Женский стендап авторы сценария

Шоу «Женский стендап» запустилось весной 2020 года. Авторы идеи обещали, что в нем не будет запретных тем, а женщины с разными взглядами смогут выражать их на большую аудиторию. Надежды на новый формат возлагали и многие зрители: они ожидали, что шоу покажет, что женский юмор — это не только архаичные шутки про домохозяек, несообразительных блондинок и мужские измены. Однако спустя чуть более года они подтвердили: харизматичные и умные артистки, вопреки ожиданиям, продолжают множить стереотипы о женщинах. Корреспондентка «Ленты.ру» просмотрела множество выпусков юмористического шоу, разобралась в том, справедливы ли отзывы зрителей и зрительниц, и в том, какие ценности шоу предлагает зрителям

«Мужской стендап выглядит уныло»

«Женский стендап» должен был стать принципиально новым форматом для ТНТ — телеканала, на котором доминирует мужской юмор. Например, во флагманском юмористическом проекте канала Comedy Club всего одна резидентка — Марина Кравец, причем в шоу постоянно делается акцент на то, что она единственная женщина в проекте. Роли Кравец достаются приблизительно одинаковые: недалекая девушка, ищущая «спонсора»; проститутка; обманутая жена, терпящая измены и алкоголизм супруга. Образы женщин в монологах резидентов Comedy Club также стереотипны: комики высмеивают «пустых и глупых» красоток, умных карьеристок, которые, по их мнению, забыли о своем «месте». В их шутках женщины эмоциональны, истеричны и эгоистичны. Им неведомы логика и критическое мышление. В более позднем проекте ТНТ Stand Up долгое время тоже была только одна женщина — Юлия Ахмедова. Несмотря на то что позднее к шоу присоединились другие девушки, процент их выступлений был крайне низким: как правило, в часовом выпуске был лишь один «женский» монолог.

Недавно закрывшийся проект Comedy Woman с полностью женским составом участниц неоднократно подвергался критике за стереотипные и женоненавистнические шутки. На протяжении долгих лет в нем обыгрывали одни и те же образы. Среди них — обманутая, глупая, ревнивая или эгоистичная жена, хитрая любовница, повернутая на шопинге девушка, ссорящиеся подружки. Большинство сюжетных ходов шоу было построено на конфликтах и соперничестве между резидентками. Другие известные проекты ТНТ, такие как «Холостяк» и «Дом 2», демонстрировали в основном соперничество женщин ради отношений и их мнимую несостоятельность вне пары.

«Женский стендап» позиционировался как откровение, «срыв покровов для тех, кто считает женский юмор милым и безопасным», — так сообщается в анонсе. Однако для кого он на деле оказался опасным? В 2020 году в интервью Ирине Шихман креативный продюсер проекта Зоя Яровицына утверждала, что в российском обществе наконец созрел запрос на то, чтобы слышать женский голос — именно им, по словам Яровицыной, и стал проект. После первых выпусков зрители подмечали: «После Comedy Woman был стереотип, что бабы в основном порют в стендапе *** (чушь), данный выпуск поменял мнение, спасибо, годно»; «Мужской стендап выглядит уныло по сравнению с девочками».

Действительно, на заре проекта артистки часто высмеивали то, что будто не замечали авторы Comedy Club: самодовольных мужчин и излишне самокритичных женщин, неравноправие в семьях, стереотипы о возрасте и внешнем виде и многое другое. Яровицына поднимала в своих монологах некоторые значимые проблемы: например, говорила о том, что определение «женский» стало синонимом «плохого», или о том, что женские заслуги на фоне мужских часто обесцениваются. Ей вторила ведущая проекта Ирина Мягкова: она с гордостью отмечала, что резидентки поднимают важные для женщин темы, которые табуированы в обществе.

Однако уже тогда не все резидентки разделяли подобные взгляды коллег на юмор: на вопросы об отличиях женского стендапа от мужского они отвечали, что различий никаких нет, кроме того, кто выступает с монологом. Вероятно, именно это мнение вскоре разделил и Comedy Club Production, занимающийся подготовкой выпусков передачи.

Недружба

Несмотря на то что многие монологи, действительно, казались злободневными и ироничными, избежать претензий из-за клише «Женскому стендапу» не удалось. Еще в конце 2020 года в своем интервью Ирина Шихман раскритиковала и Мягкову, и Яровицыну за то, что обе они используют в монологах стереотипы о женщинах. «Если кто-то захочет — пошутит. Никто не хочет. Есть темы, которые нас волнуют, и мы про них шутим. Значит, мы такие ограниченные люди…» — говорила в ответ на это Мягкова.

Однако дело оказалось не только в стереотипах. В некоторых монологах юмористки опровергают собственные убеждения. Так, Ирина Мягкова во многих выступлениях подчеркивала, что не переживает из-за своего возраста, но затем внезапно стала активно использовать эту тему для шуток над другими женщинами. Парадоксальным образом в ее монологах соседствуют несопоставимые вещи, а их тематика и посыл могут быть кардинально разными. «Я понимаю, в чем мамина претензия. Просто то, что для мамы «счастлива» — это немножко другое. Для нее «счастлива» в 37 лет — это когда у тебя уже семья, муж, трое детей… Ну вот это все, из-за чего женщина очень круто разбирается в вине в коробках», — иронизирует она в выступлении «Возраст — не приговор». Следом она поднимает на смех слатшейминг, то есть критику сексуально раскрепощенных женщин, и рассказывает, как 19-летний парень однажды написал ей в соцсети: «Все шутки про секс, ты — шлюха!» «Ну, во-первых, вы», — парирует Мягкова.

При этом в сети широко известен ее монолог под названием «О кризисе среднего возраста, тупых девушках и женской дружбе». В нем стереотипы и жестокие шутки витиевато переплетаются с их оправданиями. Всем, кто всерьез воспринимает ее «шутки», будто бы попросту не хватает здравого смысла, полагает она. «Залезу на шест и как с высоты шлюшьего полета как все осознаю! Вы знаете, что больше всего меня в этом бесит? Почему нам всегда прилетает от баб? От своих же, прикиньте?» — завершает она монолог, странным образом сводя вместе тему поддержки с критикой женщин, которые занимаются танцами на пилоне. «Мать, а ты не поздно решила ворваться в карьеру стриптизерши? Ну просто ей 37 лет, представляете 37-летнюю стриптизершу, которая после каждого трюка на шесте говорит «хоба-на»? Они называют это хобби», — рассказывает Мягкова под гомерический хохот зала, нанося те самые удары, которым она удивится в финале монолога.

Также она утверждает, что мужской кризис среднего возраста с мотоциклами и тусовками намного интереснее и ярче, чем женский с «кружками по интересам», и предполагает, что хотела бы себе именно первый сценарий. В итоге Мягкова приходит к выводу: «Мы, женщины, друг друга не любим». Будто в доказательство собственных слов комикесса ставит диагноз любым дружеским отношениям между женщинами — мол, дружить женщины могут только вдвоем против третьей, иначе никак. Кстати, во многих монологах резиденток женщины называются «бабами» — по поводу и без, вне зависимости от эмоциональной окраски.

Нелюбовь

То же относится к стереотипам, касающимся отношений и брака. И если Мягкова оправдывает знакомого, орущего на избранницу из-за ее «тупости» (не смогла отгадать слово «демократия» при игре в Alias), то Зоя Яровицына рисует «киношную» ссору: «После ссоры женщина сидит, прикладывает пельмени к лицу и говорит своей дочке: «Ничего, ничего, сейчас папа в тюрьму сядет, и жизнь наладится»». При этом именно этими словами она пытается развенчать миф о примирении с помощью секса. «Может, мы как-то не так ругаемся, но у меня после ссоры вообще не то настроение. Да и у мужа тоже: там если у него встанет, то это чтобы меня ударить», — заключает она, утверждая, что качество интимной жизни в браке таково, что секс может лишь ухудшить ситуацию.

При этом, согласно монологам Яровицыной, жить в браке намного лучше, чем без него. Стадия первых свиданий и влюбленности в нового партнера в ее выступлениях рисуется кошмарной: «Вот это дурацкое время, когда тебе нужно делать вид, что ты идеальная. Краситься каждый день, писать на беззвучном режиме, думать, как бы ему намекнуть, что ты в постели огонь, но не шлюха». Несмотря на то что комикесса нередко говорит об ошибочности стереотипов, в этом выступлении необходимость «казаться» подается для женщин как аксиома. Правда, в других монологах Яровицына иронизирует и над этим: «Мужчины часто требуют от женщин невозможного — например, они практически все хотят, чтобы девушка в сексе была раскованной, умелой, все знала, но чтобы до него у нее было мало парней. В идеале — один. Видимо, тренер, только он ее готовил не к Олимпиаде, а к Сергею. И не сам типа, а чисто на тренажерах».

Однако вопросы внешности и того, что женщинам необходимо казаться идеальными, остаются открытыми: резидентки «Женского стендапа» нередко говорят о заниженных требованиях к представителям мужского пола и завышенным в отношении женщин, но, в основном, в контексте неизменной данности. Яровицына, по ее собственным словам, вышла замуж, потому что сорвала джекпот — в ее муже воплотились сразу два положительных качества: «веселый и моется». Мягкова же, в оправдание своей нынешней смелости и откровенности, приводит раннее замужество и неопытность до развода.

Парадоксальные высказывания, в которых юмористки пытаются то подкрепить, то опровергнуть стереотипы, иногда соседствуют не только в разных монологах, но даже внутри одной фразы. «Смотрите, я не феминистка, но я считаю, что женщинам приходится намного сложнее, потому что к нам предъявляется больше требований», — предупреждает Яровицына. С одной стороны, она признает то, что неравноправие существует, с другой — открещивается от принадлежности к тем, кто декларирует борьбу с ним.

Нелогичность

Заявленная главными авторами шоу позиция — шутить лишь про то, что волнует женщин, казалась вполне логичной. «Женский стендап» на то и женский. Да и идея продемонстрировать, что женские шутки — не про кошечек и бантики, тоже вполне жизнеспособна. Но в какой-то момент эта последовательность рассыпалась.

Логика проектов Comedy Club Production оказалась универсальна: если в привычном Comedy Club есть только одна девушка, то в проекте, в названии которого указано, что он «женский», появился мужчина. При этом ввели его не в качестве конферанса (как Дмитрия Хрусталева и приглашенных в эпизоды актеров в Comedy Woman), а как полноценного артиста «Женского стендапа». Так в проекте появился комик и открытый гей Павел Залуцкий.

В интервью Ирине Шихман Мягкова и Яровицына назвали его «фишкой» и заявили, что он был привлечен «для разнообразия». На упреки в том, что таким образом они лишь подкрепили стереотипы, они ответили туманно, сообщив, что у них нет никакой глобальной цели. Однако почти сразу назвали понятной причину, по которой в шоу пригласили Залуцкого: «Знаешь, есть такая легкая ассоциация с обычной жизнью — всегда в компании девочек есть гей. Подружки и гей!» Сам Залуцкий начал свой первый монолог тоже в русле клише: предположив, что зрители в зале будут недоумевать, что делает мужчина в «Женском стендапе», он ответил, что он открытый гей. Остается только предполагать, смогли ли зрители увидеть в этом логику.

Монологи единственного резидента посвящены стереотипам о геях: о внешнем виде, о бессмысленной ненависти, о беспочвенных опасениях людей. Резидентки тоже нередко ориентируются на клише о представителях ЛГБТ-сообщества: так, Зоя Яровицына постоянно иронизирует над тем, что ее принимают за лесбиянку лишь из-за короткой стрижки, сообщая, что она выглядит как «единогласно избранный лидер» лесбиянок. То же касается сатиры над непониманием природы бисексуальности — по ее словам, назвавшись бисексуалкой, девушка может моментально найти себе партнера для секса, так как большинство попросту не понимают значения этого слова.

Неравноправие

Однако если женщины в монологах резиденток постоянно балансируют между сложностью собственной жизни и попытками хоть как-то существовать в ней по собственным правилам, то у мужчин никакого выбора нет вовсе: в монологах все они самоуверенные, самовлюбленные, неверные и недалекие. Мужчинам в мире «Женского стендапа» живется легко и просто: их во всем поддерживают друзья и родители, общество всегда занимает их сторону и прощает абсолютно все — от глупых и хулиганских поступков, до постоянных измен. А если мужчина не изменяет, то это скорее его недостаток: значит, никто из подруг даже не думает позариться на такого.

Когда авторы «Женского стендапа» впервые объявили о том, что в третьем сезоне проекта появятся новые резидентки, многие зрители возлагали на них большие надежды. В комментариях к первому выпуску сезона они заявляли, что юмор фрешменок более интеллектуальный, чем прежний. Но нашлись и ценители классики, которые воспринимали монологи резиденток исключительно через призму стереотипов:

Хотя проект и рассказывает о современных молодых женщинах, которые пытаются реализовать себя, он будто загоняет их в рамки. Героини монологов — это женщины, которые получили право работать и реализовывать себя, но они все равно должны обслуживать в быту всю семью — резидентки признают, что это несправедливо и глупо, но подают как неизбежную данность. Женщины вправе жить так, как они хотят, и быть собой, но мужчины все равно будут играть в их жизни ведущую роль (одна из юмористок даже утверждает, что ей нужен муж, который будет ее «осаживать»). Женщины могут жить, как хотят, и спать, с кем хотят, но осуждения общества им не избежать. Осмеянию в «Женском стендапе» может подвергаться любой личный выбор.

«Они все стали уже прям прогибаться под московский ритм. Недавно с девчонками виделись, и одна пришла в каких-то огромных шароварах, какой-то здоровой рубахе, стоит в углу, пьет воду и говорит: «Я сошла с ума. Мне жопа. Я хожу в странных тряпках и питаюсь травой». Ну, это мы так услышали. Потому что она говорила что-то про чакры, про гармонию, вот это вот все говно для людей, которые раз в жизни съездили на Бали», — говорит комикесса.

После этого пассажа юмористка утверждает, что не осуждает подругу, потому что она, вероятно, наконец-то решилась быть собой. Затем сразу же следует замечание о том, что в столичном обществе много своеобразных людей и что такая ирония — это нормальная реакция на странности. Выходит, что все-таки ярлыка странности не избежать, даже если тебя не осуждают. Нервные срывы с обилием слез названы в монологах Щербаковой «баба размораживается», а средство борьбы с ними всего одно — сильный мужчина рядом. «Это опасный момент для женщины, поэтому рядом с ней обязательно должен быть кто-то, кто сдержит взрыв. Желательно мужчина», — утверждает Щербакова, замечая, что правильно в этой ситуации утешать женщину фразой «отставить истерику». При этом она вновь напоминает о возрасте: по ее словам, пока еще можно сдерживать свои эмоции, потому что позднее, когда у нее появятся дети, это станет невозможным (почему — не уточняется). Достается и любвеобильным парочкам, которые проявляют эмоции прилюдно.

Не везет и азиатам: им достается даже в монологах Сауле Юсуповой, которая часто иронизирует над своей монголоидной внешностью. По словам Юсуповой, быть кавказской девушкой намного лучше — ведь все знают, что за нее всегда заступятся братья, а вот братья-азиаты никого не пугают. «Даже если они приедут, что они сделают? Развезут всех по домам?» — вопрошает она, уточняя, что ей неприятно, когда в ней видят в первую очередь не девушку, а казашку. Она обвиняет парня, пригласившего ее на свидание на ипподром, в расизме, однако сама постоянно обыгрывает в шутках грубые стереотипы, которые можно было бы встретить в выступлениях резидентов Comedy Club, «Что было дальше» или «Прожарки» — например, пристрастие к наркотическим веществам.

«Женский стендап» действительно «упакован» таким образом, что создает впечатление абсолютно профеминистского проекта. На сцене, как отмечают ведущие, — «только женщины» (и Павел Залуцкий), и говорят они «только правду». В перебивках звучат фрагменты песни солиста группы «Каста» Шыма — «Песни про месть», где повествуется о жизни лирического героя, мечтающего взять реванш у мужчины, разрушившего жизнь его семьи и сведшего его мать в могилу. Но при этом резидентки постоянно напоминают о стереотипах в отношении женщин и, пытаясь выборочно высмеять некоторые из них, неизменно поддерживают другие. Роль женщины в их монологах неизменно патриархальна. Сами авторы и сценаристы всячески напоминают, что они не планировали как-то менять сложившуюся в мире ситуацию и не имеют глобальных целей, а лишь делают сатиру. Еще в 2020 году в интервью «Ленте.ру» Зоя Яровицына безапелляционно заявила, что феминизма в России нет. Разделяют ли другие резидентки этот взгляд, неизвестно, однако содержание многих монологов мало соответствует тому, что авторы обещали в анонсе передачи. В «Женском стендапе» российским женщинам как будто сообщают: да, тебе тяжело, и нам тоже. Давай с этим выживать, ну и пошутим немного.

18 января в 22.00 на телеканале ТНТ начнется показ абсолютно нового комедийного шоу – «Женский Стендап», в котором женщины-комики будут говорить правду обо всем, что их волнует и веселит. Креативные продюсеры шоу «Женский Стендап» на ТНТ Ирина Мягкова и Зоя Яровицына, знакомые зрителям как победительницы одного из сезонов проекта «Comedy Баттл», считают шоу первой площадкой, на которой сможет выступить любая женщина, которой есть, о чем рассказать. Мы узнали у Зои и Ирины о том, как они пришли к жанру стендапа, чем новое шоу на ТНТ будет отличаться от других и о том, чего зрителям ждать от «Женского Стендапа». 

В Екатеринбурге пройдет первый мини-фестиваль зинов и самиздат журналов Урала

Учимся правильно формулировать желания с комедией «Марафон желаний»

— Как появилась эта идея — снять сериал про вашу жизнь?

— Это все Лена Красильникова. Именно ей пришло в голову придумать сериал про жизнь стендап-комика. Она закончила Московскую школу кино как сценаристка, потом училась как шоураннер, и это была ее дипломная работа. Списывала она ее с моей жизни потому, что мы подружки.

Когда я в первый раз это прочитала, мне очень не понравилось, я думала, что это вообще никуда не пойдет, что это неинтересно, никому не нужно. Я сама веду сценарные курсы и рассказываю, как должен выглядеть сценарий. По канонам он должен выглядеть с точностью до наоборот. Герой обязательно должен чего-то добиваться, трансформироваться по ходу сюжета, меняться. В «Я не шучу» ничего этого нет. История не прописана как положено. Сначала я сильно сопротивлялась, потом махнула рукой: ладно уж, оставим это в качестве учебного упражнения.

И вдруг все стали смотреть — родные, друзья. Люди реагируют, отклики получаю или совсем негативные, или прекрасные. Как это все получилось? Вот сейчас сериал закончится, тогда я поговорю с профессионалами, чтобы они мне объяснили, что это было. Я как будто жду, что мне скажут: «Ну, это вообще говно», а я отвечу: «Ну, я так и думала».

— Как от идеи перешли к ее реализации? Сколько времени заняло производство сериала?

— Сценарий был написан три года назад. Лена, как бронепоезд, не сдавалась, искала, обивала пороги. И вот «КиноПоиск» нами заинтересовался, нам дали отмашку, и мы сели писать первый драфт. Начали снимать 18 июля, было 36 игровых смен, и еще записали три концерта стендапа.

Мне все дико не нравилось. Не нравились сцены, которых на самом деле не было в моей жизни, и их приходилось как-то оправдывать и адаптировать. Например, сцена с бывшим мужем: у меня нет бывшего мужа, у меня есть настоящий муж. Он не уходил ни к какой молодой бабе и живет со мной. У меня более смешная ситуация: мы не развелись, мы разошлись, но живем вместе, мы соседи. Мы живем на отдельных территориях, и это очень сильно помогает нашей семье. Теперь у нас идеальные отношения, без этого бесконечного бэкстейджа: «Где носки? Где трусы?» Теперь меня все устраивает.

Или вот сцена секса с бывшим мужем. Мне непонятно, почему это происходит на территории, где живут дети? Для меня это невозможная ситуация. Мы очень долго спорили, я говорила: пусть они хотя бы гостишку снимут, пусть это в лифте будет, пусть это будет в машине, где угодно, только не на территории, где находятся дети. Меня очень долго убеждали. И когда мы снимали эту сцену, все внутри меня сопротивлялось, до чесотки. К тому же моего бывшего мужа играет актер Алексей Розин, лучший друг моего мужа и крестный моих детей. То есть это секс с кумом, понимаете?

— Что в съемках было самым сложным?

— Тяжелее всего было снимать первые смены, потому что было непонятно, что это за киноязык, где тут комедия, как мы играем. До этого были только репетиции по зуму, читки. Но на самом деле мы просто встречались онлайн и говорили, как мы любим друг друга и что у нас обязательно будет кино — и все, больше мы ничего сделать не могли. И вот когда съемки начались и мы действительно встретились, начались бесконечные притирки друг к другу.

Первые съемочные сцены, к сожалению, получились не очень удачными. Там лес, массовка, дождь бесконечный. Мы то снимаем, то не снимаем. Собраны люди, дети, пиротехники. Костер не разжигался, потому что земля мокрая, пиротехники просто подводили горелку, чтобы было какое-то подобие пламени. Помню, как мы стояли с Красильниковой: это был третий съемочный день, три часа ночи, вокруг этого самодельного костра сидит куча продрогшего народа в термобелье, нет даже капли алкоголя, чтобы согреться, потому что мы не подготовились вообще. И вдруг на скай-лифте (автоподъемнике. — Forbes Woman) с неба спускается корова. И кто-то из массовки говорит: «Ну сценаристы, конечно, совсем идиоты, такого понаписали!», и мы с Красильниковой смотрим друг на друга — это же мы написали. Мы написали корову, и вот она спускается. Это было очень смешно.

— Я думала, вы скажете, что самыми сложными были обнаженные сцены.

— Физически они были не то чтобы сложными, но психологически было непросто. Пока ты в халатике, ты с партнером ржешь, веселишься, а потом снимаешь халат — и юмор заканчивается. Ты даже хочешь сказать что-то смешное, но это совсем не весело. С кумом было легче, кроме того, что мы не могли начать сцену секса, потому что смеялись. А Николай Шрайбер все время беспокоился из-за жены, что она это все увидит. Я ему говорила: «Да не беспокойся ты так, я же старая, а она красотка у тебя».

Травмоопаснее, чем трюки и бои: интервью с координатором интимных сцен в кино Лиззи Тэлбот

Сложно, потому что вокруг много людей, мне 50 лет, и очень хочется, чтобы это не выглядело отстойно. Поэтому я все время звала девушек из гримерного цеха и просила: «Посмотрите, какая поза лучше смотрится? Чтобы люди не плевались!» Испанского стыда не было. А сейчас я смотрю и думаю: все-таки 10 секунд секса — это много. Раз, два, три, а они все трахаются, четыре, пять, шесть, а все еще сиськи, восемь, девять, десять. Нет, много. Пяти секунд было бы вполне достаточно.

Как мы должны одеваться в 50 — из церковной коробки? Всем плевать, кто как выглядит

Я еще думала: «А нужны ли были эти сцены? До какой степени они были нужны? Можно же было сделать, как обычно в кино, — они лежат под одеялом, и мы понимаем, что все случилось». Но мне все время приводили в пример сериал «Девочки», где бесконечная обнаженка. Иначе, объясняли мне, будет банальная мелодрама, а для моей героини сам секс очень важен, поэтому на нем такой мощный акцент. Наверное, в этом есть истина. Многие женщины мне пишут, что после этих сцен они разделись и встали перед зеркалом, чтобы сами на себя посмотреть и понять, как они выглядят. Для меня это тоже было неожиданностью.

— После какого момента все наладилось и процесс пошел легко?

— Не было такого, чтобы все было хорошо, ни одного гармоничного дня. Я очень вредный человек, я все время приходила с переписанными сценами, говорила, что эту сцену снимем по-другому, эту шутку говорить не будем и так далее. На съемочной площадке вот какие трудности: ты представляешь себе одно, а когда доходит до съемки, все не так, как на бумаге. Перед тобой конкретный актер, конкретная обстановка, и ты понимаешь, что это надо учитывать. И надо все менять, а рабочий день не резиновый. У меня с режиссером были конфликты до слез, иногда продюсеры звонили и говорили: «Приди в себя!» Была сцена, когда я весь день прорыдала, не могла остановиться, потому что все было не так, как я хотела. А я обычно плачу раз в год, и даже реже.

Оттого, что было так трудно, все были так заточены на результат, все бились за то, что считали нужным, были так неравнодушны, — все и получилось. Как в не очень благополучной большой семье, когда все с трудным характером, все хотят, чтобы закончилось хотя бы не мордобоем, но все друг друга в глубине души любят. И когда не было ни одного ножевого — уже выдыхаешь: нормально прожили день.

— Что сейчас вам больше всего нравится в сериале?

— Мне очень нравится саундтрек. Мне нравится все, что я писала про себя. Мне нравятся метафоры, которые Красильникова создала: когда женщина лежит в постели, к ней ложатся сначала дети, потом бывшие мужья, свекрови, соседи, собака…

Лена хорошо ориентируется в киноязыке, а я отвечала за правду. Круто, когда после бытовой сцены идет иррациональная, где героиня просто гладит кошку или просто курит. Вот это мне нравится — соединение киноязыка и бытовой истории.

Мне очень нравятся мои сериальные мужья — Анатолий Белый и Алексей Розин — и дети. Дуся (Таисия Битюкова) очень хорошо сыграла. И Артем (Артем Кошман) — сам очень спокойный и адекватный парень — смог показать неуравновешенность и боль, эмоциональный срыв своего героя.

Может быть, в 60, когда дети свалят из дома и у меня появится свободное время, я стану человеком индустрии

Я не могу на себя смотреть как на актрису. Вижу, что я иногда так плохо играю! Я думаю: «Нельзя так относиться к профессии, надо было собраться, не заниматься всем подряд на съемочной площадке, а сосредоточиться на актерской истории». Прямо вижу эти свои ошибки, неровности в актерской игре.

Иногда вижу, как плоха массовка, но на монтаже это умело скрыто.

«Не рецензии, а набор стендап-шуток»: кем была Дороти Паркер, самый яркий и едкий публицист довоенной Америки

— А вы себе нравитесь на экране?

— Нет. Объясняла же, что левая сторона у меня рабочая, с правой нос острее, вылезает бровь и подбородок висит. Нет, он все равно снимает! От этого невозможно абстрагироваться.

— У вас в сериале яркий стиль, эти рыжие волосы, кеды, крутые футболки — вы так выглядите в обычной жизни?

— Я бы хотела так одеваться, но я одеваюсь немного не так кэжуал, у меня все-таки вещи подороже. Но наш художник Сергей Шичкин абсолютно точно угадал: у меня есть такой же плащ, джинсы, кеды — все это я ношу. Моя собственная одежда не подошла, потому что камера любит вещи определенного цвета и фасона, не во всякой одежде в кадре ты будешь нормально выглядеть. Надо и выпрямить силуэт, и руки где-то убрать. Футболки с «Тату», женщинами в боксе, [комиком] Ленни Брюсом — я их все забрала себе. Сергей мне подсказал такое направление в стиле, мы назвали его «пофиг». Теперь я им активно пользуюсь.

— Вас не критиковали за яркий стиль, за кеды? Не говорили, что «женщина должна одеваться прилично»?

— Нет. Я уверена, что сейчас нет определенного стандарта, как мы должны выглядеть. А как мы должны одеваться в 50 — из церковной коробки? Нам кажется, что до сих пор бабушки у подъезда сидят в вязаных беретах и говорят: «Ну куда, сними!» Но это все в нашей голове. Всем плевать, кто как выглядит.

— Большинство зрителей знакомы с вами по ТНТ, где вы выступали как комик. Куда вы пропали?

— Я была резидентом Comedy, три года назад выиграла шоу «Открытый микрофон» и получила работу в «Stand Up на ТНТ». Я проработала с ребятами три года, пыталась влезть в телеиндустрию, которую ненавижу. У меня уже несколько раз был этот опыт, я не телевизионный человек, я не могу там ужиться никак. Я не дружу с дедлайнами, я не могу к 15 числу выдать готовый материал. Это гонка, деньги, гастроли, мало самостоятельности, много ответственности перед каналом, перед индустрией в целом. Я считаю, что этим могут заниматься мужчины, на которых возложено мало домашних обязанностей.

Стендап-культура — это не телек. Надо ходить в клубы. Это настоящий андеграунд — эти смелые девочки

Такие женщины, как я, не могут себе это позволить: у меня двое детей, мать-пенсионерка, собака, ипотека, кредиты. Я не могу ходить каждый день в офис на работу. Кто будет водить мою дочь на сольфеджио, кто будет разруливать рабочий день моего сына, чтобы он не сидел возле компа, а писал курсовую? Я на 80% мама и только на 20% посвящаю себя тому, чем зарабатываю деньги. Может быть, в 60, когда они все свалят из дома и у меня появится свободное время, я стану человеком индустрии.

— Поэтому в комедии мало женщин?

— Да полно женщин, куда ни гляньте. В России, Беларуси и Украине сейчас около 30 хороших женщин-комиков. Просто на телеке складывается ощущение, что их три. Чтобы видеть истинную картину, надо ходить в клубы. Стендап-культура — это не телек. На телеке — это эстрада. Надо ходить в клубы, где комики каждый день бьются, нарываются на совершенно разную аудиторию, неподготовленную. Это настоящий андеграунд — эти смелые девочки. Что женщина о чем-то не может говорить — такого уже давно нет.

Вот, например, Наталья Гарипова: она так говорит про секс, настойчиво и яростно, напалмом сжигает, рассказывает о самых откровенных и интимных вещах. У всех сначала шок, но потом ей веришь, потому что видишь, что она говорит о сокровенном.

«Я многим пожертвовала, чтобы в 35 лет попасть в список Forbes». Екатерина Варнава — о том, как женщины отвоевывают свое место в юморе и жизни

— Каким человеком надо быть, чтобы вот так выходить и говорить о сокровенном?

— Это очень страшно. Когда я увидела в первый раз стендап-комиков, то подумала: «Я бы так не смогла». Вот я с парашютом прыгала, с тарзанки в Сочи прыгала, но выйти на сцену и вот так о себе рассказать я бы в жизни не смогла. И это я еще занималась речевыми практиками. Кому-то просто это дано: рефлексировать, стоя перед публикой. Серега Орлов, [Алексей] Щербаков — они могут просто километрами говорить, это заточенные под вербальность люди. Это талант, это могут не все.

Стендап-комик больше всего на свете хочет рассмешить. Ты можешь выйти к публике и три минуты выступать в тишине. И это самые страшные три минуты. Как только кто-то хохотнет — все, ты сегодня вышел не зря. А когда дружный, сочный смех — хочется просто взлететь. Это как наркотик — когда люди смеются.

— Какая ваша проверенная шутка никогда не подводит?

— Ну сейчас, например, у меня такой заход: «Привет, я Лена, мне 51 год, я комик. Сегодня расскажу свои шутки, а потом про продукцию Amway». Но даже проверенные шутки не всегда работают. Я думаю иногда, что сейчас я зайду с проверенного, а никто не смеется. И вот ты продолжаешь говорить, а в голове паническое: «Блин, блин, почему не зашло?» Бывает, люди смеются только в самом конце, когда говоришь: «Ребята, извините, в следующий раз будет смешнее».

Если шутку никто не понимает — это не классная шутка, в этом и проблема. У меня есть недокрученные заходы, и они вызывают не ту реакцию, на которую я рассчитываю. Когда я рассказываю, что с мужем живу отдельно, как соседи, все не так понимают, думают, что я несчастлива. Значит, я пока не придумала, как правильно донести, почему это смешно. Надо добиться, чтобы люди не жалели меня, а ржали вместе со мной.

Самая моя первая шутка была про возраст, мне тогда было 45 лет, и я шутила, что возраст — это как неизлечимая болезнь. До 45 лет смешно, а потом начинается вот это вот: «Помните Лену, ей уже 45! — Да вы что, я же ее только вчера видел! — Да, 45, ей уже не выжить».

Она еще и шутит: 10 женщин, которые смогли построить карьеру и заработать состояние на юморе

Зоя Яровицына дала интервью, в котором рассказала о своей работе, феминизме и многом другом — например о том, почему авторами женских стендапов указывают мужчин.

Зоя — популярная российская юмористка, стендап-комик и креативный продюсер программы «Женский стендап» на телеканале ТНТ. Она стала героиней шоу Карена Адамяна на ютуб-канале «Макарена».

По словам Зои, популярность «Женского стендапа» нельзя объяснить чудом или везением. Это тяжёлая работа, которой создатели занимались много времени, так как понимали — к женскому стендапу относятся с предубеждением.

Зоя также объяснила, почему в титрах авторами указываются мужчины. Это не значит, что шутки пишут только они — это часть телевизионного производства. Самой Зое авторы не нужны, но на создание монологов уходит очень много времени.

«Если есть девочка, которая умеет смешно писать шутки, она нам нужна на сцене. Она не будет автором. Поэтому авторы у нас мальчики. Кто-то больше ходит к авторам, кто-то меньше. Кто-то вообще только сама пишет, и ей не нужна никакая помощь».

Зоя Яровицына

Яровицына также обсудила другие темы: секс, феминизм, татуировки, духовность. А ещё аборт — она считает, что каждая женщина должна сама решать, что делать со своим телом.

«Каждая женщина, так как это её тело и её жизнь, она должна принимать своё решение, исходя из своей ситуации. Безусловно я за то, чтобы это был личный выбор каждого человека. Просто относительно себя я знаю, что я бы не смогла этого сделать».

Зоя Яровицына

Обложка: кадр из видео

Новости — 21:35, 31 января 2023

«Я не хочу зависнуть в образе хорошего мальчика». Интервью с актером Антоном Рогачёвым

Новости, Новости — 31 января, 18:58

Рами Малек снимет фильм по собственному сценарию

Новости — 28 декабря 2022, 11:00

Нетоксичное общение в сети

Новости, Новости — 31 января, 15:16

Появился первый постер боевика «Призрак» с Аной де Армас и Крисом Эвансом

Новости, Новости — 30 января, 20:36

Время пиратов: появился первый постер сериала «Ван-Пис»

Новости, Новости — 30 января, 18:01

Amazon выпустит комедию про обмен телами с Джулией Робертс и Дженнифер Энистон

Новости, Новости — 30 января, 11:22

Nike и Tiffany & Co. объявили о коллаборации

Бизнес — 29 января, 23:53

Апдейты соцсетей в январе: подкасты в VK, «плейлист в бутылке» от Spotify и зумерский словарь «Дзена»

Новости, Новости — 29 января, 12:29

Сиквел «Майора Грома» выйдет в 2024 году

Новости, Новости — 29 января, 10:00

Ночь, свобода и сумки в новой рекламной кампании Coccinelle

Новости, Новости — 28 января, 13:02

Amazon выпустит сериал про Лару Крофт. Сценарий к нему напишет Фиби Уоллер-Бридж

Новости, Новости — 28 января, 13:02

Prada выпустит коллекцию NFT-рубашек с принтом фотографа Энцо Рагаццини

Образ жизни — 28 января, 12:56

Что бы послушать? «Минус один», «Где сидит фазан?», «Духовные мемы» и другие подкасты

Все звёзды и инфлюенсеры

Новости, Новости — 28 января, 11:49

У Ксюши Дукалис новое шоу на ютьюбе. Оно посвящено сказкам разных народов

Новости, Новости — 27 января, 15:59

Liili открывает душу в новом сингле mrak

Женский стендап, Проекты ТНТ, Ирина Мягкова, Зоя Яровицына, Мария Маркова, Надя Джабраилова, Саша Муратова, Сауле Юсупова, Варвара Щербакова, Маргарита Родина, Паша Залуцкий, Эвелина Гранд, Вера Котельникова, Карина Мейханаджян, Белла, Алиса Дударева, Ольга Малащенко, Анна Пашинина, Ника Тарасевич, Настя Веневитина, Диана Куликова, Мария Голицына, Инга Стоколяс, Карина Салихова, Анна Семёнова, Надя Кулик