Левиафан сценарий кто написал

From Wikipedia, the free encyclopedia

Leviathan
Theatrical release poster
Directed by	Andrey Zvyagintsev
Written by	Andrey Zvyagintsev Oleg Negin
Produced by	Alexander Rodnyansky Sergey Melkumov
Starring	Aleksei Serebryakov Elena Lyadova Vladimir Vdovichenkov Roman Madyanov
Cinematography	Mikhail Krichman
Music by	Andrey Dergachev, Philip Glass
Production companies	Non-Stop Production[1] Russian Ministry of Culture Cinema Fund[1] RuArts Foundation[1]
Distributed by	Fox[2]
Release dates	23 May 2014 (Cannes) 5 February 2015 (Russia)
Running time	141 minutes[3]
Country	Russia
Language	Russian
Budget	220 million RUB (US$7 million[4])
Box office	$3.4 million[2]

Leviathan (Russian: Левиафан, Leviafan) is a 2014 Russian crime drama film directed by Andrey Zvyagintsev, co-written by Zvyagintsev and Oleg Negin, and starring Aleksei Serebryakov, Elena Lyadova, and Vladimir Vdovichenkov.

According to Zvyagintsev, the story of Marvin Heemeyer’s 2004 rampage through a small US town using a modified bulldozer inspired him. A similar concept was adapted into a Russian setting.^[5] The character development of the protagonist parallels a
biblical figure Job and the story of Naboth’s Vineyard.^[6][7] The producer Alexander Rodnyansky has said: «It deals with some of the most important social issues of contemporary Russia while never becoming an artist’s sermon or a public statement; it is a story of love and tragedy experienced by ordinary people».^[8] Critics noted the film as being formidable,^[9][10] dealing with quirks of fate, power and money.^[9]

The film was selected to compete for the Palme d’Or in the main competition section at the 2014 Cannes Film Festival.^[11] Zvyagintsev and Negin won the award for Best Screenplay.^[12] The film was judged the best film of the year at the 2014 BFI London Film Festival and the 45th International Film Festival of India. It won the Best Foreign Language Film award at the 72nd Golden Globe Awards.^[13] and the Asia Pacific Screen Award for Best Feature Film in 2014.^[14] It was also nominated for an Academy Award for Best Foreign Language Film at the 87th Academy Awards. It was picked as the 47th greatest film since 2000 in a 2016 critics’ poll by BBC.^[15]

Plot[edit]

In a northern Russian coastal town lives Kolya, a hotheaded car mechanic, his second wife Lilya and his teenage son, Roma. The town’s corrupt Mayor Vadim is plotting legal chicanery to expropriate the beautiful seaside land on which Kolya’s house is built. The city is forcefully compensating Kolya with a grossly undervalued sum, and Kolya believes the mayor wants the land to build a villa for himself. Kolya’s old friend Dima, a sharp and successful lawyer from Moscow, arrives in town to fight the expropriation through the local court system.

After the court rules in favor of the expropriation, Kolya is arrested at the police station for shouting at the officers, and no one in government will accept Dima’s new criminal filing against the mayor. However, Dima meets with the mayor, extorting him with a thick folder of incriminating evidence proving his past crimes. A shocked mayor agrees to release Kolya and pay 3.5 million rubles. In a local hotel room, Dima and Lilya have an affair.

The next day the family and Dima attend the seaside, birthday cookout of Kolya’s friend Ivan Stepanich, where a child runs to the group saying that he just saw Dima choking Lilya. Kolya runs to find them. Afterward, Dima and Lilya drive back silent together, both with facial bruises. Meanwhile, Mayor Vadim goes for help to one of his crony bosses, the Russian Orthodox Church bishop, who tells him that all power comes from God and encourages him to stop whining to him and solve his problems forcefully. When Dima next meets with the mayor to finalize the payment, the mayor’s thugs beat Dima and the mayor carries out a mock execution, advising him to return to Moscow. A conciliatory Lilya returns home to Kolya, but is depressed. Dima stands sadly looking out the window of a moving train.

While the family is packing to move out, Kolya forces himself on Lilya, and Roma accidentally glimpses them in intercourse and flees the house, collapsing in tears by a whale skeleton on the shore. He returns home late, screaming that Lilya leave forever. That night Lilya is unable to sleep, and instead of going to work in the morning, she goes alone to the ocean cliff. When she turns up missing, Kolya desperately searches for her and increases his already very heavy consumption of vodka. Her body is discovered a few days later on the shore. A mournful, drunk Kolya asks the local Orthodox priest why God is doing this to him. The pious priest, quotes from the Biblical book of Job, and counsels Kolya that, when Job accepted his fate, he was rewarded with a long and happy life.

The next morning Kolya is arrested for murder. The prosecutor claims to have evidence that Kolya had sex with Lilya, killed her with his hammer, and threw her into the sea to hide it. Evidence includes his and Lilya’s own friends’ testimonies about threats he made to Lilya and Dima when he discovered them having sex at the cookout. Kolya is convicted and sentenced to fifteen years. With no family left, Roma reluctantly agrees to be taken in by Kolya’s former friends, to avoid being sent to an orphanage. Mayor Vadim receives a call informing him of Kolya’s sentence, and the mayor gloats that Kolya will now know to keep in his place. Kolya’s house is torn down.

The bishop gives a sermon extoling the virtues of God’s truth versus the world’s truth, and says that good intentions do not excuse evil acts. He urges the congregation, with the mayor attending, not to act with force or cunning, but to put their trust in Christ. The mayor finalizes the plans for a lavish church on Kolya’s old property, and he and other local leaders drive away in their luxury European cars.

Cast[edit]

• Aleksei Serebryakov as Kolya
• Roman Madyanov as Vadim, the mayor
• Vladimir Vdovichenkov as Dima, the lawyer friend
• Elena Lyadova as Lilya
• Sergey Pokhodaev as Roma
• Anna Ukolova as Anzhela
• Igor Savochkin as investigator
• Margarita Shubina as Goryunovа, the prosecutor

Production[edit]

When Andrey Zvyagintsev produced a short film in the United States, he was told the story of Marvin Heemeyer.^[16] He was amazed by this story and wanted initially to make his film in the US, but then changed his mind.^[17] The screenplay was written by Zvyagintsev and Oleg Negin and is loosely adapted from the biblical stories of Job from Uz and King Ahab of Samaria and Heinrich von Kleist’s novella Michael Kohlhaas. The script features more than fifteen characters, which is unusually many for a film by Zvyagintsev.

Principal photography took place in towns Kirovsk, Monchegorsk, Olenegorsk, near Murmansk on the Kola Peninsula. Preparations on the set began in May 2013. Principal photography took place during three months from August to October the same year.^[18] Filming of exterior scenes for Leviathan took place in the town of Teriberka on the Barents Sea coast.^[19]

Release[edit]

Leviathan premiered at the 2014 Cannes Film Festival, where it was screened on 23 May. It is distributed by Sony Pictures Classics in the United States, Curzon Cinemas in the United Kingdom and by Palace Entertainment in Australia and New Zealand.^[8]

The soundtrack includes an extract from the 1983 opera Akhnaten by Philip Glass.^[20]

Critical reception[edit]

Peter Bradshaw, writing a full five-star review for The Guardian, gave the film great praise. Bradshaw thought that the film was «acted and directed with unflinching ambition» and described the film as «a forbidding and intimidating piece of work… a movie with real grandeur».^[21] Finding parallels with the Book of Job, The New York Review of Books equated the villains with «Leviathan itself» and three characters (played by Vladimir Vdovichenkov, Aleksey Rozin and Anna Ukolova) with Job’s three friends.^[22]

On review aggregator website Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 97% based on 150 reviews, and an average rating of 8.6/10. The website’s critical consensus reads, «Leviathan lives up to its title, offering trenchant, well-crafted social satire on a suitably grand scale.»^[23] On Metacritic, based on 34 reviews, Leviathan holds an average score of 92 out of 100, indicating «universal acclaim».^[24]

Criticism[edit]

Thirty-five percent of the funding for Leviathan came from Russia’s Ministry of Culture.^[25] Vladimir Medinsky, the then Minister of Culture and a conservative historian, acknowledged that the film showed talented moviemaking but said that he did not like it.^[26] He sharply criticized its portrayal of ordinary Russians as swearing, vodka-swigging people, which he does not recognize from his experience as a Russian or that of «real Russians». He thought it strange that there is not a single positive character in the movie and implied that the director was not fond of Russians but rather «fame, red carpets and statuettes». In 2015 the Ministry of Culture proposed guidelines which would ban movies that «defile» the national culture.^[26]

In turn, when appearing on oppositional TV channel Dozhd, director Zvyagintsev was criticised by journalist Ksenia Sobchak for accepting government subsidies. Specifically, Sobchak asked whether government funding had had no influence on the content of the movie. In response, Zvyagintsev maintained that he had always felt completely independent from the Ministry in writing and shooting the movie.^{[citation needed]}

Vladimir Pozner, a veteran Russian journalist, said: «Anything seen as being critical of Russia in any way is automatically seen as either another Western attempt to denigrate Russia and the Eastern Orthodox Church, or it’s the work of some kind of fifth column of Russia-phobes who are paid by the West to do their anti-Russian work or are simply themselves profoundly anti-Russian.»^[26]

Metropolitan Simon of Murmansk and Monchegorsk, the diocese where the movie was filmed, issued a statement calling it «honest». He said that Leviathan raised important questions about the state of the country.^[26]

Accolades[edit]

On 28 September 2014, it was announced that Leviathan would be Russia’s submission for the Academy Award for Best Foreign Language Film at the 87th Academy Awards.^[27][28] It made the January Shortlist of nine films,^[29] before being nominated later that month.^[30]

The film was named the Best Film at the London Film Festival Awards on 18 October 2014, at a ceremony where the main prizes went to Russia, Ukraine and Syria, three countries at the centre of long-running conflicts. The winning film-makers all said they hoped that culture could help to restore peace to their countries.^[31] It was nominated for and won the Best Foreign Language Film award at the 72nd Golden Globe Awards.^[13] The film was adjudged the best film of the 45th International Film Festival of India.

Following the Golden Globe Award, Leviathan was leaked online among some of the other Oscar 2015 nominated films. On 12 January the website «Thank you, Leviathan filmmakers» appeared on the internet encouraging social media users to contribute any amount as a gratitude to the filmmakers.^[32] Alexander Rodnyanskiy, Leviathan’s producer, supported the initiative of Slava’s Smirnov (the website’s author and an independent digital producer) and asked to transfer the money to the Podari Zhizn charity fund which is held by actresses Chulpan Khamatova and Dina Korzun.^[33]

See also[edit]

• List of submissions to the 87th Academy Awards for Best Foreign Language Film
• List of Russian submissions for the Academy Award for Best Foreign Language Film

References[edit]

External links[edit]

• «Thank you, Leviathan filmmakers. Fight piracy with charity»
• Leviathan at IMDb
• Leviathan at AllMovie
• Leviathan at Box Office Mojo
• Leviathan at Rotten Tomatoes
• Leviathan at Metacritic

From Wikipedia, the free encyclopedia

Leviathan
Theatrical release poster
Directed by	Andrey Zvyagintsev
Written by	Andrey Zvyagintsev Oleg Negin
Produced by	Alexander Rodnyansky Sergey Melkumov
Starring	Aleksei Serebryakov Elena Lyadova Vladimir Vdovichenkov Roman Madyanov
Cinematography	Mikhail Krichman
Music by	Andrey Dergachev, Philip Glass
Production companies	Non-Stop Production[1] Russian Ministry of Culture Cinema Fund[1] RuArts Foundation[1]
Distributed by	Fox[2]
Release dates	23 May 2014 (Cannes) 5 February 2015 (Russia)
Running time	141 minutes[3]
Country	Russia
Language	Russian
Budget	220 million RUB (US$7 million[4])
Box office	$3.4 million[2]

Leviathan (Russian: Левиафан, Leviafan) is a 2014 Russian crime drama film directed by Andrey Zvyagintsev, co-written by Zvyagintsev and Oleg Negin, and starring Aleksei Serebryakov, Elena Lyadova, and Vladimir Vdovichenkov.

According to Zvyagintsev, the story of Marvin Heemeyer’s 2004 rampage through a small US town using a modified bulldozer inspired him. A similar concept was adapted into a Russian setting.^[5] The character development of the protagonist parallels a
biblical figure Job and the story of Naboth’s Vineyard.^[6][7] The producer Alexander Rodnyansky has said: «It deals with some of the most important social issues of contemporary Russia while never becoming an artist’s sermon or a public statement; it is a story of love and tragedy experienced by ordinary people».^[8] Critics noted the film as being formidable,^[9][10] dealing with quirks of fate, power and money.^[9]

The film was selected to compete for the Palme d’Or in the main competition section at the 2014 Cannes Film Festival.^[11] Zvyagintsev and Negin won the award for Best Screenplay.^[12] The film was judged the best film of the year at the 2014 BFI London Film Festival and the 45th International Film Festival of India. It won the Best Foreign Language Film award at the 72nd Golden Globe Awards.^[13] and the Asia Pacific Screen Award for Best Feature Film in 2014.^[14] It was also nominated for an Academy Award for Best Foreign Language Film at the 87th Academy Awards. It was picked as the 47th greatest film since 2000 in a 2016 critics’ poll by BBC.^[15]

Plot[edit]

In a northern Russian coastal town lives Kolya, a hotheaded car mechanic, his second wife Lilya and his teenage son, Roma. The town’s corrupt Mayor Vadim is plotting legal chicanery to expropriate the beautiful seaside land on which Kolya’s house is built. The city is forcefully compensating Kolya with a grossly undervalued sum, and Kolya believes the mayor wants the land to build a villa for himself. Kolya’s old friend Dima, a sharp and successful lawyer from Moscow, arrives in town to fight the expropriation through the local court system.

After the court rules in favor of the expropriation, Kolya is arrested at the police station for shouting at the officers, and no one in government will accept Dima’s new criminal filing against the mayor. However, Dima meets with the mayor, extorting him with a thick folder of incriminating evidence proving his past crimes. A shocked mayor agrees to release Kolya and pay 3.5 million rubles. In a local hotel room, Dima and Lilya have an affair.

The next day the family and Dima attend the seaside, birthday cookout of Kolya’s friend Ivan Stepanich, where a child runs to the group saying that he just saw Dima choking Lilya. Kolya runs to find them. Afterward, Dima and Lilya drive back silent together, both with facial bruises. Meanwhile, Mayor Vadim goes for help to one of his crony bosses, the Russian Orthodox Church bishop, who tells him that all power comes from God and encourages him to stop whining to him and solve his problems forcefully. When Dima next meets with the mayor to finalize the payment, the mayor’s thugs beat Dima and the mayor carries out a mock execution, advising him to return to Moscow. A conciliatory Lilya returns home to Kolya, but is depressed. Dima stands sadly looking out the window of a moving train.

While the family is packing to move out, Kolya forces himself on Lilya, and Roma accidentally glimpses them in intercourse and flees the house, collapsing in tears by a whale skeleton on the shore. He returns home late, screaming that Lilya leave forever. That night Lilya is unable to sleep, and instead of going to work in the morning, she goes alone to the ocean cliff. When she turns up missing, Kolya desperately searches for her and increases his already very heavy consumption of vodka. Her body is discovered a few days later on the shore. A mournful, drunk Kolya asks the local Orthodox priest why God is doing this to him. The pious priest, quotes from the Biblical book of Job, and counsels Kolya that, when Job accepted his fate, he was rewarded with a long and happy life.

The next morning Kolya is arrested for murder. The prosecutor claims to have evidence that Kolya had sex with Lilya, killed her with his hammer, and threw her into the sea to hide it. Evidence includes his and Lilya’s own friends’ testimonies about threats he made to Lilya and Dima when he discovered them having sex at the cookout. Kolya is convicted and sentenced to fifteen years. With no family left, Roma reluctantly agrees to be taken in by Kolya’s former friends, to avoid being sent to an orphanage. Mayor Vadim receives a call informing him of Kolya’s sentence, and the mayor gloats that Kolya will now know to keep in his place. Kolya’s house is torn down.

The bishop gives a sermon extoling the virtues of God’s truth versus the world’s truth, and says that good intentions do not excuse evil acts. He urges the congregation, with the mayor attending, not to act with force or cunning, but to put their trust in Christ. The mayor finalizes the plans for a lavish church on Kolya’s old property, and he and other local leaders drive away in their luxury European cars.

Cast[edit]

• Aleksei Serebryakov as Kolya
• Roman Madyanov as Vadim, the mayor
• Vladimir Vdovichenkov as Dima, the lawyer friend
• Elena Lyadova as Lilya
• Sergey Pokhodaev as Roma
• Anna Ukolova as Anzhela
• Igor Savochkin as investigator
• Margarita Shubina as Goryunovа, the prosecutor

Production[edit]

When Andrey Zvyagintsev produced a short film in the United States, he was told the story of Marvin Heemeyer.^[16] He was amazed by this story and wanted initially to make his film in the US, but then changed his mind.^[17] The screenplay was written by Zvyagintsev and Oleg Negin and is loosely adapted from the biblical stories of Job from Uz and King Ahab of Samaria and Heinrich von Kleist’s novella Michael Kohlhaas. The script features more than fifteen characters, which is unusually many for a film by Zvyagintsev.

Principal photography took place in towns Kirovsk, Monchegorsk, Olenegorsk, near Murmansk on the Kola Peninsula. Preparations on the set began in May 2013. Principal photography took place during three months from August to October the same year.^[18] Filming of exterior scenes for Leviathan took place in the town of Teriberka on the Barents Sea coast.^[19]

Release[edit]

Leviathan premiered at the 2014 Cannes Film Festival, where it was screened on 23 May. It is distributed by Sony Pictures Classics in the United States, Curzon Cinemas in the United Kingdom and by Palace Entertainment in Australia and New Zealand.^[8]

The soundtrack includes an extract from the 1983 opera Akhnaten by Philip Glass.^[20]

Critical reception[edit]

Peter Bradshaw, writing a full five-star review for The Guardian, gave the film great praise. Bradshaw thought that the film was «acted and directed with unflinching ambition» and described the film as «a forbidding and intimidating piece of work… a movie with real grandeur».^[21] Finding parallels with the Book of Job, The New York Review of Books equated the villains with «Leviathan itself» and three characters (played by Vladimir Vdovichenkov, Aleksey Rozin and Anna Ukolova) with Job’s three friends.^[22]

On review aggregator website Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 97% based on 150 reviews, and an average rating of 8.6/10. The website’s critical consensus reads, «Leviathan lives up to its title, offering trenchant, well-crafted social satire on a suitably grand scale.»^[23] On Metacritic, based on 34 reviews, Leviathan holds an average score of 92 out of 100, indicating «universal acclaim».^[24]

Criticism[edit]

Thirty-five percent of the funding for Leviathan came from Russia’s Ministry of Culture.^[25] Vladimir Medinsky, the then Minister of Culture and a conservative historian, acknowledged that the film showed talented moviemaking but said that he did not like it.^[26] He sharply criticized its portrayal of ordinary Russians as swearing, vodka-swigging people, which he does not recognize from his experience as a Russian or that of «real Russians». He thought it strange that there is not a single positive character in the movie and implied that the director was not fond of Russians but rather «fame, red carpets and statuettes». In 2015 the Ministry of Culture proposed guidelines which would ban movies that «defile» the national culture.^[26]

In turn, when appearing on oppositional TV channel Dozhd, director Zvyagintsev was criticised by journalist Ksenia Sobchak for accepting government subsidies. Specifically, Sobchak asked whether government funding had had no influence on the content of the movie. In response, Zvyagintsev maintained that he had always felt completely independent from the Ministry in writing and shooting the movie.^{[citation needed]}

Vladimir Pozner, a veteran Russian journalist, said: «Anything seen as being critical of Russia in any way is automatically seen as either another Western attempt to denigrate Russia and the Eastern Orthodox Church, or it’s the work of some kind of fifth column of Russia-phobes who are paid by the West to do their anti-Russian work or are simply themselves profoundly anti-Russian.»^[26]

Metropolitan Simon of Murmansk and Monchegorsk, the diocese where the movie was filmed, issued a statement calling it «honest». He said that Leviathan raised important questions about the state of the country.^[26]

Accolades[edit]

On 28 September 2014, it was announced that Leviathan would be Russia’s submission for the Academy Award for Best Foreign Language Film at the 87th Academy Awards.^[27][28] It made the January Shortlist of nine films,^[29] before being nominated later that month.^[30]

The film was named the Best Film at the London Film Festival Awards on 18 October 2014, at a ceremony where the main prizes went to Russia, Ukraine and Syria, three countries at the centre of long-running conflicts. The winning film-makers all said they hoped that culture could help to restore peace to their countries.^[31] It was nominated for and won the Best Foreign Language Film award at the 72nd Golden Globe Awards.^[13] The film was adjudged the best film of the 45th International Film Festival of India.

Following the Golden Globe Award, Leviathan was leaked online among some of the other Oscar 2015 nominated films. On 12 January the website «Thank you, Leviathan filmmakers» appeared on the internet encouraging social media users to contribute any amount as a gratitude to the filmmakers.^[32] Alexander Rodnyanskiy, Leviathan’s producer, supported the initiative of Slava’s Smirnov (the website’s author and an independent digital producer) and asked to transfer the money to the Podari Zhizn charity fund which is held by actresses Chulpan Khamatova and Dina Korzun.^[33]

See also[edit]

• List of submissions to the 87th Academy Awards for Best Foreign Language Film
• List of Russian submissions for the Academy Award for Best Foreign Language Film

References[edit]

External links[edit]

• «Thank you, Leviathan filmmakers. Fight piracy with charity»
• Leviathan at IMDb
• Leviathan at AllMovie
• Leviathan at Box Office Mojo
• Leviathan at Rotten Tomatoes
• Leviathan at Metacritic

Фильм Андрея Звягинцева «Левиафан» удостоился нескольких престижных международных премий, но на родине вызвал немало споров еще до официального начала проката, так как критикует власти и церковь. По случаю начала показа фильма в израильских кинотеатрах Звягинцев рассказал, на чем основана картина.

Режиссера Андрея Звягинцева я встретил на Хайфском международном кинофестивале в октябре 2014 года, через несколько месяцев после того, как «Левиафан», выходящий на экраны израильских кинотеатров, номинировался на золотую пальмовую ветвь в Каннах. Картина получила восторженные отзывы критиков, но премию выиграла только в номинации за лучший сценарий.

Уже тогда, задолго до начала официального проката фильма в России, Звягинцев с большой осторожностью говорил о политических аспектах картины. Он уклонился от ответа только на один вопрос. Когда я спросил его, возможен ли в сегодняшней России бунт отчаявшегося человека против коррумпированной власти, он не ответил, а лишь взглянул на меня с иронией. Смысл очевиден.

Фильм, тем не менее, в России встретили в штыки, как написала недавно Тали Крупкин в Haaretz. Одним из тех, кто выступил с негативной критикой, был министр культуры Владимир Мединский. При этом он наверняка читал сценарий прежде, чем утвердил финансирование съемок фильма из бюджета. Парадокс только усилился, когда специальная комиссия в составе 25 человек выбрала успевшего получить «Золотой глобус» «Левиафана» в качестве представителя России на соискание «Оскара».

Когда мы встретились в Хайфе, чтобы спокойно побеседовать, Звягинцев, известный нелюбовью к интервью, сделал исключение. Он охотно и подробно отвечал на мои вопросы, но предпочитал говорить об истоках фильма и о его стиле, а не о политической позиции и критике в адрес властей и церкви.

По его словам, этот очень русский фильм на самом деле родился в Америке. В 2008 году Звягинцев был в Нью-Йорке и узнал про Марвина Джона Химейера (Marvin John Heemeyer), владельца автомастерской в маленьком городке, который конфликтовал с местными властями, собиравшимися забрать у него землю и имущество. Химейер вел долгую тяжбу в суде, но потерпел полное поражение. 4 июня 2004 года Химейер на бульдозере снес свою бывшую мастерскую и проехал по городу, разрушив еще 13 зданий, включая мэрию и городскую библиотеку. Полицейские стреляли по нему, но тщетно. Точной информации о том, стрелял ли Химейер в ответ, нет до сих пор. Известно только, что пострадавших в этом происшествии не было. В конце концов бульдозер вышел из строя, и Химейер покончил с собой.

Звягинцев сначала планировал снять документальный или художественный фильм именно о Химейере. Однако продюсер убедил его в том, что в итоге получится вестерн, а разве может русский режиссер снять хороший вестерн, сказал он с улыбкой. Тогда Звягинцев пришел к выводу об универсальности этой глубоко тронувшей его истории, по сути, рассказывающей об отношении любой власти к простым людям, и решил снять фильм по мотивам этого события в России.

В его фильме действие происходит на северо-западе России. В море, играющем важную визуальную роль в картине, много брошенных судов, а на берегу белеют кости китов, выбросившихся на сушу и умерших. Главный герой, Коля, владелец мастерской по ремонту машин, живет со своей второй женой Лилей и сыном от первого брака Ромой. Они живут в доме, которым его семья владела из поколения в поколение, и который он сам тщательно и с любовью отремонтировал. Когда мэр и представитель церкви объединяются, чтобы отобрать у него дом, бизнес и землю, он пытается отстоять свои права в суде, а потерпев поражение, зовет на помощь армейского друга Диму, успешного столичного адвоката.

Фильм «Левиафан» рассказывает не только о Коле и его борьбе с мэром и церковью, а также о том, как эта борьба влияет на семью главного героя. Фильм полон глубинного смысла и содержит разные идеи, которые могли бы показаться чересчур амбициозными, но Звягинцев сумел найти нужное равновесие. Когда я спросил его, хотел ли он включить индивидуальный рассказ в обсуждение смысла веры и обернуть его в образы, придающие фильму космический и почти метафизический масштаб, отражающий стремление русской души найти смысл человеческого существования, режиссер засмеялся, но отрицать не стал. Не сказав об этом прямо, он согласился, что фильм по характеру получился очень русским.

На вопрос о происхождении названия фильма он ответил, что выбор определили несколько соображений, а не только желание показать скелеты китов, символизирующих современную Россию. По его словам, Коля — это современный Иов (в одной из бесед этого библейского персонажа с Богом упомянут левиафан). Друг познакомил его с книгой английского философа Томаса Гоббса «Левиафан», изданной в 1651 году и утверждавшей в том числе, что общество нуждается в сильной централизованной власти.

Разумеется, в разговоре со Звягинцевым нельзя было избежать вопросов о политических аспектах фильма, критикующего коррумпированность власти, характерную для путинской России. На мой вопрос о том, как, по его мнению, российская публика воспримет сцену, где друзья Коли готовят для стрельбы мишени с портретами советских вождей от Ленина до Брежнева, и один из них спрашивает, не пора ли поместить на такую мишень физиономию Путина, Звягинцев рассмеялся. Он предпочел не обсуждать отношение российских зрителей к этому эпизоду и к сценам, показывающим разложение церкви.

Он вообще не ожидал, что его фильм добьется успеха в России. Так же он думал и о своих предыдущих фильмах. По его словам, сегодня в России относительно немного кинотеатров, и картины, считающиеся чрезмерно художественными, привлекают мало зрителей. Когда я снова спросил его о космических и метафизических пластах фильма, Звягинцев посерьезнел. Впервые за все интервью он обратился прямо ко мне, а не к переводчику, и сказал по-русски, хотя я не понимаю этот язык, что, даже если в картине и есть такие элементы, все равно в центре стоит человек, как и в других его фильмах. И действительно, на повторном просмотре меня гораздо больше тронула личная история и отношения в семье героя, чем элементы вокруг этого.

В центре любого фильма Звягинцева всегда стоит семья. Ему 50 лет, хотя он выглядит намного моложе. Он родился в 1964 году в Новосибирске и собирался стать актером. Играл в провинциальных театрах, но, приехав в Москву, понял, что у него мало шансов стать кинозвездой. Тогда он обратился к режиссерскому искусству и сначала работал на телевидении. В 2003 году снял свой первый фильм, малобюджетную картину «Возвращение», о двух братьях и их путешествии с отцом, которого они встречают впервые. Фильм был удостоен награды «Золотой лев» на фестивале в Венеции, а также приза за лучший дебют.

Звягинцев практически моментально прославился во всем мире, и неожиданный успех напугал его. Он чувствовал, что второй фильм станет для него испытанием. Фильм «Изгнание», выдвигавшийся на соискание премий Каннского фестиваля, рассказывает о семье, уехавшей на отдых в деревню. На фоне пасторальных пейзажей выходят на свет напряженные внутренние противоречия и конфликты. Фильм был прохладно встречен критиками. Единственный приз получил актер Константин Лавроненко, снимавшийся также в «Возвращении».

В 2011 году Звягинцев снял фильм «Елена», отличную картину с острой критикой социального неравенства в современной России и роли, которую играют деньги. «Левиафан» кажется полной антитезой этому фильму, но режиссер не согласен. Они дополняют друг друга, показывая место человека в жестоком обществе, ставят личность в центре, и используют рассказ для обсуждения вопросов веры. Вообще для Звягинцева вера представляет собой очень сложную проблему. На пресс-конференции его спросили, верит ли он в Бога, и режиссер дал замечательный ответ, сказав, что не верит в Бога, а знает, что Он существует.

Страна: Россия

Жанр: драма

Год производства: 2014

Режиссер: Андрей Звягинцев

Актеры: Алексей Серебряков, Елена Лядова, Владимир Вдовиченков, Роман Мадянов

Награды и номинации: В 2015 году картина получила “Золотой глобус” в номинации “Лучший фильм на иностранном языке”.

Содержание и смысл фильма «Левиафан» стали предметом бурных споров в год выхода картины и особенно после получения ею премии «Золотой глобус». А все потому, что, по мнению некоторых, эта социальная драма, киноинтерпретация истории библейского Иова показывает жизнь в России уж слишком нелицеприятной.

Но дело в том, что фильм не стоит рассматривать только с этой стороны. Основанный на событиях, произошедших в США, он очень метафоричен и пропитан скрытым смыслом.

О чем фильм

Краткое содержание фильма “Левиафан”. Россия, маленький городок где-то на севере. Наши дни. Николай Сергеев, скромный автослесарь, вместе с женой Лилией и сыном от первой жены живет на берегу небольшой бухты, куда иногда заплывают киты. Семья мирно живет в большом старом доме, который Николай получил по наследству.

Мэр города, Вадим Шелевят, хочет выкупить у Николая его дом, автомастерскую и землю. Но суммы, которую назначил мэр, по мнению Николая, явно недостаточно, чтобы купить в городе подходящее жилье. Мэр не отступает и предлагает подумать, тонко намекнув, что Николаю стоило бы согласиться на столь щедрое предложение. Сергеев решает обратиться за помощью к старому армейскому другу Дмитрию, московскому адвокату. Проиграв дело, адвокат предлагает Николаю пойти на рискованный шаг – найти на Шелевята компромат.

С этого момента содержание фильма “Левиафан” становится более динамичным и жестким: в сюжете появляется мэр собственной персоной. Вечером он, обозленный упрямством Николая и издержками суда, приезжает в дом к Сергееву и, оскорбив его в пьяном угаре, говорит, что нет у него никаких прав – нет, не было и не будет.

Друзья воспринимают этот демарш как прямую угрозу. Николай по наивности еще думает, что на мэра можно найти законную управу и пишет заявление в полицию. Однако его у Сергеева даже не принимают.

Тем временем Дмитрий отправляется на прием к мэру и намекает ему, что у него есть компромат на него. Намекая на свое личное знакомство с неким влиятельным московским чиновником, адвокат требует, чтобы мэр выплатил Николаю справедливую компенсацию – 3,5 миллиона рублей. После этого сюжет картины получает новый поворот: Дмитрий, уверенный в успехе, встречается с Лилией в кафе. Женщина, увлеченная красивым адвокатом, решается на измену.

Через несколько дней Николай узнает об измене и ссорится с Дмитрием. Еще чуть позже мэр, всерьез напуганный компроматом, заручившись поддержкой приятелей, в круг которых входит и местный архиерей, вызывает адвоката на разговор в безлюдном месте. Там, при помощи дюжих охранников, он популярно объясняет ему, что ни на какую честную сделку с Николаем не пойдет.

После этого испуганный Дмитрий уезжает в Москву, а Николай прощает жену. Но тут на сцену выходит сын Сергеева Роман. Подросток винит мачеху в том, что она своей изменой нарушила семейный уклад и требует, чтобы она ушла. Женщина, прекрасно понимая свою вину, безропотно соглашается покинуть дом. Утром она уходит и идет к морю. Вскоре ее тело находят в скалах.

Убитый горем, придавленный валящимися на него со всех сторон бедами, не зная, что делать, Николай уходит в запой. Однажды, отправившись в магазин, он встречает скромного местного батюшку, отца Василия. Священник, являющийся триггером для главного героя, становится основной мишенью. Точно библейский Иов, Николай, возмущенный несправедливостью, спрашивает у иерея, за что ему все это и как на происходящие с ним несчастья смотрит милосердный Бог.

Отец Василий, искренне сочувствуя Сергееву, но не зная, как его утешить, излагает отрывок из Книги Иова, попутно сравнив Николая с библейским праведником.

Николай, знакомый с историей Иова, понимает, что чаша горестей им еще не выпита до дна. Он оказывается прав: вскоре его обвиняют в убийстве Лилии. Суд признает его виновным и приговаривает к 15 годам лишения свободы. Николай смиряется со своей судьбой, а Рому берут под опеку друзья семьи.

Объяснение концовки

В конце фильма мэр добивается своего – получает дом Николая и его землю. Старый дом сносит бульдозер и на его месте возводят храм. Архиерей, друг мэра, назначенный в этот храм, обращается к пастве с проповедью о правде и истине. Мэр, находящийся среди прихожан, умильно смотрит на своего сына, указывает ему на икону Христа и набожно крестится. Фильм закрывают слова Шелевята: “Это наш Бог, он все видит”.

Смысл концовки фильма «Левиафан» можно уместить в одной короткой фразе – “Нет правды на земле”. Здесь Звягинцев отходит от истории Иова и заканчивает фильм в соответствии с суровой правдой жизни.

Смысл фильма

“Левиафан” Звягинцева по ходу сюжета оставляет много недосказанностей, а зрители самостоятельно додумывают смыслы картины. Такая формула хорошо объясняет ее фестивальный успех. Однако с тем, что это действительно хорошее российское кино, согласны далеко не все.

Звягинцева любят обвинять в том, что главный герой фильма “Левиафан” Николай постоянно находится в стагнации. Но это и есть его основная позиция. Николай – типичный “маленький человек”, у которого просто нет сил на борьбу. Поэтому основные события картины никак особенно на нем не отражаются.

Сергеев как будто не понимает, что происходит вокруг и находится в состоянии шока. Это происходит потому, что уклад его жизни, разрушившись, обнажил страшную пустоту. Возможно, он осознает собственную слабость, поэтому и прощает изменившую ему Лилию.

Интересным кажется образ Дмитрия: он выведен здесь, как типичный “отражающий персонаж”. Внешность, манеры и кажущаяся уверенность в себе столичного адвоката резко контрастируют с пассивным безволием глубоко провинциального Николая.

Однако его уверенность в себе именно что кажущаяся: Дмитрий быстро понимает, что “цивилизованные” законы в маленьком северном городке, в котором как будто до сих пор действует крепостное право, не имеют никакой силы. А в разговоре “по понятиям” он откровенно слаб: это стихия мэра, который, ко всему прочему, находится на “своей” территории. Испуг и быстрый отъезд Дмитрия условно символизирует то, что столице как будто все равно на то, что происходит в провинции. Более того: столица боится ее.

Борьбу в “Левиафане” Звягинцева символизирует сын Николая, подросток Ромка. Он единственный персонаж картины, которого существующая реальность не устраивает и который хочет не только менять, но и меняться. Возможно, разумеется, что в нем просто говорит юношеский максимализм. Но существует и другое предположение: в своих разборах ленты некоторые зрители предполагают, что образ Ромки – это некий намек на то, что в будущем все может измениться: парнишка – единственный, кто не боится Левиафана.

Олицетворением власти (то есть, Левиафана), которая не дает спокойно жить Николаю, становится мэр Шелевят. Как ни странно, он тоже “маленький человек”, только облеченный властью. Именно поэтому он так упивается ею – как и чувством полной безнаказанности. Власть олицетворяет и местный архиерей, построивший храм на руинах человеческой жизни.

Однако было бы глупо упрекать Звягинцева в радикальном антиклерикализме. Потому что в его картине есть отец Василий – типичный “человек веры”, который как раз-таки служит Богу (а не маммоне) как может и находит в себе силы поддержать убитого морально, растоптанного и униженного Николая…

Многих интересует, в чем смысл названия картины. Левиафан – это метафора. В Ветхом завете это морское чудовище, а в картине Звягинцева он символизирует собой государственную власть.

Здесь стоит обратиться к словам апостола Павла, который сказал: “нет власти не от Бога” (Послание к Римлянам 13 стих). В “Левиафане” на первый взгляд отождествляется власть государственная и божественная. Однако слова апостола не стоит понимать буквально: они означают, что Бог может просто терпеть (до поры до времени) того или иного правителя. Церковь, слившаяся в страстном объятии с государством, перестала быть невестой Христа, а значит, не может вещать от имени Бога. То есть она вещает от имени себя.

По фильму создается впечатление, что все всё понимают.  Три иконы в машине мэра соседствуют с изображением трех обнаженных девиц. Скелет выбросившегося на берег некогда кита создает интересный ансамбль с обломками старой церкви: поневоле возникает мысль о “мерзости запустения” из книги пророка Даниила. На великой северной земле представители земной и небесной власти вполне осознанно воздвигли жертвенник, на алтарь которого постоянно приносятся человеческие души. Левиафан, это порождение хаоса, мог явить себя только здесь.

Режиссер переосмысляет историю об Иове, человеке, чья вера подверглась испытанию. За свои страдания праведник был стократно вознагражден Богом. Николай же продолжает страдать – маяк надежды для него погас, а в конце тоннеля он видит только мрак безысходности. “…Но будут обитать в нем звери пустыни, и домы наполнятся филинами; и страусы поселятся, и косматые будут скакать там.”

Городок, в котором живет Николай Сергеев, напоминает филиал ада на земле. Здесь Бога нет почти нигде. Пока Левиафан разрушает жизнь главного героя, он сам глушит душевную боль водкой и растворяется в бытийном хаосе.

Традиция сравнения Левиафана, который является олицетворением дьявола, и могущественного государства, уходит корнями к Томасу Гоббсу. Труд философа подвергался гонениями и на родине, в Англии, и в Российской Империи. Вероятно, он в своем сравнении подобрался слишком близко, что показалось власть имущим чересчур опасным.

Однако Звягинцев, осознанно заострив внимание на том, что лежит на поверхности, постепенно уходит вглубь. Суть фильма заключается вовсе не в критике системы: она одна во всем мире и ничего с этим сделать нельзя. В его картине первостепенна борьба Бога и дьявола за человеческую душу. Режиссер высказывает идею о том, что вера и религия – далеко не всегда одно и то же. Символ этой идеи – отец Василий: он строит настоящую церковь в своей душе, и она не имеет ничего общего с церковью, в которой произносит свои пафосные проповеди архиерей.

В картине есть интересная, совершенно непримечательная на первый взгляд сцена. В ней одна женщина отдает соседке хлеб, хваля Бога за неслыханную щедрость. В следующей мизансцене показаны свиньи, увлеченные своей трапезой. Можно сделать робкий вывод, что это аллюзия на людей. Довольствующиеся крохами, которые достаются им сверху, не замечающие, что они живут в грязи, они сами подпитывают Левиафана и служат ему своим пассивным безразличием.

Николай – это не просто человек. Это усредненное “мы”. В его образе есть что-то от героев Достоевского. Униженный и оскорбленный, он оказался на самом дне. Однако Звягинцев уверен, что он, как и пророк Иона, еще способен завопить из чрева кита. А это значит, что главную битву – битву за собственную душу, он еще может выиграть.

Похожие фильмы

Вот несколько фильмов, похожих на “Левиафан” по смыслу и описанию:

• “Дурак” (Россия, 2014 год). Сантехник, пришедший на вызов, вдруг обнаруживает, что дом, в котором проживает 800 человек, может рухнуть в любой момент. Он решает спасти людей.
• “Географ глобус пропил” (Россия, 2013 год). Виктор Служкин пытается завоевать уважение и доверие школьников. Для этого он предлагает им отправиться в увлекательный поход.
• “Майор” (Россия, 2013 год). Ранним утром полицейский Сергей Соболев случайно сбивает насмерть ребенка. Имеющий возможность выйти сухим из воды, он вступает в неравный бой со своей совестью.

Новый фильм Андрея Звягинцева “Левиафан” за неполных полгода завоевал несколько наград на крупных мировых кинофестивалях, звание самого обсуждаемого российского фильма, а заодно вызвал бурю эмоций и споров в Интернете еще до официальной премьеры. 

Ruposters посмотрел новую картину Звягинцева и Роднянского и пришел к выводу, что фильм по праву сочли русофобским. Создатели потратили 220 млн рублей (больше трети из которых – бюджетные средства) на то, чтобы еще раз показать всему миру, как плохо обстоят дела в немытой и пьяной России. В итоге получился фильм, изобилующий нелепостями, штампами и клише, чтобы усилить впечатления западного зрителя и кинокритиков. 

Примечание: В тексте много спойлеров, но есть вероятность, что после прочтения этого материала вам вообще не захочется смотреть фильм.

1. ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО МРАЧНЫЕ ПЕЙЗАЖИ  

С первых кадров Россия в “Левиафане” предстает в мрачных тонах, замыленных туманом безнадежности. Унылый утренний пейзаж ветхого мурманского городка, в котором будет разворачиваться “русская трагедия” напоминает то, что мы видели в западных фильмах о России, снятых где-нибудь в Восточной Европе, но в куда более прямолинейном антураже.

“Левиафан” снимали в заброшенном поселке Териберка, который является в Мурманской области скорее экзотикой, чем эталоном местных пейзажей. Местные жители утверждают (см.скриншот поста из Фейсбука), что на самом деле их край выглядит совершенно по-другому. Показывать полутона – невыгодно, поэтому местность и нравы обитателей выглядят в картине абсолютно ущербными.

Авторы картины объясняют зрителю, что света и красок в этом фильме не будет — лишь пелена скорби и безнадежности. Кто бывал в Мурманской области, знает, насколько красив и живописен этот северный край, но это обстоятельство мешает реализации режиссерской задачи. Звягинцев показывает только то, что отвращает — остовы гниющих кораблей, грунтовые дороги и скелет кита. Повсюду пыль, серые стены и такие же люди, одетые как беженцы из Душанбе начала девяностых, бежавшие от гражданской войны в Таджикистане. 

2. ИНТЕРЬЕРЫ ТОТАЛЬНОЙ РАЗРУХИ  

Главный герой живет со своей семьей в старом доме на холме и судится с местным муниципалитетом за землю — мэр хочет изъять участок для неких “федеральных” нужд (в забытом богом месте). Для пущей драматичности режиссер ненароком показывает, что семья Николая не живет, а выживает, балансируя на грани нищеты.

Интерьер отчего дома обильно насыщен ободранными элементами быта начала XX века со складов Мосфильма — от бронзовых кранов и пластмассовых фикусов до бутафорской дряхлой двери и затертых покрывал. Почти в каждом эпизоде — обшарпанные стены, запущение и пустые провалы окон, чтобы зритель психологически не расслаблялся и не имел права на надежду.

3. ВОДКА — ВСЕМУ ГОЛОВА. РУССКИЕ ПЬЮТ ВСЕГДА И ПО ЛЮБОМУ ПОВОДУ

Уже на 25-й минуте фильма в игру вступает Ее Величество Водка — покровительница всех жителей провинции, которая станет ключевым элементом и главной героиней фильма на оставшиеся 115 минут хронометража.   

Кажется (ошибочно), что Серебряков и Вдовиченков никогда по-настоящему не пили — каменные лица, картинная неловкость движений, натянутый диалог с матами и четкое “не вижу никаких вариантов, чтобы теорию твою применить на практике”. Но главное, что в сознании зрителя должен сложиться однотонный образ русского человека в состоянии подавленности и депрессии, которое давно стало нормой.

Естественно, в фильме присутствует эпизод с расхристанным пьяным мэром в окружении охранников — с монологом о говне, быдле и хрестоматийным “я здесь власть”. А как еще должен выглядеть главный коррупционер маленького рыбацкого городка? Никак иначе.

Водка пьется из стаканов, без закуски. Как минералка. Полковник Степаныч (в центре) — полный антипод генерала Михалыча у Рогожкина, но водку любит еще больше.

Но не только водкой богат русский народ. Быдло-дети “типичного российского города” бомжуют в местном разрушенном храме, дымят как паровозы, рассказывая друг другу гнусные анекдоты, и глушат пиво. На 80 миллионов государственных денег, выделенных Роднянскому и Звягинцеву, надо было показать, что новое поколение проклятой земли испорчено похлеще прежних.

Снова шлифуют. Эпизод с пьяным гаишником, который собирается сеть за руль, потому что он “сам себе ГИБДД”.

Домой возвращается гулящая жена с выражением одновременно побитой собаки и узницы Дахау. Махнув стакан без закуски, героиня спрашивает у пьяного мужа-рогоносца, не хочет ли тот ребенка. Образ несчастной русской женщины режиссер, видимо, позаимствовал у Тургенева или Толстого.

Герой ползет в разрушенный храм и снова прикладывается к бутылке. Именно так должны выглядеть страдания типичного русского человека в типичном русском городе по замыслу создателей картины.

Проблемы? Надо еще выпить водки. Ведь провинциальное русское быдло только так справляется с проблемами.

4. ГНИЛЬ И ПАКОСТЬ ЕСТЬ В КАЖДОМ РУССКОМ ЧЕЛОВЕКЕ 

Самый тонкий тезис в “Левиафане” — почти все герои фильма оказываются с каким-то изъяном. Сначала авторы погружают персонажей в похмельный опыт адюльтера. Ведь все русские люди — свиньи, способные на фоне больших проблем в первую очередь окунуться в грех предательства и прелюбодеяния. Для этого придуман эпизод под рабочим названием “Пока муж в тюрьме, жена спит с его лучшим другом”.

А в это время, на другом конце “типичного российского города”, банда коррупционеров-муниципалов с наглыми рожами решает, как будет четвертовать главного героя и его наглого адвоката, ведь “выборы на носу” (электоральный процесс в России — самое время стереть в пыль малоизвестного бедолагу, по мнению Звягинцева).

5. МУКИ ГЕРОЕВ, ЗАСТРЯВШИХ В ЖЕРНОВАХ ЧЕРНОЙ РОССИЙСКОЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ

Когда в сюжете “Левиафана” происходит смысловой провал, Звягинцев вводит в картину растянутые эпизоды с изображением неподвижных лиц героев, уставившихся вдаль (т.е. в пустоту действительности). Обреченность, бессилие, бесперспективность и всепоглощающая черная рутина – в их глазах не читается больше ничего. 

6. ФИНАЛ: ЗЛО ПОБЕЖДАЕТ, НАДЕЖДЫ БЫТЬ НЕ МОЖЕТ

Трезвому и печальному главному герою продажные судьи зачитывают приговор. Финал вколачивает последний гвоздь в любые обнадеживающие русского человека мысли и чаяния.

Как утверждают авторы, сценарий для “Левиафана” написан под вдохновением от истории американца Марвина Джона Химейера, который десять лет назад бросил громкий вызов чиновничьему произволу и коррупции при помощи бульдозера — обшил свою машину броней, замуровался внутри и приступил к сносу строений своих обидчиков.

Проблема только в том, что Химейер, если бы о нем сняли фильм в США, предстал бы перед зрителем в облике нового национального героя, борца за справедливость. В русской же версии от Звягинцева главный герой — эталон ущербности и ничтожности, алкоголик, глупец, рогоносец, олицетворение всех мыслимых и немыслимых стереотипов о русском человеке. 

7. ЦЕРКОВЬ – ИСТОЧНИК И ГАРАНТ ЗЛА

В концовке — десятиминутная проповедь священника о происходящих в мире событиях, победах русского народа над скверной и так далее. Священник изображен в роли политрука, скрывающего истинные проблемы и боль людей.

Долгую проповедь внимательно слушают все городские коррупционеры, только что загубившие жизнь простого русского мужика и отобравшие у него дом. Несправедливость не просто всепоглощающа – она покрывается и оправдывается клириком, что вызывает у зрителя ожидаемые эмоции относительно священнослужителей и их миссии.

Служба заканчивается, и зритель понимает, что на месте разрушенного дома главного героя построили вовсе не дворец для мэра, а небольшой, но добротный храм для городской элиты. Мэр счастлив, приезжие первые лица области — тоже. В итоге церковь, как институт, оказывается по замыслу авторов чуть ли не еще более страшным злом, чем коррупционеры во власти и прикормленные бандиты. 

8. РУСЬ ЛЕВИАФАНА – РУСЬ СИДЯЩАЯ

В конце титров — внезапная благодарность основателям движения “Русь сидящая” Ольге Романовой и ее супругу Алексею Козлову за “информационную и дружескую поддержку”. Работа над сценарием проходила под влиянием людей, предпочитающих считать Россию – одной большой зоной, а всех, кто не разделяет идентичных взглядов – покорными рабами в образе зека. И это многое объясняет. 

Содержание Левиафан

Коррумпированный мэр небольшого городка Прибрежный через суд пытается отобрать дом, автомастерскую и земли автослесаря Николая и его семьи. Отстоять свои права Николаю помогает его друг, московский адвокат Дмитрий Селезнев. Но и второй суд Николаем был проигран. Тогда они решают пустить в ход компромат на мэра Вадима Сергеевича, добытый Дмитрием. В день после второго суда пьяный мэр приезжает к Николаю. После этого визита Дмитрий пишет на него заявление в полицию. Однако, заявление в  милиции принимать отказались, а Николая, якобы за нарушение порядка, сажают в обезьянник.

Дмитрий и Лилия, жена Николая, отправляются в прокуратуру и суд. Но ни там, нм там не оказывается уполномоченных людей, которые могли бы принять заявление. Лилия отправляется к подруге Анжеле, в надежде, что ее муж Павел, сотрудник ДПС, поможет освободить Николая. А Дмитрий едет на встречу с мэром. Изучив компромат, Вадим Сергеевич соглашается выплатить стоимость недвижимости согласно независимой оценке.

Дмитрий и Лилия встречаются в ресторане гостиницы, в которой остановился Дмитрий. Там, в номере, между Дмитрием и Лилией произошла интимная близость. Николая отпускают из милиции.

Трейлер Левиафан

Год 2014
Страна Россия
Оригинальное название Левиафан
Премьера в мире 23 мая 2014
Премьера в России 5 февраля 2015
Авторы сценария Олег Негин, Андрей Звягинцев
Режиссер Андрей Звягинцев
Оператор Михаил Кричман
Продюсеры Александр Роднянский, Сергей Мелькумов, Марианна Сардарова
Композитор Филип Гласс
Художник Андрей Понкратов, Анна Бартули
Монтаж Анна Масс
Жанр драма, криминал
Бюджет 220 000 000 руб.
Сборы в США $ 1 092 800
Сборы в России $ 1 375 303
Возрастные ограничения 18+
Продолжительность 2:21 (141 мин)

Вадим Сергеевич просит высокопоставленных чиновников проверить Дмитрия Селезнева и узнать, кто за ним стоит.

Подполковник ДПС Степаныч празднует свой день рождения на природе. Туда были приглашены Николай  с семьей, Павел с семьей и Дмитрий. Шашлыки, спиртное и стрельба по мишеням. Именно здесь связь между Дмитрием и Лилей становится очевидной и им приходится уехать.

На следующий день Вадим Сергеевич назначает Дмитрию встречу. Его вывозят далеко за город, избивают и оставляют там.

Дмитрий уезжает в Москву, а Николай, его сын от первого брака Роман и Ляля собирают вещи для переезда. В погребе Николай овладевает Лилей. Их застает Роман. Это потрясает его, ведь именно он первым увидел Лилю с Дмитрием на дне рождения Степаныча. Роман убегает из дома и остаток дня гуляет. Дома, в ярости он обвиняет Лилю в том, что она все испортила и просит отца выгнать ее.

На следующий день Лиля как всегда встает рано утром и уходит на работу. Но оказывается, что на работе ее не было и телефон ее выключен. Тело Лили находят сотрудники милиции. В ее смерти подозревают Николая. Следователь утверждает, что Лилю сначала ударили тупым предметом в затылок, а затем сымитировали утопление. Анжела и Павел дают показания, подтверждающие факт измены Лили и угрозы со стороны Николая убить их обоих. Степаныч тоже подтверждает произошедшее на праздновании его дня рождения.

Суд признает Николая виновным в смерти Лили. Ему дают 15 лет тюрьмы строго режима. Анжела и Павел оформляют опекунство над Романом. Вадим Сергеевич празднует свою победу.

Спустя время на месте дома Николая стоит православный храм, построенный Вадимом Сергеевичем.

Актеры фильма Левиафан

Алексей Серебряков — Николай Николаевич Сергеев муж Лилии, отец Ромы

Елена Лядова — Лилия Петровна Сергеева жена Николая, мачеха Ромы

Владимир Вдовиченков — Дмитрий Михайлович Селезнёв старый друг Николая, член Московской коллегии адвокатов

Роман Мадянов — Вадим Сергеевич Шелевят мэр города Прибрежный

Анна Уколова — Анжела Ивановна Поливанова подруга семьи Сергеевых, жена Павла, мать Вити

Алексей Розин — Павел Сергеевич Поливанов сержант ДПС, муж Анжелы, отец Вити

Сергей Походаев — Ромка сын Николая

Награды фильма Левиафан

Премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке

67-й Каннский кинофестиваль:

 приз за лучший сценарий — Андрей Звягинцев и Олег Негин

32-й международный Мюнхенский кинофестиваль:   

приз за лучший иностранный фильм

Фестиваль европейского кино в Паличе (Сербия): Главный приз

Лондонский кинофестиваль — приз за лучший фильм

22-й международный фестиваль искусства кинооператоров Камеримидж, Быдгощ, Польша:

главный приз «Золотая лягушка» — Михаил Кричман

Международный кинофестиваль в Абу-Даби (2014):

Гран-при «Чёрная жемчужина»

приз за лучшую мужскую роль — Алексей Серебряков

45-й Индийский международный кинофестиваль:

премия «Золотой павлин» за лучший фильм

премия за лучшую мужскую роль (Алексей Серебряков)

Премия киноакадемии Азиатско-Тихоокеанского региона (Asia Pacific Screen Awards):

главный приз за лучший фильм года

Премия «Золотой орёл»:

    Лучшая режиссёрская работа — Андрей Звягинцев

    Лучшая женская роль — Елена Лядова

    Лучшая мужская роль второго плана — Роман Мадянов

    Лучший монтаж фильма — Анна Масс

Фестиваль египетского и европейского кино в Луксоре (Египет):

 «Золотой Джедд» — высшая награда кинофестиваля

Премия Гильдии киноведов и кинокритиков России «Белый слон»:

    Лучший фильм

    Лучшая режиссёрская работа — Андрей Звягинцев

    Лучший сценарий — Андрей Звягинцев, Олег Негин

    Лучшая мужская роль — Алексей Серебряков

    Лучшая женская роль — Елена Лядова

    Лучшая мужская роль второго плана — Роман Мадянов

Профессиональный приз Ассоциации продюсеров кино и телевидения в области телевизионного кино — специальный приз жюри за выдающиеся достижения в киноиндустрии.

Премия «Ника»:

    Лучшая женская роль — Елена Лядова

    Лучшая мужская роль второго плана — Роман Мадянов

Премия Европейской киноакадемии:

    номинация за лучший европейский фильм

    номинация за лучшую режиссёрскую работу (Андрей Звягинцев)

    номинация за лучший сценарий (Андрей Звягинцев, Олег Негин)

    номинация за лучшую мужскую роль (Алексей Серебряков)

Премия «Независимый дух» — номинация за лучший международный фильм

Премия «Спутник» — номинация за лучший фильм на иностранном языке

Премия «Оскар» — номинация за лучший фильм на иностранном языке

Премия Британской киноакадемии — номинация за лучший не англоязычный фильм

Премия киноакадемии Азиатско-Тихоокеанского региона:

    номинация за лучшую режиссёрскую работу (Андрей Звягинцев)

    номинация за лучшую операторскую работу (Михаил Кричман)

    номинация за лучший европейский фильм

    номинация за лучшую режиссёрскую работу (Андрей Звягинцев)

    номинация за лучший сценарий (Андрей Звягинцев, Олег Негин)

    номинация за лучшую мужскую роль (Алексей Серебряков)

Премия «Независимый дух» — номинация за лучший международный фильм

Премия «Спутник» — номинация за лучший фильм на иностранном языке

Премия «Оскар» — номинация за лучший фильм на иностранном языке

Премия Британской киноакадемии — номинация за лучший не англоязычный фильм

Премия киноакадемии Азиатско-Тихоокеанского региона:

    номинация за лучшую режиссёрскую работу (Андрей Звягинцев)

    номинация за лучшую операторскую работу (Михаил Кричман)

Премия «Золотой орёл»:

    номинация за лучший игровой фильм

    номинация за лучший сценарий (Андрей Звягинцев, Олег Негин)

    номинация за лучшую мужскую роль (Алексей Серебряков)

    номинация на лучшую операторскую работу (Михаил Кричман)

    номинация на лучшую работу художника-постановщика (Андрей Понкратов)

    номинация на лучшую работу звукорежиссёра (Андрей Дергачёв)

Премия «Ника»:

    номинация за лучший игровой фильм

    номинация на лучшую режиссёрскую работу (Андрей Звягинцев)

    номинация за лучший сценарий (Андрей Звягинцев, Олег Негин)

    номинация за лучшую мужскую роль (Алексей Серебряков)

    номинация на лучшую женскую роль второго плана (Анна Уколова)

    номинация на лучшую мужскую роль второго плана (Владимир Вдовиченков)

    номинация на лучшую операторскую работу (Михаил Кричман)

    номинация на лучшую работу художника-постановщика (Александр Понкратов)

    номинация на лучшую работу звукорежиссёра (Андрей Дергачёв)

Похожие фильмы

• Дом из песка и тумана (2003)
• Груз 200 (2007)
• Географ глобус пропил (2013)
• Дурак (2014)
• Нелюбовь (2017)