Читать сценарий сериала метод

Сеанс первый (18 октября)

1 серия («Вы говорите: «всю мою сознательную жизнь». Но это неправда. Говорите лучше — всю мою бессознательную жизнь» )

2015 год. Выпускники юридического факультета, среди которых Есеня Стеклова, дочь полковника Стеклова, проводят выпускной в клубе, развлекаясь и отдыхая. На вечере происходит убийство — подруга Есени Аня погибает от удушья, вызванного хитрым механизмом, спрятанным в колье, которое ей вручил незнакомец около клуба под предлогом того, что его любимая отказалась взять, а выбрасывать жалко. Прибывший на место преступления следователь Родион Меглин находит убийцу буквально за несколько минут — им оказывается тот самый незнакомец, стоявший в толпе выпускников и наблюдавший за мучениями Ани. Однокурсник Есени рассказывает ей о Меглине и его невероятных успехах в работе. Пытающаяся найти убийцу своей матери Есеня идёт к нему в стажёры, несмотря на сопротивление отца, который предлагает ей работу в прокуратуре Петербурга.

Тем временем в Липецке некто душит девушку шнурком на автобусной остановке.

2 серия («Если проиграл бой демонам, прежде чем умереть, помоги — нам» )

Есеня день за днём изучает дела, которые вёл Меглин, но не находит объяснения, почему его раскрываемость достигает восьмидесяти процентов. Саму Есеню Меглин игнорирует. Когда терпение Есени уже находится на пределе, Меглин неожиданно берёт её с собой в Липецк, чтобы расследовать дело о «липецком душителе», дерзко убившем десять девушек.

Сеанс второй (25 октября)

3 серия («Если идёшь по следам убийцы — ты уже отстал» )

После событий в Липецке Есеня решает прервать стажировку у Меглина. В столе отца она находит документы, связанные со смертью матери, но не успевает изучить их: Меглин просит Есеню помочь ему в новом расследовании, после чего обещает отпустить её. В ходе расследования она начинает постигать его метод работы, а также знакомится с его знакомыми, которые оказываются более чем странными людьми.

4 серия («День даёт человеку пищу, ночь — голод» )

Меглин хочет проверить профессиональное чутьё Есени и доверяет ей выбор нового дела. Они приезжают в Михайловск, где время от времени пропадают мальчики из неблагополучных семей. Есене кажется, что она прошла проверку у Меглина, но во время задержания убийцы он грубо выгоняет её.

Сеанс третий (1 ноября)

5 серия («Твой дом — твоя крепость. А зачем тебе крепость? Кто на тебя нападает?» )

В Троицке из старого «Люгера» убивают родителей, чьи дети занимаются спортом. Рядом с трупами преступник оставляет призовые кубки. Меглин вынуждает Есеню в одиночку задержать преступника, подвергая её жизнь опасности.

Чтобы завоевать расположение Есени, влюблённый в неё однокурсник Саша решает найти заказчика убийства на выпускном.

Благодаря Меглину Есеня получает результаты баллистической экспертизы из дела её матери: он принадлежал сослуживцу отца Есени. Однако отец говорит, что не знает этого человека.

6 серия («У самой границы дорога всегда становится шире» )

Меглин и Есеня изучают материалы нового дела: три обнажённые девушки повешены с табличкой «partisan» на груди, в их крови обнаружен скополамин — «сыворотка правды», причём патологоанатом заявляет, что он получен из производящего его растения — индийского дурмана. Для установления личности преступника Меглин проводит в университете, где учились погибшие, смелый эксперимент, однако затем у него происходит приступ и Есене самой приходится вычислять убийцу.

Меглин устраивает Есене встречу с владельцем оружия, из которого была убита её мать. Однако та заканчивается трагически.

Сеанс четвёртый (8 ноября)

7 серия («Нарушителей правил сначала называют преступниками. Потом — психами. И, наконец, пророками» )

В Малодементьевске появляется «народный чистильщик» под ником «Субботник»: он выставляет на голосование кандидатуры людей, чьи действия, по его мнению, заслуживают кары, а затем выкладывает в сеть видео показательных убийств. Из всех его жертв в живых остался только участковый милиционер, которого спас его сын, однако тот парализован на всю жизнь. Расследование выводит Меглина и Есеню на банду местных неонацистов.

8 серия («Обманутая верность ищет одного: разрушения» )

У станции Моховые горы найдено девять девушек, заколотых в поле с цветами в руках. Местная полиция, считающая, что убийца — один из местных «бомбил», уже три месяца пытается поймать его на подставных девушек, но все попытки оканчиваются провалом, поэтому в город вызван Меглин. Вскоре убийца совершает новое нападение, однако его жертва остаётся жива — бежавшие мимо дети спугнули маньяка. Она даёт его описание, после чего фоторобот с составленным Меглиным текстом вывешивают по всему городу.

Саша находит пожилого часовщика, который часто общался с Праздничным. Тот утверждает, что к его другу часто заходил некий молодой человек, долго разговаривавший с Праздничным «о жизни», и соглашается помочь составить его описание.

Есеня снова донимает Меглина расспросами и получает доступ к его картотеке, вызывающей ещё больше вопросов. Отец Есени приказывает Меглину выгнать дочь со стажировки, но тот отказывается.

Сеанс пятый (15 ноября)

9 серия («Ни один ребёнок ещё не погиб от объятия матери» )

Меглин и Есеня изучают странную связь убийств пожилых женщин и маленьких девочек. Отец Есени начинает внутреннее расследование действий Меглина и предупреждает его, что дело, которое он сейчас ведёт — последнее.

Саша приходит к часовщику сделать фоторобот подозрительного приятеля Праздничного и узнаёт, что старый мастер пропал.

10 серия («По ночам деревья спрашивают друг друга: как они живут без корней?» )

Есеня оказывается в психиатрической клинике Бергича, одного из наставников Меглина — она ждёт убийцу, оставляющего около своих жертв искусно связанных куколок и являющегося, по мнению Родиона, психически больным человеком, который рано или поздно придёт в клинику, невзирая на то, что «если он в эти ворота зайдёт, то с такой историей болезни уже обратно не выйдет». Наблюдая за жизнью пациентов и пытаясь понять Меглина, Есеня неожиданно видит Ольгу Берестову: эта женщина фигурировала в картотеке Меглина и как-то связана со смертью матери Есени.

Сеанс шестой (22 ноября)

11 серия («Убийство — как роды. Я — отец и мать. Я открываю людям дверь в другой мир. Дарю новую жизнь» )

Подросток убивает своих родителей и устраивает расстрел в классе. После задержания он отказывается говорить с кем-либо, кроме Меглина. Убийца передаёт послание «Субботника» и заканчивает его словами «ты меня не поймаешь» — то же самое Меглину сказал на вечеринке Праздничный. Подростка отправляют в клинику Бергича, а Меглину и Есене предстоит понять, кто будет следующей жертвой «Субботника». Показывается детство и юношество Меглина, начало его работы, его «метода».

Сеанс седьмой (29 ноября)

12 серия («Месть сделала ночи длиннее, а ножи — короче» )

Оперный театр во Владимире взбудоражен исчезновением нескольких человек из попечительского совета театра. Все они в той или иной мере могли мешать главному покровителю театра, банкиру-меценату Штиху. Выясняется, что «оперная история» уходит корнями в прошлое двадцатилетней давности.

Сеанс восьмой (6 декабря)

13 серия («Все животные — стайные. У одиночек стая — внутри» )

Свой день рождения Есеня проводит на работе с Меглиным. Участились случаи убийств девушек модельной внешности — пять жертв за короткое время. Она приглашает его на свой день рождения, но он отвечает отказом, мотивируя это взаимной нелюбовью к людям. Однако после разговора с Бергичем он неожиданно для всех приходит на праздник и в тот же вечер между Меглиным и Есеней происходит интимная близость.

На кладбище у могилы матери Есеня, уставшая от нежелания отца рассказать ей правду о смерти матери и недовольства от того, что она работает с Меглиным, рвёт с ним все отношения. Отправившись на новое место преступления, она рассказывает о произошедшем в манере Меглина — тот понимает, что Есеня переняла его метод, и проводит операцию по задержанию преступника.

Сеанс девятый (13 декабря)

14 серия («Кто говорит мне, что любую истину надо проверять огнём?» )

Картотека Меглина помогает выявить общий признак новой «серии»: показательно казнены несколько преступников-психопатов. Невидимый подстрекатель готов остановиться, но ставит Меглину невыполнимое условие. Берестова рассказывает о своём прошлом.

Сеанс десятый (20 декабря)

15 серия («Думаешь, я монстр? Такой же человек, как ты. Просто осмелился» )

Меглин случайно узнаёт о переводе из тюрьмы в клинику Бергича фигуранта своего давнего дела — опасного психопата Ануфриева. Ануфриев бежит из тюрьмы, приходит к Меглину и рассказывает свою философию: по его мнению, люди уже мертвы, а он пришел их помянуть. Поэтому он сначала убил 9 человек, затем убьет 40, а потом 365 (по времени поминок после смерти). В ходе завязавшейся драки Есеня получает легкое ранение, но Меглин задерживает Ануфриева и передает в руки полиции, однако тому вновь удается бежать…

16 серия («Судья — у дверей. Соборное Послание Апостола Иакова, глава 5, стих 9» )

Ануфриев заканчивает свою серию, убив 40 человек, причём последних он убивает в нижегородском детдоме, где вырос Меглин. Во время транспортировки Ануфриева в Москву Меглин и Есения похищают его. Меглин заживо хоронит Ануфриева в могиле рядом с детдомом, после чего теряет сознание. Перед этим он рассказывает Есении, что её мать имела психическое расстройство и также стала убийцей. Она просила мужа остановить её, но тот не смог, и это сделал Меглин, застрелив её. Есения помогает Меглину, превратившемуся в «овощ», покончить с собой. Следователи делают ей предложение заменить Меглина в поисках убийц. Есения отказывается, однако позже получает звонок от серийного убиийцы, который спрашивает, каково ей теперь одной, и она снова принимается за расследование.

2 сезон

1-2 серии

После смерти Меглина Есеня уходит с работы, теперь она самая обычная женщина — жена и мать. Однако, спустя год, новое дело возвращает её к расследованиям. В городе появляется снайпер, который убивает женихов на свадьбе. В самый разгар веселья очередному новобрачному поступает звонок с неизвестного номера: мужской голос сетует на несправедливость жизни и настоятельно рекомендует «поделиться своим счастьем», после чего жених получает смертельную пулю. Чтобы найти убийцу, Есене необходим метод. Чтобы найти метод, ей следует воскресить в памяти все то, чему её учил Меглин…

3 серия

Молодая женщина убита в своей квартире с особой жестокостью. Убийца затеял своеобразную игру со следствием — нарисовал во всю стену картину с замысловатым сюжетом. Следователи обнаруживают в шкафу маленькую дочь убитой, которой чудом удалось спастись, но ребенок в шоке и дает путаные показания. Первоначально под подозрение попадает ранее судимый брат жертвы. Однако, проанализировав все обстоятельства дела и применив метод Меглина, Есеня приходит к выводу, что мужчина – невиновен, и разгадка преступления кроется в странной живописи…

4 серия

Есеня и Меглин понимают, почему маньяк убивает снова и снова, но по-прежнему не знают – кто он, ведь палач никак не связан с жертвами. Приблизиться к разгадке «идеального преступления» помогают картины, которые серийный убийца оставляет рядом с телами. Сюжет рисунков все время повторяется и, в конце концов, сыщикам удается расшифровать эти визуальные послания. Однако, в то время как группа захвата готовится к задержанию подозреваемого, того успевает предупредить об опасности таинственный «Ты меня не поймаешь». Это дает Есене основания подозревать, что ТМНП — ближе, чем она думает…

5 серия

В тихом провинциальном городке происходит массовое убийство, жертвами которого становятся трое мужчин, жена одного из них, малолетняя дочь, а также местный бизнесмен. Под руку преступника попадает и случайный свидетель, сосед. Убийца всех расстрелял, а затем поджег дом. Подробности этого дела шокируют жителей города: серьезных преступлений в области не было уже семь лет. Мэр города просит прислать специалистов из Москвы, чтобы расследовать это дело по горячим следам. Есеня вынуждена поехать вместе с Меглиным, хотя ее родные категорически против, да и отношения между напарниками – хуже не придумаешь…

6 серия

Меглин удивляет всех своим поведением – местные власти уверены, что им прислали из Москвы душевнобольного. Но даже в бредовых идеях напарника Есеня находит ключ к разгадке преступления. Все указывает на то, что убийца — осужденный семь лет назад полицейский по прозвищу Леший. Однако Леший недавно умер в тюрьме. Пока Есеня и Меглин добиваются эксгумации тела полицейского, в городском парке выстрелом в лицо убивают местную проститутку…

7 серия

В небольшом провинциальном городе происходят страшные события: врачам не удается спасти жизнь молодой девушке, погибшей в результате сильной кровопотери. Девушка долгое время находилась в заточении: на её теле сделаны точные хирургические надрезы, зашитые разноцветными лентами. Убийца получает прозвище «Кукольник» по аналогии с серийным убийцей с идентичным почерком, действовавшим в крае несколько лет назад. Меглин с трудом вспоминает, что много лет назад он уже поймал «Кукольника», точнее — убил его. Неужели тогда Меглин ошибся!?

8 серия

Меглин, уверенный в том, что в городе действует подражатель, спасает подозреваемого, сторожа с кладбища, от линчевания. Мужчина был в числе подозреваемых и тогда, много лет назад, однако Родион научил его сопротивляться тяге к убийствам. Сторож видел машину «Кукольника», и готов её опознать, но ему никто не верит, кроме Меглина. Тем временем Есеня обнаруживает нечто общее у жертв: все девушки находились в состоянии первой влюбленности…

9 серия

«Ты меня не поймаешь» убивает отца Есени. Все указывает на то, что ТМНП – это сам Меглин. Ему приходится скрываться. Есеня отправляется расследовать очередную серию убийств без напарника. Похоже, что преступления совершает не один серийный убийца, а разные люди. Кроме того, кто-то выкладывает шокирующий контент в сеть в прямом эфире… На месте преступления в машину к Есене садится Меглин. Он утверждает, что он не убивал её отца, но можно ли ему верить!?

10 серия

На местах убийств Есеня обнаруживает странные цифры, которые складываются в дату 20.04.99. Это день массового расстрела в американской школе «Колумбайн». На первый взгляд, между преступлениями нет ничего общего. Однако Есене удаётся найти закономерность. Меглин помогает ей в расследовании, а Есеня, в свою очередь, укрывает опального напарника от следствия. Однако, кто-то узнает, где прячется Меглин, и совершает на него покушение…

11 серия

На берегу реки найдены фрагменты тел девушек. Есене при помощи Меглина удаётся идентифицировать убитых. Следствие приходит к выводу, что все они стали жертвами объявившегося в округе серийного убийцы. Оперативникам даже удается составить фоторобот маньяка, однако на деле всё оказывается не так просто… Тогда Есеня решает поймать преступника «на живца». Она самолично отбирает девушек в спортивном клубе, где те проходят курсы самообороны…

12 серия

Очередной жертве серийного убийцы чудом удаётся спастись, сбежав. Девушка хочет скрыть этот факт ото всех, однако прозорливый Меглин догадывается, что она была с тем, кого они ищут. Есеня обнаруживает на пальцах девушки характерные синяки. Чтобы поймать маньяка, Есеня решает сама стать приманкой…

13 серия

Есеня понимает, что единственный способ спасти своего ребенка – сдать Меглина. Однако ей не приходится идти на этот шаг: он сам признаётся в убийстве отца Есени и садится в тюрьму, где ему угрожает опасность от сокамерников, которых он когда-то упрятал за решетку. Тем временем в поле под Вологодском обнаружено тело иностранца. Экспертизу поражает способ убийства, его явно совершил психически нездоровый человек. Есеня настаивает на участии Меглина в новом расследовании…

14 серия

На автобусной остановке обнаружен француз с признаками обморожения. По какой-то причине маньяк не стал убивать и отпустил свою жертву. Но мужчина не может дать показаний, он в коме. Меглина привозят на место происшествия под конвоем. Кажется, что Есеня таким образом спасает напарника, однако, на самом деле, она вынуждена выполнять указания «Ты меня не поймаешь»…

15 серия

Есеня сама оказывается в тюрьме по обвинению в убийстве «Ты меня не поймаешь». Однако теперь у нее есть все основания полагать, что она убила не того. Есеня бежит из-под стражи, чтобы, наконец, во всем разобраться. Она находит Меглина, который тоже вынужден прятаться, и свою дочь. Теперь они оба вне закона. Кроме того в городе объявляются серийные убийцы, которые лишают жизни преступников, избежавших наказания, и теперь Меглина и Есеню подстерегает новая опасность…

16 серия

Чтобы доказать, что «народные мстители» — это не они, Меглин и Есеня отправляются на поиски настоящих убийц. Они еще не подозревают, что таким образом ими ловко манипулирует «Ты меня не поймаешь», чтобы заманить напарников в смертоносную ловушку…

Первый сезон «Метода» стал для многих настоящим открытием в 2015 году. Продюсерская компания «Среда», основанная Александром Цекало в 2008 году, неплохо зарекомендовала себя. Выдав на тот момент вполне смотрибельную адаптацию «Life of Mars», или, по-нашему «Обратная сторона луны». Также — первый сезон Мажора и Фарцу. Все эти проекты были по-своему интересны.

И планировавшийся к выходу «Метод» — сериал про маньяков, с Хабенским, да ещё и с Быковым в режиссерах, изначально приковывал к себе много внимания. И несмотря на крайне сумбурный, как по мне, старт (первые серии были крайне странными) и весьма необычную детективную часть, сериал смог хорошенько раскачаться по ходу сезона. И закончился на высокой ноте. Все это благодаря интересной концепции, хорошей игре некоторых актеров, режиссуре на тот момент уже небезызвестного Быкова и атмосфере. Сериал оценили как зрители, так и критики. А в финале нам явно дали намек на продолжение.

Что ещё там происходило, доподлинно неизвестно, да и тема не для этой статьи. Но факт остаётся фактом, из проекта выбыл Юрий Быков, которого заменили Войтинским с крайне сомнительной фильмографией. Плюс к этому уже отснятый примерно в 2018-2019 годах сериал лежал на полках Первого канала до конца 2020 года. С анонсами и переносами, по воле Эрнста лично или кого-то другого из руководства Первого канала, я не знаю. Среда на все обвинения в переносах переводила стрелки именно на канал.

И даже всего этого Первому показалось мало. Выпустив наконец сериал 8 ноября 2020, нам мало того, что начали распиливать одно расследование на две недели, о чем скажу позже. Так ещё и устроили 4 переноса серий, из-за фильма про Вангу и прочих очень интересных проектов. Таким образом, растянув показ 16-серийного сериала на пол года. Из-за всех этих противостояний Среды и Первого (в свое время похожая ситуация уже происходила с другими проектами этого бренда) пострадали как нервы зрителей, так и без того рваный второй сезон в целом.

Всех этих проблем можно было бы избежать, но что вышло, то вышло. Поговорим подробнее о деталях.

Часть 1. Персонажи

Меглин (Константин Хабенский)

Чудесным образом выживший после удара ножом в сердце. Ну смещенное оно у него, че прикопались. А то, что крови много потерял? Ну Бергич же, он же врач, хоть и не хирург. Все зашьёт лучше, чем было.

Так вот, Меглина решили превратить в овоща и особо по его поводу не заморачиваться. Весь сезон он кривляется, скачет, орет, выкрикивает максимально странные фразы, понимать которые вне контекста очень сложно. Пьет в два раза больше, чем в первом сезоне, психбольному это полезно. Жрет таблетки всех мастей. И выглядит примерно вот так:

И ведь несмотря на все это, он все равно остается самым умным, рассудительным и дальновидным. Оказывается прав, хоть и не всегда может это нормально донести до тугодума Есени и прочих. В произвольные и нужные для сюжета моменты он вдруг обретает разум и даже становится похож на себя старого, но это происходит только когда этого хотят сценаристы. В остальное время он продолжает работать клоуном и мальчиком для битья.

Смотря на в который раз великолепную актерскую игру Константина Хабенского, невольно радуешься. Отыгрывает психа он превосходно. В дополнение к образу, ему ещё и мерещится молодая копия себя самого. Пытающаяся помочь выжить и в то же время вспомнить прошлое сыщика.

Есеня (Паулина Андреева)

Про весь тот Метод поимки маньяков, который она вроде бы освоила к концу первого сезона, благополучно забыли. Никого ловить Есеня не будет, она будет тупить, подставляться и бегать за советами к сумасшедшему Меглину. Так же она не гнушается унижать его, обзывать просто так, издеваться, не давая таблетки. За что это все — не ясно. Почему она зла на него, что он ей сделал, она ведь прекрасно знает, что Меглин болен.

Из персонажа сделали какую-то озлобившуюся на всех женщину, которая злится и агрится, как школьник на Меглина, и чуть поменьше — на окружающих. На протяжении половины сезона Есеня не может додуматься до очевидных вещей, и то и делает, что грубит всем и бухает, пытаясь по замыслу создателей подражать Меглину из первого сезона. Жаль только, что кроме этого она ни на что не способна.

В первом сезоне это со скрипом работало благодаря Хабенскому, харизматичным маньякам и сценарию в целом, тащившим её вместе на горбу. Всего этого во втором сезоне крайне недостает, из-за чего игра Паулины и её выворот на самый передний план не работают в должной мере. Не верни создатели Меглина, смотреть это никто не стал бы даже под двумя торпедами.

Женя (Александр Петров), он же маньяк «Струнник»

Планировавшийся в роли ТМНП (главного злодея) в первом сезоне одногруппник Есени Женя, из второстепенного персонажа выкатился на самый первый план. Про то, что он маньяк и не так прост как кажется, сценаристы намекают нам как с первого сезона, так и в книге по мотивам сериала. Но весь этот «сюжетный поворот» разбивается об абсолютно топорный отыгрыш нашего всеми любимого актера, квнщика, футболиста, танкиста, полицейского с рублевки, гопника и прочих его личностей.

Всё, чем занимается на протяжении сезона Женя — это пытается поднасрать Меглину всеми доступными способами. За то, что (вдумайтесь) тот лучше него ищет преступников. То есть Женя, взрослый человек, обижен на больного шизика за то что его, МАЙОРА полиции, отстранили от дела за тупость. Откуда у него майорское звание, тоже вопрос, это даже по блату от папы с таким качеством работы и в таком возрасте физически невозможно. Также он винит психбольного Меглина за то, что у него не все так хорошо в семье с женой. Прекрасная мотивация, я считаю.

Всё такой же вспыльчивый, психованный. И якобы очень смешной и очень умный, короче, это типичный Петров из любого проекта с его участием. Только возведённый в абсолют и растянутый по хронометражу непонятно зачем. Он, в лучшем случае, второстепенный злодей на одну серию, не более.

Кстати, пояснять мотивы и причины его поступков нам, опять же, не будут. Даже про его влиятельного отца, которым нам по ушам ездили весь первый сезон, в результате ни слова.

Никто не объяснит, как он стал маньяком, почему струна, почему он целует своих жертв в голову. Никто не объяснит, как он связался с главным злодеем ТМНП. Как и то, зачем ему вообще было участвовать в убийстве одногруппницы в завязке первого сезона.

Самарин (Егор Корешков), он же главный злодей. Ты меня не поймаешь (ТМНП)

По сути, единственный новый основной персонаж, который оказывается главным злодеем. Ну кто бы мог подумать, как так. Бывает же такое, а я то думал, что главный злодей — это кот в деревне. Что же можно про него сказать?

Да ничего, персонаж уровня пивной крышки. Его предыстория кроме смеха ничего не вызывает. Тупость тупостью, вот честно. Мотив никакущий, весь конфликт между ним и главными героями высосан из пальца. Актерская игра, кстати, по качеству чуть ниже ширмочки в плацкарте.

Ну и по-быстрому пробегусь по второстепенным героям, которым в сезоне уделили меньше времени.

Стеклов, отец Есени (Виталий Кищенко)

После неоднозначных поступков в первом сезоне, стал немного живее. Но все, что делает — это бегает на поводу у Жени, пытаясь выведать прошлое Меглина и устроить семейную жизнь дочери. Выходит все это так себе. Обстоятельства его смерти в середине сезона выходят за рамки логики и здравого смысла.

Опять же, похвалю актерскую игру Кищенко, это высказывание справедливо практически ко всем актерам в возрасте в данном проекте. Жаль только, молодая гвардия подводит.

Бергич (Сергей Сосновский)

Один из немногих персонажей, которые имеют хоть крупицу логики в голове. Хотя безопасностью своего лечебного заведения он так и не озаботился. Жалко, что вливать зрителям чепуху про то, как же выжил Меглин после удара ножом в сердце заставили именно его.

В остальном Бергича крайне мало в сезоне, во второй половине он из повествования пропадает совсем, как и больница, виноваты ли в этом проблемы со здоровьем актера или желание Саши Петрова засветить свои новые брюки ещё в паре серий, вопрос открытый. Кстати, тут у нас затесалась очередная дыра.

Седой (Кирилл Полухин)

В первом сезоне выступавший, так сказать, сторонним наблюдателем. Теперь является инициатором возвращения Меглина в строй, то бишь к расследованию дел, сыщиков на Руси больше нету. Плюет на вообще на все, корчит из себя крайне умного. Но тупит наравне с Есеней и прочими.

Его образ опытного, сурового и прошаренного начальника разбивается об сценарий. Где Седого, как почти всех персонажей выставляют кретином практически при каждом появлении. Им крутят и вертят как хотят, разводят, как котёнка. А он в ответ только злобные гримасы строит.

Саша (Макар Запорожский)

Помните его? Мальчик, который бегал за Есеней в первом сезоне и хотел поймать маньяка ТМНП. Знаете, зачем его линию вели весь первый сезон? Чтобы убить его во второй серии и забыть как страшный сон.

Погибает он под стать всему сезону, тупо и идиотично. Подойти к раненому киллеру с оружием помочь перевязать рану — парниша не иначе как гений.

Софья Зиновьевна (Евгения Симонова)

Одна из «наших», как никто другой понимает Меглина. Заботится о нём и выручает в трудную минуту. Раза в три умнее среднестатистического персонажа второго сезона. И если бы не плот армор Жени, закончила бы его сюжетную линию намного раньше.

Ивашев (Сергей Гармаш)

Хоть у него не так уж много экранного времени, на сюжет персонаж Гармаша влияет достаточно сильно. Ивашев всецело предан Меглину за спасение в прошлом.

Смотреть на экранный дуэт Гармаша с Хабенским — одно удовольствие. Так феерично отыгрывать человека не в себе немногие смогут. Плот армор Жени не обошёл стороной и его.

На этом с персонажами пожалуй все. Остальные известные актеры уже больше завязаны на структуре процедурала, так что смысла о них говорить нечего.

Часть 2. Проблемы сценария

Завязка истории, её развитие, её повороты. Все наводит на мысли, что никакого продолжения будто и не планировалось, а если и планировалось, то не в таком виде. Что подтверждают интервью создателей и Хабенского.

Я же постараюсь по пунктам расписать, в чем проблема сюжета.

1) Разбиение сюжета одной серии на две. Если в первом сезоне на одного маньяка у нас уходила одна серия, и лишь под конец нам выдали финального противника на две, то здесь решили пойти путем наименьшего сопротивления.

Так как денег на 16 историй про маньяков, видимо, не хватило, теперь нам подсовывают каких-то киллеров, школьников с камерой, опять поджигателей как в первом сезоне (маньяков как таковых тут практически нет). Все это ещё и растягивают на две серии. А из-за того, что Первый канал показывает серию раз в неделю, зрительский интерес стремительно угасает.

2) Затыкание хронометража максимально «интересной» семейной жизнью Есени и Жени, все эти ссоры, обнаженка, секс, семейные посиделки. Ну ладно раз показали, ну два, но каждую серию, мать его. Зачем все это нужно в сериале Метод, мне непонятно. И даже когда этого нет, создатели находят способ потянуть хронометраж. К примеру половину 13 серии Есеня просто пьет с другой мадам на пару. Я в один момент словил себя на мысли будто смотрю Россию 1.

3) Практически каждого преступника зритель может вычислить сразу. Как, спросите вы? Ну, у создателей есть мания нанимать известных актеров на роли убийц, акцентируя на них внимание и экранное время. Повторяется это практически каждую серию, и выехать на психологии, как раньше, уже не выходит. Потому как мотивы и предыстория ничего не вызывают кроме зевка.

4) Повторение одного и того же сюжетного хода по 15 раз. Есеню берут в заложники каждую вторую серию, каждый раз её кто-либо спасает. И тут не работает правило на живца, тут банальная тупость главной героини. Когда не надо, она крутая бой-баба, когда надо — она овечка на привязи.

По такой же схеме работает отношение к Меглину. Он почти сразу вычисляет преступника, говорит правильные вещи. Ему никто не верит, называют его психом, в итоге делают какую-нибудь херню, в результате обсираются. И все это повторяется из раза в раз.

5) Актерская игра добивает окончательно. Мало нам главных героев, через серию на экран выбрасывают актеров с отыгрышем уровня Ералаша. Я частенько думал, что смотрю не флагманский проект Первого канала, а театральную постановку школьного драмкружка.

6) Банальные до ужаса преступники, общая избитость и штампы их предысторий и подсюжетов. Даже с учетом всего восьми дел на целый сезон сценаристы не справились. Видно, что пробовали, но там, где можно было докрутить, лишь впустую потраченное экранное время.

Часть 3. Тупость всего и вся

Дыра на дыре, тупость на тупости — это описание всего сезона в целом. Но есть вещи, которые мог написать только ребенок, взрослому такое уж точно не под силу.

1) Плот Армор Жени

Начнем с убийства отца Есени, Стеклова.

а) Женя отвозит Стеклова к себе домой после семейных посиделок у них дома.

б) В это время ТМНП звонит Меглину и говорит ему идти к тому, кто его обучал (причем тут, мать его, Стеклов — непонятно).

в) Женя довозит Стеклова до его дома, и тут последнему при Жене звонят и сообщают, что Родион сбежал.

г) Стеклов обнаруживает Меглина у себя дома спящим, вызывает Женю по телефону. Тот приходит, душит Стеклова, подсовывает струну Меглину. И пишет ТМНП на стене.

д) Приезжает ОМОН и обнаруживает труп Стеклова.

При этом всем в доме есть камеры. И что с этим сделал Женя? Просто вырезал запись с убийством, сочинив историю про отключение света. И это не смутило никого из СК. Никто не проверил то, что телефон Жени светился возле трупа в момент убийства. У нас всё это секретные технологии, недоступные полиции и криминалистике в 21 веке? Какого лешего никого не смутило убийство струной, когда и кого Меглин убивал струной? Ну что за бред. Даже почерк не Меглина. Как он с таким тремором мог на стене написать «Ты меня не поймаешь» так аккуратно и ровно.

После всей этой лабутни Женя выходит в полный кураж, просто так по приколу забивает человека среди бела дня на оживленной трассе термосом. Убивает Софью Зиновьевну, и получив от неё тяжелейшее ранение в шею, мало того что не умирает от потери крови, даже не теряет сознание. Прется в аптеку весь в крови, где ещё и мочит аптекаря. И это все не считая кучи убийств до этого в течение двух лет, его даже никто не ищет. Начальник Есени Седой просто говорит, что все это выдумки.

И если вы думали что это все, нет, это не все. Женя, которого старательно выставляют круглым идиотом и самым хреновым следователем, он даже Меглина так и не поймал, Родион сам сдался. И вот этот гений, хрен пойми каким образом, без каких-либо проблем замечает за собой следящего за ним Ивашева, посланного Родионом. После этого 175см Женя, за которым в лифте стоит 187см Ивашев с ножом, умудряется задушить последнего. Про все это мне сказать нечего, видимо, он в прыжке его струной душил.

Все вроде по Жене, хотя нет. Он мало того, что зачем-то уже сидящего в тюрьме Меглина, буквально по приколу заставляет Седого отпустить. Ещё и думает, что жена по его указке убьет Родиона, шантажируя её ребенком. На что он рассчитывал, я не понимаю. Струны, то есть, улики на себя любимого он вообще хранит в собственном гараже, вот настолько ему пофигу.

2) Меглин и тюрьма

В определенный момент сюжета Меглин сдается, чтобы Женя перестал убивать от его имени. И больного Родиона, у которого есть диагноз, вместо психушки отправляют в тюрьму, да и не в простую, а в ту, куда практически всех засадил конкретно он. Ещё раз, больного человека. Который буквально говорить связно не может, отправляют не в психушку, а в тюрьму. Где был Бергич, где была логика…

3) Есеня, допрос и её побег

Зачем нужен этот допрос, он не несет под собой никакого смысла. Режиссер, видимо, решил что раз у Быкова он был, запихаем тоже. Пародия ради пародии. Очередная пустая трата хронометража.

Как Есеня вообще на нём оказалась? В 14 серии она совместно с Меглиным наконец убивает Петрова-Женю и они едут за её дочерью. В 15 серии она уже на допросе, а Родион на квартире с ребенком. Когда её арестовали, кто, как её доставили в тюрьму? Будто при монтаже несколько сцен пропали.

Я, наивный, рассчитывал, что это план Седого, но вспомнив, как он выпустил Меглина из тюрьмы чуть раньше по просьбе Жени, с подачи которого его туда и засадили, отринул эту мысль. Он два плюс два посчитать не может, какие там хитроумные планы.

4) Последние две серии

Флешбэками нам дают понять, что Женя знаком с Самариным (ТМНП) уже давно. С какой тогда целью они 1 на 1 строили из себя незнакомых и общались будто в первый раз видятся? Там никого кроме них не было, зачем вообще такие сцены вставлять, это же очевидный ляп. Ни у кого из сценаристов не возникал когнитивный диссонанс? Они что, зрителей сериала боялись? Если это разрушение четвертой стены, то браво, аплодирую стоя.

Мотивы главного злодея и его слив — та ещё умора.

Вы просто на секунду задумайтесь. Главный злодей Самарин, сын Григорьева. Мстит Родиону из-за того, что папа был занят делом с Меглиным и не пошёл с ним на футбол. Меглин ещё и маньяков убивал и мальчишка решил стать таким же мстителем, как он. Убил своими манипуляциями учителя физкультуры, похваставшись отцу. Тот это разумеется не одобрил и его за это выгнал.

Вопросы о том, как 14-летний мальчик, которого отец выгнал на улицу, смог со слов сценаристов разбогатеть, выучиться и стать психологом в полиции по приколу, я оставлю на откуп вам. И те же вопросы, почему Григорьев, прекрасно знавший, кто скрывается под личиной ТМНП, за столько лет не рассказал про это Меглину.

И ведь всего этого бреда создателям показалось мало, ТМНП Самарин зачем-то сам себя сдает и устраивает эту клоунаду с разборками, как в 5 классе. Какая нафиг дуэль Есени и Меглина, убей их — и дело с концом. То есть, искать его столько времени было незачем, славно потратили время. Убивают они его так же тупо и предсказуемо. Короче, весь основной конфликт сливают в унитаз размером с Марианскую впадину.

Происхождение Меглина тоже не пожалели, бросив на амбразуру. Родион у нас теперь ребенок-убийца, он отца убил потому, что тот пил и бил мать. И мать кстати тоже убил, за компанию. Всю интригу с подвалом и детством Меглина, тянувшуюся с начала сезона, свели к банальному убийству родителей. Зачем тогда Меглин завалил якобы убийцу своих родителей Котова? Что там видели соседи? Зачем это все…

Про финальную серию долго можно расписывать, это та ещё бездонная канавка. И про случайное знакомство Виталика Эйдетика с Самариным, и про арку с актерами, подставляющими Меглина с Есеней в глазах полиции, свистнутую с Шерлока. Зачем вообще было их подставлять, если сам ТМНП их от полиции спасает своим звонком? Зачем было убивать всех основных персонажей к финальным сериям, не оставляя нам никакого другого варианта с главным злодеем — так делать моветон. Я будто читаю книгу, написанную пятилетним ребенком.

Ляпы и дыры сюжета я постарался описать самые явные, те, что я сам с ходу заметил, но даже так накопилось достаточно. Уверен, что там этого добра ещё на статей 16 хватит.

Часть 4. Дополнительные плюсо-минусы

Съемка и операторская работа больше плюс, чем минус, снято дорого и красиво. Уж что-что, а снимать у нас научились. Хотя, опять же, на фоне остальных сериалов даже в нашей стране ничего прям выдающегося не замечено. Про монтаж я писал выше, проблем с ним тоже навалом.

По музыке сказать особо нечего, все напрямую взято с первого сезона. Никто не заморачивался. Один и тот же запил на гитаре дает кругаля каждую серию по поводу и без повода.

Заставку за столько лет нам новую тоже не нарисовали. Цитаты в начале серий прямиком с пацанских пабликов про любовь. Вместо старых апартаментов Меглина выдали несуразный склад, опять пародируя первый сезон. С какой целью Есеня забрала Меглина из психушки и отвезла жить одного на склад, вопрос риторический.

Часть 5. Заключение

Практически во всех аспектах сериал стал ухудшенной пародией на самого себя. И вполне возможно, что создатели это понимали заранее, не просто так второй сезон на том же кинопоиске в отдельную вкладку вынесли, хотя это прямое продолжение.

Из интересной истории про анти-маньяка нам состряпали мылодрамму с кучей дыр и условностей. Слава богу, в этот раз историю закончили и никакого задела на 3 сезон нету.

Создателям же могу посоветовать только одно, раз уж вы делаете ставку на Константина Хабенского, вы его хотя бы почаще показывайте, а не задвигайте на третий план. Я очень сомневаюсь, что фанатки Петрова станут смотреть это вместо какого-нибудь шестнадцатого сезона Полицейского с рублевки.

P.S.

У Войтинского неожиданно зачесалось, и он на кой-то хрен засунул отсылку на свою Черную молнию в финале. Большинство зрителей, разумеется, этот фокус не вкурили, подумав, что все это трип и ГГ в концовке погибли. Ну а я думаю, он только ради этого и согласился на участие в проекте.

P.S.(2)

Линия с отцовством Меглина была очевидна всем без исключения, кроме сценаристов, очередная Санта-Барбара на пустом месте. Такой материал, по-хорошему, лучше вырезать с корнем, не перегружая и без того дырявый как решето сценарий.

И Есеня, нашедшая в гараже улики, доказывающие виновность Жени. Могла бы и убрать за собой, чтобы не спалиться. Сыщик комнатный.

Время Первого

Первые сериальные проекты, претендующие на авторский взгляд, начали появляться на российском ТВ в 2010-е. Десятилетие открылось сегодня культовой, а тогда скандальной «Школой» Валерии Гай Германики. В 2013-м был снят и потом на целых три года лег на полку «Салам Масква» Павла Бардина — криминальный сериал о непростых отношениях между следователями-напарниками, тертым русским опером и новичком-мусульманином. В том же 2013-м вышла «Оттепель» Валерия Тодоровского. И все это случилось на Первом, где Константин Эрнст ловко экспериментировал с контентом, стараясь привлечь на федеральный канал молодую аудиторию, давно выбросившую телевизоры. Именно Эрнсту Александр Цекало принесет первый драфт «Метода». К этому моменту Цекало окончательно переквалифицировался в серьезного продюсера, плотно работающего с Первым и мечтающего создать «русский НВО». Для Эрнста он уже снял несколько сезонов передачи «Большая разница», после успешно адаптировал для российского рынка британский сериал «Обратная сторона Луны» (главную роль предлагали и Хабенскому, но в итоге милиционера-попаданца сыграл Павел Деревянко).

Опять же в 2013-м прорыв в карьере случился и в карьере самого Константина Хабенского: картина Александра Велединского «Географ глобус пропил», где актер сыграл учителя Служкина, человека пьющего, но с багажом, стала главным российским фильмом года. «Географ» получил все возможные призы и надолго утвердил Хабенского в статусе ведущей русской звезды. Тут сошлось все: и популярная литературная основа, и народная, почти телевизионная режиссура Велединского, и ностальгия по советскому кино. Хабенский вдруг оказался продолжателем череды «лишних людей» застойного кино, лицом и голосом похожим на грустных кумиров 1970-х вроде Олега Янковского и Александра Кайдановского. Тень советского кино, отбрасываемая Хабенским, придется кстати и в «Методе» (только его Меглин, конечно, больше похож на сурового персонажа Высоцкого, а не на мятущегося интеллигента).

А через год, в 2014-м, на HBO вышел «Настоящий детектив». Российские критики быстро выучили словосочетание «южная готика» и стали массово шутить про нашу «северную готику», скрывающуюся в мрачной провинции. Тема оппозиции центральных городов и периферии вновь актуализировалась фильмом «Горько!». В связи с этой примиряющей поколения комедией вновь заговорили о «России айфона и России шансона».

Темный рыцарь в кепочке

Сразу, в первом же эпизоде, «Метод» показывает зрителю это вечное, ставшее уже культурным штампом противостояние Москвы и России. Пока здесь веселятся, там убивают. Тут — выпускная вечеринка, яркая, глянцевая, мажорская. Ей посвящен почти весь хронометраж пилота, будто «Метод» рассказывает о богатой проблемами жизни богатых людей. А там — трупы, убийца и, собственно, наш герой, суровый мужчина по фамилии Меглин — в кепке, с бородой, с темным прошлым и с диагнозом. Меглин шатается по грязным и мрачным провинциям и ловит там серийных убийц.

При этом «Метод» — это не чернуха, не poverty porn, а сериал стопроцентно развлекательный, с кровью и сексом, с трагической любовью и мрачной тайной и четко прописанными детективными подсюжетами. Картины стилизованного распада даются дозировано, во флешбэках, освещающих прошлое злодеев. Устроен «Метод» как процедурал, то есть каждое новое дело Меглина решается в течение одного эпизода, как и, например, «Доктор Хаус». Понятная структура помогла не только увлечь российского зрителя, но позже еще и придумать второй сезон — для сценаристов появилась возможность дополнить глобальный сюжет просто новыми уголовными делами по мотивам реальных.

Наверное, главное достижение «Метода» — герой, который до самого конца остается загадочным, хотя мы узнаем все больше грустных подробностей о его прошлом. Ему несложно ловить серийных убийц, он и сам в душе маньяк, готовый пачкать руки кровью (формально так он выражает свое недоверие к российскому правосудию, которое, не дай бог, может и отпустить какого-нибудь гада — допущение, конечно, совершенно фантастическое). Поэтому Меглин так хорошо вычисляет в толпе тех, у кого в глазах горит опасный огонек, чует мотивы подозреваемого, уходящие далеко в прошлое (чаще всего в историю семейного насилия), и предсказывает каждый шаг преступников. Несмотря на изрядную эстетизацию, жизнь Меглина стала будто концентратом страхов и неврозов огромной страны, в которой всегда жива память о недавнем прошлом, кое-где и не закончившемся: растущее социальное напряжение, фатальная бедность и, как следствие, ощущение мрачной безысходности.

Фигура Родиона Меглина не имеет никакого отношения к реалиям правоохранительной системы России (в отличие от героя Хабенского в «Убойной силе»). Меглин, как Бэтмен, живет отшельником в своей грустной крепости на заброшенном мукомольном заводе, ездит на старом «Мерседесе», имеет приспешника-прислужника по кличке Глухой — деталь словно из классического вампирского сюжета. У каждого из главных героев есть характерные привычки, которые делают их образы особенно выпуклыми. Скажем, Меглин все время складывает кораблики из бумаги (привет, детектив Гафф из «Бегущего по лезвию»), а Есения закалывает волосы карандашом. Цепочку ассоциаций можно продолжить: в связи с «Методом» вспоминаются «Декстер», главный герой которого — маньяк, охотящийся не на гражданских, а на других маньяков, и уже названный первый сезон «Настоящего детектива», где зло тоже кажется порождением самой природы южного захолустья.

Словом, «Метод» — это «Темный рыцарь» в России. Неудивительно, что он оказался одним из первых российских телепроектов, купленных Netflix, и стал референсом для всей нашей сериальной индустрии.

«Никаких двушек в Бибиреве»

Александр Цекало дает очень мало интервью русскоязычным изданиям. Тем не менее про «Метод» он кое-что рассказывал. Со слов Цекало известно, что первый драфт сценария Дмитрий Иванов писал целый год, что Иванов общался в Ростове с психотерапевтом, который работал с Чикатило, и что чуть ли не каждый персонаж-маньяк, пойманный Меглиным, за исключением двух, основан на реальных прототипах.

В какой-то момент Иванов отошел от проекта, и переписывать, доделывать, сводить к одному знаменателю отдельные серии продолжил Олег Маловичко. «Александр Цекало попросил меня подключиться к истории, потому что возник ряд проблем как сюжетного, так и драматургического плана, — вспоминает Маловичко. — Насколько я понял, Дмитрий к тому времени не то чтобы перегорел, но немного устал от материала. И понадобился свежий взгляд».

Поиски режиссера, по словам Цекало, тоже шли трудно. Все отказывались — слишком уж сложная тема. Кандидатура Юрия Быкова появилась как приманка для Хабенского: продюсеры надеялись заинтересовать народного артиста участием не менее народного режиссера. На тот момент Быков еще не снял свой главный хит — «Дурак», но уже поставил любимые простым зрителем «Жить» и «Майора», а также восемь серий «Инкассаторов».

В сценарии Иванова Быков уловил знакомые тона: мрак российских малых городов, где в убитых квартирах обветшалых домов живут поломанные алкоголизированные семьи, повседневность которых полна бытового насилия. Именно в этих местах происходят трагедии всех фильмов самого Быкова. «В первом же разговоре с Александром Евгеньевичем [Цекало] я сказал: прекрасный, замечательный сценарий. Давайте [по этому сценарию мы снимем] замечательного Хабенского в тертом костюме где-нибудь в бибиревской двушке. К нему приезжает задрипанная девочка, которая ищет возможность стать следователем, чтобы отомстить за убитую мать. Ее в толпе не видно — незаметная замухрышка».

Быков хотел превратить сценарий Иванова в мрачную почти что социалку. Но у Цекало и Эрнста, имевшего полный контроль над производством, включая право финального монтажа, были свои соображения.

«Установка была очень простая: мы снимаем эффектное кино про эффектных людей в эффектных ситуациях. То есть кино яркое, постановочное, которое к реальности имеет такое же отношение, как комиксы. — продолжает Быков. — А. Е. сказал мне: никаких двушек в Бибиреве. Я ответил: если это комикс, давайте будет синий „Мерседес“, борода, плащ Коломбо и винтажная кепка. Пусть Меглин, в конце концов, живет на мукомольном заводе. Это что-то вроде замка, стоящего посреди города. Так мы нашли художественное решение. Я для себя называю этот стиль в русском исполнении „страшная сказка“».

Известна концепция Цекало, которую он применяет ко всем сериалам: «Мы производим не сериалы — мы производим эмоции».

При этом все создатели единодушно утверждают, что никаких референсов, примеров для подражания они в уме не держали. Наоборот, хотели придумать что-то кардинально новое. «Мы вообще ни на что не ориентировались. Сериал должен был быть максимально оригинальным по изображению и по драматургии, — рассказывает Быков. — Я, конечно, видел какие-то американские сериалы, но ориентироваться на них не было смысла. Я не вижу возможности применить в нашей реальности эстетические принципы „Твин Пикс“, классического „Убийства“, других западных нуаров. Я мог на это опираться, но впрямую цитировать их — нет. Наша реальность эклектична. К ней неприменима западная стилистическая собранность. Поэтому мы решили, что будем делать историю над реальностью».

Фантастичность, невозможность такого героя и такого характера, как Меглин, подтверждает и Олег Маловичко: «Меглиных нет в реальности. Большинство серийных убийств обнаруживаются и у нас в стране, и в мире благодаря случайности, поэтому столько и жертв бывает — по 50, 70, 80. Я буквально перед нашим разговором выключил на последней минуте замечательный британский сериал „Дес“ о Деннисе Нильсене, и там та же история. Его арестовали, потому что в какой-то момент стало невероятно сильно вонять из его квартиры. Обычно обнаружение серийных убийц сегодня происходит благодаря ДНК, и никакой гений детектива к этому не причастен».

Как говорит сам Быков, в «Методе» он был «третьим эшелоном» после сценариста Иванова и актера Хабенского. Даже композицию кадра задавал не он, а оператор Коробейников. В кино Быков, который до недавнего времени даже саундтреки к своим фильмам сочинял сам, никогда так не работает. По его словам, это были невыносимо тяжелые съемки: «Перед тем как мы начали снимать, я очень боялся масштабов проекта. И вот пришел в Нижегородский кремль (провинциальную фактуру снимали в Нижнем. — Прим. авт.), а там со стены видно течение Оки, впадающей в Волгу. Красиво. И я поклялся, что если через 140 смен вернусь сюда живым, то какие угодно обещания богу дам. Вернулся».

Воспоминания от этого опыта у всех, похоже, остались не самые приятные: когда сегодня Цекало спрашивают в интервью о работе с Быковым, продюсер предпочитает сменить тему. Хабенский в разговоре с Дудем также ни разу не упомянул имя режиссера. Быков в личном разговоре предположил, что, скорее всего, больше никогда не будет работать с Цекало.

Для работы над вторым сезоном наняли другого режиссера, Александра Войтинского.

Успех со знаком минус

За пять лет «Метод» укрепился в звании одного из самых цельных и самобытных российских сериалов последнего времени. Уже на старте сериал показывал очень большие рейтинги: каждый эпизод посмотрело в телеэфире 5,5 миллиона человек (по данным TNS). Маловичко рассказывает, что к «Методу» теперь регулярно отсылают, когда придумывают концепции новых проектов: «Было ощущение, что в наших руках есть материал, который сам может стать референсом. Не без гордости могу сказать, что год назад, будучи в одной компании, которая пытается выйти сейчас на рынок сериалов, я, перелистывая папку с проектами, которые они хотят запустить, в каждом, наверное, пятом случае из референсов обнаруживал „Настоящего детектива“ а через запятую от него — „Метод“».

Уже спустя год после премьеры Цекало решил переориентироваться на американский рынок. В 2016 году «Среда» стала первым российским партнером Netflix. В 2017-м стало известно, что Цекало продал американскому гиганту и «Метод», и другие свои сериалы — «Фарцу», «Мажора», «Саранчу», «Территорию» и «Sпарту». Но о каком-то особом успехе «Метода» на международном рынке говорить, увы, не приходится. Зарубежные рецензенты сериал просто не удостоили вниманием — видимо, потому, что он вышел без плашки Netflix Originals (в отличие от недавнего международного хита «Эпидемия», который Netflix позиционировал как большой отечественный релиз, приуроченный к официальному старту сервиса в России). Для Цекало этот релиз был успехом скорее символическим, чем финансовым, о чем он говорил в разговоре с Юрием Дудем: «Продажа Netflix — это, скорее, со знаком минус. За деньги, конечно, но это больше репутационная сделка. То есть деньги там не военные. Военные деньги были бы, если бы там снимались американские актеры».

Неожиданное возвращение

Пока что второй сезон «Метода» стараются не показывать журналистам, но некоторые подробности нам все-таки удалось выяснить, сопоставив улики из официальных пресс-релизов и показания участников. Главной героиней станет Есеня, которая вышла замуж за персонажа Александра Петрова. Она селится на том же мукомольном заводе и принимается ловить маньяков все тем же методом. Но бородатый Хабенский, вероятно, вернется — не только во флешбэках, а прямо во плоти. Сам актер зачем-то рассказал в интервью Дудю, что Меглин выжил, и даже сообщил возможную причину этого чудесного спасения от ножа в сердце — бывают, мол, люди, у которых сердце расположено чуть правее. Впрочем, возможно, он лишь строил теории по поводу того, как его персонажа возродят сценаристы. В любом случае, призрак Меглина будет вечно рядом с Есеней как воплощение ее ПТСР.

Кроме того, слегка изменится структура повествования. Теперь ловить маньяков будут в меньших объемах и помедленнее: в одиночку Есене придется тратить по две серии на одного преступника. Кстати, прототипов их теперь взяли не только из российской, но и из американской криминальной истории. Маловичко считает, что у наших убийц нет никакой особенной российской ментальности: «История нерешенных сексуальных проблем актуальна во всем мире. Возьмите любого серийного убийцу, хоть Дамера, хоть Теда Банди — это во всех случаях история извращенной маскулинности, которая находит выход только в форме этих подпольных взрывов. Мне кажется, что мы в «Методе» снимали о вещах не столько российских (хотя где-то мы их угадали), сколько об универсальных. Ведь зверство не исчерпывается российской глубинкой, глубинка — она везде. Вспомним и о французских, и о бельгийских, польских, я уже не говорю о шотландских и испанских восьмисерийках, которыми забито просто пол-„Нетфликса». Все они в той или иной степени об ужасах провинциальной жизни, и не потому, что мода такова, а потому, что такова жизнь».

Но зачем Цекало, сейчас вообще-то больше озабоченный выходом на международные рынки (и даже переехавший в ЛА), решил вернуться к «Методу»?

Сам продюсер утверждает, что обсуждал с Эрнстом и Хабенским идею второго сезона еще на премьере первого. Это он уговорил сценариста Маловичко продолжить сериал, даже несмотря на то, что главного героя фактически уже убили. «Александр стал продавливать тему второго сезона, я довольно долго отнекивался, но он взял меня на слабо, и в итоге я оказался на проекте. Пару раз пытался уйти — он давался очень непросто. Мы все время задавались вопросом, что мы можем рассказать о героях, чего еще не рассказали, можем ли мы как-то открыть героев, как они еще не были открыты, осталось ли что-то, что мы хотели бы показать, есть ли нам чем удивить зрителя. Мы очень долго бились с режиссерами, которые сменяли друг друга, с продюсерами. Одних пилотов я написал штук пять, наверное, пока мы не нашли оригинальную историю».

Умышлено или неумышленно, но с «Методом» Цекало явно попал точно в тренд: за прошедшие годы жанры тру-крайма и криминального кино о вымышленных маньяках стали одними из самых популярных на стриминговых сервисах: «Охотник за разумом», «Я исчезну во тьме», «Мистер Мерседес», «Алиенист», «Водолей». За пять лет концепция «Метода» вообще устарела: такому концентрированному злу, как серийные убийцы, на экране может адекватно противостоять только такой же концентрированный супергероизм, как у Меглина (справится ли с этим грузом Есеня?). Секрет нашей зачарованности мрачным бородачом в кепке, несущим в своей душе немалую дозу того зла, с которым он воюет, поясняет Маловичко: «Нам удобнее думать, что такие гении есть, потому что тот ужас, который несет фигура серийного убийцы, с одной стороны, непознаваем, и этим он нас пугает, а с другой стороны, он слишком хорошо познаваем нами, потому что в глубине каждого из нас кроется этот разрушитель, и серийный убийца немотивированностью своего преступления очень релевантен глубинной частичке каждого из нас».

Сериал «Метод» вышел на экраны в 2015 году и сразу завоевал симпатии многочисленных телезрителей. Хороший актерский состав, необычный формат и затронутые в проекте темы заставляют любителей детективов прильнуть к экранам и с нетерпением ждать следующих серий. Так какой у сериала «Метод» смысл? Что хотели сказать зрителям создатели проекта?

Краткое содержание

Перед поиском смысла сериала «Метод» стоит вспомнить его сюжет. Сериал состоит из 2 частей.

1 сезон

Выпускница юридического факультета и дочь полковника юстиции Есения (Паулина Андреева) добивается своей цели – становится стажером известного следователя Родиона Меглина (Константин Хабенский). Главные задачи – найти убийцу матери и поймать маньяка по прозвищу «ТЫ МЕНЯ НЕ ПОЙМАЕШЬ», убившего подругу-одногруппницу.

Родион – следователь средних лет, с молодости имевший маниакальные наклонности. Благодаря большой силе воли и помощи врачей ему удалось обойти преступную жизнь стороной. Теперь свою особенность он использует для ловли маньяков.

Вместе с Меглиным Есения учится расследовать жестокие серийные убийства. В нескольких сериях она сама едва не становится жертвой маньяка.

А вот в личной жизни девушки все неоднозначно – спит она с одногруппником Женей (Александр Петров), но душой все больше тянется к своему наставнику.

В конце сезона Есения узнает, что ее мать Ольга Стеклова была душевнобольной. Она убивала и получала от этого удовольствие. По просьбе самой Ольги ее убил Меглин, который был знаком с обоими родителями своего стажера.

На заметку! У двух сезонов «Метода» разные режиссеры. 1 часть снимал Юрий Быков, вторую – Александр Войтинский.

После признания в убийстве Стекловой, Родион теряет сознание, у него нет шансов прийти в себя. Главная героиня помогает Меглину уйти из жизни, воткнув нож ему в сердце.

2 сезон

Есения рожает дочь от Родиона, выходит замуж за одногруппника Женю.

Меглин оказывается жив, но находится под пристальным наблюдением врачей психиатрической клиники. Он и дальше принимает участие в раскрытии дел, порученных следователю Есении Стекловой.

Это интересно! Изначально по сценарию Меглин должен был помогать с расследованием убийств 2 сезона, являясь Есении в снах.

Между разными сериями убийств, расследуемых Меглиным, видна четкая связь – убийцам помогает тот самый «ТЫ МЕНЯ НЕ ПОЙМАЕШЬ».

Под подозрение попадают многие, в том числе муж Есении. В 9 серии обнаруживается его связь с преступным миром. Он безжалостно убивает отца супруги и мужчину на остановке.

В конце второй части зрители поймут, кто стал заказчиком убийства подруги Есении. Интрига сохраняется.

Объяснение сюжета

Так какой у сериала «Метод» смысл?

Основная тема, которая звучит на протяжении всех серий – это тема кары, возмездия за совершенные преступления. Каждый должен отвечать за свои поступки. Но если в большинстве детективов преступников судят по закону, то здесь судьбу убийцы вершит сам следователь. Для него истина едина: «Тот, кто убил ради удовольствия, должен умереть».

Правильно это или нет, каждый для себя решает сам. Но одно верно – выбираясь на свободу, 99% маньяков продолжают убивать – и Меглин это понимает.

Основные темы сериала

Особым отличием «Метода» является первостепенность этиологии убийства. Основная причина возникновения маниакальных наклонностей — детские психологические травмы. Сериал показывает зрителю, какое влияние на становление личности ребенка может оказывать жестокое обращение родителей и сверстников, и призывает людей помнить об этом при воспитании своих детей.

На заметку! О важности темы воспитания в «Методе» свидетельствует эпиграф к одной из серий: «Еще ни один ребенок не умер от объятия матери».

Следующая тема – преодоление себя. Несмотря на сильную маниакальную страсть, Меглин отказывается от преступной жизни и становится следователем. Так его недостаток преобразуется в большое преимущество. Возникает меглинский метод, смысл которого в следовании логике маньяка при раскрытии преступлений. Родион, как никто другой, видит слабости и мотивы преступников, быстро выводит их на чистую воду.

Здесь уместна мысль Меглина «Все мы хорошие и плохие». У большинства людей есть скрытые негативные наклонности, к появлению которых приводят разные жизненные обстоятельства. Но убийцами становятся единицы.

Режиссер хочет сказать, что даже объективные причины возникновения маниакального влечения (разновозрастные психологические травмы), не могут стать оправданием убийства. Человечность и принцип «не убий» должны быть первичными.

Второстепенные темы 1 и 2 сезонов

В чем смысл 1 сезона сериала «Метод»? Помимо основных тем, в первой части освещаются проблемы:

• ответственности перед близкими людьми, даже умершими. Есения в самом начале дает себе обещание найти убийц мамы и подруги и сдерживает его;
• верности – Андрей Стеклов до сих пор любит свою жену и делает все возможное, чтобы память о ней не была осквернена;
• взаимоотношений отца и дочери. Родители опекают детей из желания уберечь их от опасностей. В случае Есении ее папа предполагал также возможную наследственную предрасположенность дочери к желанию убивать. Девушка же в силу своего юного возраста не сразу оценила заботу родителя;
• отношений мужчины и женщины. Страсть и любовь – 2 разные вещи, отличие которых четко показывает режиссер.

Смысл 2 сезона «Метода» состоит в поиске главного маньяка по кличке «ТЫ МЕНЯ НЕ ПОЙМАЕШЬ». Он постоянно вмешивается в дела следователей, помогает преступникам, обещает лишить жизней сотни людей.

Метод: смысл концовки

Смысл концовки 1 сезона сериала «Метод» в переоценке взглядов главной героини. Девушка считала свою мать убитой преступником. В итоге Есения узнает, что Ольга Стеклова сама была убийцей.

Выпускница юридического факультета презирала своего отца за бездействие в расследовании убийства матери. В конце 1 части девушка понимает, насколько была несправедлива к папе. Он знал правду, но пытался спасти от нее хотя бы дочь. Смысл концовки 2 сезона «Метода» будет известен через 1,5 месяца, когда на экраны выйдет последняя, 16 серия второй части.

Сериал «Метод» — интересный детективный проект. Просмотр каждого сеанса приносит зрителям истинное удовольствие. Необычный сценарий, великолепная игра актеров, глубокий смысл делают его незаменимым для приятного воскресного времяпрепровождения.

Хочу заметить, что читать этот материал следует лишь в том случае, если для вас не имеет значения, знаете вы имя убийцы уже к середине фильма или нет, поскольку, предлагаемая мной реконструкция, может отчасти оказаться верной. Итак, начнём.
Фильм начинается с эпизода допроса главной героини, который, вероятно, происходит в 15-й или 16-й серии. Посмотрим, что может нам сказать место и время проведения допроса…

1. Комната для допросов не приспособлена, более того, является частью нежилого помещения, значит, всё происходит по горячим следам.
2. В кадре нет ни папы, ни Меглина. Учитывая подавленность Есени и фляжку М. в её руках, предположим, что М. мёртв.
3. Просьба следователей начать рассказ с «чистого листа», с далёкого убийства мамы Есени, говорит о значительности только что произошедшего события. А что может быть значительнее для следака, чем убийство высокопоставленного начальника? Того, кто в кадре также отсутствует – папы Есени. На это же может указывать отсутствие просьб со стороны героини, попавшей в неприятную ситуацию, связаться с папой.

Вывод. Меглин либо мёртв, либо все уверены, что он мёртв. Папа Есени мёртв. Идём далее…

Далее. Если сценарий талантлив, то ответ на главный вопрос «Кто убил маму?» содержится в его начале, то есть, в 1-й серии.
Из неё мы узнаём об убийстве мамы Есени из огнестрельного оружия, ночью, в помещении очень похожем на то, в котором сегодня проживает Меглин. На лице мамы мы видим скорее удивление, нежели испуг, что означает, что убил её кто-то знакомый. Знакомый и близкий, поскольку она среди ночи оказалась в помещении явно нежилого типа и одета была далеко не в деловой костюм.
Однако, помещение всё же обитаемо, поскольку внутри горит свет (сверху светит лампа в стальной обрешётке) и справа от мамы Е. горит открытый огонь. Стоит она на фоне примечательного арочного окна. Точно такую обстановку, включая костёр, мы видим в жилище М. Могло ли данное помещение 15 лет назад принадлежать М.? Вполне.

Вывод. Мама Е. была любовницей М., а вероятным убийцей – её рогатый муж. Кто он? Ах, да – папа Есени. Это объясняет высокое покровительство, оказываемое Меглину со стороны высоких чинов, позволяющее ему «открывать двери в кабинеты генералов ногой». Меглин скрыл это убийство. Поэтому оно до сих пор не расследовано. Однако, Меглину нет никакой нужды скрывать убийство любимой женщины, выторговывая себе преференции, не в его это натуре. Почему же он пошёл на сокрытие? Только для того, чтобы ребёнок его женщины имел обеспеченное будущее. Вы поняли о чём я, верно? В дальнейшем Меглин будет осторожно помогать Есении распутать этот клубок.

Далее. Убийство на выпускном оказалось не раскрыто Меглиным до конца: исполнитель был взят, а вот заказчик остался в тени. Со слов убийцы мы узнаём о заказчике, что он «молод и красив». Хороший детектив даёт пищу для размышлений. И здесь эта «пища» есть. На экране периодически мелькают только два «молодых и красивых»: положительный хорошист Саша и безбашенный сын генерала и потомственный наркоман Женя. Принимая во внимание тщательность спланированного убийства, как вы думаете, кто из них способен что-либо спланировать?
Зачем это Саше? Начнём с того, что душа чужого маньяка – потёмки. Впрочем, в этой – первой и самой информационно-насыщенной – серии мы видим, как Саша пытается неуклюже завлечь Есеню в постель. Само по себе, это не говорит о нём как о маньяке. Однако, его поведение заставляет предположить худшее, поскольку он делает это дважды: не только до убийства, на волне всеобщей эйфории, но и сразу после убийства, когда все нормальные люди переживали шок. И вот это уже – серьёзная заявка.

Вывод. Убийство, вероятно, организовал сокурсник Есени Саша с целью заявить о себе, раскрыв убийство «по горячим следам», чтобы произвести впечатление на Есеню, слегка помешанную на раскрытии преступлений, и затащить её в постель. Вы скажете, это перебор? Конечно, поэтому я и называю Сашу маньяком.
Однако, преступление раскрыл Меглин и оттого вторая попытка затащить Е. в постель у молодого, но перспективного маньяка выглядит столь жалко: всё-таки, героем дня стал не он, а Меглин. Обидно? Конечно! Взял ли наш новый висельник Меглина на карандаш? А то!..

Далее. Нет нужды расписывать содержание последующих серий – они лишь бусы на нитке, нанизанные от одной ключевой истории до другой: от 1-й серии до 16-й. По большому счёту только эти две серии имеют для нас значение. В промежуточных сериях, конечно, могут и будут попадаться «хлебные крошки», но на сюжет они влияния не окажут. Например, в одном месте Меглин спрашивает Есению, за что она ненавидит отца, а в другом проверяет интуицию Е., отправляясь расследовать пропажу детей, и убеждается, что интуиция у девушки есть. Соединяем неоправданную ненависть к отцу и интуицию Есени…

Вывод. Промежуточные серии интересны сами по себе, но по сути, это двухсерийный фильм, а никак не «шестнадцать мгновений весны».

Далее. Поскольку в 1-й серии фигурирует маньяк, который не был пойман, что придаёт ему дополнительное значение по ходу сюжета, а серий больше двух… Уверен, он себя проявит ещё, как минимум, дважды: в середине сериала и в финале. Если этот маньяк действительно Саша, значит, примерно в 8-й серии, он убьёт своего более успешного конкурента на руку Есени – Женю. Однако, это не всё и по закону жанра, Саша должен буде в конце сериала попытаться устранить второго конкурента – уже на сердце Есении – Меглина., не зная, что Меглин отец Есени.

Вывод. Исход поединка Меглина и Саши в одной из заключительных серий предсказать почти невозможно, за исключением того, что маньяк будет убит. Но вот, что станет с Меглиным…

Итог.
1. Мать Есении убил юрист, которого она пока считает своим отцом.
2. Настоящим отцом Есени является Меглин.
3. Меглин был свидетелем убийства, но скрыл его, чтобы обеспечить своей дочери обеспеченное будущее.
4. Параллельно основному сюжеты развивается сюжет о молодом маньяке Саше, который пытается привлечь внимание Есени.
5. В середине фильма он должен будет устранить другого претендента на постель Есени – наркомана Женю.
6. В конце фильма, он попытается проделать то же с Меглиным, не зная, что тот является отцом Есени.
7. Знание этого факта могло бы кардинально изменить течение сюжета и помочь Меглину сохранить свою жизнь. Однако, данных, что будет именно так, в первых шести сериях нет.
8. По итогам фильма убийцу мамы, то есть, своего псевдоотца, Есеня убивает, пытаясь защитить Меглина.
9. Теоретически, Меглин может выжить, но это уже зависит от кровожадности авторов сериала.

Как ты вышел на «Метод»? Прочитал сценарий и тебя зацепило? Или режиссер Быков так тебя обаял? (Фильмы Быкова «Майор» и «Дурак» стали очень громкими премьерами. — А.М.)

Три года назад я познакомился со сценаристом Димой Ивановым. Знал, что он писал сценарий фильма Тиграна Кеосаяна «Заяц над бездной», довольно безумный, с хорошей долей абсурда и черного юмора.

Ну я и спросил, нет ли чего-то у него для меня. «А что вы ищете?» — спросил он. «Я ищу то, что, вы считали, никто не возьмет».

Он принес сценарий первых двух серий «Метода», больше не было. Мне понравилось, мы заключили договор и стали работать. Он писал, приносил, я иногда что-то поправлял. Сценарий писался примерно год, потом я отнес его на Первый канал. Там тоже понравилось, но было сказано, что нужно отнести его Константину Эрнсту, так как «все-таки очень экстремально».

Сценарий еще какое-то время полежал, но то ли я додавил, то ли другие люди намекали, или просто попался под руку, но это в каком-то смысле серьезная удача, что нашлось время, особенно когда речь идет о спорных сценариях. Эрнст прочитал и позвал меня на встречу.

— Честно говоря, именно к сценарию у меня есть вопросы, и гораздо меньше к режиссеру и артистам. Но как ты вышел на Юрия Быкова?

— Я начал искать режиссера. На это потратил еще полгода, потому что режиссеры отказывались. Кто-то честно признавался, что его этот сценарий пугает; кто-то говорил «я не справлюсь»; кто-то так не говорил, но подразумевал это.

Один режиссер сказал мне: «Я не могу это снимать, потому что у меня есть дети». Короче, когда закончились все трусливые режиссеры, нашелся Юрий Быков.

А мне нужен был не просто хороший режиссер, мне нужен был режиссер, который устраивал бы еще и Константина Хабенского, потому что Константин играет не просто за деньги и с хорошим сценарием, но ему нужна интересная работа с интересным режиссером. Так всё сошлось на Юрии Быкове.

— А ты смотрел до этого «Майор» и «Дурак»?

— Я смотрел до этого не только «Майор» и «Дурак» — «Дурак» он снимал уже в процессе нашего контракта, — я смотрел его работы начиная с фильма «Жить».

— Быков ставил какие-то концептуальные условия?

— Я не приверженец продюсерского кино и продюсерских сериалов в том смысле, в котором некоторые продюсеры это подразумевают. Мне важно, что снимает режиссер, иначе зачем его приглашать, если продюсер все сам знает.

Но все-таки этот проект был мною с самого начала выстрадан. Мы договорились на берегу, как снимаем кровь, и еще о том, что мы не смакуем преступления. Вернее, это я говорил. Говорил, что это история про любовь, а соответственно, и про нелюбовь.

То есть те, кого ловят Меглин и Есения, — это люди, у которых случилась в жизни нелюбовь, чаще в детстве. С героями же, наоборот, случается любовь.

Мы это также проговаривали с оператором, когда подбирали цветовую гамму. Еще мы хотели понять долю социальности в фильме. Но она все равно там присутствует, потому что Юра социален сам по себе, он такой остро реагирующий. Даже если он не снимает социалку, она у него все равно есть, и зритель это чувствует. Что является одним из достоинств режиссера Быкова.

— Я так понимаю, что Хабенский там изначально предполагался. Значит, это ты его выбрал?

— Да, Хабенский был до того, как появился режиссер. Вообще, Косте первому был показан сценарий. Я пытался поработать с ним лет семь тому назад, предлагал ему главную роль в сериале «Обратная сторона Луны». Он был готов сниматься, но не сложилось, тогда там сыграл Павел Деревянко, и эта роль стала его звездным часом. Конечно, я на Костю положил глаз давно, как многие продюсеры и режиссеры, но здесь, в «Методе», все срослось. Не мне, правда, судить, но на сегодняшний день этот проект — самое любимое мое безумие.

— Тем более что ты в нем тоже поучаствовал, в первой же серии.

— Я в нем поучаствовал ввиду осложнений с выбором актера на эту роль. Мы хотели, чтобы всех маньяков играли актеры более-менее известные и любимые, но вот с этой ролью праздничного убийцы были самые большие проблемы. Трое актеров, которых я лично звал сниматься, сказали, что это очень маленькая роль и быть пять минут в кадре им неинтересно. Двое из них после показа перезвонили.

— И пожалели, что отказались?

— Да, они сказали, что зря так сделали, так как видят, что произведение-то, в общем, получилось эпохальное. Не сам эпизод, а вообще.

— А Паулину Андрееву себе Хабенский выбрал?

— Костя никого не выбирал, это делал я. Паулину я с самого начала хотел на эту роль, потому что мы уже поработали с ней в «Саранче». Но Юра Быков в этой роли ее не видел, хотел других актрис попробовать. И перепробовал великое множество, в том числе и Полю. А пробовались-то все с Хабенским. Костя терпеливо приходил, и они играли сцену в автомобиле. Когда всех перепробовали, Юра мне сказал: ты был прав, Поля лучше всех.

— «Метод», по-твоему, что-то новое в сериальном кино для Россия? Не будем же мы с тобой говорить, что это фильм о маньяках, — получится глупо. Что ты там видишь внутри помимо любви?

— У этого 16-серийного фильма есть очень много важных для меня моментов.

Во-первых, мне хотелось сделать сериал, не являющийся адаптацией, по оригинальному сценарию российских сценаристов, который по качеству драматургии, съемки, актерской игры, монтажа, по накалу, по остроте соответствовал бы тому качеству, которое мы иногда называем HBO — канал премиальных сериалов.

Я бы хотел сделать сериал, который увидели бы и сказали: «А кто это сделал? Дания? Норвегия? Англия? Америка?.. А-а, это Россия?! Ох ты, настоящий HBO!» Все же видят, что показывают у нас по телевизору, какое качество сериалов. Я думаю, что на данном этапе это действительно очень качественный сериал по всем параметрам. Еще мне очень хотелось сделать сериал, который будет не стыдно предлагать на международном рынке. А чем мы хуже скандинавов или израильтян, которые вовсю продают лицензии американцам?

Дальше есть внутреннее мое послание, для чего хотелось это сделать. Оно странное. Мне важно снимать такие сериалы, чтобы мои дети, когда вырастут, посмотрели их и сказали: «У нас папа крутой! Он не снимал из дерьма и веток. Он не работал только ради денег».

Это очень важная для меня история еще и потому, что я не могу им сейчас показать то, что я снимаю. Я снимаю взрослые сериалы, а детям три с половиной и семь лет. С обратной стороны «этой Луны» дети здесь тоже имеют значение, потому что одна из составляющих метода Родиона Меглина, главного героя в исполнении Хабенского, — это попытка пробраться в детство преступника, раскопать травму, которая была нанесена ребенку, и в зависимости от этой травмы дальше ведется следствие. Было ли это унижение, совершенное в виде избиения, насилия…

Я говорил, что все это про любовь и про нелюбовь. Маньяки — это недообнятые, недолюбленные в детстве дети. В одной из серий «Метода» есть эпиграф: «Еще ни один ребенок не умер от объятия матери». На показе в «Пионере» была мама Константина Хабенского. Она подошла ко мне и сказала после просмотра — а у нас там только реальные истории реальных маньяков, ничего выдуманного: «Вы правильно делаете, что снимаете и не боитесь это показывать, потому что я учительница, я знаю, как бывает у некоторых детей в семьях».

Человеческие отношения всегда интереснее, чем преступления. Но мы должны были делать преступления страшными, иначе герой не был бы героическим. Но главное, хотелось показать любовь, которая у героев возникает на фоне ужасного кровавого поля, сотканного из преступлений маньяков, жестокости и зверства людей. Пусть и обреченная.

P.S. Все страшные истории «Метода» абсолютно реальны, маньяки настоящие и списаны с реальных уголовных дел следственных органов РФ.