном белье” звезд шоу-бизнеса. Он критически смотрит на вещи и пытается адаптировать их под свое поколение. Джеп – консерватор. Он любит классику и изо всех сил старается понять современное искусство, обвиняя его в лживости и пустоте. Так в чем же кроется та самая “Великая Красота”, которую режиссер фильма предусмотрительно спрятал от нас?

“Призрак коммунизма”

По замыслу автора данной постановки, обнаженная девушка разбегается и ударяется головой о стену. Очнувшись от пронзительной и резкой боли, она поворачивается к публике и с выражением произносит: “Я не люблю вас!”.

Что это? Падение старых идеологий, которым чужды человеческие страдания и интересы? Свержение конкретно коммунистического режима в Европе и мире? Разве не к этому выводу нас должен подтолкнуть выбритый знак серпа и молота на лобке девушки? К сожалению, все оказывается гораздо банальнее, так как сама девушка понятия не имеет о смысле и содержании своего самовыражения. Все ее творчество умещается в одну фразу: “Я художник. Мне не надо ничего объяснять”. Однако красоты здесь нет. Одни только “вибрации”.

“Детская непосредственность”

Родители девочки-гения, рисующей эмоциями и красками на огромном белом холсте, скорее всего, должны быть довольны своей предприимчивостью. И действительно, мало кто может заработать неплохие деньги на детских капризах. Но за этими капризами кроется патологически несчастный ребенок, у которого украли детство. Девочка живет в мире запретов и домашнего насилия. Она вымещает всю свою злобу, рисуя невообразимо чудовищные картины, которые так нравятся светской публике. Есть ли в них красота? Если только обратная ее сторона.

“Сеанс омоложения”

В мире Джепа Гамбарделлы все помешаны на своей внешности. В своем стремлении продлить молодость его окружение не скупится ни на какие деньги ради заветного укола ботокса или гиалуроновой кислоты. Перед пластическим хирургом, перед этим творцом со светящимся нимбом равны все: женщины и мужчины, старики и старухи, священники и монахини. Они делают очередной укол и глядят на себя в зеркало обезумевшими от страха глазами. Старость – это смерть, и герои фильма четко это для себя уяснили. Но красота прячется отнюдь не в их искусственных улыбках. Продолжаем искать.

“Фокус с жирафом”

Прогуливаясь после очередного праздного вечера по роскошным дворам аристократических особняков, Джеп натыкается на жирафа. Это большое, сильное животное стоит посреди непривычных для него городских стен на фоне звездного неба. В нем чувствуется нечто первобытное, нечто величественное и вечное. Он – глыба. Он – монумент. Наверное, это и есть природная красота. Но стоит только фокуснику из плоти и крови щелкнуть пальцами, как огромное животное растворяется в воздухе. От него не остается и следа. Разве может настоящая красота исчезнуть? Хочется верить, что нет…

“Стареющая стриптизерша”

В баре своего старого знакомого, куда Джеп бредет от скуки, он знакомится со стриптизершей по имени Рамона. Ей около сорока, но выглядит она чуть старше. Рамона – дочь владельца заведения и потому она может позволить себе выступать каждую ночь, несмотря на конкуренцию молодых и более приглядных девиц. Джеп сразу идет на сближение. Его привлекает непосредственность и душевная простота Рамоны, никогда прежде не посещавшей мероприятия “высшего общества”. Рамона знает, что старость неизбежна, но она борется. Все ее сбережения идут на уход за собственным телом. Однако это увядающая красота, она тоже не вечна. Рамона уходит из жизни тихо, почти незаметно для всех. Джеп понимает, что в очередной раз ошибся. Великая красота должна быть бессмертной.

На пути Джепа Гамбарделлы за всю его долгую жизнь было много людей. Рим кишит человеческой массой из офисных служащих, жуликов, сумасшедших, стареющих дев, продажных епископов, представителей современного искусства, “аристократов напрокат” и прочих несчастных или по-своему счастливых людей. Что они знают о красоте? Каждый представляет ее по-своему. Для Джепа красота – это, пожалуй, самое важное понятие, определяющее его философию восприятия жизни. И она живет в нем. Она раздается в его голове криками чаек и напоминает о себе морской рябью на обычном белом потолке, в который он часто всматривается с необъяснимой тоской.

“Корни – это важно”, – скажет ему однажды монахиня Мария, живущая в бедности и отдавшая всю свою жизнь служению Богу. Несмотря на врожденный критицизм, эти три простых слова уже не покажутся Джепу  чем-то, что нуждается в пояснении. Он понимает, его истинное ощущение красоты все еще живо, несмотря на то, что прошло уже много лет.  Это чувство не исчезло, даже несмотря на смерть той живой души, которую он по-настоящему любил, ведь она все эти годы жила в его голове. В том воспоминании ему всегда восемнадцать, а ей по-прежнему на два года больше. И никаких беспорядочных поисков и болтовни… Его роман начинается. Правдивый и вечный, как Великая красота.

Post Views:
6 088

Аристократки, нувориши, политики, преступники высокого полёта, журналисты, актёры, декаденствующие отпрыски благородных семейств, священники, художники, подлинные или мнимые интеллектуалы… Всех их поглощает современный Вавилон, пока они ткут канву непрочных взаимоотношений, предаваясь суетной жизни на фоне старинных дворцов, огромных вилл и великолепных террас. Все они здесь, и никто не предстаёт в выгодном свете. Апатичный и разочарованный 65-летний Джеп Гамбарделла, писатель и журналист, не расстающийся со стаканом джина с тоником, наблюдает за этим парадом влиятельных, но пустых и потерянных людей, которые производят на него гнетущее впечатление. Головокружительная картина потери нравственных ориентиров разворачивается в атмосфере великолепного и безразличного римского лета. Вечный город подобен умершей диве.