Музейный праздник сущность новой формы

Просмотры: 26 871

Разнообразные формы работы с посетителями можно свести к нескольким базовым. Они-то и служат материалом для постоянного обновления работы с аудиторией. К числу таковых отнесем следующие:

1. экскурсия,
2. лекция,
3. консультация,
4. научные чтения (конференции, сессии, заседания),
5. клуб (кружок, студия),
6. конкурс (олимпиада, викторина),
7. встреча с интересным человеком,
8. концерт (литературный вечер, театрализованное представление, киносеанс),
9. музейный праздник,
10. историческая игра.

Каждую из этих форм можно описать с помощью ряда устойчивых характеристик, часть которых будем считать основными, затрагивающими их сущность, а часть — дополнительными.

К основным относятся следующие альтернативные характеристики:

• традиционные — новые,
• динамичные — статичные,
• групповые — индивидуальные,
• удовлетворяющие потребность в познании/в рекреации,
• предполагающие пассивное/активное поведение аудитории.

К дополнительным характеристикам форм культурно-образовательной деятельности музея можно отнести:

• их предназначенность для однородной/разнородной аудитории,
• внутримузейные — внемузейные,
• коммерческие — некоммерческие,
• разовые — цикловые,
• простые — комплексные.

Экскурсия

Экскурсия являет собой пример одной из тех традиционных форм, с которой начиналось становление культурно-образовательной деятельности музея. Одной из главных ее особенностей является динамичность, и в этом смысле экскурсия попадает в очень незначительное число форм, которые требуют от посетителя движения. Это пример групповой формы, поскольку индивидуальные экскурсии сравнительно редки. Правда, в музеях появился новый вариант экскурсионного обслуживания — автогид. Получив наушники, посетитель имеет возможность прослушать индивидуальную экскурсию, но это экскурсия вне общения «глаза в глаза», вне коллективного переживания, а потому в чем-то неполноценная. Экскурсия в основном удовлетворяет потребность аудитории в познании и предполагает, несмотря на необходимость использования приемов активизации экскурсантов, пассивное поведение аудитории.

Лекция

Лекция принадлежит к числу традиционных и, более того, наиболее ранних по времени возникновения форм. Первые музейные лекции, удовлетворяя потребности в познании, стали заметным фактом общественной жизни и проходили обычно при большом скоплении народа, поскольку часто читались «светилами науки». Со временем музейные лекции утратили значение формы, имеющей столь широкий общественный резонанс; их начали читать сотрудники музея, но вследствие этого они выиграли с точки зрения своей музейности. Использование музейных предметов в качестве атрибутов (даже если они присутствуют лишь «незримо») стало важным требованием, предъявляемым к лекциям. Лекции и сейчас занимают прочное место в репертуаре музеев, во многих из которых существуют постоянные лектории.

Консультация

Другая базовая, также вполне традиционная для музея, форма — консультация, практически единственная имеющая индивидуальный характер (идет ли речь о консультациях, связанных с экспозицией или проводимых в научных отделах). Эта форма никогда не имела значительного распространения, но она особенно перспективна сейчас, в связи с тенденцией увеличения посетителей, осматривающих экспозицию без экскурсовода.

Научные чтения

Научные чтения (конференции, сессии, заседания) также относятся к числу классических, традиционных форм, возникших в период становления культурно-образовательной деятельности музея. Они являются средством «публикации» и обсуждения группой компетентных лиц результатов исследований, проводимых музейными сотрудниками, способом установления и развития контактов с научной общественностью. Подобные научные собрания не только удовлетворяют познавательные интересы общественности, но и очень повышают престиж музея как научно-исследовательского учреждения.

Клуб, студия, кружок

Возможности для выявления и развития творческих способностей личности дают такие формы культурно-образовательной деятельности, как кружки, студии, клубы. Кружок обычно представляет собой небольшую группу детей или подростков, объединенных по интересам и работающих под руководством музейного сотрудника. В кружках исторического профиля ребята изучают исторические события, биографии выдающихся людей; в художественно-технических кружках — изготавливают модели, занимаются рисованием, лепкой, декоративно-прикладным искусством; в кружках музееведческого профиля готовятся стать экскурсоводами и исследователями.

В работе кружков познавательные элементы сочетаются с творческими: участники делают зарисовки музейных предметов, иллюстрируют исторические события, создают необходимый реквизит для театральных постановок и пр. Почти все кружки прививают навыки музейной работы.

Богатый опыт работы со старшеклассниками в области музееведения и исторического источниковедения накоплен Государственным Историческим музеем. На протяжении одного-двух лет школьники не только постигают теоретические основы музейного дела, но и приобретают практические навыки в различных видах музейной работы. Например, они учатся атрибутировать музейные предметы, посещают занятия по реставрации бумаги и картона, выполняют творческие задания на основе экспозиционного материала, готовят экскурсии, причем сами выбирают тему, разрабатывают маршрут, отбирают экспонаты и адаптируют экскурсию для определенной категории посетителей.

Конкурсы, олимпиады, викторины

Конкурсы, олимпиады, викторины, связанные с тематикой музея, тоже относятся к формам, которые являются средством выявления активности аудитории, объединяя знатоков и приобщая людей к работе музея. Эти соревнования организуются таким образом, чтобы максимально приблизить посетителей к музейным коллекциям: как правило, задания предполагают знание не только фактов, но экспозиций и демонстрируемых экспонатов.

Встреча с интересным человеком

К формам, которые в большей степени ориентированы на удовлетворение потребности людей в рекреации, можно отнести встречу с интересным человеком. Актуализация этой формы приходится на 1960-1970-е гг., когда начались процессы освобождения музея от оков идеологизации и политизации и одновременно наметился рост его посещаемости. Людей привлекали не только коллекции, но и возможность общения, личной встречи с замечательной личностью — участником события, знатоком темы, коллекционером.

Концерт, литературный вечер, театрализованное представление, кинопросмотр

Удовлетворению потребности в рекреации соответствуют и такие формы, как концерт, литературный вечер, театрализованное представление, кинопросмотр. Как и большинство базовых форм, они, прежде всего концерты и литературные вечера, всегда были частью жизни музея. Однако подлинно музейное значение эти формы приобретают тогда, когда с их помощью воплощается идея синтеза предметной среды и искусства. Примером этого могут служить «Декабрьские вечера» в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, которые начали проводиться с 1981 г. по инициативе, проявленной Святославом Рихтером и поддержанной директором музея И. А. Антоновой. Интерес к ним публики и самих музеев свидетельствует о признании значимости непредметных форм бытования культурного наследия, к которым можно отнести и духовный опыт человека, и звучащее слово, и музыку, и кинофильм.

Музейный праздник

Внедрение праздника в сферу музейной деятельности обычно относят в 1980-м гг., что позволяет считать его новой формой. Однако у нее были предшественники. Это чрезвычайно распространенные еще 1950-х гг. ритуалы: прием в пионеры и комсомол, вручение паспортов, посвящения в рабочие и студенты, которые проходили в залах музея и сопровождались торжественным выносом реликвий. И все же только с акциями 1980-х и последующих годов связывается термин «праздник», закреплявший нечто общее, что было присуще всем этим действам. Общность и новизна заключаются в неформальной атмосфере праздничности (что отличает эту форму от прежних церемоний), в эффекте личной причастности, соучастия в происходящем благодаря театрализации, игре, непосредственному общению с «персонажами» праздника, применению особой атрибутики.

Эффект музейного праздника зависит от того, насколько удается активизировать аудиторию, вовлечь в действо зрителей, разрушить границы между «зрительным залом» и «сценой». Органично это происходит во время проведения детских праздников, особенно тех, которые завершают занятия в кружках или студиях. Им предшествует совместная подготовительная работа, длительное ожидание праздника, не менее волнующее, чем он сам.

Историческая игра

Историческую игру ни в коей мере нельзя назвать экскурсией (или занятием) с использованием игровой методики. Ее особенность заключена в том, что она построена на ролевом поведении участников, предоставляет возможность погружения в прошлое, обретения опыта непосредственного соприкосновения с историческими реалиями. Это делает историческую игру не похожей ни на какую другую форму, что служит основанием для выделения ее в качестве самостоятельной. Она столь же перспективна, сколь и сложна по исполнению, ибо требует наличия целого ряда условий и компонентов: особого пространства, специальных атрибутов (включая костюмы), хорошо подготовленного, обладающего актерскими способностями руководителя, наконец, желания и способности аудитории включиться в игру, принять ее условия.

Простые и комплексные формы культурно-образовательной деятельности

Поскольку большинство базовых форм, за исключением праздника и исторической игры, относятся к категории простых, их сочетания и комбинации позволяют создавать комплексные формы.

К таковым, например, относится чрезвычайно распространенная форма, получившая наименование «тематическое мероприятие». Это, как правило, разовая акция, которая посвящена какой-либо конкретной теме, событию, лицу и может включать экскурсию и встречу с интересным человеком, лекцию и концерт. В музейную терминологию активно внедряется также понятие «программа», в которой технология синтеза получает свое наиболее яркое воплощение.

Очень перспективны, например, программы, получившие название «Календарь событий выставки». Они осуществляются на протяжении всего того времени, когда работает выставка, побуждая людей неоднократно и по разным поводам приходить в музей.

В контексте обсуждения проблемы «музей и школа» целесообразно отметить, что вновь все большее распространение получает ныне такая форма, как музейный урок, первое упоминание о которой относится еще к 1934 г.

Современная реформа образования способствовала трансформации традиционной формы урока: в школе появились уроки-дискуссии, уроки-зачеты, уроки-исследования. Путем синтеза образовательных моделей пошел и музей. В работе с детьми стали использоваться музейные уроки, получившие названия занятий-игр, экскурсий-викторин, экскурсий-исследований и предполагающие углубленное изучение материала, постановку учебных задач, проверку уровня усвоения знаний. Для проведения таких занятий в некоторых музеях создаются специальные музейные классы.

Новые синтетические формы используются и в работе со взрослой аудиторией. Одна из таких форм — творческие мастерские, которые предполагают участие художников, народных умельцев, музейных специалистов, объединяющих свои усилия для приобщения самых широких слоев населения к ценностям культуры. Мастерские включают научно- популярные лектории, стажировки, пленэры, экологические и реставрационные лагеря для старшеклассников, студентов и всех желающих.

Музейные интернет-класс, интернет-кафе — таков еще один пример синтеза новых информационных технологий и музейного образования. Посетители могут здесь получить дополнительную информацию о музейной экспозиции, познакомиться с музейными страницами в Интернете, компьютерными программами, освоить музейные игровые компьютерные системы. В арсенале интернет-классов находятся виртуальные музеи, позволяющие знакомиться с коллекциями музеев других стран и городов.

Музейный фестиваль как синтез методов профильной и музейной науки также недавно появился в перечне форм культурно-образовательной деятельности музея. Как правило, это «торжественное действие в музее с широким кругом участников, сопровождающееся показом и смотром различных видов искусства или работ, выполненных участниками студий, кружков, ансамблей, иных творческих групп и организаций».

Технология синтеза, предполагающая использование традиционных форм и методов в новых сочетаниях, а также соединение чисто музейных технологий с заимствованными из смежных областей, привносит в музейное образование элемент вариативности. А это становится стимулом для развития музея и расширения его аудитории.

Превью: Мартен ван Клеве, «Праздник св. Мартина», 1579, С.-Петербург, Эрмитаж

Базовые формы культурно-образовательной деятельности

Базовые
формы появились преимущественно в
период становления культурно-образовательной
деятельности музея и служат основанием
для создания тех, которые возникают под
влиянием времени, социального заказа.
Создание действительно новой формы
явление редкое. Это происходит тогда,
когда меняется образовательная модель
музея, а, следовательно, и требования,
предъявляемые к работе с аудиторией.

Итак,
предметом рассмотрения станут главным
образом базовые формы культурно-образовательной
деятельности музея и их характеристики.
Мы проследим также, какие модификации
возникают на основе этих базовых форм.

К
числу базовых форм отнесем десять. Это
экскурсия, лекция, консультация,
научные чтения (конференции, сессии,
заседания), клуб (кружок, студия), конкурс
(олимпиада, викторина), встреча с
интересным человеком, концерт (литературный
вечер, театрализованное представление,
киносеанс), праздник, историческая игра.

Каждую
из этих форм можно описать с помощью
ряда устойчивых характеристик, часть
которых будем считать основными,
затрагивающими их сущность, а часть —
дополнительными.

Основные характеристики базовых форм

Таковыми являются следующие альтернативные
характеристики:

традиционные — новые

динамичные — статичные

групповые — индивидуальные

удовлетворяющие потребность в познании
— в рекреации

предполагающие пассивное — активное
поведение аудитории

Лекция
принадлежит к числу традиционных и,
более того, наиболее ранних по времени
возникновения форм. Во многих музеях
лекции начали использоваться как форма
общения с аудиторией раньше, чем
экскурсия.

Музейные
лекции, удовлетворяющие потребности в
познании в музеях были заметным фактом
общественной жизни и проходили обычно
при большом скоплении народа. Это
объяснялось прежде всего тем, что
читались они выдающимися учеными,
светилами науки.

Со
временем музейные лекции утратили
значение формы, имеющий столь широкий
общественный резонанс. Они стали читаться
главным образом сотрудниками музея, но
вследствие этого, быть может, выиграли
с точки зрения своей музейности.
Использование музейного предмета в
качестве атрибута (даже если они
присутствует «незримо», становясь
главным героем повествования) стало
важным требованием, предъявляемым к
лекции. Оно формулируется в 1960-ые гг. —
время становления информативной модели
музея, когда лекции вновь приобретают
актуальность в связи с ориентацией
музеев на просветительство. Лекции
становятся основой «воскресных
чтений», «устных журналов»,
«университетов культуры» и подобных
чрезвычайно распространенных в эти
годы форм, которые практически ушли из
жизни современного музея. Однако лекция
как базовая форма культурно-образовательной
деятельности продолжает оставаться
основой его репертуара. Во многих музеях
работают постоянные лектории.

Консультация
— практически единственная, имеющая
индивидуальный характер (идет ли речь
о консультациях в экспозиции или в
научных отделах музея). Эта форма никогда
не имела значительного распространения,
хотя и не исчезала из музея. Представляется,
что она очень перспективна в связи с
тенденцией увеличения в музеях
индивидуальных посетителей, осматривающих
экспозицию без экскурсовода. Но, к
сожалению, пока консультант в залах
отечественного музея — достаточно редкое
явление, тогда как во многих зарубежных
с таким специалистом (главным образом
— волонтером) посетитель встречается
часто.

Научные
чтения (конференции, сессии, заседания)
также относятся к числу классических,
традиционных, форм, возникших в период
становления культурно-образовательной
деятельности музея. Они являются
средством «публикации» и обсуждения
группой компетентных лиц результатов
проводимых музейными сотрудниками
исследований, способом установления и
развития контактов с научной
общественностью. Подобные заседания
являются традиционными для многих
крупных, да и не очень больших музеев.
Обычно они проводятся в одно и то же
время, часто приурочиваются к юбилейным
датам, посвящаются памяти той или иной
личности, а иногда — итогам деятельности
за год.

Перечисленные
базовые формы предполагают главным
образом пассивное участие аудитории.
Однако среди традиционных форм есть и
такие, которые направлены на включение
людей в активную деятельность. Это
клуб, кружок, студия. Активность
аудитории является их общим признаком,
но это качество проявляется в названных
формах с различной степенью интенсивности.

В
клубе (мы не имеем в виду те, которые
больше напоминают лекторий) оно выражено
наиболее определенно. Клуб как центр
общения людей, объединенных общим
интересом, осуществляет свою деятельность
главным образом путем самоорганизации.
Деятельностью его руководит, как правило,
избранный членами клуба Совет, в который
входят научные сотрудники музея. По
тематике и содержанию деятельности
клубы очень разнообразны (как разнообразны
интересы, которые может инспирировать
музей). Работа клубов базируется на
музейной тематике, в ней широко
используются музейные коллекции,
наконец, часто она значительно обогащает
музейную деятельность.

В
отличие от клуба, кружок объединяет
чаще всего небольшую группу детей,
которые работают под руководством
музейного сотрудника. В кружке
осуществляется приобщение подростков
и молодежи к музейной работе. В кружках
исторического профиля они изучают
исторические события и биографию
деятелей, которым посвящен музей, в
художественно-технических — постигают
основы моделирования, занимаются
декоративно-прикладным искусством, в
музееведческих — готовят себя к роли
исследователей или экскурсоводов.

Традиционно
термин студия чаще всего используется
в художественных музеях. Это форма,
близкая к кружку, предусматривает
эстетическое развитие детей или взрослых
и направлена на формирование навыков
художественного творчества и мастерства.

Конкурсы,
олимпиады, викторины, связанные с
тематикой музея, также относятся к
формам культурно-образовательной
деятельности, которые являются средством
выявления активности аудитории,
объединения знатоков и приобщения их
к работе музея. Эти соревнования
организуются таким образом, чтобы
максимально приблизить посетителей к
музейным коллекциям: задания предполагают
не только знание фактов, но и экспозиций,
памятников, отдельных видов исторических
источников. Жюри оценивает умение
участников доказать свою точку зрения
и вести дискуссию. Обычно подобные
соревнования устраиваются для молодежной
аудитории, являясь частью работы со
школой. Однако возможности подобных
форм этим далеко не исчерпываются.

Перейдем
теперь к формам, которые в большей
степени ориентированы на удовлетворение
потребности людей в рекреации,
отдыхе, разумных развлечениях. К ним,
безусловно, можно отнести такую, как
встреча с интересным человеком.
Актуализации этой формы приходится на
1960-1970-ые гг., когда начался процесс
высвобождения музея от оков политизации,
а одновременно и увеличения посещаемости
музеев. Посетителей привлекали не только
коллекции, но и возможность общения,
личной встречи с замечательной личностью
— участником события, знатоком темы,
коллекционером.

Стремление
к подобным публичным формам общения
постепенно ослабевало, хотя названная
форма — встреча с интересным человеком
— остается в арсенале культурно-образовательной
деятельности музеев и по-прежнему
привлекает людей возможностью
непосредственного общения с незаурядной
личностью.

Потребности
в рекреации соответствуют и такие
формы, как концерт, литературный вечер,
театрализованное представление,
кинопросмотр. Как и большинство
базовых форм, они, прежде всего концерты
и литературные вечера, были частью жизни
музея рубежа веков. Однако музейное
значение эти формы приобретают тогда,
когда с их помощью воплощается идея
синтеза предметной среды и искусства.

Повсеместное
использование таких форм, как встречи,
концерты, театрализация, киносеансы и
пр. стало вызывать упреки в утрате музеем
своей специфики. Думается, что это
несправедливо и неверно по существу.
Скорее всего, речь должна идти о более
широком и подходе к толкованию понятия
культурное наследие. Интерес публики
и самих музеев к этим формам свидетельствовал
о признании значимости непредметных
форм бытования культурного наследия,
к которому можно отнести и духовный
опыт человека, и звучащее слово, и музыку,
и кинофильм.

Подтверждением
этому явилось появление таких новых
форм, которые преимущественно опирались
на непредметные формы бытования
культурного наследия. Одновременно эти
формы, возникшие как результат смены
образовательных моделей музея, утверждения
коммуникативной модели, учитывали
потребность людей в рекреации — общении,
в культурно насыщенном отдыхе, реализации
творческой энергии, а также утверждали
приоритет эмоционального воздействия
музея на человека. К таким формам прежде
всего относится праздник.

Внедрение
музейного праздника в сферу
культурно-образовательной деятельности
музея обычно относят в 1980-ым гг., что
позволяет считать ее новой. Но у этой
формы были предшественники. Это
чрезвычайно распространенные еще
1950-ых гг., ритуалы: прием в пионеры и
комсомол, вручение паспортов, посвящения
в рабочие и студенты, которые проходили
в залах музея и сопровождались
торжественным выносом знамен и других
музейных реликвий. Это и получившие
большое распространение профессиональные
торжества — «День химика», «День
радио», «День Советской Армии»,
«День Военно-морского флота» и пр.
Однако изменилось время, а вместе с ним
и характер торжеств. Отказ от официоза
и признание значимости не только боевых
и трудовых, но и иных традиций привели
к значительному обогащению тематики и
содержания подобных мероприятий, которые
действительно обретали характер
праздника.

Вместе
с тем новый термин праздник закреплял
нечто общее, что стало присуще всем этим
действам. Общность и новизна заключаются
в неформальной атмосфере праздничности
(что отличало эту форму от прежних
церемоний), в эффекте яичной причастности,
соучастия в происходящем благодаря
театрализации, игре, непосредственному
общению с «персонажами» праздничного
действа, применению особой атрибутики.
Особенность праздника еще и в том, что
он как бы раздвигает границы музея, ибо
музейное значение приобретают духовные
традиции народа, мастерство, обряды и
ритуалы, национальное искусство. Праздник
служит их сохранению и возрождению.
Наконец, «сам факт проведения праздника
… уже представляет собой попытку вернуть
к жизни традиционную форму отдыха
человека» (Опыт организации музейных
праздников, 1988, с.5). И в этом заключается,
быть может, самая большая привлекательность
музейного праздника для людей, которые
пытаются обрести утраченные традиции
проведения праздников — без демонстраций
и трибун, с одной стороны, или телевизора
и застолья, с другой. Иными словами,
благодаря музейному празднику вообще
возрождается традиция праздника как
одной из форм бытования культурного
наследия.

Эффект
музейного праздника зависит от того,
насколько удается активизировать
аудиторию, вовлечь зрителей в праздничное
действо, разрушить границы между
«зрительным залом» и «сценой».
Органично это происходит во время
проведения детских праздников, особенно
тех, которые завершают занятия в кружках
или студиях. Им предшествует большая и
дружная подготовительная работа,
длительное ожидание праздника, не менее
волнующее, чем он сам.

К
празднику как форме, удовлетворяющей
потребность людей в рекреации и
предполагающей активное включение
аудитории в действие, очень близка
музейная игра. Она еще в большей
степени, чем праздник, является новой
для музея формой, ибо ее появление
всецело связано с утверждением
коммуникативной модели.

Недаром
становление этой формы за рубежом
относится к 1970-ым гг. Отнюдь не случайно,
она быстро приобретает популярность.

Историческую
игру ни в коей мере нельзя назвать
экскурсией (или занятием) с использованием
игровой методики, подобные которым
проводились и проводятся в наших музеях,
где дети не перестают ощущать себя
современными школьниками. Особенность
исторической игры в том, что она вся
построена на ролевом поведении ее
участников, дает возможность погружения
в прошлое, опыт непосредственного
соприкосновения с историческими
реалиями. Это делает историческую игру
не похожей ни на какую-либо другую форму,
что служит основанием для выделения ее
в качестве самостоятельной. Она столь
же перспективна, сколь и сложна по
исполнению, ибо требует многих компонентов:
специальное пространство, атрибуты
(включая костюмы), хорошо подготовленный,
обладающий актерскими способностями
руководитель, наконец, желание и
способность аудитории включиться в
игру, принять ее условия. (Недаром
историческая игра активно и с большим
эффектом используется зарубежными
музеями главным образом в работе с
детской аудиторией). И все же есть
основания полагать, что утверждение ее
относится к близкому будущему наших
музеев.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #