Чей сценарий фильма джентльмены удачи

Джентльмены удачи: история создания фильма

Евгений Леонов. Кадр из фильма «Джентльмены удачи»

Исполняется 50 лет со дня премьеры культовой комедии. О том, как создавался фильм «Джентльмены удачи» — наш кинообозреватель Денис КОРСАКОВ.

Многие до сих пор убеждены, что «Джентльменов удачи» поставил Георгия Данелия. Именно его фамилия всегда была связана с этой картиной, хотя на самом деле снял ее Александр Серый — режиссер куда менее прославленный. Данелия в титрах значился соавтором сценария и «художественным руководителем». Некоторые до сих пор задаются вопросом: а что ему мешало самому поставить картину? Или указать себя сорежиссером в титрах? Это добавило бы и денег, и славы. Зачем ему нужен был Серый?

А просто тот попал в ужасную историю, и Данелия хотел ему помочь. Они дружили. Но именно «Джентльмены» положили этой дружбе конец.

Как режиссер Александр Серый чуть не убил соперника

Александр Серый был от природы очень раздражителен: как вспоминала его дочь, «вспыхивал, как спичка, от малейшей чепухи». И еще по молодости был очень ревнив. Однажды в конце 50-х, когда он учился на Высших режиссерских курсах, договорился встретиться в кафе с любимой девушкой Мариной и своим приятелем Виталием. Пришел — и обнаружил, что ни девушки, ни приятеля на месте нет. Заподозрив, что у них начинается роман, он метнулся в квартиру Виталия — и действительно, Марина была там. Они мирно пили чай, на Александр заметил одну деталь: часики девушки лежали на столе. Вероятно, Серый заподозрил, что парочка только что выскочила из постели, успела быстро одеться и теперь изображает невинность, а вот часики Марина надеть не успела… Это была глупость, но кровь ударила Александру в голову, и началась драка. Виталий начал обороняться, схватив стул, а Александр схватил подвернувшийся под руку молоток — и ударил мнимого соперника по голове. А потом спустился на первый этаж и сам попросил консьержа вызвать милицию со словами «Я убил человека».

Он его не убил, но тяжело ранил. Из-за черепно-мозговой травмы Виталий остался инвалидом. Александра Серого осудили на три года, из которых он отсидел полтора. Потом женился на той самой Марине, вернулся на Высшие режиссерские курсы, но шлейф этой мрачной истории тянулся за ним всю жизнь. (Дочь в интервью вспоминала совсем невероятную историю: однажды, когда уже прошли годы, Виталий позвонил им в дверь, а как только Александр открыл, выстрелил ему в лицо из гарпунного ружья для подводной охоты и убежал. Медики зашили рану, сказав, что, если бы гарпун на пару сантиметров отклонился, Александр потерял бы глаз. В милицию Серый обращаться не стал).

После освобождения Серому дали поставить на «Мосфильме» фильм «Выстрел в тумане». Потом был детский фильм «Иностранка» с Риной Зеленой — но он никому не понравился (пошла гулять злая шутка «У нас в кино много Серого»). И начался долгий, мучительный простой.

Георгий Данелия, который работал художественным руководителем «Экспериментального творческого объединения» при «Мосфильме», просил, чтобы Серому разрешили снять фильм «Урок литературы», но постановку отдали Алексею Кореневу, будущему автору «Большой перемены». И тогда, видя, как товарищ буквально загибается без работы, Данелия бросил ему спасательный круг в виде «Джентльменов удачи». «Он грузин, а для грузин дружба — это смысл жизни», говорила потом соавтор сценария «Джентльменов» Виктория Токарева.

Как писали сценарий: бестселлер и нервный срыв у собаки

Начальник «Мосфильма» Николай Сизов утвердил Серого режиссером фильма при одном условии: Данелия персонально будет отвечать за все этапы работы. То есть полностью контролировать Серого, выступать в роли художественного руководителя (сейчас бы сказали — продюсера). Данелия согласился: ему все равно было нечего снимать самому (начальство только что закрыло проект его мечты — экранизацию «Хаджи-Мурата» Толстого). По словам Токаревой, Данелия мог «либо работать, либо пить» — и предпочел работать над фильмом, пусть даже не своим, а товарища. (Кстати, пил Данелия вообще много, потом, в 80-е, это стало приобретать масштабы катастрофы, но ему — неожиданно для него самого — помогло кодирование, осуществленное лично профессором Довженко).

А Токарева не пила — потом она с улыбкой говорила, что это стало одной из главных причин, по которой Данелия выбрал ее в соавторы. (Именно она написала рассказ «День без вранья», ставший основой фильма «Урок литературы»). В процессе работы над сценарием у совсем молодой писательницы и режиссера завязался роман, несмотря на то, что Данелия был женат на актрисе Любови Соколовой (считается, что эта коллизия потом отозвалась в «Осеннем марафоне»).

Данелия решил использовать завязку, которую когда-то начинал разрабатывать со сценаристом Валентином Ежовым, но потом почему-то забросил: «человек заставляет работать жуликов, убеждая их, что они не работают, а воруют». Писали сценарий у Данелия дома, куда постоянно наведывался и Серый. Георгий Николаевич вспоминал: «Я, выпендриваясь перед Токаревой, очень старался придумывать смешное, и Вика хохотала так, что у собаки, которая дышала воздухом на соседском балконе, через неделю случилось нервное расстройство. Хозяева вызвали доктора. Доктор выписал собаке успокоительные капли и велел на балкон ее больше не выпускать… Мы писали комедию. И я впервые дал себе волю — вставлял в сценарий проверенные репризы, — те, что всегда вызывают смех: двойники, переодевание мужчин в женское платье и т. д. И потом сценарий «Джентльменов удачи» расходился как бестселлер (кстати, во многом и благодаря Виктории Токаревой — так она лихо его записала). Напечатали восемьдесят экземпляров на «Мосфильме» для актеров, а через день уже нет ни одного — все растащили. Еще напечатали — опять растащили…». Сценарии эти пошли гулять по Москве, попали даже в Министерство обороны и в Моссовет (говорят, из кабинета московского градоначальника Владимира Промыслова доносился раскатистый хохот, пока он его читал).

Почему нехороший человек стал редиской

Серый как человек с тюремным опытом отвечал за то, что связано с манерами и привычками уголовников. «Моргалы выколю, пасть порву», «всю жизнь работать на лекарства будешь» — это его вклад в сценарий, как и лозунги типа «На свободу — с чистой совестью» (такие транспаранты появились в тюрьмах еще в 30-е). Но знаменитый тюремный жаргон из «Джентльменов удачи» лишь наполовину воспроизводит настоящую блатную речь. В конце концов, Данелия с Токаревой писали не криминальную драму, а комедию. «Канать, обрываться» в значении «убегать», «фуфло толкать» в значении «говорить неправду», «гоп-стоп», «на шухере», — все это настоящие жаргонные слова. А вот «нехороший человек» в сценарии изначально был «падлой», что тоже весьма реалистично — но потом слово заменили на «редиску». Гуляет легенда, что Токарева почерпнула это выражение из лексикона Ленина — тот будто бы назвал редиской Троцкого: он «красный снаружи и белый внутри». На самом деле Ленин такого о Троцком не говорил, но во время Гражданской войны эту метафору употребляли многие: она была расхожей для обозначения людей, которые только для виду изображают солидарность с большевиками и Красной армией. С потолка были взяты почти пародийные «сарделька, сосиска, Навуходоносор, петух гамбургский» (точнее, «петух» — настоящее оскорбление, значение которого, наверное, не нужно объяснять, а «гамбургский» добавлен ради смягчающего комического эффекта).

Что же касается выражения «тошниловка» (или «рыгаловка») применительно к пивной, так к 70-м выражались уже все советские граждане, желающие разнообразить свою речь, причем тошниловками называли любые сомнительные заведения общепита. Вообще, гуляет байка, что кто-то из высоких милицейских чинов (а по другой версии — сам Брежнев) благословил авторов на использование жаргона в «Джентльменах» со словами «Да у нас и так все подростки знают эти выражения!» (Что было очень близко к истине — после бесчисленных арестов в сталинское время и амнистий 50-х блатная речь уверенно проникла в обычный язык).

Что случилось с режиссером фильма «Джентльмены удачи»

«Джентльмены удачи», если вдуматься — ужасно печальное кино о людях, проигравших свою жизнь: Данелия вложил в сценарий не только «проверенные комедийные репризы», но и всю меланхолию, усугубившуюся с наступлением кризиса среднего возраста («мне стукнуло сорок лет, и я считал, что жизнь уже прожита»). Но история за кадром и особенно личная история Александра Серого еще более безрадостны.

Фильм начали снимать в Узбекистане. Потом материал прислали в Москву, где его посмотрел Данелия — и увиденное ему не понравилось. Это не соответствовало его представлению о том, как «Джентльмены» должны были выглядеть на экране. В результате он начал ставить целые эпизоды картины сам — благо, работал раньше и с Савелием Крамаровым, и с Георгием Вициным, а Евгений Леонов и вовсе был его любимым артистом.

Виктория Токарева утверждала: «Данелия снимал все главные сцены. Это — сцена в тюрьме, она очень сложная, сцена Нового года и финальная сцена. Он полностью снял три этих сцены и смонтировал». А в другом интервью она сказала, что Данелия имел полное право поставить в титры свою фамилию как еще одного режиссера, соавтора Серого. Но не стал этого делать. И потом благородно написал в мемуарах: «режиссером фильма «Джентльмены удачи» был Александр Иванович Серый. И только он».

Вот только львиная доля славы все равно досталась Георгию Николаевичу. А потом еще, несмотря на колоссальный успех картины (65 миллионов зрителей, 12-е место за всю историю советского проката) в кулуарах «Мосфильма» пошли разговоры о том, что сценарий-то был лучше. Вот если бы Данелия был не худруком, а ставил фильм от начала и до конца…

В общем, вопреки планам Данелии, звездой режиссуры Александр Серый после «Джентльменов» не стал. Он потом снял только две картины: «Ты — мне, я — тебе» (про братьев-близнецов в исполнении Леонида Куравлева, банщика и инспектора Рыбнадзора) и «Берегите мужчин!» с тем же Куравлевым и Ниной Руслановой. Все остальное время у него были простои. А с Данелией он умудрился рассориться насмерть.

Дочь Серого нашла в архивах письмо, написанное отцом в Госкино в 1980 году, оно приведено в большом материале о ней, опубликованном в «Караване историй». В письме Серый объяснял свою сложную ситуацию: «Началось все на фильме «Джентльмены удачи». Сценарий его мы написали вдвоем с моим товарищем по учебе и тогдашним другом Г. Данелия. Поскольку заключение сценарных договоров с работниками студии не поощряется, Данелия предложил, чтобы договор был подписан с Викторией Токаревой, окололитературной дамой, с которой у него тогда начинался роман. Само собой предполагалось, что деньги будут поделены на троих. Хотя Токарева сценария не писала, я не протестовал — ведь Данелия «пробил» мне эту постановку. Когда фильм был снят, Данелия сказал мне: «Шурик, не пиши в титрах, что ты — соавтор сценария. Напиши Вику и меня. Ее на первом месте — давай сделаем ей этот подарок. А тебе достаточно сделать имя себе как режиссеру». «Хорошо, Гия, — ответил я. — Ты мой друг. Раз ты так считаешь, так и сделаем». А когда выяснилось, что фильм удался и ему дали огромный тираж, Данелия приехал ко мне домой и сказал: «Шурик, мы тебе денег не дадим». «Почему?» «Хватит с тебя славы. Кроме того, не забывай, что это я пробил тебе постановку». «По-моему, так поступать подло, — сказал я ему. — Ты что же, берешь с друзей за хлопоты?» Он ничего не ответил и уехал, а я лишился (сдуру, очевидно) и друга, и восьми тысяч потиражных. Зато обрел отличного врага…».

Серый искренне считал, что Данелия ему мстит и ставит палки в колеса — вплоть до того, что, используя свои связи, не дает публиковать юмористические рассказы на последней полосе «Литературной газеты». Но он перестал общаться не только с Данелией: постепенно у него вообще не осталось друзей среди коллег-кинематографистов. Такой характер.

Еще во время съемок Серый узнал, что тяжело болен (распространена версия о лейкемии, но на самом деле врачи поставили диагноз миелофиброз). Он прожил на свете еще 16 лет, а потом покончил с собой — по словам Данелии, «чтобы не мучить близких и не мучиться самому». Дочь Ольга говорила, что он делал все, чтобы обеспечить семью — жильем, книгами, дефицитными вещами, но после его смерти все наследство словно растворилось. Деньги, которые он собрал для внучки и положил на вклад до ее совершеннолетия, на этом вкладе в начале 90-х и сгорели. Хорошую квартиру, получения которой Александр Серый добился с большим трудом, пришлось разменять на две малогабаритные. Библиотеку — отнести в букинистический магазин (который тут же закрылся — дочь не увидела ни книг, ни денег). Коллекция пластинок испортилась, все пришлось выбросить… Жена Серого пережила его на несколько лет. Ольга рассказывала обо всем этом в 2014 году, не подозревая, что ей самой остается жить считанные месяцы: в сентябре 2015-го она погибла при пожаре.

НЕСКОЛЬКО КРЫЛАТЫХ ФРАЗ ИЗ ФИЛЬМА

• Деточка! А Вам не кажется, что ваше место возле параши?
• Помогите! Хулиганы зрения лишают!
• Йес, йес. ОБХСС.
• Всё! Кина не будет! Электричество кончилось!
• Какая отвратительная рожа!
• Кто ж его посадит, он же памятник!
• Эй, гражданин! Ты туда не ходи, ты сюда ходи. А то снег башка попадет, совсем мертвый будешь.
• А в тюрьме сейчас ужин — макароны!

• — А ты зачем бежал?
  — Все побежали — и я побежал…

• Кушать подано! Садитесь жрать, пожалуйста!

• — Девушка, а девушка, вас как зовут?
  — Таня.
  — А меня — Федя!
  — Ну и дура!

• Он кто? Инженеришка простой, да и всё! Ну, что у него за жизнь? Утром на работу, вечером с работы… Дома жена, дети… Сопливые… Ну, в театрик сходит, ну, летом в санаторий съездит… в Ялту. А ты — вор! Джентельмен удачи! Украл, выпил — в тюрьму! Украл, выпил — в тюрьму! Романтика!

• Вот вам английский язык! Выучить от сих до сих! Приеду — проверю! Если не выучите — моргалы выколю, пасти порву и, как их, эти… носы пооткушу. Ясно?!

13 декабря 1971 года в советский прокат вышла комедия Александра Серого «Джентльмены удачи». Уже на следующий день спекулянты массово скупали билеты и продавали их с рук по завышенной цене: три рубля против 20 копеек. Лента имела небывалый зрительский успех — в первый же год ее посмотрели 65 млн человек, фильм до сих пор показывают по телевидению, а цитаты из него, как говорится, «ушли в народ», став неотъемлемой частью разговорного языка.

Всё вышло из цемента

Искусство не создаётся из ничего — появлению произведения предшествует множество событий и обстоятельств жизни художника, каждое из которых имеет значение. Правда, большинство из них спустя время невозможно (а может, и не нужно) восстановить. Как детство Шекспира повлияло на отношения Гамлета с родителями? Что в дни съёмок «Твин Пикса» ел на завтрак Дэвид Линч?

Все нюансы, из которых произошли «Джентльмены удачи», назвать тоже не получится. Но кое-что есть в нашем распоряжении.

В начале 50‑х годов в будущем известный режиссёр, а пока что студент архитектурного института Георгий Данелия проходил практику на строительстве главного здания МГУ на Воробьёвых горах. В автобиографической книге «Безбилетный пассажир» он пишет:

«На шпиле над нами работали заключённые. Двое каким‑то образом умудрились бежать и попали в цементный раствор. Потом мы использовали это в сценарии „Джентльмены удачи“».

Сюжета о заведующим детским садом, который помогает искать шлем Александра Македонского, попутно перевоспитывая похитителей, тогда ещё не было и в помине. Просто маленький эпизод, который запомнился, чтобы пригодиться через двадцать лет. «Когда б вы знали, из какого сора…»

Правда, в документальной ленте «Фильм про фильм. Джентльмены удачи» из цикла «Рождение легенды» (2005–2008) тот же Георгий Данелия рассказывает другую историю про цемент:

«Мы работали на практике в одном военном учреждении, кабинет отделывали одному из военных начальников. <…> Вот этот шланг цементный забыли, а он же довольно массивный. Там шло заседание у военных, и вдруг перепутали, и включился насос, и всех их облило цементом, и они чуть не превратились в статуи…»

Как было на самом деле? Возможно, имели место оба случая, а может быть, шутник и выдумщик Данелия что-то досочинил смеха ради. То, что он так мог, сомнений не вызывает: в другой книжке воспоминаний «Тостуемый пьёт до дна» Георгий Николаевич периодически забавляет читателя, сдабривая мемуары небылицами о том, как Николай II вручил Эйзенштейну орден Ленина и тому подобное.

Так или иначе, почти наверняка можно утверждать, что, если б советских студентов не заставляли на практике месить цемент, не «замесились» бы и «Джентльмены удачи».

Сценарий для Серого

В 1956 году архитектор Георгий Данелия и инженер Александр Серый решили сменить профессии и поступили на Высшие режиссёрские курсы при «Мосфильме». Через 15 лет они вместе сделают «Джентльменов…». Но стартовала карьера молодых киношников по-разному. В «Безбилетном пассажире» Данелия вспоминает:

«[Серый] не доучился — вместо дипломной работы получил срок. Он приревновал свою невесту Марину к одному человеку, избил его, и тот попал в больницу с серьёзными травмами. И Шурику за нанесение тяжких телесных повреждений дали шесть лет.

Освободился он досрочно, через четыре года. <…> И теперь ему надо было помочь — пробить постановку фильма. [Мне] и другим нашим сокурсникам <…> удалось уговорить начальство, и Серый снял на Одесской киностудии фильм „Иностранка“.

Фильм приняли плохо. И когда мы опять пришли, нам сказали: “У нас и так в кино много серого“».

На этом попыток помочь другу Данелия не оставил. Титулованный мастер — к концу 60‑х на его счету несколько известных работ, в том числе один из главных фильмов оттепели «Я шагаю по Москве (1963), — понимал, что Серому дадут снимать, если у него будет действительно хороший сценарий. Сочинить его решил сам, взяв в соавторы Серого и молодую писательницу Викторию Токареву. В основе — замысел, который пришёл в голову несколько лет назад и лежал без дела: человек заставляет работать жуликов, убеждая их, что они не работают, а воруют.

Начали писать. Тут-то Серому и пригодился тюремный опыт: как устроена жизнь на зоне, какие неписанные законы действуют в уголовном мире — всё это ему было известно не понаслышке. Но одним своим опытом Александр Иванович не ограничивался. Для того чтобы речь преступников была правдоподобной, умудрился раздобыть специализированный словарь. Дочь Серого Ольга в «Фильме про фильм» рассказывала:

«…отец принёс, ему в МВД дали, там такая печать была „для служебного пользования“ — словарь воровского жаргона. И большая часть выражений, они действительно реально вполне существующие, употребляемые нормальными такими, реальными уголовниками».

Пожалуй, кроме «редиски». Любимое ругательство Доцента и компании предложила Виктория Токарева. Согласно её интервью в той же документалке, взят «оскорбительный» овощ был из арсенала ругательств вождя мирового пролетариата:

«…это слово придумал Владимир Ильич Ленин. Он называл не то Троцкого, не то Плеханова редиской, потому что он был красный сверху и белый внутри. То есть сверху он был как бы коммунист, а внутри он был как бы белый».

Быков-Миллиметр и погоня за Фрунзиком

Сценарий писался с расчётом на конкретных актёров. В «Фильме про фильм» демонстрируется архивный документ — заявка с рабочим названием «Рецидивисты», где говорится:

«…хотим создать фильм, в котором будут участвовать лучшие комедийные актёры: Леонов, Никулин, Крамаров, Миронов, Ролан Быков и другие».

В этом варианте милиционер-Леонов добровольно садился за решётку, чтобы научить жуликов — фальшивомонетчика по кличке Миллиметр (Быков), профессионального альфонса-многожёнца (Юрий Никулин), мошенника по кличке Пижон (Андрей Миронов) и мелкого карманника Косого (Савелий Крамаров) — жить честно. Но, пока сценаристы писали, артисты строили свои планы. В результате трое из заявленной пятёрки отказались от съёмок. Пришлось писать заново.

Милиционер переквалифицировался в «детсадовца» Трошкина, который из-за внешнего сходства с рецидивистом по кличке Доцент вынужден заниматься «тюремной» педагогикой. Подопечных стало трое: опять Косой-Крамаров, вор средней руки Хмырь (Георгий Вицин) и Али-Баба — он же Василий Алибабаевич, которого сочинили специально под Фрунзика Мкртчяна.

Кажется, теперь осталось только дать команду «мотор». Нет — опять не везёт: Мкртчян не может участвовать из-за занятости в театре. Как выкручивались, рассказано в «Безбилетном пассажире»:

«…консультантом у нас был полковник МВД Голобородько. Голобородько принимал в фильме горячее участие — ему нравилось, что он занимается кино. Каждый день звонил и спрашивал: „Как дела?“ Когда он узнал, что Фрунзик не сможет сниматься, то сказал, что попробует утрясти этот вопрос. На следующий день из Еревана звонит мне Фрунзик в истерике:

— Гия, скажи милиции, что я не нужен! Мне ихний министр два раза звонил, сказал, что очень просит. Если откажусь — обидится, и ГАИ меня на каждом шагу штрафовать будет.

И мы сказали Голобородько, что Фрунзик уже не нужен. И пригласили Радика Муратова, который прекрасно сыграл Али-Бабу».

Сегодня финальный сценарий «Джентльменов», как и другие драматургические тексты Георгия Данелии, опубликован. Интересно читать его, держа в голове, что разрабатывался он с расчётом на Мкртчяна. Меланхоличная мужественность сценарного Али-Бабы напоминает о других героях Фрунзика: Джабраиле из «Кавказской пленницы» (1966), пленном турке из «Не горюй!» (1968), Рубике из «Мимино» (1977). Муратов «сделал» этого персонажа немного на свой лад — этаким восточным Россом из «Друзей» с примесью мелкой уголовщины.

Есть и другие отличия от экранной версии. В тексте у Косого была песня про Ялту, куда он так мечтал попасть («Автомашину куплю с магнитофоном, пошью костюм с отливом — и в Ялту!»):

«Ялта, где растёт голубой виноград!
Ялта, где цыгане ночами не спят!..
Ялта, там, где мы повстречались с тобой,
Там, где море шумит о прибрежный гранит,
Поёт прибой…»

Али-Бабе понравилась песня, он пытается её повторить, но плохо запомнил слова и получается: «Ялта, где растёт голубой цыган». Песню даже записали, но при монтаже решили вырезать. Однако запись осталась, её можно послушать в Сети.

«Солнышко» для Косого и «научные» дрожжи

Итак, есть актёры, есть сценарий — осталось перенести всё на плёнку. Но одно дело придумать, а другое — воплотить. Как, например, быть с тем, что в начале верблюд должен плюнуть в Крамарова-Косого? Дразнить верблюда? Положим — ну а если верблюд промахнётся? К тому же верблюжья слюна неприятного зелёного цвета, в кадре она может выглядеть неэстетично.

Вышли из положения при помощи монтажа и советского шампуня «Солнышко». Сняли голову верблюда, наложили звук плевка и смонтировали с лицом Косого в белой безопасной пене. Магия кино!

Теперь сцена побега из тюрьмы: нельзя же в самом деле посадить актёров в цистерну, да ещё и залить сверху цементом! Сконструировали специальную ёмкость, но чем её заполнить? Об этом в «Фильме про фильм» рассказывает директор картины Алла Демидова:

«В начале хотели манную кашу сварить. Стали варить манную кашу, и выяснилось, что когда манная каша в большом объёме, то она в середине такая горячая, она не остывает. То есть в горячую, когда она жидкая, как цемент, посадить актёров нельзя — в середине кипяток. Но когда она остывает, она становится кашей, а не цементом. Тогда обратились в институт питания. Потом к химикам, к учёным. Все вместе стали думать, чтобы такое изобрести».

Ситуация уникальная: лучшие умы, отложив дела, пытаются придумать жижу, в которой можно будет искупать любимых артистов. В конце концов родилась смесь на основе дрожжевого сусла, которая в кадре смотрелась как самый настоящий цемент.

Но спецэффекты — дело техники. Настоящая беда, которая постигла съёмочную группу, — болезнь режиссёра Александра Серого. В ходе работы над фильмом ему поставили смертельный диагноз — рак крови. Серый впал в депрессию, что, конечно, не сопутствовало съёмкам комедии. Из-за его ухудшившегося самочувствия и необходимости проводить время в больнице часть режиссёрской работы на себя взял Данелия, который уже был сценаристом и художественным руководителем картины. В итоге многие думают, что «Джентльмены удачи» — это целиком картина Данелии. Но Георгий Николаевич в «Безбилетном пассажире» по-джентльменски указывает:

«На „Джентльменах удачи“ я был худруком — это было обязательное условие начальства. Но режиссёром фильма „Джентльмены удачи“ был Александр Иванович Серый. И только он».

После «Джентльменов» Серый поставил ещё два фильма: «Ты — мне, я — тебе» (1976) и «Берегите мужчин!» (1982). Но болезнь прогрессировала, и Александр Иванович решил не ждать мучительной развязки: в 1987 году он покончил с собой.

Смех Брежнева и гэги низкого сорта

Фильм снят, смонтирован и сдан в Госкино. Скоро премьера? Не тут-то было. Начальство смущает обилие ненормативной лексики, да и сам факт — комедия о преступниках. Почему бы не сделать для зрителей что-нибудь мирное вроде «Свадьбы в Малиновке» (1967)?

Дальнейшие события, согласно «Фильму о фильме», считаются легендарными — возможно, ничего подобного на самом деле и не было. Но кто знает — может, и было:

«Как гласит легенда, фильм спас глава МВД Николай Щёлоков. В преддверии Дня милиции ему показали „Джентльменов удачи“, и он так хохотал, что на раз заглушал реплики, доносящиеся с экрана. Как говорит ещё одна легенда, Брежнев тоже видел фильм до премьеры и смеялся не меньше Щёлокова. А по поводу жаргонных словечек сказал: „Да половину этих слов у нас каждый уличный мальчишка знает“».

Так или иначе, в конце 1971 года фильм выходит на экраны и имеет ошеломительный успех. Но, как это часто бывает, у зрителей, а не у критиков. В рецензии для журнала «Искусство кино» (№ 6, 1972) Михаил Блейман не оставляет от комедии камня на камне, критикуя за отсутствие глубины, нереалистичность и плохой вкус:

«…я знаю, что гэги могут быть и дурными, вульгарными и остроумными. Знаю я и то, что в искусстве „комедии-буфф“, — не только в американской „комической“, а и осмысленные по-другому в средневековом театре — они необходимы и законны. И я не собираюсь опровергать право режиссёра поставить фильм, используя эксцентрические нелепости, подчёркивая неправдоподобно смешные ситуации, комическое поведение и даже смешную внешность актёров. Обидно другое, что весь фильм идёт на уровне гэгов этого сорта, хотя сценарий давал некоторые возможности и для других решений, более интересных и остроумных».

Блейман пытается быть объективным, но всё-таки остаётся ощущение, что ему просто нравятся комедии иного плана и вообще иначе устроенные фильмы. Поэтому он считает важным в качестве санитара от искусства пожурить авторов за легкомыслие. «Возникает впечатление, что режиссёр ставил перед собой единственную задачу — смешить зрителей», — сердится критик, видимо, находя подобный подход чем-то аморальным. Тем не менее в «Безбилетном пассажире» Данелия даёт понять, что так оно во многом и было:

«Мы писали комедию. И я впервые дал себе волю — вставлял в сценарий проверенные репризы — те, что всегда вызывают смех: двойники, переодевание мужчин в женское платье и т. д. И потом сценарий „Джентльменов удачи“ расходился как бестселлер».

Второй план, отсутствие которого тяготит Блеймана, находится за рамками фильма — в истории его создания. В непростой судьбе Александра Серого, в желании Георгия Данелии помочь другу, в том, чтобы наперекор, быть может, даже собственным вкусам, создать кассовый шлягер, который не войдёт в пантеон «высокого» искусства, но поможет в трудную минуту — не только Серому, но и зрителю, которому подчас, чтобы не свалиться от жизненных тягот, требуются комедии-буфф без психологизма и вторых-третьих планов.

Конечно, в 1972 году критик не мог знать все подробности появления «Джентльменов удачи». Но если бы знал, то рецензия наверняка была бы мягче. И он не нравоучал бы тяжело больного Серого в духе пародийного героя Владимира Басова из «Я шагаю по Москве», который повсюду искал суть, правду характеров и требовал глубоко проникать в жизнь. Сравните:

«…комедийная режиссура состоит не в стремлении вызвать смех во что бы то ни стало, не только в выдумке и постановке гэгов; ей нужно вглядываться в жизнь, в психологию человека».

Сублимация и простое счастье

Тут мы сталкиваемся с парадоксом: если цели создания «Джентльменов…» были утилитарными, то почему он популярен до сих пор? Фильмов, снятых «на потребу», много, нередко мы смотрим их с удовольствием, но только один раз. И уж, конечно, не через 50 лет после первого показа.

А что, если эта популярность мнима и вызвана лишь ностальгией старшего поколения зрителей? Однако заглянем на самые известные ресурсы о кино. В топ-250 сайта Кинопоиск «Джентльмены удачи» на 21‑м месте с рейтингом 8,6 (по данным на 7 декабря 2021 года). Выше из отечественных фильмов только «Иван Васильевич меняет профессию». Конечно, рейтинг Кинопоиска — не самый авторитетный источник, но то, что сегодняшняя аудитория ценит «Джентльменов…» Александра Серого даже больше, чем «Джентльменов» Гая Ричи (30‑е место в рейтинге) или «Гарри Поттера и узника Азкабана» (49‑е место), о чём-то да говорит.

Посмотрим, как дела на IMDb. Рейтинг — 8,4. В рецензиях зарубежные зрители сравнивают фильм с сериалом «Сайнфелд» и хвалят за абсурдный юмор. И правда: заведующий детским садом учит уголовников делать добрые дела, называя их редисками и попутно разыскивая золотой шлем — что это, если не комедия абсурда? Плюс настоящий учебник классических комедийных приёмов. А то, что нет психологизма и глубины, ну так не ищут же их, например, в «Летающим цирке Монти Пайтона». Произведение стоит судить по тем законам, по которым оно сделано.

Но дело не только в абсурде: в конце концов, мастерски сделанных комедий тоже хватает. Почему так выстрелили именно «Джентльмены»? Объяснение в духе психоаналитического учения Фрейда предлагает Виктория Токарева в документальном фильме «Тайны кино: Георгий Данелия» (2019):

«Данелия, конечно, влюбился. В этом причина живучести этого фильма. Потому что там, внутри него, стоит молодость и предчувствие любви».

В период работы над сценарием у 26-летней Токаревой и 36-летнего Данелии возникла взаимная симпатия. Оба состояли в браке и не могли окунуться в чувства с головой, поэтому, как настоящие художники, сублимировали, направив энергию в творчество. В «Безбилетном пассажире» Георгий Николаевич об этом прямо не пишет, но намекает:

«…[редактор] привела ко мне молодую и хорошенькую писательницу Викторию Токареву. <…> Я, выпендриваясь перед Токаревой, очень старался придумывать смешное».

Вот он — психологизм. Ведь получается, что «Джентльмены удачи» — художественно зачатый плод любви, и под плотью из нелепиц и гэгов у него бьётся настоящее живое сердце. Данелия, хоть и не был режиссёром ленты, относился к ней как к родной — по-отечески. Даже вернулся в одной из поздних работ к одному из «джентльменов», чтобы завершить его сюжетную линию. Данелия в «Тостуемый пьёт до дна» пишет:

«В 1991‑м, когда я снимал фильм „Настя“, Савелий [Крамаров] мне позвонил и сказал, что он в Москве.

— Вот и хорошо <…> Завтра я тебя сниму.

— А кого я буду играть?

— Пока не знаю.

И мы с Сашей Адабашьяном в тот же день придумали ему роль бандита, который грабит квартиру, а потом как меценат появляется на презентации на станции метро».

Помните, как в «Джентльменах…» Косой мечтал: «Вот отсижу срок и всё — завяжу. На работу устроюсь…»? Не вышло: в «Насте» он всё ещё вор. Правда, в духе лихих 90‑х, Косой, натаскав чужих вещей из открытых окон, в итоге оказывается респектабельным богачом.

Неоднозначный финал для героя. Зато — отрада артисту, который возвращался в Россию, думая, что никому там не нужен. Однако:

«Появление Крамарова вызвало бурю аплодисментов. Люди кинулись к нему, стали обнимать, благодарить за радость, которую он доставил им! У Савелия на глаза навернулись слезы, и он сказал:

— Я думал, меня давно забыли.

А потом <…> он сказал мне:

— Георгий Николаевич, наверное, это и есть счастье…»

Простое человеческое счастье — вот чем «Джентльмены удачи» в той или иной мере стали как для создателей, так и для зрителей. Такое счастье, наверное, глуповато, но загадочно и прекрасно, как заведующий детсадом, преследующий в завершающей сцене своих новых взрослых «детей», судя по всему, решив никогда больше с ними не расставаться.

Так что наверняка многие читатели согласятся с Георгием Данелией. В «Безбилетном пассажире» он заканчивает рассказ о фильме словами:

«…смотрю его каждый раз с удовольствием».

Глеб Колондо

Джентльмены удачи — советский комедийный фильм Александра Серого, снятый в 1971 г. под впечатлениями от времени, проведённого в тюрьме; когда-то Серый на почве ревности искалечил одного человека, с которым подрался из-за женщины.

В 1972 стал самым кассовым фильмом на то время.

Александр Серый ни в каком другом своем фильме («Выстрел в тумане», 1963; «Иностранка», совместно с К. Жуком, 1965; «Ты мне, я тебе», 1976; «Берегите мужчин!», 1982) не смог повторить такой же — или хотя бы сравнимый — успех. Правда, только в «Джентльменах удачи» с ним работала Виктория Токарева в качестве сценаристки и Георгий Николаевич Данелия в качестве соавтора сценария и худрука (фактически продюсера, но в советском кино не было такого понятия). Данелия стал своего рода гарантом того, что бывший уголовник будет вести себя хорошо.

Сюжет[править]

В Средней Азии археологическая экспедиция, возглавляемая Николаем Георгиевичем Мальцевым, находит золотой шлем, принадлежавший самому Александру Македонскому. Ночью в лагерь археологов пробираются три вора — Фёдор Петрович Ермаков (Косой), Гаврила Петрович Шереметьев (Хмырь) и их предводитель, Александр Александрович Белый (Доцент), которые крадут шлем и увозят его в Москву. В Подмосковье троицу арестовывают и сажают в разные тюрьмы — Косой и Хмырь отправляются назад в Среднюю Азию, а Доцента оставляют в этой же местности. Но есть одна беда — бандиты не желают указывать местонахождение шлема.

Тем временем Николай Георгиевич случайно натыкается в автобусе на Евгения Ивановича Трошкина — заведующего детским садом № 83, человека добрейшей души, который, однако, внешне очень похож на Доцента (оба сыграны одним актёром). Его чуть было не арестовали, но тут у правоохранителей возникает гениальная идея — под видом Доцента посадить Трошкина в тюрьму к Хмырю и Косому, которые, по идее, должны рассказать, где находится шлем. По легенде, Доцент ударился головой и потерял память. Евгений Иванович с неохотой, но соглашается…

Роли исполняют[править]

• Евгений Иванович Трошкин / Сан Саныч Белый-«Доцент» (две роли) — Евгений Леонов
• Гаврила Петрович Шереметьев-«Хмырь», бывалый вор — Георгий Вицин. Здесь он говорит не характерным вицинским дребезжащим тенорком, а хрипатым голосом, «навсегда осипшим в суровом климате мест не столь отдалённых».
• Фёдор Петрович Ермаков-«Косой», молодой жулик (но уже успевший до Средней Азии отсидеть ещё и в Воркуте — и наверняка ещё много где от пятнадцати суток до года) — Савелий Крамаров.
• Василий Алибабаевич Али-Баба — Раднэр Муратов. Устал играть в эпизодах и наконец добился крупной роли.
• Лена (воспитательница под началом Трошкина) — Наталья Воробьёва.
• Игорёк (мальчик в детсаду, играющий волка, «в поросятах знающего толк» — «я зйой и стйясный сейий вок, я в паасятах знаю ток!») — Игорь Дрыга (нет, не Угольников, хоть и ходила об этой маленькой роли такая легенда)
• Мать Трошкина — Екатерина Мазурова.
• Николай Георгиевич Мальцев, профессор-археолог — Эраст Гарин.
• Людмила Николаевна Мальцева, дочь профессора — Наталья Фатеева.
• Полковник Верченко — Николай Олялин.
• Старший лейтенант Владимир Николаевич Славин, по внешности прямо-таки голливудский красавец — Олег Видов.
• Неназванный лейтенант с простоватым лицом — Александр Лебедев.
• Начальник ИТК — Владимир Уан-Зо-Ли.
• Никола Питерский (басовитый амбал в камере) — Роман Филиппов.
  • Судя по татуировкам (имя «КОЛЯ» на лбу, надпись «СЛОН» — «Смерть легавым от ножа» — в вырезе рубашки), этот Никола не «в законе», а «ломом подпоясанный», то есть отморозок. И если приглядеться — видно, что еще в пору его молодости ему, что называется, «порвали пасть».
• Зэки — Юрий Потёмкин (крепкий и недурной внешности), Иван Турченков (квадратный коротышка), Тынчылык Раззаков (1-й азиат, безусый), Дюйшен Байтобетов (2-й азиат, с усиками).
• Пожилой интеллигентный шахматист-любитель — Анатолий Папанов.
• Заведующая детсадом — Любовь Соколова.
• Дворничиха Маша — Зоя Василькова.
• Завязавший — Алексей Ванин (друг В. Шукшина, известный по роли в «Калине красной», озвучивает Олег Мокшанцев, т.к. у Ванина очень высокий голос, который никак не вяжется с образом амбала с криминальным прошлым).
• Дочка Завязавшего — Наташа Токарева (дочь Виктории Токаревой).
• Гардеробщик Прохоров — Павел Шпрингфельд (в сцене в гардеробе озвучил Виктор Файнлейб, в остальных Шпрингфельд, вроде бы, говорит сам. Это его последняя роль, очевидно, по этой причине не успел озвучить полностью).
• Митяй (подельник гардеробщика, с необычными чертами лица) — Анатолий Яббаров.
• Зритель, не вовремя зашедший в туалет — Вячеслав Гостинский.
• Таня (девушка на улице, назвавшая Косого «дурой») — Светлана Старикова.
• «Топтуны» — Александр Лукьянов, Николай Сморчков.
• Певица — Галина Микеладзе (поёт Лариса Мондрус).
• Мальчик в ушанке, с собакой — Коля Данелия (сын Георгия Данелии).
• Девочка на лыжах — Оля Серая (дочь режиссёра фильма).
• Мишка, друг детства Косого («Это не смешно, тётя!») — Владимир Протасенко.
• Жена Мишки — Наталья Санько.
• Прохожая в белой шапке (в сцене с Мишкой) — Токарева.
• Седой прохожий с суровым лицом (в сцене с Мишкой) — Данелия.

Интересные факты[править]

• Способ, каким урки обыграли в шахматы пожилого любителя, вполне честный (то есть никто не мухлевал, не крал с доски фигуры а-ля Остап Бендер) — и отчётливо видный в кадре по расстановке фигур на момент мата. Это популярная среди разрядников «Шахматная ловушка» — стандартный ход партии, поначалу кажущийся безобидным (непрофессионал, скорее всего, его «прозевает»), однако провоцирующий оппонента на напрашивающиеся, но ведущие «в мышеловку» ходы. Мастера — а чаще те профи, которые только начинают свою карьеру в больших шахматах — иногда любят разыгрывать таким образом любителей-новичков.

Тропы и штампы[править]

• Алибабаевич — собственно тропнеймер и кодификатор. «То бензин, а то дети!»
  • ВНЕЗАПНО, жутковатое альтернативное мнение от Каганова: https://lleo.me/dnevnik/2021/03/03
• Ай, молодца! — Трошкин искренне хотел помочь Хмырю восстановить связь с родными. Получив письмо от детей, Хмырь повесился (к счастью — неудачно).
• Амнезия — «Тут помню, а тут не помню!».
• Ах ты писька! — «Этот Василий Алибабаевич…, этот нехороший человек…, мне на ногу батарею сбросил, падла!»
• Бафосная угроза — лже-Доцент, запугивая подельников на предмет учёбы английского языка стандартным «моргалы выколю, пасти порву», запамятовал полную формулировку и выдал «и как их, эти… носы пооткушу».
• Бой-баба — дворничиха. «Джентльмены» улепётывали от неё как зайцы.
  • Опасались скорее не самой дворничихи, а огласки. Ведь их должны искать в Средней Азии, никак не в Москве.
• Ботать по фене:
  • Куда же без криминального сленга в фильме про тюрьму?
  • Есть и вымышленные (пародийные) жаргонизмы: например, ни в «старой», ни в «новой» реальной фене никогда не было слова «редиска», по фильму означающего «нехороший человек». Есть версия, что слово «редиска» в таком значении было взято из реальной жизни — «Эти красные профессора — как редиска. Снаружи красные, внутри — белые» (приписывается Ленину).
    • По утверждению авторов фильма, слово «редиска» взято из какой-то статьи Ленина, и обозначала именно вышеупомянутый принцип о разнице внешнего и внутреннего состояния. То есть версия запруфлена — это, стало быть, не «версия», а факт.
    • Здесь Шрамы от цензуры: в сценарии Токаревой слову «редиска» соответствовало более аутентичное «падла», но не разрешили. А то, что Трошкин всё же произносит его единственный раз за фильм после упавшей на ногу батареи — явное На тебе!
• Великолепная пошлость — песни Косого («Ялта») и Хмыря («Про слона»), исполненные соответственно Крамаровым и Вициным. В фильм не вошли (осталась только сцена, где Хмырь бренчит на рояле «Собачий вальс»), но с некоторых пор доступны в хорошем качестве в интернете. Описать невозможно, это нужно слушать.
• Во лошаки!. Шлем Александра Македонского — уникальнейшая историческая находка — валяется в палаточном лагере и охраняется одним сторожем, который, по-видимому, выбирался методом тыка и дежурств из самих археологов. Полковник милиции так и говорит профессору: «Охранять надо было как следует свою находку!» В ремейке и вовсе выжали педаль в магму — дорогущий костюм Золотого воина, про который рассказали по всем телеканалам, который привез известный профессор, охраняет всего один (!) человек без оружия.
  • Археологи не знали, что из колонии сбежали зэки. Лагерь вдали от населенных пунктов, людей нет — да кому он нужен! Оказалось, нужен…
  • Реальность нереалистична. Археология — это такая шутка, в которой то густо, то пусто. Обычно охраной не заморачиваются, по причине ненадобности. Но в случае обнаружения чего-то дорогостоящего стараются с максимальной скоростью связаться с властями и передать им находку. То ли Доцент наткнулся на лагерь археологов случайно и случайно же взял крупнейший куш в жизни, то ли у него в лагере был контакт, который и информацию ему передал, и находку до поры сумел придержать?
    • Они знали даже в какой палатке лежит шлем. Случайностью тут и не пахнет. А вот был ли заказчик (которого доцент решил кинуть), или просто землекопы разболтали и слухи дошли до зоны — вопрос.
• Всё пошло слишком так — Трошкин так старательно отыгрывал полное чудовище и при этом так старался сделать людей из своих подопечных, что и то, и другое вышло ему боком — став людьми, терпеть полное чудовище, которое «старуха в колодец положил», они не захотели, несмотря даже на светившие им серьёзные сроки.
• Время не в масштабе — взяли Доцента с шайкой, когда снег уже лежал, а лёд на водоёмах укрепился (минимум — последние числа октября, но, поскольку в детском саду уже шла подготовка к новому году — несколько позже), успели осудить и отправить по лагерям, затем провести подготовку и внедрение Евгения Ивановича, а потом устроить их побег. При этом в Средней Азии ещё довольно тепло (да, это южнее Москвы, но зимой там тоже бывает прохладно), но в декабре в одной рубашке там уже не походишь, значит, сбежали не позже середины ноября (15 градусов — обычное дело). Как-то странно.
  • Косой говорил:»Нырять заставлял, а мороз был градусов 30″ (перед тем как их взяли). Время поимки шайки — декабрь.

• Въевшаяся привычка — см. видео. Там же Косой и Хмырь на автомате вскидывают руки, едва заслышав лай овчарки — даром, что её ведёт мелкий пацанёнок. Да и по коридору гостиницы честная компания шагает, заложив руки за спину, как под конвоем.
• Даже у зла есть стандарты — за кадром: Доцент известен как авторитет, а не беспредельщик, то есть уголовные понятия он более-менее соблюдает, хотя бы для виду.
• Добродушный толстяк/Толстый злодей — Евгений Иванович Трошкин и Сан Саныч Белый соответственно.
• Друг детей, Клёвый учитель и Усатый нянь — собственно Трошкин, заведующий детским садом.
  • Жестокость во благо — добрейший Трошкин жестоко унизил Федю, назвав его вором при детдомовском товарище, с которым они так давно не виделись, а потом ещё и троллил на тему «Украл, выпил, в тюрьму!». Не так просто оценить его педагогический дар — таким вот бескомпромиссным поджопником он заставил-таки «подопечного» задуматься о своей непутёвой жизни.
• Житель Страны Эльфов — профессор Мальцев же! Насколько хорошо осведомлён в методах наказания воров в средневековой Турции, настолько же плохо — в элементарных реалиях современности. «Так у нас же был сторож!» А его великодушное предложение приютить жуликов у себя на даче вызывает у Трошкина, сразу представившего, сколько там можно украсть и перепортить, обоснованный ужас. Тем сильнее его досада, когда после поджога, нечаянно устроенного Алибабаевичем, ему таки приходится отвезти своих подопечных туда.
• Злобный плевок — Косой в ответ на «Пасть порву!» получил в лицо от верблюда немаленький «снаряд».
• Идиотский мяч — устраивая «Доценту» побег, оперативники даже не объяснили ему маршрут, а ведь все могло закончится еще хуже, чем купание в цементе
• И у злодея есть любимые — оказывается, что у Хмыря есть любимые жена и дети, а Вася Алибабаевич однажды упоминает свою маму. С огромным фитильком, ибо ну какие они злодеи?!
• Зло — это отстой: «Украл, выпил — в тюрьму! Романтика!»
  • Ну и, конечно же, фраза «Я — умер» Хмыря.
• Какая отвратительная рожа! — тропнеймер. Именно эту фразу произносит археолог Мальцев, когда видит фотографию Белого («Доцента»).
• Королева бреется — Доцент (точнее, лже-Доцент), Хмырь и Косой, чтобы проникнуть в концертный зал неузнанными, переодеваются пожилыми женщинами. Подсветка прожектором: от покупки Василием Алибабаевичем «женский туфля, три штуки» до эпизода, в котором Хмырь и Косой по привычке заходят в мужской туалет и вгоняют в краску мужскую часть публики.
• Крутой в отставке — Трошкин — ветеран войны со многими наградами. И несмотря на предельно добродушный вид, драться умеет: ногой выбивает нож из руки Доцента.
• Лицемерие — это смешно — после выговора лже-Доцента «подопечным», чтобы те не выражались, во время перетаскивания радиаторов: «Этот Василий Алибабаевич… этот нехороший человек… мне на ногу батарею сбросил, падла!».
• Микротрещины в канве — цемент превратил штаны в нечто негнущееся, но горе-беглецы спокойно используют ботинки, которым должно было достаться не меньше.
  • Ботинки, если это выданная зэкам на стройке кирзовая обувка, как раз достаточно просто хорошенько отмыть, максимум пострадают шнурки, и те легко разминаются. А вот штаны, чего и стоило ожидать, пропитались «цементным молоком». Автор правки таки поработал в стройотрядах и с предметом знаком.
• Не в ладах с классикой — памятник Лермонтову в качестве образцового внутримирового примера.
• Не знаю, в кого стрелять — вот стоят они у проруби и видят двух Доцентов («и там на даче ещё один»). Для надёжности оглушили обоих.
• Неправдоподобно убедительная маскировка — герои, переодетые старушками.
  • Со «спортсменами» получилось не хуже — а ведь дело было еще не в многомиллионной Москве, где легко затеряться, а в Средней Азии, где подобный маскарад скорее, привлечёт лишнее внимание. Никто и не заподозрил, что бельё у бегунов — вовсе не спортивное, а казённое, лагерное! Да и обувь явно не подходящая.
• Ни один город не пострадал — несуществующие среднеазиатские города Алибакан и Новокосинск.
• Обаятельный мошенник. «Вежливость — лучшее оружие вора!».
• Обознатушки — представьте себе насколько был шокирован Николай Георгиевич, когда к нему в автобусе подсел тот самый вор золотого шлема Александра Макендонского. Вот его в детском саду № 83 и прозвали «ненормальным».
• Овечка в волчьей шкуре — здоровенный уголовник Никола Питерский, который отвесил лже-Доценту смачного пинка и которого лже-Доцент незамедлительно взял «на бзду». Как быстро «А вам не кажется, что ваше место возле параши?» сменилось на «Помогите! Хулиганы зрения лишают!»
  • В римейке в этой ситуации заметно струхнул уже главгерой, который Безруков. В оригинале Трошкин вряд ли боялся (раз уж не испугался в финале пойти против вооружённого настоящего Доцента), но, однако, и причинять нахальному громиле вред не хотел.
• Оздоровительная порка — в детстве автор правки не понимал, как добряк Трошкин мог так жестоко обойтись с Косым, назвав его вором в присутствии друга детства — слёзы Косого буквально разрывали сердце. А с возрастом понял, насколько Трошкин был прав.
• Побег — побег лже-Доцента был частью плана тюремной администрации. А вот побег Алибабаевича и настоящего Доцента был настоящий.
  • Не совсем так. Побег Трошкину и подельникам подстроили — но они ухитрились перепутать машины, и… сбежали совершенно по-настоящему! Да и Алибабаевич, потому что «все побежали».
• Поджог, убийство и переход на красный свет — офицер милиции ругает профессора Мальцева за то, что тот не позаботился об охране золотого шлема: «Для вас это представляет историческую ценность, а для жуликов — кусок золота. Они могут его распилить, переплавить и даже продать за границу». Выходит, что, по мнению мента, полное уничтожение ценнейшей археологической находки не так ужасно, как продажа ее за границу.
  • С точки зрения закона — тоже: продавать за границу будут явно не за рубли, а это уже незаконные валютные операции, за которые вышка светит, а уничтожение предмета — всего червонец, который перекрывается пятнашкой за его похищение.
  • Странно: ущерб от незаконных валютных операций можно компенсировать, похищенный предмет вернуть, а вот уничтожение его — необратимое деяние.
    • Милиционеры рассуждают с точки зрения закона и политики: это еще удар по престижу страны. Он уже представил заголовки западных газет: «В Советском Союзе разгул преступности!», «Древние ценности попадают в злые руки!», «Уникальная находка доступна западным историкам».
• Полное чудовище — Доцент, который готов был убить каждого, кто встанет у него на пути.
• Полундра — «Эй, гражданина! Ты туда не хады! Ты сюда хады! А то снег башка попадёт — савсэм мертвый будешь!». Есть версия, что Василий Алибабаевич — каракалпак.
• По уши в…: по словам профессора, воров в Турции наказывали публичным купанием в дерьме.
  • Нечаянное пророчество: так в итоге и вышло, правда, искупались не в дерьме, а в цементе. «Как в Турции!»
• Приехал не в тот город — по идее лже-Доцент вместе с сообщниками должны были сесть в заранее подготовленный администрацией тюрьмы цементовоз (пустой!), который увёз бы троицу в Алибакан. Но из-за недотёпистости Хмыря и Косого они сели в цистерну, которая наполнилась цементом и поехала в Новокосинск. В итоге испортили одежду цементом, а профессор счел Трошкина убитым.
• Примитивная мечта. В самом начале фильма — мечта Косого: «Автомашину куплю с магнитофоном, пошью костюм с отливом — и в Ялту!».
• Растаскано на цитаты.
• Скупая мужская слеза — Хмырь пустил слезу, когда Василий Алибабаевич читает ему письмо от сына.
• Темница сырая — хоть тюрьма появляется не совсем надолго, она играет ключевую роль в повествовании.
  • Тюрьма — дом родной — деконструкция. Ничего хорошего в жизни матёрого рецидивиста нет. Да и «жизнью» это назвать сложно.
• Сотряс — не простатит, за часок пролетит — Евгений Иваныч Трошкин довольно легко перенёс сильный удар по голове тяжёлым брусом. Потерял сознание, но… через некоторое время уже бегает как молодой конь.
• Ты жив! — «Евгений Иванович, а я думал, нету вас в живых, дорогой мой!».
• Фанат ножей — у Доцента при себе пистолет, но подельников он предпочитает пугать ножом и с ним же начинает схватку с Трошкиным.
  • Просто профессионал своего дела (как бы странно это ни звучало в приложении к уголовнику-рецидивисту). Во время действия фильма вооруженный огнестрельным оружием преступник — ЧП республиканского масштаба, и Доцент отлично знает, что после применения пистолета или даже его демонстрации за ним начнет охотиться намного больше народу. Поэтому пистолет, хотя и имеется, припрятан на случай, когда ничего другого уже не остается.
• Фирменная поза — поза сидящего лже-Доцента.
• Характерный тик — Доцент имеет привычку шумно втягивать слюну, прищурив правый глаз.
• Четыре героя — четыре темперамента: лже-Доцент Трошкин — сангвиник (в обычной жизни, а под прикрытием косит под холерика), Косой — холерик, Алибабаевич — флегматик, Хмырь — меланхолик.
• Что-что я съел? — решил Косой, за неимением бухла, одеколончику на даче у «барыги» тяпнуть. Точнее, он думал, что это одеколончик. Откуда нищему советскому зэку было знать про такую роскошь, как жидкое мыло?

Тропы вокруг фильма[править]

• Бонус для современников: во времена выхода фильма взрослый зритель прекрасно понимал, что главный герой — фронтовик, о чём Трошкин, забывшись и выйдя из образа, упоминает прямым текстом, к немалому удивлению Хмыря и Косого. Но уровень его крутизны мы понимаем, когда в своей квартире он перебирает личные вещи, среди которых — две медали «За отвагу», медаль «За боевые заслуги», Орден Отечественной войны II степени^[1] и Орден Красного Знамени! Кульминация фильма ясно доказывает, что получил их Трошкин не за красивые глаза: в схватке с Доцентом директор детского садика демонстрирует недюжинную выдержку и навыки рукопашного боя, ловко вышибая нож из руки противника… Таким образом, власти выбрали именно Трошкина для миссии под прикрытием не только за редкостное внешнее сходство с имперсонируемым Белым («Доцентом»), но и за наличие спецподготовки.
  • Евгений Иванович, видимо, дослужился до командира взвода — это заметно в тех сценах, где он «строит» своих новых «подопечных».
  • А вот настоящий Доцент в армии не служил (и его бандиты это знают), хотя по возрасту тоже должен был быть призван в 1943—1944 годы. «Откосить» он мог, только если сбежал или попал в тюрьму. Режиссёр Александр Серый, сам отсидевший, наверняка это прекрасно понимал и толсто намекал: Доцент ранее был блатным старых понятий (позже, уже в послевоенные годы, скатился до отморози), для него даже в войну сотрудничество с властью — западло. А теперь вспомните про «сучью войну», начавшуюся в лагерях после Великой отечественной. И прикиньте, скольких фронтовиков Доцент зарезал, скольких перерезал… К тому же у него татуировка «КОТ», что означает «коренной обитатель тюрьмы». Похоже, что вор он потомственный.
  • А ещё на дачах запрещалось строить стационарные строения в которых можно жить круглый год, а вместо них можно было строить только дощатые «времянки». Исключением из этого запрета были всякие номенклатурные дачи, вроде профессорской дачи в этом фильме (простому кандидату строить такое у себя на даче не разрешили бы).
    • Там круглый год никто и не живёт — поэтому профессор и поделился дачей в Подмосковье. А вот зачем сунулась в компанию «академиков» профессорская дочка Леночка — одному Данелии известно!
      • На правах обоснуя: Лена и не знала поначалу о «квартирантах». Приехала на дачу забрать какие-то вещи, посмотреть, все ли в порядке с домом. Сама заметила, или соседи рассказали, что в доме кто-то есть (заметили «физкультуру на свежем воздухе»). Бегом к телефону «У нас на даче посторонние!», а профессор все объяснил, мол «мои коллеги из Томска». Так как Лена знакома с некоторыми томскими коллегами отца («Когда мы были в Томске прошлом году…»), решила, что это те самые знакомые.
• Откровение у холодильника — почему Трошкин, в свои сорок с хвостиком, живёт с мамой? Тюфяк и маменькин сынок? Учитывая боевые награды, очень вряд ли. Вполне возможно, в 45-м с ним случилась стандартная история: с войны он пришёл живым, а семья (или невеста) погибла. Начать все с начала не смог, а имевшуюся любовь и доброту решил отдавать чужим детям. Слухи вокруг фильма ходят, что планировалось это сказать в фильме открытым текстом или намёком.
  • Ужас у холодильника — а что, если он получил ранение и больше не может иметь детей?
    • Кстати: похожая биография была у известного актёра Алексея Макаровича Смирнова. Он прошёл всю войну, имел много боевых наград, однако из-за тяжёлой контузии, полученной на фронте, лишился возможности заводить детей, из-за чего, вернувшись после войны домой, разорвал отношения со своей невестой и всю жизнь прожил с мамой в коммуналке. Будучи в жизни очень добрым человеком, Смирнов пользовался огромной любовью у детей и сам отвечал им взаимностью. Интересно, не был ли списан Трошкин именно со Смирнова, ведь создатели фильма были с ним несомненно знакомы?
  • Жениться на вдове и воспитывать её детей, как своих, в те годы зазорным не считалось.
• Дать герою своё имя — Евгения Трошкина сыграл Евгений Леонов, а Александр Белый очевидно был назван в честь режиссера, Александра Серого, который в свою очередь также отсидел в тюрьме.
• За себя и за того парня — Леонов: воспитатель детского сада Трошкин и уголовник Доцент.
• Музыкальный символ — заглавная тема, а также не менее известная тема побега из тюрьмы.
• Не в ладах с криминологией:
  • Лже-Доцент назвал Василия Алибабаевича петухом (пусть даже гамбургским) и тот спокойно собирает вещи со словами «так бы сразу и сказал» и не пытается «спросить» за такое оскорбление (за это могут и действительно перевести в «петухи» — считается, что заключённый согласился с тем, что он — «петух»)? А если он и есть «петух», скрывавший свой статус, то почему никто за это не «спросил» с самого Василия Алибабаевича (он ведь «законтачил» всех, с кем общался)? А если он статус не скрывал, то почему он тогда спал на самом лучшем месте и спокойно общался с прочими заключёнными?
    • Дойлистский обоснуй: создатели фильма старались исключить из лексикона персонажей реальный уголовный сленг.
  • И почему вообще Алибабаевич занимал лучшее место? Он не разбойник, не карьерный вор, а мелкий жулик-первоход — место у него должно быть не лучшим, но и не худшим.
    • Тут как раз очевидно. Алибабавевич — шестёрка Николы Питерского, которому и принадлежало лучшее место, и он был послан прощупать нахального претендента. Кроме того, очень вероятно, что Алибабаевич — сын какого-то племенного авторитета, намеренно «косящий на дурачка», и все об этом знают, так что в рамках его «роли» ему прощается даже спокойная реакция на «петуха»: всем и так прекрасно известно, что Васёк не «петух» и в «петухи» переведён не будет (никому не нужна кровная месть!). Азиаты, которые просто не могут не знать Васю, в камере присутствуют, и лица у них неизменно непроницаемые.
    • И тут ещё вопрос, был ли он «мелким» — про него известно только то, что он «разбавлял бензин». С учетом, что Алибабаевич занимался этим в Средней Азии, то наверняка у него были влиятельные родственники, посадившие его на теплое местечко (и ещё неясно, сколько за время своей деятельности он «наразбавлял» себе и им в карман), а потом, когда систематические хищения вскрылись, выбили для него хорошее место и отношение в тюрьме.
• Неожиданная отсылка к меметичным угрозам Доцента и лже-Доцента — «Пасть порву! Моргала выколю!» — обнаружилась в видеоигре Grand Theft Auto San Andreas (2005). Видимо, среди русских (или нерусских, но при этом более или менее знакомых с русской культурой?!), которые консультировали братьев Хаузеров, попался фанат фильма… Если СиДжей заденет своей тачкой машину незнакомца, а тот окажется русским — возможно, незнакомец проорёт русскую фразу. С карикатурным, «каким угодно, только не русским» акцентом. И с неправильным ударением в одном слове. Но за содержание фразы можно простить всё: «Джопу по́рву, моргала виколю!!». Очень многие русские геймеры, проводя время за San Andreas и нарвавшись на эту пасхалку, отреагировали в стиле «на чужой сторонушке рад своей воронушке!».
• Что за фигня, автор? — автор правки размышлял над тем, уместна ли сцена убийства (пусть и эпизодических уголовников, которых не сильно жалко и которые сами нарвались из-за собственной подозрительности/неосторожности, но всё же) в советской комедии — именно старой доброй советской комедии, где по негласной традиции не позволялось показывать подобное. Здесь ведь не пахнет изящным чёрным юмором французских или итальянских криминальных комедий, где бандиты забавно мочат друг друга направо и налево, здесь всё мрачно и жёстко. Но во-первых, ближе к концу фильм начинает балансировать между комедией и драмой и даже трагедией, показывая, что криминальный мир — это не хиханьки-хаханьки, а поломанные судьбы (на примере Косого, Хмыря и Василия Алибабаевича) и реальный риск для жизни, а во-вторых, показывая, какое полное чудовище Доцент, да ещё в сравнении с Трошкиным, который в то же самое время спасает Хмыря из петли.
• Это часть представления: после премьеры известно как минимум три случая успешных групповых побегов из производственной зоны колонии — и что характерно, два из них именно в цементовозе и тоже в Средней Азии!

Примечания[править]

Изначально сценарий назывался «Рецидивист». В нем была шайка мошенников (фальшивомонетчик, альфонс, карманник и жулик) и противостоящий им сотрудник милиции.
Ролан Быков – фальшивомонетчик по кличке Миллиметр;
Юрий Никулин – профессиональный альфонс, многоженец;

Андрей Миронов – жулик по кличке Пижон. Ворует машины и продает их в Тбилиси;
Савелий Крамаров – мелкий карманник по кличке Косой.
Сценарная заявка еще не была утверждена, а почти все актеры уже отказались от участия в картине. Каждый – по своей уважительной причине. Миронова ждали другие съемки, Никулин не захотел вновь появляться на экранах в комедийной роли, у Быкова оказались более важные дела. Поэтому в киносценарии остался только жулик Косой. Все остальные персонажи были переписаны, а главным героем стал заведующий детским садом.

На роль Хмыря Георгия Вицина утвердили не сразу. Пробовались Рудольф Рудин, Лев Дуров и Виктор Сергачев. Однако режиссера все время что-то не устраивало. В итоге худсовет картины остановился на Вицине, хотя к его кинопробам была добавлена приписка «поработать над гримом».

Василия Алибабаевича сначала должен был сыграть Фрунзик Мкртчян, а Раднэр Муратов пробовался на роль начальника тюрьмы. Однако Мкртчян не смог приехать на съемки из-за участия в мероприятиях, посвященных 50-летию образования Армянской ССР. Времени для поиска нового кандидата уже не было, поэтому роль начальника тюрьмы была сокращена, а Муратов стал Василием Алибабаевичем.

Чтобы подстраховаться, сценарий «Джентльменов удачи» отправили всем крупным милицейским чиновникам. Каждый из них посчитал своим долгом внести какие-нибудь изменения. Например, один из таких добровольных консультантов написал: «Текст сценария явно перенасыщен жаргоном преступников. Вызывает серьезное опасение, что фильм, снятый по этому сценарию, явится пропагандистом блатной терминологии, которая может быть поддержана молодежью».

Снимали «Джентльменов удачи» всего три месяца, с февраля по апрель 1971 года. Тюрьму и побег — в Самарканде, дачу профессора археологии — в Серебряном Бору (это была дача одного из членов съемочной группы), а детский сад, театр и заброшенный дом, в котором прятались сбежавшие из тюрьмы герои, — в Москве.

Делать зарядку в 17-градусный мороз не хотелось не только — по сценарию — матерым рецидивистам, но и — по жизни — замечательным актерам Леонову, Вицину и Крамарову. Они пошептались между собой и предложили Муратову вопреки желанию режиссера оставаться в теплых фуфайках. Но вышла промашка: он попал на съемки позже всех и как-то не успел еще сродниться с коллективом, но зато уже вжился в образ своего добросовестного героя Василия Алибабаевича. Поэтому по команде «Мотор!» Муратов разделся и первым выскочил на мороз. Ну а дальше сработала актерская ревность — разделись все…

В фильме сбежавшие из тюрьмы Хмырь, Косой и Василий Алибабаевич прятались в цистерне с жидким бетоном. На самом деле Георгия Вицина, Савелия Крамарова и Раднэра Муратова погрузили в цистерну с подкрашенной хлебной закваской. О съемках у актера остались свои воспоминания: «Никогда не забуду, как нас опускали в цементный раствор. Я понял: актеры такой народ — если роль хорошая, куда хочешь залезут. Вот наступил этот день, когда нас стали туда опускать. Но оказывается, какой-то не такой цемент, а другой. В общем, цемент нас не принял, он нас выкинул… Подкатила цистерна с обыкновенной хлебной закваской. И еще она была подкрашена зеленой луковой эссенцией, но все равно состав был такой терпкий, липкий… Помните: „Какой цемент хороший! Не отмывается совсем!“. Съемки были под Самаркандом, и там была фабрика, а при ней душевая, и вот только минут через сорок-сорок пять еле мы этот состав кое-как от себя отскребли, поры наши вновь задышали, стали мы опять превращаться в человека, оглянулись, а Вицина нету. Оказалось, что он продолжает сидеть в цистерне, потому что узнал, что этот состав на 23 лекарственных травах и что это на 15 лет продлевает молодость».

Съемки едва не застопорились из-за верблюда. Почему-то все считали, что в Самарканде с «кораблями пустыни» проблем нет. Однако найти верблюда удалось только в зоопарке. И, разумеется, он не плевал в Косого. Плевок был не чем иным, как обильно вспененным на лице Савелия Крамарова шампунем. Кстати, верблюд дожил до наших дней — ему уже 40 лет и зовут его Алмаз. Он по-прежнему живет в самаркандском зоопарке.
Евгения Леонова так и не удалось посадить на верблюда. Актер категорически отказывался забираться между двумя горбами животного и проехать хотя бы сто метров. Пришлось применять киношную хитрость — Крамаров и Вицин ехали на настоящем верблюде, а Евгения Павловича везли на спине кого-то из съемочной группы.

«Мужик в пиджаке» — это памятник Михаилу Юрьевичу Лермонтову, установленный напротив дома на Каланчёвской улице, в котором он и родился. Памятник работы скульптора Исаака Бродского установлен в 1965 году, когда площадь именовалась Лермонтовской, а станция метро «Красные ворота» тоже носила его фамилию.

Мальчика Игорька из детского сада (тот самый — в маске волка) сыграл будущий известный артист и телеведущий Игорь Угольников.

Премьера кинокомедии состоялась 13 декабря 1971 года в московском кинотеатре «Россия», а на следующий день спекулянты уже продавали билеты по три рубля. В кассе они стоили 20 копеек, но достать их было невозможно.
По посещаемости занимает 12-е место среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.

Крылатые фразы и выражения из кинофильма „Джентельмены удачи“:

— Там еще дерево было вот такое!
— Елка что ли?
— Сам ты елка! Тебе же говорят — ВОТ!
***
Туфель женский, пожалуйста… Размер 42, 43, 45!
***
— А ты чего убежал?
— Все побежали и я побежал…
***
Лошадью ходи, век воли не видать!
***
Все! Кина не будет! Электричество кончилось!
***
Сан Саныч, давай червонец, пожалуйста, буду керосинка покупать!
***
Сколько я зарезал, сколько перерезал, сколько душ я на тот свет пустил…
***
— Пасть порву, моргалы выколю…
— Караул, хулиганы зрения лишают!!!
***
— Девушка, а девушка, а как вас зовут?
— Таня.
— А меня Федя!
— Ну и дура!
***
Украл, выпил, в тюрьму!..
***
А в тюрьме сейчас ужин — макароны!
***
— Памятник сидячий?
— Вот чудак-человек, кто ж его посадит?! Он же памятник!
***
— Вы из какого общества?
— Трудовые резервы!
— А Динамо бежит?
— Все бегут!
***
Точно говорю — это таксист деньги украл! Мне его рожа сразу не понравилась!
***
Заметут нас — точно! Сидим тут, как три тополя на Плющихе!..
***
А это наш младший… научный сотрудник.
***
Этот нехороший человек предаст нас при первой же опасности!
***
— Стол?
— Э тейбл.
— Девушка?
— Чувиха.
— Да нет же! Герл!
— Оу, йес, герл!
— Йес, Йес… ОБХС!
***
Всю жизнь на лекарства работать будешь!!!
***
Вась, я ему давеча русским языком говорю — у меня насморк! А он — пасть, пасть…
***
— А мама говорила, что ты летчик-испытатель…
— Летчик-налетчик…
***
Какой хороший цемент… Не отмывается совсем!..
***
Этот нехороший человек мне батарею на ногу сбросил, падла!
***
А бензин ослиной мочой кто разбавлял?
***
Эй, гражданина! Ты туда не ходи, ты сюда ходи! Снег башка попадет…
***
Так это в Турции… Там тепло…
***
А говорил, что порожняком пойдет!
***
О, обрили уже…
***
Такой хороший дэвушка, а отец — барыга, спекулянт…
***
Вот он, пришел… нехороший человек!..
***
Карту купи, деревня!
***
Это тебе не мелочь по карманам тырить!
***
А может хватит ромашка играть? Тут помню, тут не помню…
***
Сарделька-сосиска-Навуходоносор! петух Гамбурский!
***
Ухи-ухи-ухи-ухи!
***
Чем больше сдадим, тем лучше!
***
Правильно! И пусть канает!