Горькая луна сценарий

«Мы питались любовью и засохшими булочками» (Оскар).

Абсолютное счастье недостижимо. Сексуальность чрезвычайно важна в отношениях между мужчиной и женщиной. Гендерное насилие в современном обществе неискоренимо и является неизбежным следствием борьбы за власть. Эти не являющиеся истиной в последней инстанции утверждения включил в свой шестнадцатый полнометражный фильм Роман Полански.

Маститый режиссёр не подвергает их сомнению, но показывает, к чему могут привести невротические отношения и чрезмерное акцентирование на сексе. Действительно, в «Горькой луне», которая поставлена по одноимённому роману французского писателя Паскаля Брюкнера, представлены психологические портреты находящихся на грани нервного срыва мужчины и женщины. Поведение Оскара и Мими очень похоже на то, что описывали в своих трудах Эрих Фромм, Зигмунд Фрейд и Карл Юнг.

Найджел и Фиона давно в браке, и страсть уже давно исчезла из их отношений. Совершая морской круиз по Средиземному морю, они знакомятся с Оскаром и Мими – другой парой, в прошлом которой скрыто много неизвестного. Сами того не подозревая, Найджел и Фиона оказываются втянуты в опасную игру.

Как известно, за любым медовым месяцем наступает рутина семейной жизни. Впрочем, иногда первый период очень быстро завершается. Он оказывается лишь иллюзией вечной идиллии, скрывая за собой отношения зависимые, болезненные. Тогда любовь превращается в ненависть, забота – в равнодушие, а дружба – в открытую неприязнь. Тем не менее расстаться не получается – люди не в состоянии разорвать порочный круг, так как взаимоотношения приносят им больное удовольствие.

Исследованию парафилий, в частности садомазохизма, посвящён фильм Полански. Роман-первоисточник стал самым цитируемым и скандальным в карьере Брюкнера. А вот его экранизация вышла далеко не такой однозначной.

Тематически «Горькая луна» напоминает криминальный триллер «Тупик» – важную ленту в фильмографии польско-французского режиссёра, которая тоже не смогла завоевать ни всенародную любовь, ни уважение критиков. В картине, основанной на пьесах Сэмюэла Беккета – основоположника театра абсурда, одного из ярких представителей модернистов европейской литературы двадцатого века, – сарказм ловко смешивался с искренностью, а завуалированный постмодернистский комментарий легко можно было спутать с творческим бессилием.

Нечто похожее происходит в «Горькой луне». Роман Полански показывает события с мужской точки зрения. Бесталанный писатель, чья главная страсть – женщины и странные отношения с ними, в которых необоримое плотское желание соединяется с извращённой любовью – оборачивается его же погибелью, проходит путь медленной деградации. Из героя-любовника он сначала превращается в узурпатора и насильника, затем – в изгоя, калеку и сумасшедшего, а после становится настоящим преступником.

С Найджелом, которому Оскар рассказывает свою мрачную повесть, невольно идентифицирует себя зритель: персонаж Хью Гранта симпатичен, любезен, обаятелен и в меру скромен. И хотя он является полной противоположностью героя Питера Койота (первый – ведомый, второй – лидер), а его отношения с очаровательной Фионой (Кристин Скотт Томас) больше походят на крепкий союз, основанный на дружбе и скреплённый холодным расчётом, нежели на любовь всей жизни, путь его мало отличается от судьбы нового знакомого.

И Оскар, и Найджел превращаются из романтичного влюблённого в ослеплённого желаниями мужчину, для которого ничего, кроме объекта похоти, не существует. Отличается только их реакция на происходящее: один действует, а второй рефлексирует. Но и тут нет постоянства – по ходу развития событий с протагонистами происходят различные метаморфозы.

Умозаключение, которое осторожно выводит на полях своей истории Полански, далеко не новое – любые отношения, в основе которых есть любовь, рано или поздно обречены на провал. И, если итог всё равно известен, что постыдного в дикой, необузданной страсти, в нескольких месяцах, днях, минутах или секундах подлинного счастья? Стоит ли обвинять людей в их ошибках, судить за потаённые желания? В «Горькой луне» Роман Полански задаёт все эти вопросы.

Интересно, однако, какие художественные средства использует для их раскрытия опытный режиссёр. Китч, провокация и неприкрытая ирония – ключевые составляющие картины. Сюжет, будто бы собранный из самых распространённых клише, звучащие на фоне истории популярные в 90-е мелодии и ходульные персонажи складываются в фантасмагоричную повесть, внешне нескладную и кажущуюся искусственной.

Жена Поланского Эммануэль Сенье играет Мими – вульгарную особу, которая обожает латекс и чулки, не носит нижнее бельё, красит губы яркой красной помадой, но при этом ведёт себя как неискушённая в делах любовных школьница. Кажется, в ней скрыто больше, чем кажется на первый взгляд. Однако дальше полунамёков это не идёт – автор никак не поясняет мотивов такого поведения и последующей резкой трансформации героини.

Образ Мими напоминает о Саманте Геймер – тринадцатилетней девочке, которая была изнасилована режиссёром в 1977 году. В свою очередь зрелый любовник персонажа Сенье Оскар, конечно, воспринимается как альтер эго самого Поланского. Впрочем, и Найджела нельзя воспринимать в отрыве от Оскара. Это равнозначные детали единого пазла, две части одного человека: ранимого, сильного, вспыльчивого, застенчивого, грубого, вежливого, любящего и равнодушного.

Ровно та же ситуация и с их спутницами – суммарно Мими и Фиона представляют собой девушку, которую «трудно найти, легко потерять и невозможно забыть». Недаром в одной из сцен ленты они сливаются в диком экстазе.

Чёткое деление на чёрное и белое, которым занимается в фильме Полански, не только жанровая особенность эротической мелодрамы (некоторые эпизоды фильма были весьма откровенными для того времени), но и способ, при помощи которого автор рисует двуполярный мир, центр которого попеременно смещается то в одну, то в другую сторону.

Вообще, тема проблемных отношений опытного мужчины и молодой, наивной женщины проходят рефреном сквозь всё творчество автора «Ребёнка Розмари» и «Пианиста». Борющиеся за лидерство и внимание друг друга Анджей и Кристина из дебютного фильма Поланского «Нож в воде», проходящие сложный путь самопознания Тэсс и Алек из экранизации романа Томаса Харди, обаятельный недотёпа Майкл и малоэмоциональная Пенелопа из «Резни» помещены в закрытую повествовательную структуру, в которой особую важность приобретают диалоги.

Используется такой приём и в «Горькой луне». Но слова здесь намеренно складываются в нечто несвязное, глупое и пошлое. Показателен разговор двух мужчин во время их первой встречи.

Говоря о Мими, Оскар интересуется:
– Ты бы хотел её трахнуть? Признайся. Это нестрашно.
– Не понимаю, к чему вы клоните, – Найджел пытается сохранить статус-кво.
– Кончай юлить. У тебя ведь так и свербит выведать о ней побольше. Не так ли?
Найджел жеманно тупит взор, и Оскар начинает свой длинный рассказ.

Диалог, который органично смотрелся бы в фильмах категории «C», вдруг всплывает в работе режиссёра с мировым именем. Как такое может быть?! Дело в том, что Полански в содружестве со сценаристами Жерарем Брашем («Лодка на траве», «Призрак оперы») и Джоном Браунджоном («Тэсс», «Девятые врата») сознательно наполнил фильм прямолинейными диалогами.

Их цель – показать душевную простоту героев, ограниченность Мими и Оскара. Полностью отдавая себя во власть пороков, они лишаются способности облекать свои мысли в красивые слова, не могут искренне выразить свои чувства.

Вывод, к которому подходит Роман Полански в финале картины одновременно и прост, и изящен. Только отринув страсть, отказавшись от пламенных желаний, переведя жизнь в состояние спокойного течения, устойчивого равновесия, можно надеяться на долговременный покой.

Но можно ли будет назвать такой исход счастьем? Не лучше ли кратковременная искра, стремительная вспышка, чем тихая спокойная жизнь по инерции? Ответы на эти вопросы, кажется, очевидны, но в «Горькой луне» они вовсе не кажутся безапелляционными.

Горькая луна
Bitter Moon
Жанр	драма мелодрама триллер
Режиссёр	Роман Полански
Продюсер	Роберт Бенмусса Роман Полански Ален Сард Тимоти Баррилл
Автор сценария	Паскаль Брюкнер (роман) Жерар Брач Джон Браунджон Джефф Гросс Роман Полански
В главных ролях	Питер Койот Хью Грант Эммануэль Сенье
Оператор	Тонино Делли Колли
Композитор	Вангелис
Кинокомпания	Canal+ Fine Line Features
Длительность	138 мин.
Бюджет	7 млн. фунтов стерлингов
Страна	Франция  Великобритания  США
Год	1992
IMDb	ID 0104779

«Го́рькая луна́» (англ. Bitter Moon) — фильм 1992 года, снятый режиссёром Романом Полански. Одну из главных ролей в фильме исполнила его жена Эммануэль Сенье. Сценарий к фильму был написан на основе романа писателя Паскаля Брюкнера. Музыку к фильму написал знаменитый греческий композитор Вангелис.

Премьера фильма состоялась 12 июля 1992 года в Великобритании.

Сам фильм подвергся сильной критике из-за изображения садомазохистских фантазий. Просмотр этого фильма не рекомендуется детям и подросткам моложе 16 лет.

Сюжет

Английская супружеская пара — Найджел и Фиона — после семи лет брака путешествует в морском круизе по Средиземному морю от Венеции до Индии с одним желанием — привнести новизны и свежести в свои целомудренные отношения. На теплоходе они знакомятся с другой несколько странной супружеской парой. Это пожилой американский писатель Оскар и его молодая красавица жена — француженка Мими. Оскару около 50 лет, он болен поперечным миелитом, частично парализован и вынужден передвигаться на инвалидной коляске. Оскар решает рассказать Найджелу историю своих любовных отношений с Мими

Они познакомились ранним утром в парижском автобусе, Оскар оплатил Мими проезд. Ему под 40, ей чуть за 20, секс стирает все возможные грани возраста, принципов и жизни вообще. Флирт перетекает в знойную страсть, которая может довести до саморазрушения. Сперва их любовная связь была бешено-страстной, но затем отношения стали охладевать, и союз стал скучным. Оскар искал новых ощущений и всячески пытался отделаться от Мими, а Мими напротив пыталась удержать его, желала быть его женой и во что бы то ни стало оставаться рядом с ним, несмотря на все унижения — постоянные издёвки других женщин, домашние вечеринки, на которых Оскар публично выставлял Мими посмешищем, откровенное презрение, аборт (по требованию Оскара), после которого Мими стала бесплодной. Наконец Оскар обманом заставил её уехать в другую страну. Спустя 2 года он попал в аварию и лежал в больнице. Мими посетила его в больнице и, пользуясь болезненным состоянием бывшего любовника, столкнула его с кровати. Полученная тогда Оскаром травма и стала причиной его паралича. Она стала заботиться о нём, поставив в положение полнейшей зависимости — сильнее, чем некогда сама зависела от него.

Она становится его сиделкой, и отношения скатываются к садомазохизму. Мими продолжает мстить ему, продолжается борьба за власть в союзе. Например, Мими пользуется скованностью в передвижении Оскара и совершает половой акт со своим чернокожим любовником в пределах слышимости Оскара. Почти каждый вечер Мими проводит на вечеринках, в ночных клубах и возвращается домой либо поздно ночью, либо уже под утро. Однажды Мими дарит Оскару на его день рождения пистолет, тем самым намекая, что ему пора застрелиться. Тем не менее, они держатся друг за друга и даже официально оформляют свои отношения. Они становятся супругами, хотя их любовь давно стала извращенной и перекрылась ненавистью.

Англичане на теплоходе остаются до поры до времени наблюдателями, но соблазнительная красотка Мими решает и их вовлечь в свою игру. Она предлагает Найджелу стать её любовником, но сама же тянет с этим. В конце концов Мими отказывает Найджелу и проводит ночь любви с его женой Фионой. Заканчивается фильм тем, что Оскар убивает Мими и себя из пистолета, который она ему когда-то сама и подарила на его день рождения.

Проблематика

Одна из важных идей фильма состоит в том, что любовная страсть, какой бы жаркой она ни была, рано или поздно начинает ослабевать после пика невообразимых плотских наслаждений. И в этот момент паре нужно решить, продолжать ли им отношения, хотя это неизбежно приведёт к взаимному унижению (а в фильме Полански это привело к взаимной ненависти, которая по силе была сравнима с их былой страстью), или расстаться, пусть и ценой безмерных душевных страданий. Их человеческие отношения могут продолжаться лишь на новом уровне. И хотя этот фильм именно о страсти, во время просмотра постепенно приходишь к выводу,что просто страсть — тупиковая ветвь развития отношений, которая проходит через экстаз, спад, извращения, взаимную жестокость и кончается смертью. Если бы герои выбрали путь человечности, жизни, наполненной не только страстью, но и работой, воспитанием детей, поддержкой друг друга и окружающих — эта жизнь была бы иной и не завершилась бы столь бездарно. В своих фильмах режиссёр подробно исследует пути добра и зла. И этот фильм в конечном итоге о том же^{[источник не указан 91 день]}.

В ролях

• Питер Койот — Оскар
• Эммануэль Сенье — Мими
• Хью Грант — Найджел
• Кристин Скотт Томас — Фиона
• Виктор Банерджи — мистер Сингх
• Софи Патель — Амрита Сингх
• Патрик Альбенк — стюард
• Смилья Михайлович — игрок в бридж
• Лео Экманн — игрок в бридж
• Люка Веллани — Дадо
• Ричард Дью — завсегдатай вечеринок

Ссылки

• «Горькая луна»  (англ.) на сайте Internet Movie Database
• «Горькая луна» (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
• ««Горькая луна»»  (англ.) на сайте allrovi
• «Горькая луна» на сайте Фильм. Ру

Фильмы Романа Поланского
1960-е	Нож в воде (1962) • Отвращение (1965) • Тупик (1966) • Бал вампиров (1967) • Ребёнок Розмари (1968)
1970-е	Макбет (1971) • Что? (1972) • Китайский квартал (1974) • Жилец (1976) • Тэсс (1979)
1980-е	Пираты (1986) • Неистовый (1988)
1990-е	Горькая луна (1992) • Смерть и девушка (1994) • Девятые врата (1999)
2000-е	Пианист (2002) • Оливер Твист (2005)
2010-е	Призрак (2010) • Резня (2011)
Короткометражные	Велосипед (1955) • Зубастая улыбка (1957) • Разгоняем танцульку (1957) • Убийство (1957) • Два мужика со шкафом (1958) • Лампа (1959) • Когда падают ангелы (1959) • Толстый и худой (1961) • Млекопитающие (1962) • У каждого своё кино (2007)

В ролях: Хью Грант, Эмманюэль Сенье, Питер Койот, Кристин Скотт-Томас
Интересная статья Адриана Мартина о Романе Полански и его кино.
Подробная информация о фильме.
Музыка: Вангелис

Как должен видеть и ощущать себя нормальный среднестатистический мужчина на фоне парочки отъявленных извращенцев?
Будет ли он, англичанин Найджел, (Хью Грант) и дальше мнить себя «нормальным» и гордиться своей холеной и хваленой британской сдержанностью, если его на элегантном пассажирском судне хватает за грудки некий импозантный пижон на инвалидной коляске и начинает почти насильно рассказывать о своей интимной жизни?
О том, как он, американец Оскар (Питер Койот) познакомился когда-то в Париже со своей будущей женой (Эмманюэль Сенье). О том, как они возвели на пьедестал страсть, забыв о любви. О том, что у физической страсти есть пределы, так же, как и у человека есть пределы – границы тела. У любви их нет, потому что чувство относится к области духа. Если страсть не защищена и не возвышена любовью, она разрушает тело и дух.
Чтобы доказать самому себе, что он – не просто банальный пошляк и бабник, не писатель-неудачник, а человек, способный на любовь, возвышающую душу, несчастный инвалид Оскар стреляет в жену, а потом – в себя.
Фильм Романа Полански «Горькая луна».
Не надо мне говорить, что фильм все видели уже по сто раз и все о нем знают… Я смотрела его сегодня впервые.
Они съели и выпили друг друга до дна, обожравшись и пресытившись собственной безудержной похотью во всех ее проявлениях. Они меняют роли: он – жертва, она – садистка, и потом — наоборот. Сценарии любовных игр усложняются, становятся все более иощренными и извращенными, и все меньше остается в них чувства. При этом Полански сознательно обманывает ожидания «любителей клубнички» — фильм позиционирован как «эротический», но никаких откровенно-сексуальных сцен в нем нет.
Эротика рождается из рассказов Оскара, из представлений и надежд Найджела, из каждого движения и слова Мими.
«Я люблю тебя,» — плачет у ног Оскара Мими. «Я буду твоей рабой…» И вот уже Оскар в омерзительной, совсем «несценарной» роли брутального хама, который готов на все ради того, чтобы вышвырнуть надоевшую сексуальную игрушку из своей жизни. Не менее жалка и отвратительна она, красавица Мими, спящая, как собака, на пороге его квартиры, униженная и раздавленная, покорная, на все согласная половая тряпка, об которую он теперь с отвращением вытирает ноги.
Но у нее будет возможность отыграться: спустя два года после их разрыва, ее аборта и его жестокого обмана Оскара сбивает машина. Мими является к нему в больницу и… добивает его так, что Оскар остается парализованным на нижнюю часть тела и навсегда прикованным к инвалидной коляске импотентом…
Былая страсть оборачивается яростным и мучительным поединком оскорбленного самолюбия. Мими мстит Оскару, «ухаживая» за ним, унижая в нем мужчину и человека, как некогда он унижал и растаптывал в ней женщину.
Рассказывая о странностях своей жизни «насквозь порядочному» герою Хью Гранта, Оскар намеренно возбуждает в нем интерес к Мими. Сама Мими с ее имиждем секс-бомбы тоже всячески разжигает его страсть (а он путешествует на корабле со своей женой, красивой, холодноватой, подчеркнуто-рафинированной англичанкой Фионой (Кристин Скотт-Томас).
На фоне Оскара и Мими Найджел выглядит омерзительно, жалко и пошло.
У человека всегда есть выбор. Найджел мог бы спокойно отказаться выслушивать «бредни» Оскара и игнорировать домогательства его жены. Вместо этого он ломается, как манерная институтка, лицемерно изображает «порядочность», кокетничает с самим собой, с Мими, с Оскаром, но втайне жаждет продолжения «горячих историек» об их интимных тайнах. Он упивается собственной значимостью, в которой теперь уверен, потому что для своих откровений Оскар выбрал именно его!
Выбрал, да, безошибочно определив в нем эгоиста, лицемера и псевдопорядочного английского буржуа.
Они уже почти откровенно смеются над ним, но он все же не в силах оторвать ухо от замочной скважины. Он говорит Мими, что влюбился в нее, а ей смешно и тошно его слушать, и она в ответ преспокойно совращает его жену.
Пошлый маленький человечек, возомнивший себя «нормальным женатым мужчиной», на протяжении семи лет «супружества» аккуратно скармливает жене противозачаточные таблетки, давно при этом позабыв про секс. Почти что чеховский герой…
Он говорит ей «дорогая». (Да…видно, что не дешевая.)
Он подает ей пальто.
Он устраивает ей «красивый тур в Индию» на Новый год в честь седьмой годовщины свадьбы.
Как, черт возьми, трогательно.
Он каждую ночь ложится рядом и засыпает с ней в одной постели, которую Оскар метко обозвал «семейной могилой».
Он делает вид, что любит ее, а она делает вид, что верит в его любовь. Исключительно для поддержания «статуса нормальности» и прочих «семейных ценностей». Но и ей в конце концов надоело притворяться, и она «слетела с катушек», переспав с Мими.
Из мести? Да нет же. Из желания испытать хоть раз, что такое страсть.
Может, это был первый и единственный в ее жизни полноценный оргазм :))
А Мими здорово поглумилась над Найджелом, показав ему, на что способна «нормальная замужняя женщина», который осточертел «вегетарианский брак».
Две пары… Одна — семейка извращенцев, чей брак был прилежным исследованием камасутры от первой до последней страницы, и вторая – благопристойная внешне и фригидная до отвращения, как две сонные рыбы в арктических морях…зато – вполне себе светская и «нормальная».
Полански сначала завораживает зрителя смакованием «аморальности и греха», а потом хладнокровно этим же самым ткнет ему в морду. Что? Небось, нравится подсматривать в дырочки и щелочки? Да все вы (то бишь мы) — такие же лицемерные пошляки, как этот трус Найджел…
Что отвратительней в природе брака – внешняя благопристойность, скрывающая холодность и эгоизм, или откровенная аморальность, где страсть разрушает все мыслимые рамки благопристойности, превращаясь в грязный разврат, убивая душу и неминуемо старя и без того дряхлеющее тело?…
Любви нет в этом фильме…есть лишь изнанка ее, отрыжка. Недаром на этом корабле все так часто блюют, страдая от морской болезни. Впрочем, это смотрится куда менее гнусно и физиологично, чем чувство, вывернутое грязной изнанкой наружу.
Луна, черная луна, горькая луна – превращает людей в оборотней, будит в них животные инстинкты, убивает чистоту. Итог — извращенцы мертвы: Оскар убил Мими и покончил с собой.
Пистолет выстрелил, как и положено в дешевых мелодрамах, в последнем акте, и тут Полански явно изменил вкус и чувство меры: это было на редкость дешево и почти оперетточно…хотя и логично.
Вот персонажи второго плана ему удались… Вдовец-индус и его маленькая дочка, бродящая по палубе под дождем, — это семья. Если где-то и живет чистота, говорит Полански, то в детских глазах. Если где-то и живет чистая любовь, то в любви родителей к детям, в нежности, в преданности, в желании понять, защитить, укрыть от невзгод…
Напоследок поделюсь догадкой: фильм Николая Досталя с Хазановым и Розановой, ужасно смешной и насквозь позитивный «Маленький гигант большого секса», снятый в том же 1992-м году, показался мне развеселой пародией на «Горькую луну»… Инвалидная коляска, воспоминания интимного свойства – все присутствует. Вот только закачивается все замечательно, и герои (под луной, прошу заметить! Это ли не аллюзия? И на фоне моря опять-таки!) – торжествуя, победив старость и болезни, предаются любви, хохоча и резвясь, как дети…