Кто написал сценарий соляриса

Солярис Solaris
Theatrical release poster
Directed by	Andrei Tarkovsky
Screenplay by	Friedrich Gorenstein Andrei Tarkovsky[1][2]
Based on	Solaris by Stanisław Lem
Produced by	Vyacheslav Tarasov
Starring	Donatas Banionis Natalya Bondarchuk Jüri Järvet Vladislav Dvorzhetsky Nikolai Grinko Anatoly Solonitsyn
Cinematography	Vadim Yusov
Edited by	Lyudmila Feiginova
Music by	Eduard Artemyev
Production company	Mosfilm
Release dates	February 5, 1972 (Moscow) May 13, 1972 (Cannes)
Running time	166 minutes[3]
Country	Soviet Union
Languages	Russian German
Budget	1,000,000 Rbls[4] (about US$829,000 in 1972)

Solaris (Russian: Солярис, tr. Solyaris) is a 1972 Soviet science fiction drama film^[5] based on Stanisław Lem’s 1961 novel of the same title. The film was co-written and directed by Andrei Tarkovsky, and stars Donatas Banionis and Natalya Bondarchuk. The electronic music score was performed by Eduard Artemyev and features a composition by J.S. Bach as its main theme. The plot centers on a space station orbiting the fictional planet Solaris, where a scientific mission has stalled because the skeleton crew of three scientists have fallen into emotional crises. Psychologist Kris Kelvin (Banionis) travels to the station to evaluate the situation, only to encounter the same mysterious phenomena as the others.

Solaris won the Grand Prix Spécial du Jury at the 1972 Cannes Film Festival and was nominated for the Palme d’Or.^[6] It received critical acclaim, and is often cited as one of the greatest science fiction films in the history of cinema.^[7][8] The film was Tarkovsky’s attempt to bring greater emotional depth to science fiction films; he viewed most Western works in the genre, including 2001: A Space Odyssey (1968), as shallow due to their focus on technological invention.^[9] Some of the ideas Tarkovsky expresses in this film are further developed in his film Stalker (1979).^[10]

Plot[edit]

Psychologist Kris Kelvin is being sent on an interstellar journey to evaluate whether a decades-old space station, positioned over the oceanic planet Solaris, should continue to study it. He spends his last day on Earth with his elderly father and retired pilot Burton. Years earlier Burton had been part of an exploratory team at Solaris but was recalled when he described strange happenings, including seeing a four-meter-tall child on the surface of the water on the planet. These were dismissed as hallucinations by a panel of scientists and military, but now that the remaining crew members are making similarly strange reports, Kris’ skills are needed.

Upon his arrival at Solaris Station,^[11][12] a scientific research station, none of the three remaining scientists greet Kelvin, and he finds the space station in strange disarray. He soon learns that his friend among the scientists, Dr. Gibarian, has killed himself. The two surviving crewmen—Snaut and Sartorius—are erratic. Kelvin also catches fleeting glimpses of others aboard the station who were not part of the original crew. He also finds that Gibarian left him a rambling, cryptic farewell video message, warning him about the strange things happening at the station.

After a fitful sleep, Kelvin is shocked to find Hari, his wife who died ten years earlier, sitting in his sleeping quarters. She is unaware of how she got there. Terrified by her presence, Kelvin launches the replica of his wife into outer space. Snaut explains that the «visitors» or «guests» began appearing after the scientists conducted radiation experiments, directing X-rays at the swirling surface of the planet, in a desperate attempt to understand its nature.

That evening, Hari reappears in Kelvin’s quarters. This time he calmly accepts her and they fall asleep together in an embrace. Hari panics when Kelvin briefly leaves her alone in the room, and injures herself attempting to escape. But before Kelvin can give first aid, her injuries spontaneously heal before his eyes. Sartorius and Snaut explain to Kelvin that Solaris created Hari from his memories of her. The Hari present among them, though not human, thinks and feels as though she were. Sartorius theorizes that the visitors, also called «guests», are composed of «neutrino systems» rather than atoms, but that it might still be possible to destroy them through use of a device known as «the annihilator». Later, Snaut proposes beaming Kelvin’s brainwave patterns at Solaris in hopes that it will understand them and stop the disturbing apparitions.

In time, Hari becomes more human and independent and is able to exist away from Kelvin’s presence without panic. She learns from Sartorius that the original Hari had committed suicide ten years earlier. Sartorius, Snaut, Kelvin and Hari gather together for a birthday party, which evolves into a philosophical argument, during which Sartorius reminds Hari that she is not real. Distressed, Hari kills herself again by drinking liquid oxygen, only to painfully resurrect after a few minutes. On the surface of Solaris, the ocean begins to swirl faster into a funnel.

Kelvin falls ill and goes to sleep. He dreams of his mother as a young woman, washing away dirt or scabs from his arm. When he awakens, Hari is gone; Snaut reads her farewell note, in which she explains how she petitioned the two scientists to destroy her. Snaut then tells Kelvin that since they have broadcast Kelvin’s brainwaves into Solaris, the visitors have stopped appearing and islands have started forming on the planet’s surface. Kelvin debates whether to return to Earth or remain on the station.

Kelvin appears to be at the family home seen at the beginning of the film. He sinks to his knees and embraces his father. The camera slowly cranes away to reveal that they are on an island in the Solaris ocean.

Cast[edit]

Production[edit]

Writing[edit]

In 1968 the director Andrei Tarkovsky had several motives for cinematically adapting Stanisław Lem’s science fiction novel Solaris (1961). First, he admired Lem’s work. Second, he needed work and money, because his previous film, Andrei Rublev (1966), had gone unreleased, and his screenplay A White, White Day had been rejected (in 1975 it was realised as The Mirror). A film of a novel by Lem, a popular and critically respected writer in the USSR, was a logical commercial and artistic choice.^[14] Another inspiration was Tarkovsky’s desire to bring emotional depth to the science fiction genre, which he regarded as shallow due to its attention to technological invention; in a 1970 interview, he singled out Stanley Kubrick’s 1968 film 2001: A Space Odyssey as «phoney on many points» and «a lifeless schema with only pretensions to truth».^[15]

Tarkovsky and Lem collaborated and remained in communication about the adaptation. With Friedrich Gorenstein, Tarkovsky co-wrote the first screenplay in the summer of 1969; two-thirds of it occurred on Earth. The Mosfilm committee disliked it, and Lem became furious over the drastic alteration of his novel. The final screenplay yielded the shooting script, which has less action on Earth and deletes Kelvin’s marriage to his second wife, Maria, from the story.^[14] In the novel Lem describes science’s inadequacy in allowing humans to communicate with an alien life form, because certain forms, at least, of sentient extra-terrestrial life may operate well outside of human experience and understanding. In the movie, Tarkovsky concentrates on Kelvin’s feelings for his wife, Hari, and the impact of outer space exploration on the human condition. Dr. Gibarian’s monologue (from the novel’s sixth chapter) is the highlight of the final library scene, wherein Snaut says: «We don’t need other worlds. We need mirrors». Unlike the novel, which begins with Kelvin’s spaceflight and takes place entirely on Solaris, the film shows Kelvin’s visit to his parents’ house in the country before leaving Earth. The contrast establishes the worlds in which he lives – a vibrant Earth versus an austere, closed-in space station orbiting Solaris – demonstrating and questioning space exploration’s impact on the human psyche.^[16]

The set design of Solaris features paintings by the Old Masters. The interior of the space station is decorated with full reproductions of the 1565 painting cycle of The Months (The Hunters in the Snow, The Gloomy Day, The Hay Harvest, The Harvesters, and The Return of the Herd), by Pieter Brueghel the Elder, and details of Landscape with the Fall of Icarus and The Hunters in the Snow (1565). The scene of Kelvin kneeling before his father and the father embracing him alludes to The Return of the Prodigal Son (1669) by Rembrandt. The references and allusions are Tarkovsky’s efforts to give the young art of cinema historical perspective, to evoke the viewer’s feeling that cinema is a mature art.^[17]

The film references Tarkovsky’s 1966 film Andrei Rublev by having an icon by Andrei Rublev being placed in Kelvin’s room.^[18] It is the second of a series of three films referencing Rublev, the last being Tarkovsky’s next film, The Mirror, which was made in 1975 and which references Andrei Rublev by having a poster of the film hung on a wall.^[19]

The cast[edit]

Tarkovsky initially wanted his ex-wife, Irma Raush, to play Hari, but after meeting actress Bibi Andersson in June 1970, he decided that she was better for the role. Wishing to work with Tarkovsky, Andersson agreed to be paid in roubles. Nevertheless, Natalya Bondarchuk was ultimately cast as Hari. Tarkovsky had met her when they were students at the State Institute of Cinematography. It was she who had introduced the novel Solaris to him. Tarkovsky auditioned her in 1970, but decided she was too young for the part. He instead recommended her to director Larisa Shepitko, who cast her in You and I. Half a year later, Tarkovsky screened that film and was so pleasantly surprised by her performance that he decided to cast Bondarchuk as Hari after all.^[20]

Tarkovsky cast Lithuanian actor Donatas Banionis as Kelvin, the Estonian actor Jüri Järvet as Snaut, the Russian actor Anatoly Solonitsyn as Sartorius, the Ukrainian actor Nikolai Grinko as Kelvin’s father, and Olga Barnet as Kelvin’s mother. The director had already worked with Solonitsyn, who had played Andrei Rublev, and with Grinko, who appeared in Andrei Rublev and Ivan’s Childhood (1962). Tarkovsky thought Solonitsyn and Grinko would need extra directorial assistance.^[21] After filming was almost completed, Tarkovsky rated actors and performances thus: Bondarchuk, Järvet, Solonitsyn, Banionis, Dvorzhetsky, and Grinko; he also wrote in his diary that «Natalya B. has outshone everybody».^[22]

Filming[edit]

In the summer of 1970 the State Committee for Cinematography (Goskino SSSR) authorized the production of Solaris, with a length of 4,000 metres (13,123 ft), equivalent to a two-hour-twenty-minute running time. The exteriors were photographed at Zvenigorod, near Moscow; the interiors were photographed at the Mosfilm studios. The scenes of space pilot Berton driving through a city were photographed in September and October 1971 at Akasaka and Iikura in Tokyo. The original plan was to film futuristic structures at the World Expo ’70, but the trip was delayed. The shooting began in March 1971 with cinematographer Vadim Yusov, who also photographed Tarkovsky’s previous films. They quarreled so much on this film that they never worked together again.^[23][24] Eastman Kodak color film was used in the color scenes. Not widely available in the Soviet Union, it had to be specially procured for the production.^[25] The first version of Solaris was completed in December 1971.

The Solaris ocean was created with acetone, aluminium powder, and dyes.^[26] Mikhail Romadin designed the space station as lived-in, beat-up and decrepit rather than shiny, neat and futuristic. The designer and director consulted with scientist and aerospace engineer Lupichev, who lent them a 1960s-era mainframe computer for set decoration. For some of the sequences, Romadin designed a mirror room that enabled Yusov to hide within a mirrored sphere so as to be invisible in the finished film. Akira Kurosawa, who was visiting the Mosfilm studios just then, expressed admiration for the space station design.^[27]

In January 1972 the State Committee for Cinematography requested editorial changes before releasing Solaris. These included a more realistic film with a clearer image of the future and deletion of allusions to God and Christianity. Tarkovsky successfully resisted such major changes, and after a few minor edits Solaris was approved for release in March 1972.^[28]

Music[edit]

The soundtrack of Solaris features Johann Sebastian Bach’s chorale prelude for organ Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639, played by Leonid Roizman [ru], and an electronic score by Eduard Artemyev. The prelude is the central musical theme. Tarkovsky initially wanted the film to be devoid of music and asked Artemyev to orchestrate ambient sounds as the score. The latter proposed subtly introducing orchestral music. In counterpoint to classical music as Earth’s theme, is fluid electronic music as the theme for the planet Solaris. The character of Hari has her own subtheme, a cantus firmus based on Bach’s music featuring Artemyev’s music atop it; it is heard at Hari’s death and at the story’s end.^[17]

Reception and legacy[edit]

Solaris premiered at the 1972 Cannes Film Festival, where it won the Grand Prix Spécial du Jury and was nominated for the Palme d’Or. In the USSR, the film premiered in the Mir film theater in Moscow on February 5, 1973. Tarkovsky did not consider the Mir cinema the best projection venue.^[29] Despite the film’s narrow release in only five film theaters in the USSR,^{[disputed – discuss][30]} the film sold 10.5 million tickets.^[31] Unlike the vast majority of commercial and ideological films in the 1970s, Solaris was screened in the USSR in limited runs for 15 years without any breaks, giving it cult status.^{[citation needed]} In the Eastern Bloc and in the West, Solaris premiered later. In the United States, a version of Solaris that was truncated by 30 minutes premiered at the Ziegfeld Theatre in New York City on October 6, 1976.^[32]

Although Lem worked with Tarkovsky and Friedrich Gorenstein in developing the screenplay, Lem maintained he «never really liked Tarkovsky’s version» of his novel.^[33] Tarkovsky wanted a film based on the novel but artistically independent of it, while Lem opposed any divergence of the screenplay from the novel. Lem went as far as to say that Tarkovsky made Crime and Punishment rather than Solaris, omitting epistemological and cognitive aspects of his book.^[34] But Lem also said in an interview that he had only seen part of the finale, much later, after Tarkovsky’s death.^[35] Tarkovsky claimed that Lem did not fully appreciate cinema and expected the film to merely illustrate the novel without creating an original cinematic piece. Tarkovsky’s film is about the inner lives of its scientists. Lem’s novel is about the conflicts of man’s condition in nature and the nature of man in the universe. For Tarkovsky, Lem’s exposition of that existential conflict was the starting point for depicting the characters’ inner lives.^[36]

In the autobiographical documentary Voyage in Time (1983), Tarkovsky says he viewed Solaris as an artistic failure because it did not transcend genre as he believed his film Stalker (1979) did, due to the required technological dialogue and special effects.^[37] M. Galina in the 1997 article Identifying Fears called this film «one of the biggest events in the Soviet science fiction cinema» and one of the few that do not seem anachronistic nowadays.^[38]

A list of «The 100 Best Films of World Cinema» compiled by Empire magazine in 2010 ranked Tarkovsky’s Solaris at No. 68.^[39] In 2002, Steven Soderbergh wrote and directed an American adaptation of Solaris, which starred George Clooney.^{[citation needed]}

Salman Rushdie has called Solaris «a sci-fi masterpiece», adding, «This exploration of the unreliability of reality and the power of the human unconscious, this great examination of the limits of rationalism and the perverse power of even the most ill-fated love, needs to be seen as widely as possible before it’s transformed by Steven Soderbergh and James Cameron into what they ludicrously threaten will be 2001 meets Last Tango in Paris. What, sex in space with floating butter? Tarkovsky must be turning over in his grave.»^[40]

Film critic Roger Ebert reviewed the 1976 release for The Chicago Sun-Times, giving the film three out of four stars and writing, «Solaris isn’t a fast-moving action picture; it’s a thoughtful, deep, sensitive movie that uses the freedom of science fiction to examine human nature. It starts slow, but once you get involved, it grows on you.’^[41] He added Solaris to his «Great Movies» list in 2003, saying he had initially «balked» at its length and pacing but later came to admire Tarkovsky’s goals. «No director makes greater demands on our patience. Yet his admirers are passionate and they have reason for their feelings: Tarkovsky consciously tried to create art that was great and deep. He held to a romantic view of the individual able to transform reality through his own spiritual and philosophical strength.»^[42] Ebert later compared the 2011 film Another Earth to Solaris, writing that Another Earth «is as thought-provoking, in a less profound way, as Tarkovsky’s Solaris, another film about a sort of parallel Earth».^[43]

The Japanese filmmaker Akira Kurosawa cited Solaris as one of his favorite films.^[44][45]

In an example of life imitating art, Natalya Bondarchuk (Hari) revealed in a 2010 interview that she fell in love with Tarkovsky during the filming of Solaris and, after their relationship ended, became suicidal. She claims that her decision was partly influenced by her role.^[46]

Adam Curtis’s 2015 documentary film Bitter Lake includes scenes from this film. The metaphor is that just as the planet influences the cosmonauts who try to influence the planet, there have been cross-influences among Afghanistan and its Soviet, American and British invaders.^{[citation needed]}

The influence of Tarkovsky’s Solaris on Christopher Nolan’s Inception was noted.^[47][48]

Roger Ebert and other critics noted Solaris‘s influence on the 1997 film Event Horizon.^[49][50]

The film was selected for screening as part of the Cannes Classics section at the 2016 Cannes Film Festival.^[51]

The film also has a «Certified Fresh» rating of 92% on Rotten Tomatoes based on 64 reviews with an average rating of 8.5 out of 10, with the consensus reading: «Solaris is a haunting, meditative film that uses sci-fi to raise complex questions about humanity and existence.»^[52] It also has a score of 90 out of 100 on Metacritic, based on 8 critics, indicating «universal acclaim».^[53] In 2018 the film ranked 57th on the BBC’s list of the 100 greatest foreign-language films, as voted on by 209 film critics from 43 countries.^[54]

Home media[edit]

Solaris was released on LaserDisc in Japan in 1986.^[55]

On May 24, 2011, The Criterion Collection released Solaris on Blu-ray Disc.^[9][56] The most noticeable difference from the previous 2002 Criterion DVD release^[57] was that the blue and white tinted monochrome scenes from the film were restored.^[58]

See also[edit]

• List of films featuring space stations
• Cinema of the Soviet Union
• Ocean world

References[edit]

External links[edit]

• Solaris at IMDb
• Solaris at AllMovie
• Solaris at the TCM Movie Database
• Solaris at Rotten Tomatoes
• Video – Solaris — Russian Trailer (1:20) on YouTube.
• Video — Solaris — International Trailer (3:19) on YouTube
• Video – Solaris (divided into two parts) – Mosfilm site [Eng subs/click «cc»].
• Solaris: Inner Space an essay by Phillip Lopate at the Criterion Collection
• Lem Vs. Tarkovsky: The Fight Over ‘Solaris’ from Culture.pl

Солярис Solaris
Theatrical release poster
Directed by	Andrei Tarkovsky
Screenplay by	Friedrich Gorenstein Andrei Tarkovsky[1][2]
Based on	Solaris by Stanisław Lem
Produced by	Vyacheslav Tarasov
Starring	Donatas Banionis Natalya Bondarchuk Jüri Järvet Vladislav Dvorzhetsky Nikolai Grinko Anatoly Solonitsyn
Cinematography	Vadim Yusov
Edited by	Lyudmila Feiginova
Music by	Eduard Artemyev
Production company	Mosfilm
Release dates	February 5, 1972 (Moscow) May 13, 1972 (Cannes)
Running time	166 minutes[3]
Country	Soviet Union
Languages	Russian German
Budget	1,000,000 Rbls[4] (about US$829,000 in 1972)

Solaris (Russian: Солярис, tr. Solyaris) is a 1972 Soviet science fiction drama film^[5] based on Stanisław Lem’s 1961 novel of the same title. The film was co-written and directed by Andrei Tarkovsky, and stars Donatas Banionis and Natalya Bondarchuk. The electronic music score was performed by Eduard Artemyev and features a composition by J.S. Bach as its main theme. The plot centers on a space station orbiting the fictional planet Solaris, where a scientific mission has stalled because the skeleton crew of three scientists have fallen into emotional crises. Psychologist Kris Kelvin (Banionis) travels to the station to evaluate the situation, only to encounter the same mysterious phenomena as the others.

Solaris won the Grand Prix Spécial du Jury at the 1972 Cannes Film Festival and was nominated for the Palme d’Or.^[6] It received critical acclaim, and is often cited as one of the greatest science fiction films in the history of cinema.^[7][8] The film was Tarkovsky’s attempt to bring greater emotional depth to science fiction films; he viewed most Western works in the genre, including 2001: A Space Odyssey (1968), as shallow due to their focus on technological invention.^[9] Some of the ideas Tarkovsky expresses in this film are further developed in his film Stalker (1979).^[10]

Plot[edit]

Psychologist Kris Kelvin is being sent on an interstellar journey to evaluate whether a decades-old space station, positioned over the oceanic planet Solaris, should continue to study it. He spends his last day on Earth with his elderly father and retired pilot Burton. Years earlier Burton had been part of an exploratory team at Solaris but was recalled when he described strange happenings, including seeing a four-meter-tall child on the surface of the water on the planet. These were dismissed as hallucinations by a panel of scientists and military, but now that the remaining crew members are making similarly strange reports, Kris’ skills are needed.

Upon his arrival at Solaris Station,^[11][12] a scientific research station, none of the three remaining scientists greet Kelvin, and he finds the space station in strange disarray. He soon learns that his friend among the scientists, Dr. Gibarian, has killed himself. The two surviving crewmen—Snaut and Sartorius—are erratic. Kelvin also catches fleeting glimpses of others aboard the station who were not part of the original crew. He also finds that Gibarian left him a rambling, cryptic farewell video message, warning him about the strange things happening at the station.

After a fitful sleep, Kelvin is shocked to find Hari, his wife who died ten years earlier, sitting in his sleeping quarters. She is unaware of how she got there. Terrified by her presence, Kelvin launches the replica of his wife into outer space. Snaut explains that the «visitors» or «guests» began appearing after the scientists conducted radiation experiments, directing X-rays at the swirling surface of the planet, in a desperate attempt to understand its nature.

That evening, Hari reappears in Kelvin’s quarters. This time he calmly accepts her and they fall asleep together in an embrace. Hari panics when Kelvin briefly leaves her alone in the room, and injures herself attempting to escape. But before Kelvin can give first aid, her injuries spontaneously heal before his eyes. Sartorius and Snaut explain to Kelvin that Solaris created Hari from his memories of her. The Hari present among them, though not human, thinks and feels as though she were. Sartorius theorizes that the visitors, also called «guests», are composed of «neutrino systems» rather than atoms, but that it might still be possible to destroy them through use of a device known as «the annihilator». Later, Snaut proposes beaming Kelvin’s brainwave patterns at Solaris in hopes that it will understand them and stop the disturbing apparitions.

In time, Hari becomes more human and independent and is able to exist away from Kelvin’s presence without panic. She learns from Sartorius that the original Hari had committed suicide ten years earlier. Sartorius, Snaut, Kelvin and Hari gather together for a birthday party, which evolves into a philosophical argument, during which Sartorius reminds Hari that she is not real. Distressed, Hari kills herself again by drinking liquid oxygen, only to painfully resurrect after a few minutes. On the surface of Solaris, the ocean begins to swirl faster into a funnel.

Kelvin falls ill and goes to sleep. He dreams of his mother as a young woman, washing away dirt or scabs from his arm. When he awakens, Hari is gone; Snaut reads her farewell note, in which she explains how she petitioned the two scientists to destroy her. Snaut then tells Kelvin that since they have broadcast Kelvin’s brainwaves into Solaris, the visitors have stopped appearing and islands have started forming on the planet’s surface. Kelvin debates whether to return to Earth or remain on the station.

Kelvin appears to be at the family home seen at the beginning of the film. He sinks to his knees and embraces his father. The camera slowly cranes away to reveal that they are on an island in the Solaris ocean.

Cast[edit]

Production[edit]

Writing[edit]

In 1968 the director Andrei Tarkovsky had several motives for cinematically adapting Stanisław Lem’s science fiction novel Solaris (1961). First, he admired Lem’s work. Second, he needed work and money, because his previous film, Andrei Rublev (1966), had gone unreleased, and his screenplay A White, White Day had been rejected (in 1975 it was realised as The Mirror). A film of a novel by Lem, a popular and critically respected writer in the USSR, was a logical commercial and artistic choice.^[14] Another inspiration was Tarkovsky’s desire to bring emotional depth to the science fiction genre, which he regarded as shallow due to its attention to technological invention; in a 1970 interview, he singled out Stanley Kubrick’s 1968 film 2001: A Space Odyssey as «phoney on many points» and «a lifeless schema with only pretensions to truth».^[15]

Tarkovsky and Lem collaborated and remained in communication about the adaptation. With Friedrich Gorenstein, Tarkovsky co-wrote the first screenplay in the summer of 1969; two-thirds of it occurred on Earth. The Mosfilm committee disliked it, and Lem became furious over the drastic alteration of his novel. The final screenplay yielded the shooting script, which has less action on Earth and deletes Kelvin’s marriage to his second wife, Maria, from the story.^[14] In the novel Lem describes science’s inadequacy in allowing humans to communicate with an alien life form, because certain forms, at least, of sentient extra-terrestrial life may operate well outside of human experience and understanding. In the movie, Tarkovsky concentrates on Kelvin’s feelings for his wife, Hari, and the impact of outer space exploration on the human condition. Dr. Gibarian’s monologue (from the novel’s sixth chapter) is the highlight of the final library scene, wherein Snaut says: «We don’t need other worlds. We need mirrors». Unlike the novel, which begins with Kelvin’s spaceflight and takes place entirely on Solaris, the film shows Kelvin’s visit to his parents’ house in the country before leaving Earth. The contrast establishes the worlds in which he lives – a vibrant Earth versus an austere, closed-in space station orbiting Solaris – demonstrating and questioning space exploration’s impact on the human psyche.^[16]

The set design of Solaris features paintings by the Old Masters. The interior of the space station is decorated with full reproductions of the 1565 painting cycle of The Months (The Hunters in the Snow, The Gloomy Day, The Hay Harvest, The Harvesters, and The Return of the Herd), by Pieter Brueghel the Elder, and details of Landscape with the Fall of Icarus and The Hunters in the Snow (1565). The scene of Kelvin kneeling before his father and the father embracing him alludes to The Return of the Prodigal Son (1669) by Rembrandt. The references and allusions are Tarkovsky’s efforts to give the young art of cinema historical perspective, to evoke the viewer’s feeling that cinema is a mature art.^[17]

The film references Tarkovsky’s 1966 film Andrei Rublev by having an icon by Andrei Rublev being placed in Kelvin’s room.^[18] It is the second of a series of three films referencing Rublev, the last being Tarkovsky’s next film, The Mirror, which was made in 1975 and which references Andrei Rublev by having a poster of the film hung on a wall.^[19]

The cast[edit]

Tarkovsky initially wanted his ex-wife, Irma Raush, to play Hari, but after meeting actress Bibi Andersson in June 1970, he decided that she was better for the role. Wishing to work with Tarkovsky, Andersson agreed to be paid in roubles. Nevertheless, Natalya Bondarchuk was ultimately cast as Hari. Tarkovsky had met her when they were students at the State Institute of Cinematography. It was she who had introduced the novel Solaris to him. Tarkovsky auditioned her in 1970, but decided she was too young for the part. He instead recommended her to director Larisa Shepitko, who cast her in You and I. Half a year later, Tarkovsky screened that film and was so pleasantly surprised by her performance that he decided to cast Bondarchuk as Hari after all.^[20]

Tarkovsky cast Lithuanian actor Donatas Banionis as Kelvin, the Estonian actor Jüri Järvet as Snaut, the Russian actor Anatoly Solonitsyn as Sartorius, the Ukrainian actor Nikolai Grinko as Kelvin’s father, and Olga Barnet as Kelvin’s mother. The director had already worked with Solonitsyn, who had played Andrei Rublev, and with Grinko, who appeared in Andrei Rublev and Ivan’s Childhood (1962). Tarkovsky thought Solonitsyn and Grinko would need extra directorial assistance.^[21] After filming was almost completed, Tarkovsky rated actors and performances thus: Bondarchuk, Järvet, Solonitsyn, Banionis, Dvorzhetsky, and Grinko; he also wrote in his diary that «Natalya B. has outshone everybody».^[22]

Filming[edit]

In the summer of 1970 the State Committee for Cinematography (Goskino SSSR) authorized the production of Solaris, with a length of 4,000 metres (13,123 ft), equivalent to a two-hour-twenty-minute running time. The exteriors were photographed at Zvenigorod, near Moscow; the interiors were photographed at the Mosfilm studios. The scenes of space pilot Berton driving through a city were photographed in September and October 1971 at Akasaka and Iikura in Tokyo. The original plan was to film futuristic structures at the World Expo ’70, but the trip was delayed. The shooting began in March 1971 with cinematographer Vadim Yusov, who also photographed Tarkovsky’s previous films. They quarreled so much on this film that they never worked together again.^[23][24] Eastman Kodak color film was used in the color scenes. Not widely available in the Soviet Union, it had to be specially procured for the production.^[25] The first version of Solaris was completed in December 1971.

The Solaris ocean was created with acetone, aluminium powder, and dyes.^[26] Mikhail Romadin designed the space station as lived-in, beat-up and decrepit rather than shiny, neat and futuristic. The designer and director consulted with scientist and aerospace engineer Lupichev, who lent them a 1960s-era mainframe computer for set decoration. For some of the sequences, Romadin designed a mirror room that enabled Yusov to hide within a mirrored sphere so as to be invisible in the finished film. Akira Kurosawa, who was visiting the Mosfilm studios just then, expressed admiration for the space station design.^[27]

In January 1972 the State Committee for Cinematography requested editorial changes before releasing Solaris. These included a more realistic film with a clearer image of the future and deletion of allusions to God and Christianity. Tarkovsky successfully resisted such major changes, and after a few minor edits Solaris was approved for release in March 1972.^[28]

Music[edit]

The soundtrack of Solaris features Johann Sebastian Bach’s chorale prelude for organ Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639, played by Leonid Roizman [ru], and an electronic score by Eduard Artemyev. The prelude is the central musical theme. Tarkovsky initially wanted the film to be devoid of music and asked Artemyev to orchestrate ambient sounds as the score. The latter proposed subtly introducing orchestral music. In counterpoint to classical music as Earth’s theme, is fluid electronic music as the theme for the planet Solaris. The character of Hari has her own subtheme, a cantus firmus based on Bach’s music featuring Artemyev’s music atop it; it is heard at Hari’s death and at the story’s end.^[17]

Reception and legacy[edit]

Solaris premiered at the 1972 Cannes Film Festival, where it won the Grand Prix Spécial du Jury and was nominated for the Palme d’Or. In the USSR, the film premiered in the Mir film theater in Moscow on February 5, 1973. Tarkovsky did not consider the Mir cinema the best projection venue.^[29] Despite the film’s narrow release in only five film theaters in the USSR,^{[disputed – discuss][30]} the film sold 10.5 million tickets.^[31] Unlike the vast majority of commercial and ideological films in the 1970s, Solaris was screened in the USSR in limited runs for 15 years without any breaks, giving it cult status.^{[citation needed]} In the Eastern Bloc and in the West, Solaris premiered later. In the United States, a version of Solaris that was truncated by 30 minutes premiered at the Ziegfeld Theatre in New York City on October 6, 1976.^[32]

Although Lem worked with Tarkovsky and Friedrich Gorenstein in developing the screenplay, Lem maintained he «never really liked Tarkovsky’s version» of his novel.^[33] Tarkovsky wanted a film based on the novel but artistically independent of it, while Lem opposed any divergence of the screenplay from the novel. Lem went as far as to say that Tarkovsky made Crime and Punishment rather than Solaris, omitting epistemological and cognitive aspects of his book.^[34] But Lem also said in an interview that he had only seen part of the finale, much later, after Tarkovsky’s death.^[35] Tarkovsky claimed that Lem did not fully appreciate cinema and expected the film to merely illustrate the novel without creating an original cinematic piece. Tarkovsky’s film is about the inner lives of its scientists. Lem’s novel is about the conflicts of man’s condition in nature and the nature of man in the universe. For Tarkovsky, Lem’s exposition of that existential conflict was the starting point for depicting the characters’ inner lives.^[36]

In the autobiographical documentary Voyage in Time (1983), Tarkovsky says he viewed Solaris as an artistic failure because it did not transcend genre as he believed his film Stalker (1979) did, due to the required technological dialogue and special effects.^[37] M. Galina in the 1997 article Identifying Fears called this film «one of the biggest events in the Soviet science fiction cinema» and one of the few that do not seem anachronistic nowadays.^[38]

A list of «The 100 Best Films of World Cinema» compiled by Empire magazine in 2010 ranked Tarkovsky’s Solaris at No. 68.^[39] In 2002, Steven Soderbergh wrote and directed an American adaptation of Solaris, which starred George Clooney.^{[citation needed]}

Salman Rushdie has called Solaris «a sci-fi masterpiece», adding, «This exploration of the unreliability of reality and the power of the human unconscious, this great examination of the limits of rationalism and the perverse power of even the most ill-fated love, needs to be seen as widely as possible before it’s transformed by Steven Soderbergh and James Cameron into what they ludicrously threaten will be 2001 meets Last Tango in Paris. What, sex in space with floating butter? Tarkovsky must be turning over in his grave.»^[40]

Film critic Roger Ebert reviewed the 1976 release for The Chicago Sun-Times, giving the film three out of four stars and writing, «Solaris isn’t a fast-moving action picture; it’s a thoughtful, deep, sensitive movie that uses the freedom of science fiction to examine human nature. It starts slow, but once you get involved, it grows on you.’^[41] He added Solaris to his «Great Movies» list in 2003, saying he had initially «balked» at its length and pacing but later came to admire Tarkovsky’s goals. «No director makes greater demands on our patience. Yet his admirers are passionate and they have reason for their feelings: Tarkovsky consciously tried to create art that was great and deep. He held to a romantic view of the individual able to transform reality through his own spiritual and philosophical strength.»^[42] Ebert later compared the 2011 film Another Earth to Solaris, writing that Another Earth «is as thought-provoking, in a less profound way, as Tarkovsky’s Solaris, another film about a sort of parallel Earth».^[43]

The Japanese filmmaker Akira Kurosawa cited Solaris as one of his favorite films.^[44][45]

In an example of life imitating art, Natalya Bondarchuk (Hari) revealed in a 2010 interview that she fell in love with Tarkovsky during the filming of Solaris and, after their relationship ended, became suicidal. She claims that her decision was partly influenced by her role.^[46]

Adam Curtis’s 2015 documentary film Bitter Lake includes scenes from this film. The metaphor is that just as the planet influences the cosmonauts who try to influence the planet, there have been cross-influences among Afghanistan and its Soviet, American and British invaders.^{[citation needed]}

The influence of Tarkovsky’s Solaris on Christopher Nolan’s Inception was noted.^[47][48]

Roger Ebert and other critics noted Solaris‘s influence on the 1997 film Event Horizon.^[49][50]

The film was selected for screening as part of the Cannes Classics section at the 2016 Cannes Film Festival.^[51]

The film also has a «Certified Fresh» rating of 92% on Rotten Tomatoes based on 64 reviews with an average rating of 8.5 out of 10, with the consensus reading: «Solaris is a haunting, meditative film that uses sci-fi to raise complex questions about humanity and existence.»^[52] It also has a score of 90 out of 100 on Metacritic, based on 8 critics, indicating «universal acclaim».^[53] In 2018 the film ranked 57th on the BBC’s list of the 100 greatest foreign-language films, as voted on by 209 film critics from 43 countries.^[54]

Home media[edit]

Solaris was released on LaserDisc in Japan in 1986.^[55]

On May 24, 2011, The Criterion Collection released Solaris on Blu-ray Disc.^[9][56] The most noticeable difference from the previous 2002 Criterion DVD release^[57] was that the blue and white tinted monochrome scenes from the film were restored.^[58]

See also[edit]

• List of films featuring space stations
• Cinema of the Soviet Union
• Ocean world

References[edit]

External links[edit]

• Solaris at IMDb
• Solaris at AllMovie
• Solaris at the TCM Movie Database
• Solaris at Rotten Tomatoes
• Video – Solaris — Russian Trailer (1:20) on YouTube.
• Video — Solaris — International Trailer (3:19) on YouTube
• Video – Solaris (divided into two parts) – Mosfilm site [Eng subs/click «cc»].
• Solaris: Inner Space an essay by Phillip Lopate at the Criterion Collection
• Lem Vs. Tarkovsky: The Fight Over ‘Solaris’ from Culture.pl

45 лет назад, 13 мая 1972 года, на Каннском кинофестивале состоялась премьера научно-фантастической драмы «Солярис» Андрея Тарковского, снятой по мотивам одноименного романа Станислава Лема. Сюжет о странной планете, оказавшейся «зоной обостренной нравственности», режиссер адаптировал по-своему, использовав в процессе съемок нетривиальные художественные решения. Рассказываем о том, как создавалась культовая картина о Человеке и Океане, вошедшая в летопись не только советского, но и мирового кинематографа.

«И пока на земле я работал, приняв

Дар студеной воды и пахучего хлеба,

Надо мною стояло бездонное небо,

Звезды падали мне на рукав».

Арсений Тарковский

Главная идея

Кадр со съемок фильма «Солярис», 1971 год

Замысел фильма возник у Андрея Тарковского в 1968 году: в заявке на экранизацию он утверждал, что намерен снять киноленту для «широкого массового зрителя». Цензоры с произведением польского фантаста были знакомы постольку-поскольку (этакая сказка о космонавтах и говорящей планете) и дали «добро» на запуск «Соляриса» с бюджетом в один миллион рублей. Так, в 1971 году — спустя пять лет мучительной безработицы — начались съемки одного из самых масштабных проектов режиссера.

Первоначальный сценарий, написанный Тарковским в соавторстве с Фридрихом Горенштейном, не устроил ни «Мосфильм», ни писателя. У первых вопросы были непосредственно от цензурного комитета, и режиссер достаточно быстро внес все необходимые правки. Что касается Станислава Лема, то конфликты с ним по части трактовки произведения прошли через все съемки. По первоначальной версии сценария значительная часть истории разворачивалась на Земле, что противоречило главной идее Лема — отразить сложность космических контактов. Впрочем, финальным вариантом сценария он также остался не удовлетворен: во главу угла Тарковский поставил не космос, науку и «рацио», а нравственность, чувственность и спасительную ностальгию по родине. Вот как сам режиссер писал об этом:

«В определенном смысле, в отличие от Лема, нам хотелось не столько посмотреть на космос, сколько из космоса на Землю. То есть, преодолев какой-то новый рубеж, взглянуть опять на самое начало — в духовном и моральном, нравственном аспекте».

Именно в этом и состоит диаметральное различие между «Солярисом» и «Космической Одиссеей» Стэнли Кубрика, снятой несколькими годами ранее, в 1968 году. Кубрик сосредотачивается на технике будущего, воплощающей человеческий разум, в то время как Андрей Тарковский акцентирует внимание на человеке в условиях, созданных этой техникой.

Поиск актеров

Кадр со съемок фильма «Солярис», 1971 год. Слева направо: Донатас Банионис, Андрей Тарковский и Наталья Бондарчук

Исполнителей ролей режиссер искал по принципу максимальной схожести актера и его персонажа, поэтому даже в начальном эпизоде научного симпозиума снялись настоящие иностранцы. Однако, если с поиском главных героев все складывалось удачно (в их числе оказались Донатас Банионис, сыгравший Криса Кельвина, Юри Ярвет (Снаут), Владислав Дворжецкий (Анри Бертон), а также постоянные актеры Тарковского Николай Гринько (Ник Кельвин) и Анатолий Солоницын (Сарториус)), то на роль Хари, занимающей центральное место в повествовании, режиссер долго не мог найти подходящую актрису. Среди претенденток были и муза Бергмана Биби Андерссон, и Анастасия Вертинская, и Алла Демидова, и, наконец, восемнадцатилетняя Наталья Бондарчук, которую Тарковский утвердил лишь со второго раза – после того, как увидел ее в картине Ларисы Шепитько «Ты и я».

К слову, именно из рук Бондарчук, когда та была еще подростком, Андрей получил роман Лема, за которым долгое время стоял «в очереди»…

Начало съемок

Кадр со съемок фильма «Солярис», 1971 год

Вот как вспоминает первый съемочный день «Соляриса» киновед Ольга Суркова:

«В павильоне «Мосфильма» выстроена декорация зала заседаний, в котором крупнейшие ученые мира должны обсуждать проблемы планеты Солярис. <…> Тарковский очень суеверен: перед съемками первого кадра будущего фильма традиционно разбивается бутылка шампанского. <…> Первый кадр у Тарковского после стольких лет – это что-то да значит! На площадке полно народу. Событие! Настоящее событие на студии! Я даже решаюсь сказать Андрею: «Поздравляю! Сегодня необычный день!» И получаю в ответ: «Да нет, вроде бы обычный, будничный». Но лукавая улыбка и резкое движение головой выдают огромное возбуждение».

Однако «Солярис» не из тех лент, которые целиком снимались в павильонах и на выстроенных декорациях. Среди мест съемок — футуристический пейзаж Токио, куда съемочная группа прилетала всего на несколько дней, чтобы снять тоннели скоростных дорог Сюто (сцена проезда Бертона по ночной автостраде — Сюто Андрей Тарковский увидел в буклетах об Олимпиаде 1964 года, проходившей в Японии). Также отдельные сцены сняты в Крыму и Звенигороде, где на берегу реки Руза удалось найти подходящее живописное место для дома главного героя.

Фильм одного дубля

Кадр со съемок фильма «Солярис», 1971 год. Оператор Вадим Юсов (спиной) и Андрей Тарковский

Стремясь к максимальной достоверности в кадре, Андрей Тарковский ставил перед оператором Вадимом Юсовым и художником картины Михаилом Ромадиным трудновыполнимые задачи. Изначальная сложность состояла в том, что «Солярис» был фильмом одного дубля: из-за дефицитного количества плёнки Kodak к каждому эпизоду приходилось тщательно подготавливаться и снимать его нужно было с первой попытки. Однако съемочной группе удалось запечатлеть на пленке нужную «теплую» фактуру Земли, с которой как будто вступала в конфликт тусклая, более искусственная фактура «Соляриса».

Принципиальная установка режиссера – не отвлекать внимание зрителей специальными «фантастическими» атрибутами – подразумевала, что быт ученых на космической станции должен выглядеть привычным глазу, не экзотичным:

«В декорации комнаты Снаута создана атмосфера захламленности и запустения, которая должна отражать внутреннее состояние ее хозяина: на пульте управления, являющего собой чудеса техники, самые будничные приметы вполне современного быта — раскрытая и недоеденная консервная банка, початая бутылка армянского коньяка».

Кадр со съемок фильма «Солярис», 1971 год. Вадим Юсов и Андрей Тарковский

Отдельного внимания заслуживает и библиотека «Соляриса» – очаг земной жизни в космическом пространстве, в котором разворачивались все ключевые сцены. Именно здесь сосредоточено все наследие материальной цивилизации — от Венеры Милосской до копий картин Питера Брейгеля-старшего. К слову, именно под влиянием живописи Тарковский выстраивал визуальную атмосферу фильма. Так, например, кадр, в котором Крис Кельвин прощается с Землей под дождем, — оммаж художнику раннего итальянского Возрождения Витторе Карпаччо, а заключительный эпизод встречи с отцом — прямая отсылка к полотну Рембрандта «Возвращение блудного сына».

Те же требования «достоверности» Андрей Тарковский предъявлял и к внешнему облику персонажей. Вот как об этом вспоминает художница по костюмам Нелли Фомина:

«Когда мы обсуждали костюмы для «Соляриса», он сразу сказал, что мы не будем делать никаких фантазийных костюмов, потому что через несколько лет над ними будут смеяться. Мое решение «космических» образов было таким: на совершенно обычные костюмы были пришиты лишь некоторые детали от реальных костюмов космонавтов».

Одним из самых непростых моментов для операторской группы стала съемка самоубийства главной героини.

«Гример подкладывает под голову Хари огромный глаз, нарисованный на бумаге и обрамленный как бы настоящими ресницами, сделанными из волос, — зеркальное отражение одного глаза в другом, задуманное Тарковским, должно возникать при переходе Хари из одного мира в другой».

Помимо тяжелого грима, на Наталье Бондарчук — костюм «замороженной» героини, и пока операторы присматриваются к локации, актриса неподвижно лежит на полу. При создании этой сцены обостряются и без того напряженные отношения между Юсовым и Андреем Тарковским, постоянно спорящими по поводу визуальной составляющей кадра.

Декорации и спецэффекты

Кадр со съемок фильма «Солярис», 1971 год. Эпизод «Зеркальная комната», впоследствии вырезанный Тарковским из-за «излишней красивости»

Многосложные декорации картины разрабатывались совместно с заводом ВИЛС (Всесоюзный институт легких сплавов) и занимали самый большой павильон студии. Среди них — библиотека, стартовая площадка космического корабля, полукольцо станции, фантастическая зеркальная комната, которую Тарковский все-таки вырезал из-за несоответствия общей стилистике фильма. Ракету для «Соляриса» позаимствовали с военного полигона, а её дизайн доработали в духе художников-супрематистов. «Взлет» ракеты обеспечивался подъемом на тросах вручную.

Масштаб декораций особенно впечатлил японского режиссера Акиру Куросаву, впервые приехавшего в СССР:

«Я помню, как тогда Тарковский извинился, сказав, что у него работа, и куда-то исчез, а через некоторое время прогремел взрыв, от которого задрожали стекла в столовой. Я был ошеломлен, и директор «Мосфильма», многозначительно улыбаясь, поспешил меня успокоить: «Это не третья мировая. Это всего лишь Тарковский запустил ракету. Впрочем, этот его фильм стоил мне великой войны». Так я узнал, что Тарковский снимает «Солярис». <…> Я увидел настоящую космическую станцию, в углу догорала ракета. <…> Декорация орбитальной станции была очень хорошо сделана, и стоила огромных денег, потому что была вся из дюралюминия. Она сверкала холодным серебристым светом, кое-где помигивали красные, синие и зеленые лампочки приборов, которыми была заполнена станция. С двух дюралюминиевых рельс на потолке коридора свисало небольшое колесо камеры, которая могла свободно перемещаться по станции…»

Чтобы «приблизиться» к станции над Океаном, понадобился инфраэкран: движение камеры должно было быть прецизионным, то есть не иметь даже малейшего колебания.

Океан — главный спецэффект «Соляриса» — был создан с помощью комбинированной съемки, но съемочной группе пришлось добиваться микроскопической фактурности предметов. По словам Юсова, Океан был «намешан» в тазу на столе: после долгого поиска нужных химических ингредиентов, которые бы обеспечили нужный цвет и «текстуру», остановились на смеси алюминиевых опилок с соляной кислотой.

Голос Океана

Океан в фильме «Солярис»

Звучит эта загадочная субстанция благодаря саунд-дизайну композитора Эдуарда Артемьева, одного из пионеров и признанного лидера советской электронной музыки, которого Андрей Тарковский специально пригласил для музыкального оформления киноленты. «Звуковую массу» картины поделили на природные шумы Земли и полифонию космического мира, которую составляли оркестровая музыка, хор, колокола и синтезаторная музыка.

В то же время главным лейтмотивом «Соляриса» стала фа-минорная хоральная прелюдия Иоганна Себастьяна Баха, обработанная Артемьевым. Задача каждого нестандартного звукового решения — усилить нужный смысловой оттенок эпизода.

«В зале озвучания смотрим материал прилета Кельвина на Солярис. Андрей решает, что когда Кельвин выходит из корабля, все очень тихо вокруг: мы точно слышим мир его ушами, а у него после полета заложило уши. Вначале все посмеялись, думая, что это шутка. Но Андрей продолжает развивать свою мысль, и на наших глазах рождается новая звуковая партитура, целая драматургия звука…»

Смотреть онлайн фильм «Солярис» Андрея Тарковского в «Союз. Кинотеатре»:

Идея экранизировать фантастический роман Станислава Лема возникла у режиссёра Андрея Тарковского ещё в 1968 году, после выхода голливудского фильма «Космическая одиссея» и советского двухсерийного телеспектакля «Солярис». Он отнёс заявку на «Мосфильм», её приняли, но приступить к работе режиссёр смог только спустя пять лет. Сценарий, одним из авторов которого был сам Тарковский, поочерёдно отклонили и худсовет, и Станислав Лем. С худсоветом режиссёр вопросы уладил быстро, а вот с писателем конфликт продолжился даже после выхода фильма в прокат. На встрече с Тарковским Лем резко высказался в том духе, что в романе есть всё, что нужно и нет никакой необходимости наполнять его отсебятиной…

«Солярис», к/с «Мосфильм», 1972, реж. А. Тарковский

Главное, что не устраивало Станислава Лема — перенос акцента с холодной науки на чувства людей. Писатель старался передать сложность контакта учёных с непознанным, а Тарковский решил снять фильм о внутренних переживаниях… На самом деле режиссёра привлекала не только философия, но и возможность сделать зрелищный фильм для широкого зрителя. После отправки на полку драмы «Андрей Рублёв» у него возникла масса финансовых и рабочих проблем, которые он надеялся решить с помощью популярного фантастического жанра.

«Солярис», к/с «Мосфильм», 1972, реж. А. Тарковский

«Мосфильм» поставил условие — пригласить авторитетного консультанта. Им стал знаменитый тогда астроном и астрофизик, автор нескольких работ по вопросам существования инопланетных цивилизаций Иосиф Шкловский. Ему отправили сценарий, а через несколько дней он прислал отзыв, мол, со стороны науки претензий нет. После этого на киностудии сценарий уже не правили.

«Солярис», к/с «Мосфильм», 1972, реж. А. Тарковский

Исполнителей главных ролей режиссёр подбирал под описание героев в романе. На главную роль пригласили Донатаса Баниониса — он уже читал «Солярис» и с радостью согласился на работу с Тарковским. Потом признавался, что сниматься у него было интересно, но непросто — режиссёр был несколько странным и очень вспыльчивым человеком. Кроме того, Банионис понимал, что снимается в эстетской философской картине, которую массовый зритель вряд ли оценит… На другие роли были утверждены Юри Ярвет, Владислав Дворжецкий и любимые режиссёром Николай Гринько и Анатолий Солоницын.

«Солярис», к/с «Мосфильм», 1972, реж. А. Тарковский

Дольше всего искали актрису на роль Хари. Среди претенденток были Анастасия Вертинская, Алла Демидова, Наталья Бондарчук и шведка Биби Андерссон, с которой, правда, так и не удалось договориться. После повторных проб роль получила двадцатилетняя Бондарчук — режиссёр увидел её в драме «Ты и я» и решил дать актрисе ещё один шанс…
На съёмочной площадке между ними разгорелся роман, хотя оба были несвободны. Девушка настолько потеряла голову, что даже пыталась свести счёты с жизнью, но режиссёр так и не ушёл от жены. Для Бондарчук история закончилась разводом с мужем, разрывом болезненных отношений с Тарковским и новым браком с актёром Николаем Бурляевым.

«Солярис», к/с «Мосфильм», 1972, реж. А. Тарковский

Съёмки фильма проходили в Москве, Крыму, Звенигороде и в Токио, причем, туда поехали только для того, чтобы снять многоэтажную скоростную автостраду — в 70-х сложно было придумать более футуристическое зрелище. Все космические интерьеры были выстроены в павильонах «Мосфильма» — с декорациями съёмочной группе помогал Всесоюзный институт лёгких сплавов. На студии выстроили библиотеку, стартовую площадку, космическую станцию и зеркальную комнату, которая в результате в фильм не вошла. Сцены в невесомости снимали с помощью специальных штанг и тросов, так же на тросах «взлетала» и ракета — её макет позаимствовали на военном полигоне.

Тарковский сразу отказался и от настоящих костюмов космонавтов, и от любых фантазийных вариантов. Вместе с художником они решили использовать лишь детали от настоящих скафандров, а в космические интерьеры добавили предметы из обычного быта. Костюмам уделялось огромное значение — для Тарковского всё должно было что-то символизировать. Так, например, вязаные вещи Хари и матери Криса символизировали домашний уют… Николай Гринько рассказывал, что когда режиссёру не понравился слишком новый вид его куртки — он обрезал рукава, кинул её в пыль, потоптался, прожёг в нескольких местах сигаретой и только после этого разрешил актёру в ней сниматься.

«Солярис», к/с «Мосфильм», 1972, реж. А. Тарковский

Долго экспериментировали с разумным Океаном. После многих химических опытов c ацетоном, красителями, алюминиевыми опилками и даже кислотой — была найдена нужная консистенция и фактура, а усилили загадочный эффект подсветкой. «Океан» размешали в тазу и сняли его замедленное движение, а потом комбинировали снятый материал с другими кадрами.

«Солярис», к/с «Мосфильм», 1972, реж. А. Тарковский

Музыку к фильму написал композитор Эдуард Артемьев — режиссёр знал, что тот экспериментирует с электроникой. Тарковский дал ему послушать хоральную прелюдию Баха и сказал, что хочет её в космическом звучании, плюс остальное музыкальное сопровождение из нескольких ярких звуков. Артемьев разделил работу на естественные звуки и космические, для которых создал полифонию из оркестровой музыки, синтезатора, хорового пения и колоколов. Звуки природы подбирали вместе с режиссёром, и это был самый долгий процесс — одних только шумов листвы Тарковский забраковал пару десятков…

«Солярис», к/с «Мосфильм», 1972, реж. А. Тарковский

После премьеры автор романа Станислав Лем дал интервью, в котором сказал, что у него к фильму принципиальные претензии. По его мнению, Тарковский снял камерный фильм на тему «преступление и наказание» про родственников главного героя, а вовсе не его «Солярис».
В советском прокате фильм получил высшую прокатную категорию и окупился на 90% — это был максимальный коммерческий успех для Тарковского. На фильм было продано 10 млн. билетов, но многие зрители уходили с сеансов… Как многие работы Тарковского, «Солярис» был благосклонно принят на западе — он участвовал в программе Каннского кинофестиваля и получил специальный гран-при от жюри.

«Я хотел доказать своей картиной, что проблема нравственной стойкости, нравственной чистоты пронизывает все наше существование, проявляясь даже в таких областях, которые на первый взгляд не связаны с моралью, например, таких как проникновение в космос, изучение объективного мира и т.д.»

Тарковский говорил, что искусство существует только потому, что мир неблагополучен, что нужны преодоления.

Профессор Снаут, похоже, не верит в совесть, и пытается не думать о ней.

Профессор Сарториус напоминает Фауста, он ищет совесть в органике человека, и не найдя, отрицает её существование.

И только Крис Кельвин выдерживает испытание, которое посылает ему океан Соляриса в образе возлюбленной Хари.

Хари – незасыпающая совесть. Благодаря Хари Крис понимает, что любовь важнее науки, любовь превыше всего.

Благодаря любви мы становимся людьми.

Без сочувствия и без любви мы не люди.

Только любовь делает человека Человеком!

«Ах, этот мир создан не для меня, он гораздо хуже, чем я», – сетовала Наталья.

«Нет, неправда, он лучше! – возражал Андрей. – Всё здесь устроено прекрасно и мудро, это мы нехороши, порой очень-очень нехороши. Но нам дано усовершенствовать себя и мир, только начинать надо
всегда с самого себя».

А может быть, она и разъединила Андрея Тарковского с Николаем Бурляевым?

В интервью журналистке Ирене Бресна Тарковский высказался так: «Женщина не имеет своего внутреннего мира и не должна его иметь. Её внутренний мир должен полностью раствориться во внутреннем мире мужчины».

Ирена Бресна пишет: «Тарковский требовал от женщины то, к чему сам был неспособен. Где-то я его поняла, он был неспособен любить, и я сказала ему это. Почему же вы не любите сами? И предоставляете женщине свободу действия? И тогда он признался, что ему очень трудно любить и что для него очень трудно пожертвовать собой, но женщина… Ведь женщина это – символ жизни, символ … Женщина для него просто миф, всё доброе и прекрасное, и она должна быть именно такой».

Трудно представить, но сцена оживания Хари скопирована Тарковским с истерических припадков его жены Ларисы. А в фильме «Жертвоприношение» жена главного героя психологическая копия Ларисы.

Падчерица Ольга так отзывается о своём отчиме Андрее Тарковском: «У него этих баб полно было. Он маме постоянно изменял. Менял трусики на чистые и уходил из дома. Мама устраивала скандалы, но всё было бесполезно. Он говорил: «Если режиссёр хочет, чтобы актриса поняла, что нужно делать в фильме, нужно с ней переспать».

Сам Андрей Тарковский так написал о себе в своём дневнике: «Я не святой и не ангел. Я эгоист, который больше всего на свете боится страданий тех, кого любит»!

© Николай Кофырин – Новая Русская Литература

«Солярис» А. Тарковского (1972)

Фильм Тарковского расходится с первоисточником на всех уровнях: сюжетном, смысловом и даже визуальном: хотя литература не считается визуальным искусством, в романе Лема зрелищный компонент активен — чего стоят описания Океана в разные часы, «синие» и «красные» дни! Самое явное сюжетное отличие заключается в том, что появились земные сцены, отец и мать Криса, и что Крис общался с пилотом Бертоном, который, по роману, с Крисом никогда не встречался и, по-видимому, умер ещё до его рождения. А в 1-м варианте литературного сценария была ещё и жена Криса Мария, её Тарковский убрал по настоянию Лема. Кстати, это была далеко не единственная уступка режиссёра писателю. В октябре 1969 г. Ст. Лем приезжал в Москву, чтобы обсудить будущий фильм с его создателями. По итогам обсуждения был принят целый ряд решений.