Выживший сценарий на русском читать

На этой странице мы собрали все снятые сценарии на русском языке читайте и учитесь у профессионалов.

В наши дни жанр вестерна считается одним из наиболее рискованных в Голливуде – коммерческие успешные вестерны последних лет можно пересчитать по пальцам и потому, чтобы запустить подобный проект в производство требуются годы, а порой и десятилетия. Фильм «Выживший» (в оригинале — Revenant), который выйдет на экраны в конце декабря не является исключением.  Его первый сценарий был написан  в далеком 2001 году на основе на тот момент еще неизданного одноименного романа. Режиссером проекта в те времена был Пак Чхан Ук, а на главную роль примерялся Сэмюэл Л. Джексон.

Но с таким составом фильм так и не сдвинулся с мертвой точки. Помариновавшись в производственном аду с десяток лет и поменяв нескольких режиссеров и исполнителей  ролей (одно время главного героя мог сыграть Кристиан Бэйл) проект ожил лишь тогда, когда им занялся Алехандро Гонсалес Иньярриту. Но и ему потребовалось несколько лет чтобы наконец начать съемки – за это время Иньярриту успел снять «Бердмэна», который принес в этом году аж три Оскара, а также основательно переписать  сценарий картины.

Итак,  действие датированного февралем 2014 года 97-страничного сценария Инярриту  разворачивается в начале 1820-х годов в Скалистых горах. Сюжет рассказывает об отряде заготовителей пушнины, на лагерь которых  нападают индейцы племени арикара. В живых остается лишь несколько человек, которым удается спастись на лодке, В числе них находится и наш главный герой – следопыт Хью Гласс, а также его приемный индейский сын Хоук. Также среди выживших находятся командующий отрядом молодой капитан Генри и охотник Джон Фицджеральд. Фицджеральд предлагает попытаться добраться на лодке до форта Юнион, что позволит выиграть время и сберечь добытые ими меха, однако капитан Генри принимает решение последовать совету  Гласса, бросить лодку, избавиться от добычи и отправиться к форту пешком по обходной тропе, чтобы избежать встречи с арикара. Это решение усиливает давнюю неприязнь Фицджеральда к Глассу и между ними происходит стычка.

И вот, в пути на Гласса нападает медведица-гризли. Каким-то непостижимым образом Глассу удается убить гризли, но зверь практически растерзывает героя – на нем  не остается живого места, и его скорая смерть просто неминуема. Капитан Генри сталкивается с выбором: надо идти дальше, но он не может просто оставить товарища умирать  – и тогда он предлагает деньги тому, кто останется с ним, будет ухаживать до конца и затем похоронит.  Помимо приемного сына Гласса, на это вызывается еще два человека включая Фицджеральда. Однако Гласс не собирается просто так умирать – шутка ли, этот человек убил ножом гризли.  И чем больше проходит времени, тем больше усиливается паранойя Фицджеральда, который боится что их вот-вот выследят арикара. И вот, в тот момент когда он решает ускорить кончину Гласса, это видит его приемный сын – в результате Фицджеральд убивает его, затем говорит компаньону что на них напали индейцы, после чего подбивает его убежать. Что же касается Гласса, то Фицджеральд сталкивает его в заранее выкопанную могилу, забирая все оружие и припасы.

Ненависть и жажда мести буквально возвращают жизнь в Гласса. Гниющий заживо, со сломанной ногой, истерзанной спиной, дырой в горле из-за которой он не может ни говорить ни есть, Гласс во что бы то ни стало найдет и отомстит Фицджеральду —  и на этом пути его не остановит никто и ничто.

С драматургической точки зрения, сценарий «Выжившего» не может похвастаться особыми наворотами. Это классическая история про героя, который вопреки всему выжил и теперь хочет поквитаться с человеком, который лишил его всего. Но просто это не значит плохо. Мы видим, что случилось с героем, в каком состоянии он пребывает и что поддерживает в нем жизнь, и хотим, чтобы у него все получилось. А на протяжении истории Гласс совершает массу отчаянных вещей, чтобы выжить – например прижигает горло порохом, достает внутренности и затем забирается внутрь мертвой лошади, чтобы  пережить мороз и т.д. Эта роль в первую очередь предполагает, чтобы актер показывал свое состояние действиями, а не рассказывал про него — большую часть сценария Гласс не может говорить из-за травмы горла, да и в остальных сценах он мягко говоря не красноречив. В любом случае, в талантах и возможности Леонардо ДиКаприо убедительно сыграть такую роль сомневаться не приходится.

Вообще сценарий отличается весьма изрядной долей натуралистичности и предполагает массу весьма жестких сцен с отрезаниями различных частей тела и гениталий, снимая скальпов, операций в полевых условиях и прочих подобных вещей.  Хотя конечно в сюжете имеется несколько достаточно очевидных роялей, но мне почему-то кажется что исходя из общей брутальности, актерского состава и операторской работы, на них скорее всего не обратят внимание. Иньярриту снова работает с Эммануэлем Любецки (надеюсь, не нужно рассказывать кто это), и пускай в отличии от «Бердмана» снять «Выжившего» без видимых монтажных склеек не получится, ибо нам параллельно показывают две сюжетные линии Гласса и Фицджеральда, тизер-трейлер ясно дает понять что мы вправе рассчитывать на его фирменный полудокументальный стиль с длинными сценами, создающими великолепный эффект присутствия.

Фильм кстати снимали почти в хронологическом порядке и при использовании лишь естественного освещения.

Так что исходя из сценария у меня практически нет сомнений, что картина получится. Это простая и суровая история и в ней все ингридиенты для того, чтобы все сработало как надо. Пожалуй, стоит поставить себе на календаре кинопремьер отметку.

Правда во всем этой бочке меда есть и ложка дегтя —  судя по рассказам, на производственной площадке фильма творится настоящий ад: съемки должны были завершиться еще в марте, однако концовка до сих пор  (!) не отснята. Сообщается что ее доснимут лишь в августе, что кстати очень странно, ибо в тизере есть кусок финальной сцены,  и мне не совсем понятно почему вместе с ней не было снято все остальное — разве что финал решили полностью переиграть.

Проблемы главным образом связаны с желанием Иньярриту снимать все вживую — съемки изначально проходили в Канаде, однако меняющаяся погода неоднократно вносила в них коррективы. Когда нужен был снег, его не было, а когда нужно было снимать эпизод разворачивающийся осенью, грянули сильные морозы, которые весьма осложнили жизнь киношникам. Некоторые члены съемочный группы и даже один из продюсеров Джеймс Скотчдопоул не вытерпев производственных тягот вообще ушли из проекта.  Сейчас например съмочная группа отправилась в Аргентину, чтобы доснимать эпизоды в которых будет необходим снег.

Помимо того, что фильм еще не снят, вызывает вопрос его бюджет — изначально он составлял 60 миллионов долларов, что исходя из сценария выглядело вполне разумной суммой. Сейчас из-за всех этих досъемок и увольнений он вырос до 95 миллионов долларов. Говорят, что Иньярриту весьма сильно поднял размах батальных сцен: в сценарии в начальной битве 20 добытчиков сражались с 30 индейцами, во время съемок же количество индейцев увеличилось до 200, так что сцену снимали две недели, что сразу поломало весь съемочный график. Так что поговаривают, что итоговый бюджет картины может составить 135 миллионов долларов, что мягко говоря не очень хорошо, ибо это явно не та история, на которую нужны такие большие деньги. Конечно, большой бюджет не ухудшит фильм (если только студия не настоит на том, чтобы вырезать из него всю жесть) — но тогда у него возникнут очень и очень большие проблемы с окупаемостью. А мне не хотелось бы, чтобы «Выживший» провалился.

В завершение ко всему вышесказанному, добавлю еще пару слов про раннюю версию сценария «Выжившего» Марка Смита и Акивы Голдсмана датированную 2007 годом и ее ключевые отличия от версии Иньярриту.

1). Главный герой в ранней версии сценария был черным, что конечно очень забавно. Если кто не знает, то Хью Гласс это реальная историческая фигура, как и факт его невероятного выживания. Правда в той же реальности до мести и перестрелок дело не дошло, ибо Фицджеральд к моменту возвращения Гласса из мертвых успел записаться в американскую армию – и разбираться с ним было чревато, так что Гласс просто забрал у него свою винтовку. Как бы то ни было, исторический Гласс разумеется был белым. И мне конечно интересно, если в Голливуде сейчас кто-то захочет снять фильм про исторического черного деятеля, но решит отдать его роль белому актеру – сколько раз режиссера и сценариста назовут расистами?

Да, может ДиКаприо и не брат-близнец реального Гласса, но просто представьте что на этом месте мог быть Сэмюэл Л. Джексон

2) Вариант 2007 года был куда менее жестким и не таким динамичным. Обычно по мере работы над сценарием он наоборот, становится более дружелюбным для зрителя – а тут вот такое неожиданное исключение.

3) В версии 2007 года у Гласса не было приемного сына. Конечно, в реальности его тоже не было – но с точки зрения построения истории Иньяритту правильно поступил, добавив его в сюжет. Одно дело, если умирающего героя бросили по сути незнакомые ему люди (уж точно не друзья), и другое дело когда они бросили его и еще убили близкого ему человека. А чем более понятна и близка зрителю мотивация персонажа, тем скорее он проникнется его состоянием, и тем лучше будет воспринят им фильм.

4) Ну и наконец, персонаж Фицджеральда в этой ранней версии был более схематично прописан. Хотя и в версии Иньярриту он честно говоря тоже так и не приобрел какой-то неоднозначности – в нем нет ни одной положительной черты, так что и возможности посопереживать сразу двум персонажам у нас нет: это единоличная история  мести Гласса. Разве что Том Харди привнес в этот образ какие-то дополнительные черты от себя – хотя данная история в общем-то  вполне спокойно может обойтись и без этого.

Содержание/сюжет

Фильм начинается с рейда на пушнину в 1823 году группы военных-охотников в нейтральной местности Луизианы под командованием своего капитана, Эндрю Генри. Враждебные индейцы из племени Ариакар устраивают на них засаду. Только около одной четверти из охотников удается вырваться на одном из своих плотов, прихватив столько меха, сколько они могли под огнем от атакующих Арикар.

Генри возглавляет остатки убегающей группы, зная, что они по-прежнему преследуемы Ариакарами. Передвижение замедляется, когда Хью Гласс, один из опытных охотников, отделившись от основной части людей натыкается на медведицу гризли и ее детенышей. Разъяренная медведица атакует и серьезно ранит его. Хотя в конечном итоге Хью убивает медведя ножом, он почти мертв сам, и охотники могут обеспечить только минимальную медицинскую помощь. Группа берет раненого Хью с ними, а так как они несут того на импровизированных носилках, то их скорость движения замедляется. В конечном итоге один из них, Джон Фицджеральд, предлагает убить Гласса, чтоб двигаться быстрее. Генри изначально пытается заставить себя пристрелить Хью, но не может сделать это. Вместо этого, он предлагает деньги нескольким людям, чтоб те остались с Хью. Когда два юноши (Хавк, сын Хью, и молодой Джим Бриджер) вызываются сделать это, Фицджеральд указывает на вероятность того, что эти парни и Хью будут убиты, принуждая Генри поднять награду настолько, что сам Фицджеральд тоже вызывается добровольцем. Генри заставляет Фицджеральда дать обещание, что он остается с Хью, пока тот не умрет и обеспечит тому надлежащие похороны. После отделения от основного охотничьего отряда и оставшись наедине с Хью, Фицджеральд пытается убить Гласса (который так ослаб, что он не может даже говорить), душа его. Хавк замечает эту попытку убийства. В результате борьбы Фицджеральд убивает Хавка, а Хью беспомощно наблюдает. Когда Бриджер возвращается, Фицджеральд говорит, что он не знает, где Хоук. Позже он придумывает историю, что видел индейцев ниже по реке и уговаривает Бриджера, что они должны оставить Хью чтоб не умереть самим. Бриджер колеблется, но в итоге бежит с Фитцджеральдом, оставляя Гласса в импровизированном убежище.

Хью в конечном итоге начинает передвигаться ползком и изо всех сил пытается восстановиться, передвигаясь по лесу в течение нескольких дней и выживая, питаясь корнями. Его отслеживают Ариакары, которые напали ранее, и чей вождь ищет свою похищенную дочь Поваку. Гласс уклоняется от близкого столкновения с ними уплывая в бурлящие опасные воды. Между тем, Генри и остатки охотников возвращаются к их почти полуразрушенному казарменному форпосту. В то время как Фицджеральд и Бриджер подходят к заставе, Бриджер понимает, что Фицджеральд лгал о индейцах, чтобы они бросили Гласса, но боится Фицджеральда и молчит. Когда они приходят к заставе, Фицджеральд убеждает Генри, что Хью скончался от ран и что они потеряли Хавка, который, скорее всего, убит Ариакарами. Генри выплачивает Фицджеральду награду, но Бриджер отказывается от его денег.

Джо сталкивается с Хикуком, дружественным индейцем из племени пауни, который его кормит сырым бизоньим мясом и говорит, что его семья была убита, и он хочет отомстить. Оба путешествуют вместе на лошадях, а Хикук строит для Хью приют на одну ночь во время пурги. Гласс просыпается, чтобы найти его друга повешенным группой французских охотников расположенных неподалеку. Хью спасает индийскую девочку, которую насилуют, и которая оказывается Повакой. Также он забирает обратно лошадь, которую французы забрали у убитого товарища Хью. Далее он сталкивается с все еще враждебными индейцами Ариакар. Во время побега Хью падает с обрыва, угробив лошадь и покалечившись еще больше. Чтобы не замерзнуть, в течение ночи Хью лежит внутри туши мертвой лошади. Один из охотников находит флягу. Многие думают ,что это фляга Хавка и идут искать его. Фицджеральд не присоединиться к поисковой группе и остается на заставе. Вместо того чтобы найти Хавка, группа Генри в конце концов обнаруживает Хью и везут его на заставу.

Генри в ярости ищет Фицджеральда, однако обнаруживает, что Фицджеральд украл все деньги из сейфа заработной платы и сбежал. Он хочет упечь Бриджера в тюрьму по обвинению в измене, но Хью уверяет его, что Фицджеральд лгал Бриджеру, и что Бриджер не присутствовал при убийстве Хавка. Генри говорит Хью, что он намерен найти Фицджеральда живым или мертвым, и Хью настаивает на своем участии в преследовании. Генри и Хью разделяются, чтоб окружить Фицджеральда, однако Фитцджеральд убивает Генри из засады. Услышав выстрел, Хью возвращается, чтобы найти умершего Генри. Он устанавливает ловушку, усаживая Генри прямо на своего коня, одновременно прячась с заряженным пистолетом под одеялами на лошади Генри. Фицджеральд стреляет в труп, раскрывая себя и Хью ответкой попадает Фицджеральду в плечо.

Фицджеральд бежит, и Хью догоняет того на берегу реки.  Он почти убивает Фицджеральда, но, вспомнив, что сказал ему его друг индеец, он вместо этого толкает тяжело раненого Фицджеральда вниз — в руки приближающихся Ариакар. Вождь, теперь в сопровождении Поваки, скальпирует и убивает Фицджеральда, но щадит Хью за то, что тот помог его дочери. Полностью отомстив, Хью отходит от реки, падает, получат видение, в котором его покойная жена улыбается ему, прежде чем исчезнуть в лесу.

Страна: США

Жанр: драма, триллер, исторический, остросюжетный вестерн

Год производства: 2015

Режиссер: Алехандро Г. Иньярриту

Актеры: Леонардо Ди Каприо, Том Харди, Уилл Поултер, Донал Глисон, Форрест Гудлак

В фильме «Выживший» герой Ди Каприо показал невероятную схватку человека с природой, из которой он выходит победителем. Суть фильма «Выживший» (The Revenant) – в том, что нужно бороться за жизнь до последнего вздоха. А также в ценности таких человеческих качеств, как честь и достоинство, любовь и вера в справедливость.

История создания

Фильм основан на реальной истории охотника и следопыта Хью Гласса, который после схватки с медведем-гризли не только выжил, но и преодолел ползком более 300 км до спасительного охотничьего лагеря.

Сценарий картины был готов еще в 2001 году, его написал Акива Голдсман (сценарист фильмов «Хэнкок» и «Я — легенда»). Но съемки по разным причинам были отложены на 10 лет. Сценарий несколько раз переписывали с нуля, менялись продюссеры и режиссеры.

Лишь в 2011 году к работе над фильмом приступил Алехандро Гонсалес Иньярриту. Он сразу пригласил на главные роли Леонардо Ди Каприо и Шона Пенна. Но начало съемок снова отложили, в итоге Пенна заменил Том Харди.

Режиссер изначально сделал ставку на реалистичность, масштабность, в итоге съемки проходили в трех странах на двух континентах. Бюджет картины по окончании работы превысил запланированную сумму в три раза, но результат того определенно стоил.

Специально для фильма декораторы возвели несколько деревень индейцев, форт, лагерь охотников, настоящие руины церкви. Художник-постановщик Джек Фиск работал по рисункам и чертежам начала XIX века. Декорации даже специально состаривали, что занимало больше времени, чем само строительство. Декорация разрушенной церкви была сделана в том же стиле, что и в фильме «Андрей Рублев» Тарковского.

Изначально Алехандро Гонсалес Иньярриту хотел обойтись только натуральными съемками, но отдельные сцены были невозможны без компьютерной графики. Главная из них — нападение медведицы на героя. Авторы отсмотрели десятки видео сражений медведей, консультировались с зоологами. В итоге было решено снимать сцену единым кадром для большей реалистичности.

Несколько месяцев каскадеры и сам Ди Каприо изучали и отрабатывали движения. На площадке были натянуты тросы, на которых перемещались актер и каскадеры.

Они хватали Ди Каприо так, как это делала бы реальная медведица. После специалисты студии ILM заменили каскадеров анимированным зверем и подчистили тросы. Также на компьютере было создано стадо несущихся бизонов, пролетающая комета и сцена падения с обрыва героя и лошади.

Самой трудной режиссер назвал сцену схода лавины за спиной Ди Каприо. Она была полностью реальной и создавалась с применением взрывчатки, сброшенной с вертолета на гору. Проделать все это можно было только однажды, все понимали, что в их распоряжении один дубль. Режиссеру, между тем, удалось добиться синхронности действий группы людей, находившихся друг от друга на большом расстоянии.

Сюжет

Реальный прототип героя Ди Каприо — охотник по имени Хью Гласс в 1823 году стал членом экспедиции в Северную Дакоту за ценным мехом. Там на берегу Миссури его атаковала и сильно ранила медведица. Оставленный своей командой в лесу, охотник шесть недель добирался до лагеря. Именно эта история легла в основу сюжета фильма «Выживший», но была дополнена и «усилена» сценаристом и режиссером картины.

Фильм показывает описание событий в Америке первой трети XIX века. Группа военных-охотников развернула рейд на пушнину в 1823 году под командованием Эндрю Генри (Донал Глисон). Индейцы из племени Ариакар в попытке защитить свои земли устроили на них засаду.

Вырваться удалось лишь четверти из охотников, погрузивших остатки добытого меха на плоты и спустившихся вниз по течению Миссури. Там на одного из членов группы Хью Гласса (Леонардо Ди Каприо) и нападала медведица. Мужчина выжил, но получил много серьезных ран.

Группа разделилась. Часть людей двинулась дальше, а часть осталась с умирающим Глассом. Это были два охотника — Джон Фицджеральд (Том Харди) и Джим Бриджер (Уилл Поултер), а также сын Хью по имени Хоук (Форрест Гудлак).

Они должны были дождаться смерти Гласса и похоронить его, но Фицджеральд убивает Хоука на глазах раненого Хью и вынуждает Бриджера идти дальше. Они кладут охотника в вырытую могилу и присыпают землей.

Хью Гласс, вопреки всему, выживает. Так начинается его долгое путешествие наедине с первобытной природой и множеством опасностей. По пути он много раз избегает смерти, спасаясь от враждебного индейского племени.

Индейцы ищут дочь вождя, украденную «бледнолицыми» и считают, что это дело рук группы охотников и самого Гласса. Только позже выяснилось, что девушка оказалась плененной французами. Хью случайно нашел ее и спас. За это в финале фильма вождь индейцев даровал ему жизнь.

Чтобы выжить в суровом климате, Хью Гласс идет на жертвы, забыв о боли, брезгливости, страхе. В итоге он добирается до лагеря, где были Фицджеральд и Бриджер.

Узнав о том, что охотник выжил, Фицджеральд ворует нажитое группой добро и бежит из лагеря. На берегу реки Хью настигает его. В порыве ярости он почти убивает бандита, но потом решает поступить с ним иначе. Он толкает его с обрыва в реку, где его уже поджидают индейцы из племени Ариакар.

Вождь вершит справедливость, скальпируя и убивая Фицджеральда. Самого Хью он оставляет в живых в благодарность за спасение своей дочери. Гласс, видя, что его миссия выполнена, отходит от реки. В конце он видит свою погибшую жену, которая улыбается ему и исчезает в чаще.

Смысл концовки

Главная идея картины – стойкое стремление человека к цели. Их у Гласса было две — остаться в живых и отомстить за смерть сына. И в финале, когда наступает его решающий бой, он выпускает Фицджеральда из рук, не добив его. Объяснение концовки будет понятно тем, кто внимательно смотрел фильм до самой решающей сцены.

В этот момент Хью Гласс вспомнил слова встреченного на пути индейца о том, что справедливость должен вершить только Создатель.

Смысл концовки фильма «Выживший» в том, что даже в самых сложных, несовместимых с жизнью обстоятельствах нужно уметь остаться человеком, отбросив ненужное ради главного.

Идеи фильма

Фильм «Выживший» пронизан символизмом. В сцене убийства Хоука резко меняется погода, сгущаются тучи, начинается сильный ветер. Перед смертью индейца, с которым подружился Хью, разражается настоящая буря. Снежная лавина сопровождает смерть капитана. Скрытый смысл есть и в сцене, когда Гласс вылезает из туши лошади — так он метафорически перерождается.

Вот какие глобальные идеи затронули создатели фильма.

Геноцид коренных племен

Действия фильма происходят в период экспансии запада «британскими» американцами. Это время, когда на территории США государства не было, существовали лишь английские и французские колонии.

В погоне за ресурсами они вытесняли коренных индейцев с их территории, вступая с ними в постоянные стычки. В итоге племена исчезали десятками, оставшиеся в живых разбредались по лесам и мстили «бледнолицым» из укрытий.

Это было суровое время, когда «белые» люди убивали друг друга из-за контроля над ресурсами, ради обогащения, отбирая у коренных народов земли и превращая их в своих рабов.

И все это ради иллюзии власти. Режиссеру удалось показать коренных американцев не стереотипными безжалостными дикарями, убивающими «белых». Он дал четкое объяснение их действиям, передал их особое мироощущение, силу духа, с которой они сражались за право жить свободно на своей земле.

Отношение к природе

Взаимоотношения человека и природы — главная идея в «Выжившем». Коренные индейцы оказываются к ней ближе всех. Они живут в гармонии со своей землей веками, разумно используя богатства природы, с мудростью подходя к искусству охоты, рыбалки, к разведению лошадей. Пришлые «бледнолицые» внесли хаос в эту размеренную жизнь. Под угрозой уничтожения они вступают в борьбу с ними.

Огромная гора из бизоньих черепов имеет особую трактовку. Это символ не только искоренения древних культур Америки, но и уничтожения самой природы человеком. Авторы картины хотели показать, насколько важно ценить все живое, а не только получать ресурсы.

Несмотря на обилие жестоких кадров с животными, ни одно из них во время съемок не пострадало. Все мертвые звери были искусственными — и съеденный бизон, и погибшая лошадь, в которой укрывался от мороза главный герой.

Фильм «Выживший» можно назвать «визуальным шедевром». Невероятно красивые пейзажи дополняют сюжет, восхищают и заставляют признать всю мощь окружающей нас природы. Животный мир показан скрупулезно и документально.

Отдельное «браво» режиссеру за кадр, снятый глазами лошади и сцену борьбы буйвола со стаей волков. Единение человека с природой в фильме абсолютно, Хью Гласс остается один на один с ней, выживая по ее правилам.

Род и семья

Гласс был счастлив, живя в племени коренных индейцев. Его жена и сын были единственными дорогими ему людьми. Охотник выучил их язык, впитал мудрость их притч, научился жить в гармонии с природой и с собой.

Его сын Хок стал его главной ценностью, стимулом жить. Гласс всегда понимал, что ему ближе по духу индейцы, чем американцы — жесткие, жадные до наживы, такие как Джон Фицджеральд или француз Туссен.

Потеряв любимую, Гласс тут же застрелил ее убийцу, хотя тот был офицером. Но со смертью сына его накрыло настоящее отчаяние и боль. Он понял, что не сможет покинуть мир, не отомстив Фицджеральду. Это стало его главной целью выжить. На стене пещеры Хью Гласс нацарапал то главное, что болело у него внутри: «Фицджеральд убил моего сына». Семья была его единственной ценностью, и с ее уходом он потерял все.

Параллельно был показан и второй персонаж, для которого важнее всего на свете была судьба его семьи и рода.

Вождь индейского племени, потерявший дочь и ищущий ее повсюду, без устали скитается по лесам. Он видит врага в любом европейце, и его боль утраты дочери полностью оправдывает жестокость. Месть не является его смыслом жизни. Он просто хочет найти дочку живой и невредимой, сохранить свой род, получить шанс на его продолжение.

Деньги

Во все времена люди сражались за природные ресурсы и власть. В фильме «Выживший» идея денег и обогащения прослеживается особенно ярко.

Американцы ради ресурсов идут на разбои и грабежи, индейцам приходится иной раз уподобляться им. Например, представители племени эрикари воруют мясо и пушнину у отряда капитана Генри, чтобы потом обменять у французов на лошадей.

Есть в фильме также герои, показывающие пример бескорыстия. Капитан Генри обещает 100 долларов тому, кто побудет с умирающим Глассом и потом достойно похоронит его.

Тогда Хок и Джим Бриджер отказываются от вознаграждения, говоря, что для них дело чести быть с Глассом до конца. Но Джон Фицджеральд ведет себя совсем иначе. Он сначала забирает тройную награду, а в концовке фильма разоряет сейф команды.

Французы тоже мелочны и алчны. Они постоянно вступают в сделки с индейцами, не боясь даже угроз вождя. Для них главное — обогатиться и набить карманы. У капитана Генри, напротив, совсем другие ценности. Он, не раздумывая, оставляет пушнину в лесу, чтобы спасти жизни членов экспедиции.

И в этом еще один смысл фильма — оставаться достойным человеком даже перед лицом опасности. Не забывать, что мы все в этом мире ненадолго и должны заботиться о том, что останется после нас потомкам.

Фильм «Выживший» режиссёра А. Иньярриту – эпическая историческая драма, один из самых ожидаемых и обсуждаемых проектов 2015 года. Основанная на реальной истории американского колониста Хью Гласса, который сумел перенести тяжелое ранение и выжить в условиях дикой природы в одиночестве, эта история принесла своим создателям двенадцать номинаций на кинопремию «Оскар». Исполнитель же главной роли, американский актёр Леонардо Ди Каприо, за свою работу над образом Хью Гласса был удостоен первого в своей карьере «Оскара» в номинации «Главная мужская роль». Также главная роль в «Выжившем» принесла актёру уже третью статуэтку «Золотой глобус».

Съёмки этой эпической оды силе человеческого духа проходили преимущественно в Британской Колумбии, в Канаде. Полностью лишенный компьютерных эффектов, «Выживший» снимался исключительно на натуре и при естественном освещении, поэтому съёмки картины заняли около 90 дней. Величественные пейзажи североамериканской природы и почти первобытные Скалистые горы стали масштабной декорацией для захватывающей истории о человеке, чья воля достойна искреннего восхищения.

Краткое содержание фильма Выживший 2015

Отряд охотников возвращается домой через дикие леса северо-запада Америки. Их вылазка была успешной: охотники пересчитывают и связывают вместе большие охапки добытых шкурок пушных зверей, которые в ХІХ веке представляли собой большую ценность. Пушной промысел выгоден, но опасен, ведь путь охотников часто проходит по территориям индейцев, поэтому в этот раз они взяли с собой бывалого проводника по имени Хью Гласс, который некогда жил среди индейцев и даже прижил сына от индианки.

Герои собираются добыть мяса для еды, но во время охоты на них нападает отряд индейского племени Ри. Индейцы убивают многих белых, а уцелевшие бросают драгоценные шкурки и спасаются бегством. Один из охотников, Джон Фицджеральд, обвиняет Гласса и сопровождающего его сына в предательстве, ведь считает, что они заодно с индейцами. Гласс не обращает внимания на обвинения и идёт в разведку, где натыкается на медведицу, которая, защищая медвежат, нападает на человека и наносит ему чудовищные увечья. Чуть живой герой умудряется убить зверя, а позже его находит сын.

Гласс почти полностью парализован и не говорит. Товарищи несут его на носилках. Дорога слишком тяжела, а на пятки охотникам наступают индейцы, поэтому капитан отряда Эндрю Генри принимает решение оставить раненого и спасать тех, у кого ещё есть надежда. Он предлагает солидное вознаграждение тем охотникам, кто согласится остаться с Глассом до его смертного часа. Раз охота прошла напрасно, то на это предложение соглашаются двое: Фицджеральд и юный Джим Бриджер, который остаётся с умирающим скорее из христианского сострадания, чем ради наживы. Само собой, рядом с отцом остаётся и его индейский сын Хоук.

Все ждут, когда Гласс умрёт, но смерть всё не приходит. Фицджеральд начинает нервничать, ведь боится встречи с индейцами и желает поскорее убраться домой. Он роет умирающему могилу и, когда юный Джим отлучается, затягивает его в яму и готовится задушить, но Хоук вступается за отца. Фицджеральд убивает мальчика на глазах у беспомощного Гласса, прячет тело, а Джиму говорит, что Хоук струсил и сбежал, ведь индейцы уже близко. Он начинает уговаривать парня оставить обречённого Хью и немедленно спасаться, и хотя Бриджер сострадает Глассу, страх оказывается сильнее. Фицджеральд и Джим оставляют умирающему фляжку с водой и уходят, чтобы после добраться домой и сообщить капитану Генри о том, что герой скончался.

Убитый горем Гласс находит в себе силы выбраться могилы и начать двигаться. Ценой огромных усилий он ползёт через лес, заснеженные равнины и добирается к реке, где ему приходится прятаться от настигших его индейцев. Те стреляют в него, поэтому герою доводится плыть в ледяной воде, а после снова полти по снегу. Его раны ужасны и болят, но герой упрямо продолжает двигаться, ведь им движет жажда мести убийце сына. Так он ползёт несколько дней, пока однажды не встречает одинокого индейца, который тоже потерял своих родных из-за чужого коварства. Индеец говорит, что оставил месть Создателю, но сострадает израненному Глассу, поэтому делится с ним пищей и лечит его раны, а в исцеляющем трансе герою является мёртвый сын. Гласс не исцелился полностью, но теперь может ходить, поэтому скоро индеец покидает его.

В лесу герой находит лагерь французов, которые за несколько дней до этого похитили дочь индейского вождя и поглумились над ней. Гласс убивает нескольких негодяев, освобождает девушку, а сам крадёт коня и дальше скачет верхом, пока его не замечают индейцы, которые преследуют беглеца до высокого обрыва. Хью приходится прыгать. Его лошадь погибает, но сам он ещё жив. Чтобы согреться холодной ночью, герой разрезает живот мёртвого животного и прячется там до утра, а потом снова отправляется в путь.

Тем временем к поселению, куда направляется Гласс, приходит один из выживших в драке французов. Фицджеральд видит у него фляжку, которую Джим оставил умирающему Хью, пугается, обчищает сейф капитана и сбегает, ведь понимает, что Гласс жив и идёт по его душу. Чуть позже в поселении появляется сам герой. Вместе с шокированным Эндрю Генри он бросается в погоню за Фицджеральдом, который в перестрелке убивает капитана, а потом сходится с Глассом в решающем бою. Фицджеральд заметно уступает и почти повержен, но Хью вспоминает слова вылечившего его индейца о том, что месть принадлежит Создателю и решает не убивать врага. Он выпускает израненного Фицджеральда из рук, а тот падает в ледяную реку.

В последней сцене мы видим стоящих ниже по течению индейцев.

Марченко Геннадий Борисович

Выживший. Покорение Америки

Асфальт — стекло

Иду и звеню

Леса и травинки — сбриты

На север с юга идут авеню,

На запад с востока — стриты…

В. Маяковский, «Бродвей»

Глава I

18 мая 1938 года. Именно в этот день я сошел с трапа сухогруза «Liberty». Порт Нью-Йорка, находившийся в устье Гудзона, поражал своими масштабами. В будущем я прилетал в этот мегаполис самолётом, видел порт с множеством доков с высоты птичьего полёта, теперь мне впервые представилась возможность увидеть своими глазами одну из гаваней изнутри. Но и одна впечатляла. Моим глазам предстали сотни самых разных кораблей. Во всех направлениях сновали маленькие, извергавшие клубы черного дыма буксиры, облепленные кранцами в виде тряпок, а не привычных резиновых покрышек. Они напоминали трудолюбивых муравьёв, тащивших за собой или толкавших впереди себя приземистые баржи с углём, гравием и даже товарными вагонами. И над всем этим крики и бесконечное мельтешение чаек. Дождик к этому времени чудесным образом прекратился, а туман рассеялся, словно смытый солнечными лучами.

— Ну, парень, дальше я тебе не помощник, — сказал Уолкер, на прощание крепко пожимая мне руку. — У меня сегодня тут дела, а завтра мы отчаливаем в Филадельфию, получили радиограмму, что у нас появился срочный контракт. На берег толком сойти не удастся, так что вот, держи, я тут написал адрес моего знакомого и как его зовут, а это небольшое рекомендательное письмо. Тут, сынок, в Америке, без рекомендательных писем никуда, с тобой даже и разговаривать никто не станет.

Я взял два листочка, спрятал во внутренний карман пиджака. Гляну потом, когда выберусь из порта.

— Не знаю, чем ты мне приглянулся, что я оказываю тебе такую услугу, — продолжил Уолкер. — Может быть, тем, что я вижу в тебе потенциал, а в людях, поверь мне, я умею разбираться… И помни, что я говорил тебе насчет оружия. Не стоит его вытаскивать лишний раз, а если уж вытащил — то стреляй первым. Деньги экономь, пусть даже 80 долларов по нынешним временам — сумма приличная. Хотя по тебе видно, что малый ты шустрый, не пропадешь. Америка может дать тебе шанс подняться, сынок.

«Твои бы слова — да Богу в уши», — думал я, покидая по трапу ставший мне на две с лишним недели родным домом сухогруз. Мы причалили у торгового дока и, не дожидаясь появления представителей таможни, которые по закону обязаны были проверить груз и документы на него, я сбежал с трапа и тут же затерялся среди огромных ангаров. Чтобы выбраться с территории порта, пронизанного железнодорожными ветками, словно венами, мне потребовалось около двух часов времени и несколько подсказок местных рабочих. Один из них, с черными вьющимися волосами, одетый в промасленный комбинезон, глядя на меня, хмыкнул:

— Эмигрант, что ли? Я сам приехал сюда пять лет назад из Италии, с Сардинии, так что брата-эмигранта чую за милю. А тебя откуда в наши края занесло?

Услышав, что из СССР, присвистнул:

— Ого, далеко же забрался ты, парень, в поисках лучшей доли. И что думаешь делать дальше? Есть какой-то план? Деньги хотя бы имеются? Доллары, лиры, или что там у вас, в России, в ходу?

— Имеется немного долларов, должно хватить на первое время. А что касается планов… Есть у меня один адресок в Нью-Йорке, надеюсь, мне там смогут помочь.

— Ну смотри, если что, приходи к восемнадцатому доку, я там механиком, ремонтирую буксиры в буксирной компании братьев Макаллистеров. Спросишь Лючано Красавчика, меня там все знают.

— Спасибо, — совершенно искренне поблагодарил я нового знакомого. — А меня Ефим зовут, ну или Фил на английский манер.

Мы пожали друг другу руки, и я отправился дальше, к уже близкому выходу с территории порта, размышляя, что в любой точке земного шара можно встретить не только негодяев, но и приличных людей, готовых практически бескорыстно оказать необходимую помощь.

Через пятнадцать минут я стоял на границе спального района Бруклин-Хайтс, застроенного 3 и 4-этажными зданиями преимущественно красного кирпича. Когда мне здесь проводили экскурсию в 2010-м, то рассказывали, что этот вроде бы не фешенебельный, но спокойный, застроенный в европейской манере район облюбовали разного рода знаменитости, как бывшие, так и современные. Мне запомнились имена Иосифа Бродского, Трумэна Капоте, Уолта Уитмана, Теннеси Уильямса, Сары-Джессики Паркер, Бьорк… За восемьдесят лет район почти не изменился, многие здания постройки конца XIX и начала XX веков останутся нетронутыми. В том числе знаменитые церкви самых разных архитектурных форм. В одной из них, как мне рассказали, проповедовал ярый противник рабства по фамилии Бичер — брат той самой писательницы Гарриет Бичер-Стоу, написавшей «Хижину дяди Тома». Впрочем, изредка попадавшиеся мне негры всё ещё не выглядели теми наглыми афроамериканцами, какими станут годы спустя. Они передвигались по возможности быстро, втянув голову в плечи и глядя себе под ноги. Зашуганные, однако, где-то в глубине души мне их даже стало немного жалко. Ну ничего, зато их потомки возьмут свое, заполонив собой Бронкс и Гарлем, куда без пулемета белому человеку лучше не соваться. Впрочем, они везде будут чувствовать себя хозяевами жизни, уверенные, что белые должны им по гроб жизни за годы рабства их предков.

Будь у меня побольше свободного времени, я бы обязательно устроил сам себе экскурсию по Бруклин-Хайтс, но мне хотелось до наступления вечера добраться до места, указанного в записке капитана Уолкера. А там было написано: Уорбертон-авеню, 34. И имя — Абрахам Лейбовиц. Гм, работа в антикварной лавке для еврея — дело вполне обыденное. Вот если бы я встретил в нью-йоркском порту еврея-грузчика… Хотя в Одессе такой факт имел место быть. Ну да в СССР вообще в это время чудеса творятся, от которых мне пришлось делать в срочном порядке ноги. Как бы там ни было, по словам кэпа, может быть, этот старый пройдоха Лейбовиц и поможет бедному русскому как-то устроить своё будущее.

По ту сторону пролива высились небоскребы Манхэттена, к которому с Бруклина через Ист-Ривер был переброшен знаменитый подвесной мост. Решив экономить деньги — кто знает, когда придется считать последний цент — я проигнорировал трамваи и автобусы, отправившись через Бруклинский мост пешком. Для пешеходов была оборудована верхняя ферма, вымощенная темными досками. Почти два километра, всплыли в памяти цифры. Вспомнились и другие цифры, а именно, сколько калорий в среднем сжигает человек, пересекающий Бруклинский мост: 80 калорий в среднем темпе, 100 калорий в быстром и от 300 калорий бегом. Ну, бежать я не собирался, тем более калории могли мне еще пригодиться.

На середине моста я задержался, обозревая открывшийся моему взгляду вид. Вдалеке Статуя Свободы, охраняющая вход в Нью-Йоркскую гавань, справа небоскребы Манхэттена, слева приземистый Бруклин-Хайтс, а подо мной все то же неистовое судоходное движение. А солнце, кстати, начинает припекать, что и понятно — Нью-Йорк находился примерно на широте Ташкента. Но при этом сам был свидетелем выпавшего снега, то есть у Нью-Йорка имеются свои климатические особенности, что наверняка обусловлено близостью моря.

Достал из внутреннего кармана письмо от Вари, в которое было завернуто фото комсорга одесского порта.

— Привет! — тихо сказал я ей. — Вот, Варюха, я и в Нью-Йорке. Видишь, как тут все круто? Вон статуя Свободы, вон Манхэттен с его Уолл-стритом, где обделываются делишки на миллиарды долларов. Вот тоже стану миллиардером — ну или хотя бы миллионером — и привезу тебя сюда. Ты только там меня дождись.

Со вздохом убрал письмо и фотокарточку обратно в карман. Ладно, налюбуюсь еще, думаю, я в эти края попал не на один день, а пока нужно двигаться дальше, вспоминая маршрут, рассказанный мне капитаном. Главное — избегать полисменов, потому как документов при мне никаких. Конечно, я и не подумаю говорить, что я из СССР, тем более я загодя спорол со своей одежды все ярлыки, которые могли бы на это указать, и даже на стельках от ботинок соскоблил ножом название обувной фабрики. Прикинуться местным не получится, для этого у меня слишком заметный акцент. А вот под немца, учитывая мое детство в ГДР, закосить можно вполне. Пока между Германией и Штатами вроде бы нейтралитет, так что лупить меня дубинками и тем паче ставить к стенке никто не подумает. Правда, могут сделать запрос через немецкое посольство или консульство, если я назовусь каким-нибудь именем. А вдруг возьмут и впрямь отправят в Германию? Блин, что-то меня такое развитие событий не очень устраивает. Я, конечно, готов кокнуть Гитлера, но к этому нужно как-то готовиться, морально в том числе. А я пока не созрел для столь ответственной миссии, которая сопряжена с угрозой и моей жизни тоже.