(Выстрелы)
ИЩИТЕ ЖЕНЩИНУ
Алло, алло, Жоржета!
Включи телевизор. Грандиозный детектив.
Что? Сломался? О, как жаль.
Тогда не вешай трубку, я тебе буду рассказывать. Это потрясающе!
Только что кокнули любовника прямо в лоб. До этого?
Да до этого поймали одну наркоманку с наркотиками.
А знаешь, кто играет? Бельмондо! Я его обожаю.
А в это время к любовнице в Монте-Карло прилетает японец.
Красавец! Высокий рост, низкий лоб, тяжелая челюсть…
Ты таких любишь. Похож на твоего Филиппа.
Так вот, японец возвращается под утро
и видит, что в спальне жены горит свет.
Он притаился у подъезда и, когда любовник вышел,
бац — ему прямо в лоб!
Подъезжает машина, из нее выходят двое, похожи на итальянцев,
О!.. Он высовывается из окна…
И блюм! Падает. Он раздевается. О, какая гадость!
А бандит, который за ним гонится… (телефонный звонок)
Он жуткий тип и мерзавец. О, алло, простите, это я не вам.
Да, контора нотариуса Роше слушает.
Что передать? Его нет.
Странный голос. Ну так вот!
Бандит — бац — ему в челюсть! Он упал назад,
ударился головой о мраморную доску и умер.
Но у бандита выпала из кармана зажигалка и упала на труп…
Там были инициалы Д-С. Убийца исчез!
— А-а! Здравствуйте.
— А мы…
Что вам угодно?
Я Жак-Пьер Антуан. Мы бы хотели видеть…
Мадмуазель Сюзанна, к вам месье Антуан.
Вижу, вижу. День добрый, месье Антуан.
Рада вас видеть. Как вы провели рождество?
Проходите, присаживайтесь, вам здесь будет удобно. Вот здесь прошу.
Подпишите 3 экземпляра вашего договора.
Добрый вечер, мадмуазель. Мы с Нико…
— Что ему нужно?
— Потерпи, Нико. Мы сейчас уйдем.
Прошу.
(Алиса): …чтобы не видели крови на кинжале.
Кто мог знать о существовании этого кинжала?
— Прошу.
(Алиса): Самое главное, что окна ее выходят…
На счастье.
(Алиса): О, его играет Жан Габен. Душка. Я его обожаю. А ты?
(Алиса): …а вместе с ним…
Я не вижу нигде ксерокопии двух протоколов описи
под залог на улице Морани.
Мне к вечеру нужно подготовить полное досье. Только быстро.
Вы что-нибудь умеете делать быстро?
— Ку-ку! Добрый вечер!
— Добрый вечер, мадам Така.
Добрый вечер, с наступающим.
Вас так же. Мэтр Роше встречался сегодня
по вашему делу с мэтром Пуляром.
Подождите здесь немного. Мэтр Роше ЛИЧНО вручит вам документы.
(выстрелы в телевизоре) Японцы стреляют!
Он выпадает из машины и падает в Сену. (телефон)
Да, контора нотариуса Роше слушает.
А, месье Лоран! Минуточку.
Да, в 13.30 месье Лоран. Всего хорошего.
Добрый вечер, месье.
(Алиса): Лично я в насилие не верю.
(Алиса): Если женщина сама не хочет, никто ее не возьмет.
До встречи в новом году, месье Антуан.
В конце завещания я желал бы, чтобы на моих похоронах играла музыка.
А какие произведения вы предпочитали бы услышать?
Я не очень… Что-нибудь на ваш
Париж. Накануне Нового года телефонистка нотариальной конторы Алиса Постик (Софико Чиаурели) не спешит домой. Она не замужем и живет одна, поэтому ей не стоит труда задержаться после работы. Но вдруг на ее глаза в контору входит мэтр Роше (Сергей Юрский), ее начальник, и падает на стол, из спины у него торчит нож. Алиса в шоке. Но успевает позвонить в полицию. Затем, как и полагается впечатлительной даме, она падает в обморок.
Приехавшая полиция в лице Максимэна (Леонид Ярмольник) не обнаруживает трупа. И сама Алиса не может объяснить, куда исчез мертвый начальник. Однако прибывший вслед за Максимэном инспектор Грандэн (Леонид Куравлев) не торопится закрывать дело. Во-первых, его смущает испачканная кровью скатерть. А во-вторых, он встречает в этой конторе свою давнюю знакомую, с которой он не виделся много лет. Ей оказывается сама Алиса Постик. Она очень активна, склонна к авантюрам, и тут же бросается ему помогать в расследовании.
1 января 1983 года на Центральном телевидении состоялась премьера детективной комедии Аллы Суриковой «Ищите женщину». В основу сюжета картины легла пьеса французского драматурга Робера Тома, который написал эту пьесу, адаптировав для постановок в театре произведение британского писателя Джека Поплуэлла.
У Поплуэлла произведение называлось «Миссис Пайпер ведёт следствие», а у Тома — «Попугаиха и цыпленок». Вариант названия для фильма подсказал один из друзей режиссера после того, как прочитал сценарий. Он предложил назвать фильм «Шерше ля фам», таким образом и родилось знаменитое «Ищите женщину».
Режиссер Алла Сурикова мечтала снять в своей картине грузинскую актрису Софико Чиаурели –искала новое лицо, неизвестное широкой публике, к тому же во внешности актрисы, по ее мнению, было что-то французское. Но суровые редакторы «Мосфильма» отнеслись к этой кандидатуре скептически. Чтобы доказать свою правоту, Алла Сурикова с оператором Михаилом Аграновичем полетели в Тбилиси — сделать кино и фотопробы актрисы.
«Прямо с самолета нас повели знакомиться со всеми прелестями грузинской жизни, — вспоминает Алла Ильинична. — Очнулись мы в день вылета».
Она попала в гостеприимный дом Софико и ее мужа Котэ Махарадзе и «четыре дня не вставала из-за стола». Обо всем договорились в душевной атмосфере и… забыли провести фотопробы. Режиссёр пошла на хитрость и показала руководству переснятое с календаря фото с изображением Чиаурели 20-летней давности. Худсовет ничего не заметил, лишь восхитившись неувядающей красотой и обаянием Софико Михайловны, утвердил ее на главную роль.
С претендентом на роль героя все оказалось сложнее. Сыграть детектива Грандэна она предложила Михаилу Ульянову, и известный актер дал согласие. Но театр имени Вахтангова, где служил артист, уезжал в гастрольный тур. И Михаил Александрович не вписался в график съемок. 
Тогда худсовету были представлены две другие кандидатуры — Армен Джигарханян и Леонид Куравлев. Недавнего сантехника Афоню на роль детектива, да еще и французского? Это вызвало поначалу бурный смех у членов комиссии:»Ну, конечно, Джигарханян!»
Леонид Куравлев рассказывал: «И вдруг кто-то ну очень авторитетный из комиссии обращается к коллегам: а знаете, ведь Джигарханян как раз не подходит на эту роль, он ведь настоящий супермен и уже на двадцатой минуте сюжета обязан понять, кто убийца, так что берите Куравлева: он все две серии будет думать-гадать».
И Леонид Куравлев, получив эту роль, с воодушевлением взялся ломать стереотипы, связанные с его амплуа «своего парня». Помогло Куравлеву в этой непростой работе то, что они с Чиаурели учились на одном курсе ВГИКа, были дружны, и Софико очень поддерживала однокашника в ходе съемок.
Владельца нотариальной конторы мэтра Роше, который всячески пытался избавиться от трупа в своем кабинете, блестяще сыграл Сергей Юрский. Он создал запоминающийся образ не склонного к сантиментам, черствого, делового француза.
Абдулов на кинопробах обошёл Олега Меньшикова, который пробовался на роль Робера де Шаранса.
Леонид Ярмольник попал в картину случайно: его привел на площадку Александр Абдулов. До него на эту роль пробовался Семен Фарада.
«Когда появился Ярмольник, я сразу поняла: Максимэн должен быть моложе, хотя бы потому что так написано в пьесе, — вспоминает Сурикова. — У нас Леня Куравлев был уже не юн. А дуэт молодого и пожилого — это ведь гораздо интересней. В общем, извинилась я перед Сеней, который тогда все равно мне этого не простил. И взяла Ярмольника».
Каждый съемочный день Абдулов и Ярмольник превращали в праздник – они так и сыпали шутками. Семен Фарада еще долго обижался на режиссера за этот выбор, их примирение случилось только на съемках фильма «Чокнутые», когда она его пригласила сниматься.
В отличие от остальных актеров, Елена Укращенок была малоизвестна. Она довольно ярко воплотила на экране свою героиню, знающую себе цену, томную и ироничную машинистку, подтрунивающую над обитателями офиса, особенно над мадмуазель Бриссар. Хлёсткие фразы из уст её героини после выхода кинокартины на экраны разошлись на цитаты как афоризмы. Например, «Если мода требует, то и рога носят» или «Девушку украшает скромность… Да? Это когда нет других украшений».
Роль машинистки Вирджинии Ренуар принесла ей огромную популярность — после премьеры Елене начали поступать многочисленные предложения о съемках. Но она не стала продолжать карьеру. Вышла замуж за драматурга Эдварда Радзинского, пишет книги, помогает людям, страдающим от алкогольной зависимости, читает христианские стихи по радио.
Личного секретаря мэтра Роше Сюзанну Бриссар сыграла актриса МХАТа Людмила Дмитриева. На эту роль пробовались Татьяна Васильева и Любовь Полищук. Абдулов сначала подшучивал над актрисой: «МХАТ наигрывает, ой МХАТ наигрывает!», но после премьеры от души поздравил Людмилу Борисовну.
Елена Соловей попала в картину без проб: после звездных ролей у Никиты Михалкова она была на пике популярности.
В начале каждой серии показываются кадры из французских фильмов «Частный детектив» и «Смерть негодяя». В первой серии секретарша Алиса Постик смотрит по телевизору некий фильм «Свидетелей надо прикончить» со своим кумиром Жаном-Полем Бельмондо, но на самом деле это все тот же «Частный детектив», где действительно снимался этот актёр. А вот сюжет, который Алиса пересказывает по телефону, ничего общего с этим фильмом не имеет.
«Ищите женщину» является телеспектаклем, ведь все действия происходят в одном помещении — офисе нотариуса. Все реплики и диалоги записывались сразу же на съёмочной площадке в павильоне «Мосфильма», то есть позже актёры его не озвучивали. Таким образом Алла Сурикова решила проблему маленького бюджета, который ей выделили для сьемок.
Париж все же присутствует в фильме: в самом его начале, под титры, панорамами улиц и набережных. Эти кадры были сняты Георгием Данелия на любительскую камеру из окна автомобиля.
Для того, чтобы раздобыть французские вещи, создателям пришлось обратиться в посольство Франции в Москве. Так они получили телефонный аппарат, французский календарь 1982, парижские газеты и журналы, а посольский охранник одолжил Ярмольнику полицейскую фуражку.
Цитаты из фильма:
— Лично я между 34-ми и 35-ю прожила 10 прекрасных лет!
— При хорошей женщине и мужчина может стать человеком.
— Конечно, количество лет не переходит в качество, но мы будем надеяться!
— А вам не кажется, что моя зарплата не соответствует моим способностям?
— Знаю, знаю. Но не могу же я допустить, чтобы вы умерли с голоду.
— Я такая чувствительная натура, это меня всегда губит.
— Я инспектор Грандэн из криминальной полиции. Мэтр Роше убит.
— Так значит, завтра не работаем?
— Девушку украшает скромность.
— Это когда нет других украшений.
— Мадемуазель Бриссар, если к вам не прижимаются в метро, то это вовсе не означает, что метро в Париже не существует.
Убийство в «Мегаполисе»
Они сидели в мягких креслах, разделенные низким стеклянным столиком. Перед солидным, стареющим джентльменом – иначе этого собеседника и не назовешь – лежал замшевый потертый кисет с табаком и шпильками для манипуляций с курительной трубкой, которую он держал в руке, – хороший, старый «бриар» с прямым мундштуком. И сам он был под стать своей трубке: седая щеточка усов, тщательно расчесанные седые редкие волосы, строгие черты лица и длинные, ухоженные пальцы. Он был американцем, хотя внешностью и манерами напоминал скорее англичанина. И немудрено, за несколько лет дипломатической службы на Британских островах господин Джеймс Петри сумел обрести английский лоск.
Его собеседник курил отечественные сигареты «Союз-Аполлон», – возможно, из чувства патриотизма. Нераспечатанная пачка и зажигалка лежали перед ним на столе. Темноволосый и круглолицый, он был облачен в коричневую кожаную куртку и джинсы – обычная дневная одежда делового молодого россиянина. Под его рукой, на подлокотнике кресла, лежала пластиковая папочка.
Молодой человек, судя по выражению лица, был разгорячен разговором, американец же – безмятежно спокоен. Говорили они по-русски, хотя американцу это давалось с трудом. Но так настоял молодой, ибо не желал двусмысленностей: на свой английский он не очень полагался.
– Вы должны понять, – медленно говорил американец, – что документы, о которых идет речь, не имеют отношения к вашей частной проблеме.
– Как знать… Может, не совсем конкретно, зато они открывают некоторые тайные пружины, которые двигали вашими политиками на определенном этапе нашей совместной истории. Тогда почему же это не может стать гвоздем для читателей?
– Гвоздь? – слегка нахмурился американец.
– Ну сенсация, чтоб вам было ясней. Может быть, давно пора объяснить и вашему и нашему народам, кто есть кто, а не изгаляться в прессе по разного повода импичментам, а?
– Если вы имеете в виду партийные разногласия в вашей… Думе? То эта информация вряд ли что-то добавит. Нет, пользы не будет. А урон – так? – может быть несоизмерим.
– Не пойму, вам-то чего бояться? Ну вот я захватил с собой копии, могу показать. – Молодой человек взял в руки папку, перебрал несколько листов, находящихся в ней, снова сунул под локоть. – Вы поймете, что ничего убийственного в них нет. Скандал? Это да, может возникнуть, ну как же! Такие фигуранты! Но это все, повторяю, по моему мнению, в пределах частных интересов. И я намерен, как уже сообщал вам, использовать их в сугубо личных целях. Ваше ФБР морочило мне голову, тянуло время, а теперь вдруг спохватилось.
– Мы совершенно определенно могли бы оказать вам ту помощь, на которую вы так рассчитывали. Некоторая несогласованность в действиях э-э… служб нередко приводит к сбоям, так? Но все можно поправить, и вы получите необходимые вам сведения.
– Ну да, теперь, когда я и сам все узнал, ваши службы готовы мне помочь, понятно. Но за какую цену? У вас же, я знаю, бесплатно даже воробей не чирикает…
– Это остроумно, – без улыбки заметил американец.
– Значит, я вам – документы, а вы мне – что? Правду? Какую? Да и кому она сегодня вообще нужна? Нет, я бы поставил вопрос иначе. Вы хотите заполучить то, что у меня имеется и представляет интерес для вас, я так понял? – И, дождавшись кивка американца, продолжил: – Для меня же эти бумажки представляют интерес исключительно журналистский. Это в некотором роде сенсация, за которую начальство заплатит мне хорошие деньги.
– Если вы действительно в этом уверены, назовите мне сумму, в которую вы оцениваете… – американец улыбнулся и затянулся трубкой, – которая достойна ваших э-э… журналистских усилий.
– Значит, вы уполномочены вести со мной торг? – хитро сощурился молодой человек. – И коли так, то выходит, что бумажки эти не столь уж и безобидны? А это, в свою очередь, резко повышает их стоимость. Ну представьте себе, вот в той ситуации, которая сейчас разворачивается вокруг, к примеру, вашего президента, во что были бы оценены некоторые факты, которые я… да просто продал бы одному из ваших корреспондентов?
– Просто продать – ничего не значит. Нужны очень веские доказательства!
– Есть, – вырвалось у молодого человека, но он тут же поправился: – В смысле – найдутся. Можно так считать.
– Они у вас… – американец показал мундштуком трубки на папку, – тут?
– Ну что вы! За кого меня, ей-богу, держите?! Да будь они тут, я бы и двух шагов не сделал: машина бы сбила или санкционированное бандитское нападение устроили… Да мало ли есть способов изъять и заодно расправиться!
– Тогда я могу посмотреть?
– Сделайте одолжение. – Молодой протянул американцу папку и взялся за сигареты. Пока тот быстро и несколько даже нервно просматривал листы ксерокопий, молодой человек зажег сигарету, затянулся и, откинув голову на спинку кресла, внимательно наблюдал за выражением лица читавшего. Но оно оставалось будто каменным. Вот сила воли! А ведь там было чему изумиться… Уж это молодому журналисту было хорошо известно.
И еще он думал, что, в конце концов, ради приличной суммы можно было бы и пожертвовать какими-то деталями, кстати, не очень существенными с точки зрения сюжета. А вот с политической – тут оно конечно.
– Я думаю, – сказал американец, аккуратно складывая листы обратно в папку и небрежно кидая ее перед собой, – что эти материалы могли бы стоить… ну, например, до пятидесяти тысяч долларов. – И, не взглянув на собеседника, занялся своей трубкой.
«Как минимум вдвое, – решил молодой человек. – Отчего же, можно и поторговаться…»
– Мне трудно оценить ваши критерии, но я, вероятно, прежде чем дать вам окончательный ответ, мог бы посоветоваться с кем-нибудь из «Ройтера» – так, не вдаваясь в детали, лишь в общих чертах. У меня там есть знакомые.
– Но… в этом нет никакой необходимости! – явно заволновался американец.
– Ну так назовите настоящую цену! – похоже, обозлился его собеседник. – Чего это мы с вами как на одесском Привозе? Не надо ломать комедию друг перед другом. Задешево я не отдам…
– А вы не боитесь их просто так… потерять? – успокоившись, спросил американец.
– Не боюсь. Они в очень надежном месте. И под постоянным присмотром, можете не сомневаться. И если мне будут угрожать, то документы всплывут и наделают, как вы говорите, много лишнего шума. Для вашей страны. Потому что у нас уже достаточно много такого компромата, что хватило бы на десяток импичментов, просто на это дело все давно плюют с высокого бугра. А у вас – демократия, у вас каждый плевок тут же под микроскопом рассматривают. Вот и делайте вывод, кому сей компромат важнее, – молодой человек так же небрежно ткнул пальцем в папочку. – Если вы не готовы к окончательному ответу, можете взять копии с собой и еще раз прикинуть. Потом позвоните и дадите окончательный ответ. И обговорим условия передачи: мне – денег, вам – документов. И еще хорошо бы следующую встречу назначить где-нибудь в другом месте, не люблю я эти якобы неприступные отели, где все насквозь прослушивается и просматривается. Ну мне-то наплевать, я журналист, а вам зачем? Вы ж все-таки крупное должностное лицо, так я понимаю? Или это тоже входит в вашу задачу?
Американец испытующе посмотрел на него и чуть заметно улыбнулся.
– Вы, наверное, очень… способный журналист, – заметил он. – Жаль, что мне до сих пор не приходилось читать ваши э-э… корреспонденции.
– Это дело несложно поправить. Могу вам обещать, что к следующей нашей встрече я постараюсь подобрать что-нибудь поинтереснее.
– Ну хорошо, как я понял вас, вы намерены… торговаться?
– Вот именно.
В дверь негромко постучали. Американец посмотрел удивленно, затем поднялся, подошел к двери и повернул рукоятку, напоминающую защелку английского замка…
С мягким шелестом открылась дверь служебного лифта, и официант в белой форменной куртке с золотистым вензелем на верхнем кармане покатил по ковровой дорожке сервировочный столик, накрытый
«Однажды Диоген вылез из своего жилища — бочки — среди ясного дня с зажженным фонарем и стал что-то или кого-то искать. Один из прохожих спросил его: «Что ты ищешь, Диоген?» И философ ответил: «Ищу человека!»»
Недавно на «Ютубе» смотрел, точнее — ещё раз посмотрел замечательный фильм «Ищите женщину».
Из описания фильма (на канале «Киноконцерн «Мосфильм» https://www.youtube.com/watch?v=fjfB08JEALY ): ««Ищите женщину» — советский иронический детектив, поставленный режиссёром Аллой Суриковой по пьесе французского драматурга Робера Тома «Попугаиха и цыплёнок». Фильм имеет подзаголовок «История одного убийства». В нотариальной конторе обнаружен покойник. В поиски убийцы включается секретарь конторы, женщина неукротимой энергии. Постепенно выясняется, что чрезмерная активность самодеятельного «сыщика» не лучшим образом влияет на расследование преступления…
Режиссер: Алла Сурикова. Автор сценария: Светлана Володина. Композитор: Виктор Лебедев. Художник-постановщик: Михаил Карташов. В главных ролях: Леонид Куравлев, Софико Чиаурели, Сергей Юрский, Елена Соловей, Александр Абдулов, Людмила Дмитриева, Елена Укращенок, Леонид Ярмольник, Владимир Басов.»
Написал комментарий: «Великолепный и по-настоящему французский (по стилю) фильм-детектив-мелодрама с элементами комедии, да, 3 в одном! 
Робер Тома был восхищён тем, как герои его пьесы были воплощены на голубом экране советскими режиссёром, актёрами, съёмочной группой. И слово «голубой» тогда, в 1982-ом, не имело пошлого и связанного с какими-то сексуальными темами смысла, значения, добавлю.
Только когда не стало уничтоженного нелюдями и их халдеями человеческого мира: оставшиеся людьми разумными, не зомбированными, не безумными поняли, понимают, ЧЕГО мы все лишились.
Мы лишились человеческого мира и человеческой жизни, люди!«
А в комментариях под второй серией была вот такая небольшая дискуссия:
Oxana Haar: Кто смотрит в 2020?! Посоветуйте что-нибудь подобное этому фильму!! Я его обожаю
Алексей Капустин: Подобное? Этот фильм бесподобен.
Tatyana Makarova: «Опасный поворот» посмотрите.
Алексей Капустин: Да, спасибо вам, Татьяна, за то, что вспомнили о трёхсерийном фильме «Опасный поворот» (советской экранизации пьесы английского левого и прогрессивного писателя, драматурга, режиссёра Джона Бойнтона Пристли)!
Это один из моих любимых писателей-драматургов, одна из любимых книг, и один из любимых фильмов (тем более, что режиссёр фильма — Владимир Басов, он же исполнитель и одной из ролей — мерзавца Стэнтона). В сети есть этот фильм, есть даже в одном плеере все 3 серии.
Но тот фильм — драма, а не мелодрама и не комедия.
И да, там присутствует труп «за кадром» (о котором все вспоминают, но который не показывается, как и в «Ищите женщину»).
Но из описания фильма: «Хозяин одного издательского агентства и его милая жена с радушием принимают в загородном особняке своих друзей. Уютная компания близких людей, тепло беседует друг с другом и обменивается новостями, пока главной темой общения не становится «правда». Тогда все лживые маски падают, обнажая настоящие натуры гостей.»
В «Ищите женщину» тоже все лживые маски падают, обнажая настоящие натуры французов из конторы и семьи буржуазного предпринимателя-нотариуса мэтра Роше. Французом-драматургом Робером Тома (по пьесе которого был написан сценарий и снят фильм в СССР) разоблачается французское буржуазное общество. Но там есть юмор, элементы комедии. В «Опасном повороте» (разоблачении английского буржуазного общества и его гнили и пороков) всё гораздо жёстче и страшнее. И финал не хэппи энд, как в «Ищите женщину».
Есть ещё советские экранизации и по мотивам произведений Агаты Кристи: «Тайна чёрных дроздов», «Десять негритят». Тоже разоблачение английского буржуазного общества и его гнили и пороков именно английским автором, которая знала это общество изнутри.
Tatyana Makarova: Алексей Капустин, да, в «Опасном повороте» все герои какие-то мерзкие, кроме Олуэн (несравненная А. Шуранова), единственный положительный персонаж в фильме (пьесу не читала), которая оказывается убийцей, пусть по неосторожности (впечатляющий литературный прием :)). Во французской комедии даже отрицательные персонажи вызывают симпатию, но может это просто обаяние классных актеров?
Алексей Капустин: Я читал пьесу. Фильм — фактически экранизация. А мне нравится в «Опасном повороте» Роберт Кэплен (в замечательном исполнении Юрия Яковлева). Единственный праведник среди мерзости этого мира. И финал закономерный…
И «Ищите женщину»: ну не комедия… Но состав актёров и игра их: да, как-то сглаживает все «острые углы», как говорится. А Абдулов талантливо и несравненно сыграл злодея-мерзавца.
(Ссылка на ветку дискуссии: https://www.youtube.com/watch?v=gWnefFBV_sY&lc=UgyX8oM0zvJEglk6O-Z4AaABAg )
Фильм «Опасный поворот» (все 3 серии в одном плеере, очень удобно было смотреть, я скачал его себе на диск, успел), опубликованный на одном ютубовском канале: уже удалён! Блюдут «священное право частной собственности правообладателей» ютубовские цензоры? Знаю, что достаточно одной кляузы: и могут и удалить фильм (у которого есть собственник-владелец), и даже (при желании) удалить-уничтожить весь канал пользователя.
Самое интересное, что на официальном ютубовском канале «Киноконцерн «Мосфильм» этого фильма нет. Вообще нет.
Нашёл (через поисковик) фильм «Опасный поворот» (все 3 серии в одном плеере) на канале «boiz gunk»:
Вот такие «общечеловеческие ценности» и их нравы, обитателей Старого мира.
Но на территориях обломков и осколков уничтоженного Нового мира (первой попытки построения этого Нового, человеческого мира): ещё хуже, чем в лондонах и парижах…