Жак тати статьи сценарии интервью

Происхождение

Мать Тати — Клер ван Хуф (фр. (b)  Marcelle Claire van Hoof), нидерландского и итальянского происхождения. Отец — Жорж-Эммануэль Татищев (фр. (b)  Emmanuel Tatischeff), сын русского генерала Дмитрия Татищева (b) (1824—1878) и француженки Роз-Анатали Аленкан (фр. (b)  Rose Anathalie Alinquant)^[1]. Хотя сам Тати в интервью называл деда «русским послом в Париже» и «графом», в действительности Дмитрий Александрович происходил из старшей (не графской) ветви рода Татищевых (b) (смоленские Рюриковичи (b) )^[2][3][4].

По воспоминаниям современников, его дед, Дмитрий Александрович Татищев, прижил своего сына от цирковой артистки. Жорж-Эммануэль родился 10 декабря 1875 года. Татищев обратился в префектуру Парижа с заявлением о признании его своим сыном. В соответствии с французским законодательством Дмитрий Татищев был признан отцом Жоржа-Эммануэля без указания имени матери и получил соответствующий акт, на основании которого мальчик был крещён по православному обряду 26 декабря 1877 года в парижском Соборе Александра Невского (b) , при этом в метрической книге было указано имя Георгий^[1][5]. Отец полюбил своего ребёнка и намеревался обратиться к российскому императору с прошением, желая объявить своего сына законнорождённым. Предполагается, что такое прошение было написано, однако процедуре признания воспрепятствовала тяжёлая болезнь Дмитрия Александровича и его смерть в 1878 году, а также позиция его ближайших родственников:

Ранние годы

Отец — мастер картинных рам, реставратор работал в магазине на улице де Кастеллана. Когда Жак подрос, приобщил его к своей профессии^[7]. После службы в армии Жак проходил стажировку в Лондоне, во время которой начал играть в регби (b) . Вернувшись в Париж, участвовал в соревнованиях в составе полупрофессиональной регбийной команды Racing Club de France (b) . Считается, что занятия спортом помогли ему добиться пластической выразительности движений тела, таким образом повлияв на его артистизм^[8]. По этому поводу французский киновед Пьер Лепроон (b) писал: «Свой досуг Жак посвящал спорту. Он играл в регби в составе первоклассной французской команды „Расинг-Клуб“, занимался теннисом и боксом. Спорт и положил начало его артистической карьере»^[7]. Его товарищи по команде, увидев благодаря тем номерам на тему спортивной игры, которыми он их развлекал между играми и тренировками, что он имеет несомненный комический талант, посоветовали ему создать сценку на тему регби и показать её более широкой публике^[9]. По наблюдению Лепроона, Жака Тати как молодого спортсмена не удовлетворяли одни только спортивные упражнения (выполняя которые он внимательно следил за собой, а также за зрителями):

Расставшись с регби, сначала выступал в кабаре (b) , мюзик-холлах (b) , где получил известность как исполнитель «спортивных пантомим»^[7][8]. В будущем творчество Тати будут часто сравнивать с работами Чарли Чаплина (b) , их также роднит то, что они оба обратились к кинематографу через пантомиму и мюзик-холл: «Но они переросли эти два вида зрелищ, преобразовав их в соответствии с законами оптики в третье — в кино»^[7]. В кино Тати дебютировал в 1934 году, снимаясь в короткометражных лентах, которые в своём большинстве представляли экранизации его «спортивных пантомим»^[8]. В 1935 году, комический талант Тати был «открыт» писательницей Колетт (b) , которая так отозвалась о нём в следующем году: «Впредь, я думаю, ни одно празднество и ни один театральный спектакль или акробатическое представление не обойдутся без этого поразительного актёра, который открыл кое-что новое. Это открытие касается танца, спорта, сатиры и пантомимы»^[7].

Первой успешной картиной стала «Тренируй левую» (режиссёр Рене Клеман (b) , 1936)^[10].

В 1939 Тати ушёл на фронт, однако на такого высокого солдата (191 сантиметр) не нашлось униформы (b) и его одели как попало. Во время обхода патруля был обнаружен солдат в английском плаще, итальянских ботинках, французской униформе и портянках из бельгийского одеяла — Тати. Его приняли за немецкого шпиона (b) и чуть не расстреляли, отчего появилась седина. В этот период у него завязались отношения с танцовщицей чешско-австрийского происхождения Гертой Шиль, которая родила от него дочь, однако Тати, под влиянием своей сестры Натали, отказался её признать^[11].

Кинематограф

После войны Тати возвращается в кабаре и уже в 1947 году снимает картину «Школа почтальонов», которая получила премию Макса Линдера, а в 1949 году — дополненную полнометражную версию в фильме «Праздничный день (b) » (Большая премия французского кино за 1950 год, премия за лучший сценарий Венецианского кинофестиваля (b) )^[8][12]. Критика увидела в этой картине выражение «эстетики обыденного», влияние традиций комедии дель арте (b) , работ Рене Клера (b) , и вместе с тем оригинальность, как этой картины, так и творчества режиссёра в целом^[7].

Наибольшую популярность принёс его персонаж господин Юло (b) ^[fr], наивный простак, перенесённый из кабаре. Впервые он появился в фильме «Каникулы господина Юло (b) » (премия Луи Деллюка (b) и приз лучшего актёра года во Франции, премия ФИПРЕССИ (b) на Каннском кинофестивале)^[12]. Андре Базен (b) писал, что значение этого фильма для французского кино невозможно переоценить, так как он является не только самой значительной кинокомедией со времён братьев Маркс (b) и Уильяма Филдса (b) , но также значительным событием в истории звукового кино^[13]. Затем господин Юло появился в картине «Мой дядюшка (b) » (специальный приз Каннского кинофестиваля, премия «Оскар (b) » за «Лучший иностранный фильм (b) »)^[12]. Тати неоднократно утверждал, что с первых своих работ в кинематографе сознательно стремился к тому, чтобы сделать свой комический персонаж более правдивым: «Потому что он не делает ничего необычного, и то, что с ним случается, могло бы произойти с каждым из нас: мы ищем что-то в багажнике, какой-то предмет вываливается, мы его подбираем…»^[14]

С 1965 по 1967 годы режиссёр работал над фильмом «Время развлечений» (приз Московского международного кинофестиваля (b) в 1969 году), а также продолжал снимать короткометражные фильмы. Фильм «Время развлечений» вышел на экраны в 1967 году, однако, несмотря на благожелательный приём критики, он не пользовался успехом у публики. Французский киновед Жак Лурсель (b) отзывается об этом фильме как о «восхитительном провале (насколько вообще может быть восхитителен провал), где Тати губят чрезмерные амбиции и мания величия (b) , не свойственные его подлинной природе»^[15]. В эту ленту Тати вложил значительные средства, что на фоне коммерческой неудачи картины в прокате привело к возникновению финансовых проблем, в частности, он был вынужден заложить собственный дом в Сен-Жермен-ан-Ле (b) . Через несколько лет снял свой следующий фильм «Трафик» («Автодвижение»)^[12], который вышел в прокат в 1971 году — «острой и бесконечно правдивой сатире на мир автомобилистов»^[15]. В 1973 году Тати снял свой следующий фильм «Парад» (главный приз за детский фильм Московского кинофестиваля)^[12], который пользовался определённой популярностью у зрителей, но несмотря на это в 1974 году его компания обанкротилась.

После длительных проблем со здоровьем Жак Тати умер 4 ноября 1982 года, так и не закончив сценарий своего последнего фильма «Путаница» (фр. (b)  Confusion). Похоронен на старом кладбище в Сен-Жермен-ан-Ле (b) ^[fr].