Правила американского формата
I. ФОРМАТ СЦЕНАРИЯ И ЕГО ЗНАЧЕНИЕ В СЦЕНАРНОМ ДЕЛЕ
Почему надо соблюдать американский формат?
1) «По одежке встречают, по уму провожают». «Одежка» – это ваш формат сценария. Конечно, можно написать и скучнейший сценарий в отличном формате. Но это – не наш случайJ. Формат− это первое, на что обращают внимание опытные редакторы. Если с первого взгляда на страницу сценария видно, что человек не имеет понятия о правильном формате, то это дает редактору все основания не считать этого автора осведомленным и о других правилах сценарного дела. Тогда зачем терять время на чтение его произведения?
2) «Форма содержательна, содержание формально» – закон диалектики. В некачественной форме и содержание будет, скорее всего, недостаточно качественным.
3) В сценарии, написанным в правильном американском формате, одна страница сценария будет равна одной минуте фильма на экране.
Киносценарий − это очень специфический вид творчества. Он стоит ровно на границе двух миров − искусства и производства.
И именно американский формат лучше всего отвечает требованиям кинопроизводства.
Как выглядит американский формат
Пример:
II. ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ ПРАВИЛА МЕЖДУНАРОДНОГО СТАНДАРТА.«ДИАГОНАЛЬНЫЙ СЦЕНАРИЙ».
ПРАВИЛО № 1: Фильм – это аудиовизуальное произведение. Сценарий должен содержать только ту информацию, которую можно снять на пленку и показать на экране (или озвучить с экрана). Только аудио или визуальную информацию. Нельзя писать, «он чувствует, что…», «он вспоминает, что…» и другие подобные ментальные процессы.
ПРАВИЛО № 2: Сценарий пишется только в настоящем времени.
ПРАВИЛО № 3: Никаких технических терминов. В сценарии не должно быть технических киношных терминов. «Крупный план», «восьмерка» и т.п. Почему нельзя указывать в сценарии все эти технические подробности?
1) Как бы вам не казалось, что это вполне удобно и логично. Это тонкий психологический момент. Обилие таких терминов в сценарии может разозлить режиссера, потому что, как говорил Мюллер «Мне лучше знать, с чего начинать, Штирлиц!» Режиссер может проникнуться подсознательной или вполне осознаваемой неприязнью и к тексту, и к вам, поскольку подумает, что вы пытаетесь влезть на его территорию (и в данном случае, это так и есть).
2) Даже если не брать во внимание психологические нюансы режиссера, − обилие технических терминов замусоривает текст. Делает его трудно читаемым. А это может стать критичным фактором. Продюсер или редактор может отложить его в сторону, «на потом», только потому что он устал и ему тяжеловато его читать, и он возьмет сценарий вашего конкурента, написанный более легко и прозрачно. И в таком случае, дело до вашего сценария может уже никогда не дойти. А ведь наша с вами задача №1 – чтобы сценарий не только НАЧАЛИ читать, но и прочли до конца. На этом этапе вы должны использовать все имеющиеся у вас средства, чтобы заставить человека прочесть ваш сценарий до конца!
3) Иногда бывают случаи, когда использование технического термина необходимо. Это происходит, когда он используется в целях создания ДРАМАТУРГИЧЕСКОГО эффекта. В таких случаях его использование разрешается, но есть ограничение – это можно делать не более трех раз за весь сценарий.
ПРАВИЛО № 4: Не пишите дату. Когда продюсер или редактор берет для ознакомления сценарий, на титульном листе которого значится дата 2004 год, а на дворе 2019-й, то скорее всего, у них сразу возникнут некие мысли на этот счет. Например, такие: а почему никто до сих пор не захотел купить этот сценарий? Может, он просто плохой? А если он хороший, и его просто никому пока не предлагали, то не состарилась ли его идея, да и вообще весь сценарий − не состарился ли?
То же самое относится к порядковому номеру версии. Когда читающий видит огромный номер порядковой версии, то он подумает, что либо сценарист слабоват, либо идея сценария не так уж сильна.
Номера версий и даты нужны только на стадии развития сценария, когда вы еще в процессе переписывания, и вы знаете, что у вас впереди еще несколько версий до окончательного вида сценария. Вы обмениваетесь текстом «со своими» − с соавтором, со своим продюсером, с консультантом, со скрипт-доктором. В общем со всеми теми людьми, которые вместе с вами принимают некоторое участие в создании этого сценария.
То есть, номера версий и даты должны красоваться на титульном листе сценария ровно до того момента, когда вы решите, что пора подать его на прочтение потенциальному покупателю. Тогда титульный лист должен быть чистеньким, как будто сценарий написали вчера. Легко, талантливо и непринужденно.
ПРАВИЛО № 5: Ничего лишнего. Избегайте финтифлюшек, таких как:
− список персонажей,
− хронология истории,
ПРИМЕЧАНИЕ: Хотя Тарантино в «Криминальном чтиве» позволил себе начать сценарий с хронологии, но тогда уже обладал именем, уже снял «Бешеных псов». Когда у вас в багаже будет парочка таких фильмов, вы тоже будете иметь возможность на чудачества, а для новичков это неприемлемо.
− украшение страниц (в том числе разными шрифтами, жирным выделением и т.п.),
− цветной титульный лист (это может казаться забавным, но эти правила писались, так сказать, на живых примерах, так что все это бывало и бывает))
Всего этого следует избегать. Если вы, конечно, изначально не задались целью выдать себя за дилетанта…
III. О ФОРМАТЕ ПОДРОБНЕЕ
Для начала:
ПРАВЫЙ КРАЙ СЦЕНАРИЯ НЕ ВЫРАВНИВАЕТСЯ НИКОГДА!
ЗАГОЛОВОК СЦЕНЫ
Первый вопрос: «Ставить ли номер сцены?»
В теории существуют две точки зрения на этот вопрос: можно ставить, можно не ставить. Но практика показывает, что лучше ставить – иначе сложно ориентироваться в сценарии при коллективной работе. А она почти всегда оказывается коллективной. Поэтому чтобы не потеряться в тексте, лучше, когда каждая сцена изначально имеет свой номер.
Заголовок сцены выглядит так:
- ИНТ. КВАРТИРА ВИКТОРА – СПАЛЬНЯ – НОЧЬ
7. НАТ. ДОМ ВИКТОРА – КРЫЛЬЦО — НОЧЬ
Допустимо ставить не тире, а точки. Лучше тире.
НАТ, ИНТ − эти слова относятся к положению камеры. «Натура» или «Интерьер». Где находится камера, в помещении или на открытом воздухе.
Здесь надо сделать небольшое отступление. Дело в том, что надо с самого начала держать в голове, хотя бы где-то на заднем плане, что ваш сценарий − это документ не только для вас, для продюсера и для режиссера. Это рабочий документ, по которому будет работать вся съемочная группа. Его будут читать представители всех киносъемочных профессий (художник-постановщик, художник по костюмам, бригадир каскадеров, оператор-постановщик), и при этом им, возможно, будет все равно на художественные и смысловые глубины вашего сценария, − они будут видеть в нем то, что важно для них. Оператор-постановщик должен знать − где в этот съемочный день будет работать камера, в помещении или на улице. От этого зависит, какой комплект оборудования ему понадобится.
Итак, ИНТ – НАТ − это относится к положению камеры. Хотя редко, но бывают случаю, когда требуется снять сцену, играемую на улице, ИЗ дома.
НАЗВАНИЕ ЛОКАЦИИ В ЗАГОЛОВКЕ СЦЕНЫ
В данном случае, это «квартира Виктора − спальня», «дом Виктора − крыльцо». Чаще всего получается именно так, с уточнением, в какой комнате, у какой части дома. Но если это не принципиально по действию, то может быть и просто вариант «квартира Виктора».
Важное правило − один и тот же объект должен всегда называться одинаково. Строго одинаково, буквально одинаково, с точностью до знака. Чтобы избежать путаницы.
Например, можно встретить в сценарии такие заголовки: «вход в консерваторию», «у входа в консерваторию», «консерватория – главный вход», «консерватория − у входа»…
И всё это окажется одним и тем же объектом. И художник-постановщик сойдет с ума, пытаясь понять, один это объект или разные.
ДВА ОБЪЕКТА – и НАТ и ИНТ СРАЗУ
НАТ/ИНТ. УЛИЦА/САЛОН АВТОМОБИЛЯ − ДЕНЬ
или
ИНТ. КОМНАТА КАТИ/КУХНЯ – ДЕНЬ
= = = = = = =
В ОДНОЙ СЦЕНЕ – СРАЗУ ДВА ОБЪЕКТА в ИНТ
ИНТ. БОЛЬНИЦА — КОРИДОР/ПАЛАТА — НОЧЬ
Вероника стоит в коридоре возле палаты, наблюдает, как –
– в палате пожилая МЕДСЕСТРА 6 делает Мише процедуры.
Вероника очень расстроена. Она ловит на себе взгляд Миши, ей становится неловко, она отворачивается.
= = = = = =
ВРЕМЯ СУТОК – пишем только ДЕНЬ, НОЧЬ, УТРО, ВЕЧЕР.
Следует стараться избегать любых других обозначений времени суток.
РАССВЕТ, ЗАКАТ – только в случае драматургической необходимости. Ибо это уже РЕЖИМНЫЕ СЪЕМКИ. То есть дело, с производственной точки зрения, крайне хлопотное.
Что такое режимные съемки? Это съемки в часы рассвета или заката. Как известно и то и другое длится очень недолго и очень трудно попасть и успеть снять качественный дубль на фоне красивого заката или рассвета. Это высший пилотаж, удается не каждому.
= = = = = =
КАЖДАЯ СЦЕНА ДОЛЖНА НАЧИНАТЬСЯ БЛОКОМ ОПИСАНИЯ ДЕЙСТВИЯ
Нельзя начинать сцену сразу с блока ДИАЛОГ.
До слов персонажа необходимы хотя бы 1-2 строки описания действия. Например:
«Катя стоит у окна». И только после этого ее слова.
= = = = = =
НЕВИДИМАЯ РЕЖИССУРА. (или НЕВИДИМЫЙ МОНТАЖ)
Что это такое?
Каждый новый план должен начинаться с новой строки. Это называется «невидимая режиссура». Происходит некое подспудное влияние на процесс монтажа. Режиссер получает такой сигнальчик – «а тут ты рисуешь новый кадр в раскадровке».
А режиссерская раскадровка – это вот что такое:
Создать карусель Добавьте описание
Разница между подходом сценариста и режиссера: режиссер должен нарисовать КАЖДЫЙ кадр. Для него это техническая процедура.
А сценарист показывает в сценарии пробелами не все, а только те, которые вам важны чисто драматургически. Вы их выделяете таким образом, чтобы режиссер их не «потерял».
= = = = = =
ПРАВИЛО ЧЕТЫРЕХ СТРОК. Максимальная длина одного абзаца в описании действия – четыре строки. Можно четыре с половиной. Более пяти строк − это уже совсем плохое нарушение правила, режет глаз опытному читающему, то есть человеку, который уже избалован чтением высокопрофессиональных сценариев. Но здесь есть еще одно, чисто психологическое объяснениенеобходимости этого правила. Наш глаз, как правило, ленив и мы машинально предпочитаем читать более короткие куски текста, или диалоги. Некоторые вообще в книгах смотрят только картинки…
ПРОБЕЛЫ ПЕРЕД НОВОЙ СЦЕНОЙ. Существует две точки зрения на это правило – два пробела или один. Если говорить очень строго, то по европейским канонам надо пропускать две строки перед новой сценой. Но практика показывает, что к этому обычно никто не придирается, и в наших сценарных софтах по умолчанию заложен всего один пробел строки перед новой сценой. Дилемма…
Два пробела строки намного выигрышнее в плане диагональности сценария: с двумя пробелами строки перед новой сценой сценарий значительно легче читается. Поэтому лучше вам все же оставлять два пробела. Имея в виду, что если вы столкнетесь с проблемой экономии страниц и это будет очень критично, то у вас на крайний случай будет возможность поменять два пробела на один – и ваш сценарий станет на несколько страниц короче. Это, кстати, еще один из приемов «мухлевания» на длине.
ПЕРВОЕ ПОЯВЛЕНИЕ ПЕРСОНАЖА. Его имя при этом обязательно должно выделяться заглавными буквами. Почему? Это необходимо профессиональным редакторам для облегчения подсчета количества персонажей. От этого зависит требуемое количество актеров, и в конечном счете стоимость производства.
Имя персонажа выделяется большими буквами только при первом появлении. При втором и последующих его имя пишется как обычно – «Петя», а не «ПЕТЯ».
Если персонаж второстепенный, незначительный, то вместо имени мы пишем другое его обозначение (например, ДВОРНИК, ТАКСИСТ), но при этом не забываем обязательно его выделять большими буквами при первом его появлении. Если у вас в сценарии действуют много дворников или таксистов, то следует дать им номера. Это необходимо в том случае, если у них есть некие, даже самые короткие диалоги, или отдельные действия. В таких случаях пишется ДВОРНИК 1, ДВОРНИК 2. Потом с большой буквы.
Если у вас в кадре группа людей, или толпа, то при первом упоминании о ней в описании действия это тоже выделяется заглавными буквами. Это опять же необходимо для подсчета, сколько массовки и сколько групповки необходимо для данного фильма.
И если будет не одна толпа в сценарии, то каждый раз ее писать ТОЛПА. Потому как в нее будут набирать другую массовку (отличие будет в номерах сцен).
ИМЯ ГЕРОЯ. Когда его писать? В некоторых учебных пособиях пишут, что существует правило − писать имя героя только после того, как его впервые НАЗЫВАЮТ по имени. Но это правило уже давно оспаривается и вот почему. Например, Сэм, пианист из Касабланки. Он довольно долго существует на экране до того, как мы узнаем его имя. И по старым правилам, его следовало все это время именовать «темнокожий пианист». Вроде логично − ведь зритель не будет знать его имя до его произнесения. Но дело тут в том, что есть большая разница между зрителем и читателем. Зритель не запутается, потому что он уже сориентирован на внешний вид героя, он его уже знает в лицо. А читатель ориентируется только на слова. Поэтому, когда вдруг через несколько страниц сценария он наткнется на персонажа, которого именуют не «темнокожий пианист», а Сэм, он может запутаться.
ВЫВОД: писать имя героя сразу, но непременно с описанием внешности. ПЕТЯ, молодой человек в очках и свитере, типичный ботан.
Есть одна тонкость: очень редко, но встречаются случаи, когда сокрытие имени до определенного момента требуется драматургически. Например, когда герой выдает себя за другого, или, если мы пишем фамилии, но нам надо какое-то время скрывать, что два персонажа − родственники. В этих случаях включайте голову и принимайте самостоятельное решение.
ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ пишутся заглавными буквами. «Из телевизора доносится МУЗЫКА», «раздается ВЗРЫВ», «таксист СИГНАЛИТ». Нет нужды описывать и выделять абсолютно все звуки, которые подразумеваются при описании определенного места действия.
Например, если вы пишете сцену под заголовком
НАТ. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ВОКЗАЛ − ДЕНЬ, то не надо описывать все возможные здесь звуки. Гудки поездов, объявления по вокзалу, гур-гур толпы, крики таксистов. Но, если не дай бог, при этом в здании вокзала что-то взорвалось, и от этого весь сюжет истории поворачивает в другую сторону, то необходимо этот звук выделить заглавными буквами.
«Шаги». Не надо обозначать звук шагов вообще, но когда это шаги убийцы по коридору, надо выделить.
То есть, вы должны выделить только те звуки, которые являются неким «ключом» к последующим действиям героя. (Звонок в дверь – герой идет открывать, выстрел – герой приседает, звонок мобильного – герой лезет в карман за телефоном и т.п.)
Если же вам просто очень хочется нарисовать «атмосферу» с помощью звуков – то НЕ НАДО. Профессиональные мастера шумового оформления, шумовики, сделают это все равно лучше вас.
МУЗЫКА. Этот вопрос немного выходит за рамки темы о формате сценария, но лучше обозначить его сразу. Следует ли вообще отмечать, какое произведение звучит в той или иной сцене?
Сценаристы очень часто ориентируются на конкретную музыку, и им по их замыслу очень хочется, чтобы здесь играло именно то произведение, которое они задумали. На этот случай существует одно жесткое, и даже жестокое правило. саундтрек не входит в сценарий.
Во-первых, это нельзя, просто потому что это нельзя. Это прерогатива режиссера и звукорежиссера.
Во-вторых, это чисто финансовый вопрос: права на использование в фильме уже существующих произведений стоят очень дорого, и только во власти продюсеров принимать решение о том, будут они приобретать эти права или не будут. То есть, сценарист вправе указать лишь музыкальный жанр, но не конкретное произведение.
В-третьих, на этот случай есть такой несколько циничный тезис: если для того, чтобы передать определенное настроение или пробудить в читателе или зрителе определенное чувство, вам требуется музыка, это может означать, что вы − не талантливый сценарист. Говорят, что любой вид искусства стремится быть таким, как музыка. Лучше научитесь писать так, чтобы ваш текст звучал как музыка. А с музыкой на экране пусть разбираются уже те, кто будут это снимать.
ТЕКСТОВАЯ ИНФОРМАЦИЯ НА ЭКРАНЕ
Любая текстовая информация, которая по вашему замыслу должна появиться на экране, обязана быть записана в сценарии БОЛЬШИМИ БУКВАМИ (капслоком).
Что это за текстовая информация? Это вот что:
ТИТРЫ
Титр – это крупная надпись в середине кадра в кинофильме. Чаще всего на пустом кадре, но в последнее время стали накладывать и прямо на кадры фильма.
СУБТИТРЫ
Субтитр − это текст, написанный шрифтом среднего размера и расположенный в нижней части экрана при просмотре видео. Субтитры содержат дополнительную информацию о происходящем на экране – «когда?», «где? И т.п.
ДРУГАЯ ТЕКСТОВАЯ ИНФОРМАЦИЯ НА ЭКРАНЕ
Это всевозможные надписи, попадающие НАМЕРЕННО в кадр. Надпись на двери, на футболке, на экране смартфона, на мониторе компьютера, на заборе…
Он одет в грязную футболку, надпись на груди гласит: «ПОСЛЕДНИЙ ГЕРОЙ»
Все текстовые блоки, которые будут попадаться в кадре, пишем капслоком.
= = = = = = = = = = = = =
ФЛЭШБЭК − Требует очень тщательного и грамотного написания в сценарии, чтобы не запутать читающего.
Порой недостаточно указать просто слово «флэшбэк». Можно указать также год.
ИНТ.ВОКЗАЛ – ДЕНЬ − ФЛЭШБЭК (1948)
Следует указать точно, ГДЕ кончился флэшбэк.
КОНЕЦ ФЛЭШБЭКА – это пишется обязательно, чтобы не возникла путаница, ведь флэшбэк может содержать и более одной сцены.
СОН − По аналогии с флэшбэком. Но, если мы хотим удивить читателя, то можно открыть правду о том, что это был всего лишь сон в следующей сцене: «Он просыпается. Глубоко вздыхает. Это был всего лишь дурной сон».
ФАНТАЗИЯ, ВИДЕНИЕ – все те же правила.
= = = = = = = = = = = = =
ИСКЛЮЧЕНИЯ ПО ПОВОДУ ТЕХНИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ
1) Если вы считаете, что совершенно необходимо для сюжета написать «детальный план на золотую медаль», то сделайте это. Но помните, что вы можете себе позволить такие вещи не более трех раз за весь сценарий.
2) «КАМЕРА отъезжает и мы видим…» − такое разрешается делать только в драматургических целях: для использования инструмента ПЕРЕВЕРТЫШ. Чтобы создать эффект неожиданности, изумления у читателя. Зритель увидит на экране действие и удивится, а вам для этого придется использовать технический термин. Именно для того чтобы вызвать ощущение изумления. И именно поэтому это надо выделить БОЛЬШИМИ БУКВАМИ.
Солдат идет по верху горы, а внизу − враг, которого он не видит, а мы уже увидели.
Или комический эффект − диктор в пиджаке читает серьезную информацию, но камера отъезжает и мы видим, что у него ниже пиджака − пляжные шорты.
= = = = = = = = = = = = =
Числительные пишем словами, но не цифрами.
= = = = = = = = = = = = =
Слово «вы» в диалоге пишется с маленькой буквы. Никогда не пишите «Вы» («Вас», «Вам») с большой буквы в диалогах в киносценарии!
= = = = = = = = = = = = =
Номер страницы ставится справа вверху. На титульном листе не ставится.
= = = = = = = = = = = = =
КОНЕЦ – в конце сценария обязательно должно красоваться слово КОНЕЦ, и оно должно быть обязательно подчеркнуто (европейский стандарт).
= = = = = = = = = = = = =
ЕЩЕ РАЗ О ЗНАЧЕНИИ ХОРОШЕГО ФОРМАТА
Мне приходилось быть свидетелем того, как сценарии даже не принимались на прочтение, как только продюсер замечал, что они написаны доморощенным форматом. И уже самое нехорошее, что только может быть – это «ползающий» формат. То американка, то русская запись, то проза – и все это в одном и том же сценарии!
Такое тоже приходилось видеть. Удручающее зрелище, показатель полного непрофессионализма.
Так что, учитесь сразу писать в правильном профессиональном формате!
Юлия Мельницкая,
специально для
Высшей школы режиссеров и сценаристов
На этой странице мы собрали все снятые сценарии на русском языке читайте и учитесь у профессионалов.
Серия #101 “Падение” Перевод: Всеволод Стихарев Телеграм-канал “Сценарный голод”: https://t.me/screenplayhunger Примечание для…
читать далее
Женщина-агент ФБР вовлечена в секретную операцию по уничтожению одного из крупнейших туннелей…
читать далее
Вооруженный одним словом, Тенет, и борясь за выживание всего мира, главный герой…
читать далее
Пребывая в плену в афганской пещере, инженер-миллиардер Тони Старк создает уникальный боевой…
читать далее
На благотворительном балу в школе происходит убийство, однако имя жертвы неизвестно. История…
читать далее
Серия антологий, в которой рассказывается о трех женщинах в разные десятилетия, живущих…
читать далее
Старшеклассник Клэй Дженсен оказывается в водовороте душераздирающих загадок после трагического самоубийства его…
читать далее
Перед вами «Дебюты» — пилот сериала «Ход Королевы» на русском языке…
читать далее
Пилот шикарнейшего сериала о сексуальном обучении. Замечательное зрелище! Забавно, трогательно и т.д…
читать далее
Наемный убийца со Среднего Запада переезжает в Лос-Анджелес и увлекается театральным искусством…
читать далее
Пилот исторического сериала о жуткой трагедии в Чернобыле от HBO…
читать далее
В центре истории — живущий на севере Николай, который вместе с отцом…
читать далее
Уэйн, 16-летний парень с золотым сердцем, отправляется на маленьком двухтактном байке из…
читать далее
Рик, в пьяном состоянии, берет своего внука Морти на прогулку в своей…
читать далее
Человек умеет чувствовать, страдать, любить. Он умеет принять свою судьбу, даже когда…
читать далее
Сценарий: Скотт Александер и Ларри Карашевски
По книге Рудольфа Грэя…
читать далее
П’ятеро студентів-археологів вирушають на літню археологічну практику. Під час розкопок вони випадково…
читать далее
Жадность и классовая дискриминация угрожают образовавшимся отношениям между богатой семьей Парк и…
читать далее
Бездомный государственный защитник Джимми МакГилл разрабатывает тщательно продуманный, но сомнительный план по…
читать далее
Пилот еще одного крутого проекта на нашем сайте…
читать далее
Молодой афроамериканец навещает родителей своей подруги на выходных, где его беспокойство по…
читать далее
Ты знаешь что случилось. Вопрос в том, сможешь ли ты с этим…
читать далее
Премия «Золотой глобус» за лучший сценарий.
Это история о невероятной дружбе между скромным…
читать далее
Действие сериала происходит одновременно в 1995 и 2012 году и связано с…
читать далее
Отчаявшийся комик становится жертвой собственной психической нестабильности и растущего презрения к окружающему…
читать далее
Окончив обучение в Оксфорде, главный герой криминальной картины направляет все силы на…
читать далее
Фильм был выбран для участия в основном конкурсе в борьбе за приз…
читать далее
Для обычного молодого человека Гарри все меняется после того, как агент шпионской…
читать далее
Драфт пилотной серии культового шоу HBO.
В средневековом мире, созданном в жанре фэнтези…
читать далее
Оскароносный сценарий именитого драматурга Аарона Соркина был написан по книге Бена Мезрича…
читать далее
Сценарий моего любимого сериала теперь и у нас на сайте.
Первый сезон сериала…
читать далее
Мать-одиночка Милдред Хейз вступает в противоборство с полицией родного города, считая, что…
читать далее
Действие фильма разворачивается в наши дни. Группа ученых отправляется в Антарктиду, чтобы…
читать далее
Будущий король саванны Симба преодолевает жизненные трудности и взрослеет. В попытках самоутвердиться…
читать далее
Обратите внимание: Режиссер, не без оснований, опасается, что к моменту выхода фильма…
читать далее
Американская криминальная драма о серийных убийцах…
читать далее
Совершенно безбашенная и отвязнейшая кинопародия на все суперхиты последних лет: «Шестое чувство»…
читать далее
Свет кинопроектора способен проникать в самые темные уголки человеческой души. На пленке…
читать далее
Сценарий одного из лучших фильмов всех времен и народов режиссера Альфреда Хичкока…
читать далее
“Аватар” переносит нас в красочный, потрясающий воображение мир, в котором главный герой…
читать далее
Телевизионный комментатор Фил Коннорс каждый год приезжает в маленький городок в штате…
читать далее
Героиня по имени Джекки Браун работает стюардессой и подрабатывает контрабандой наличных денег в страну для торговца…
читать далее
Уилл Хантинг — 20-летний вундеркинд из Бостона, который то и дело ввязывается…
читать далее
После того, как наемные убийцы Рэй и Кен запороли в Лондоне важное…
читать далее
Одиннадцать новелл с участием гениальных актеров, шоуменов и музыкантов. Попивая кофе и…
читать далее
Это должно было стать идеальным преступлением. Задумав ограбить ювелирный магазин, криминальный босс…
читать далее
Спасаясь от полиции после ограбления банка, два брата — грабителя берут в…
читать далее
По городу прокатилась волна жестоких убийств, жертвами становятся беззащитные люди. Новой жертвой…
читать далее
Гангстер и рэкетир Чили Палмер, попав в Голливуд, где ему предстояло выбить…
читать далее
Жизни двух наемных убийц, боксера, жены гангстера и пары бандитов из закусочной…
читать далее
Жизнь Томаса Андерсона разделена на две части: днём он самый обычный офисный…
читать далее
«В 1972 году весь мир наблюдал, как 11 израильских атлетов были убиты…
читать далее
Представляем вашему вниманию сценарий культового фильма «Терминатор 2: Судный день».
Прошло более десяти…
читать далее
Сценарий расскажет о человеке, который спасает другого от броска под поезд в…
читать далее
В далеком будущем возвращающийся на Землю грузовой космический корабль перехватывает исходящий с…
читать далее
В октябре 1994 года трое студентов-кинематографистов исчезли в лесах штата Мэриленд во…
читать далее
Гражданин Кейн уже не раз заслуженно называвшийся в различных опросах критиков и…
читать далее
2018 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Алексей Нужный
Сценарий: Николай Куликов, Алексей Нужный, Константин Майер
В главных ролях: Александра Бортич, Ирина Горбачева, Сергей Шнуров, Евгений Кулик, Роман Курцын, Александр Пташенчук и другие
2016 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Оксана Карас
Сценарий: Михаил Местецкий, роман Кантор, Оксана Карас
В главных ролях: Семён Трескунов, Анастасия Богатырева, Василий Буткевич и другие
2015 год
Жанр: Комедия, драма
Режиссер: Михаил Местецкий
Сценарий: Михаил Местецкий
В главных ролях: Василий Буткевич, Иван Янковский, Павел Чинарёв и другие
2002 год
Жанр: Фантастика, боевик, приключения, военный, история
Режиссер: Андрей Малюков
Сценарий: Александр Шевцов, Эдуард Володарский, Кирилл Белевич
В главных ролях: Данила Козловский, Андрей Терентьев, Владимир Яглыч, Дмитрий Волкострелов и другие
2017 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Александр Хант
Сценарий: Алексей Бородачев
В главных ролях: Алексей Серебряков, Евгений Ткачук, Игорь Гаспарян и др.
2013 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Валерий Тодоровский
Сценарий: Алена Званцова, Дмитрий Константинов, Валерий Тодоровский
В главных ролях: Евгений Цыганов, Александр Яценко, Анна Чиповская, Виктория Исакова и др.
2019 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Алексей Нужный
Сценарий: Николай Куликов, Константин Майер, Алексей Нужный
В главных ролях: Александр Паль, Азамат Мусагалиев, Маргарита Аброськина, Федор Инсаров, Евгений Кулик и другие
1997 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Алексей Балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов
В главных ролях: Сергей Бодров мл.,
Виктор Сухоруков, Светлана Письмиченко, Мария Милютина, Юрий Кузнецов и др.
2000 год
Жанр: Боевик, криминал
Режиссер: Алексей Балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов
В главных ролях: Сергей Бодров мл.,
Виктор Сухоруков, Сергей Маковецкий, Ирина Салтыкова, Кирилл Пирогов и др.
2020 год
Жанр: Комедия, драма
Режиссер: Илья Аксенов
Сценарий: Пётр Внуков, Александр Белов, Алексей Иванов
В главных ролях: Егор Губарев, Егор Абрамов,
Фёдор Рощин, Валентина Ляпина, Юрий Борисов и другие
2009 год
Жанр: Фантастика, боевик, мелодрама, комедия, приключения
Режиссер: Александр Войтинский, Дмитрий Киселёв
Сценарий: Дмитрий Алейников, Александр Талал
В главных ролях: Григорий Добрыгин, Иван Жидков, Виктор Вержбицкий, Валерий Золотухин и другие
2010 — 2016 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Максим Пежемский, Заур Болотаев
Сценарий: Вячеслав Дусмухаметов
В главных ролях: Иван Охлобыстин, Илья Глинников, Кристина Асмус, Александр Ильин мл., Вадим Демчог и другие
2018 год
Жанр: Триллер, детектив, криминал
Режиссер: Роман Прыгунов
Сценарий: Роман Кантор, Роман Прыгунов, Дмитрий Абезяев
В главных ролях: Евгений Цыганов, Павел Табаков, Александра Ребенок, Александр Робак, Андрей Смоляков и другие
2016 год
Жанр: Драма
Режиссер: Алексей Мизгирёв
Сценарий: Алексей Мизгирёв
В главных ролях: Пётр Фёдоров, Владимир Машков, Юлия Хлынина, Франциска Петри, Мартин Вуттке, Сергей Гармаш и другие
2000 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Роман Качанов
Сценарий: Роман Качанов, Иван Охлобыстин
В главных ролях: Петр Коршунков, Станислав Дужников, Михаил Петровский, Сергей Арцибашев, Алексей Панин и другие
1995 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Александр Рогожкин
Сценарий: Александр Рогожкин
В главных ролях: Вилле Хаапасало, Алексей Булдаков, Виктор Бычков, Семён Стругачеви другие
2017 год
Жанр: Комедия, драма
Режиссер: Владимир Котт
Сценарий: Андрей Таратухин, Дмитрий Ланчихин
В главных ролях: Марина Неёлова, Алиса Фрейндлих, Евгений Миронов, Сергей Пускепалис и другие
2020 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Рустам Мосафир, Заур Болотаев
Сценарий: Максим Вахитов, Антон Колбасов, Юлия Кондратова
В главных ролях: Гарик Харламов, Катерина Ковальчук, Екатерина Радченко, Павел Рассомахин и другие
2011 год
Жанр: Драма, биография
Режиссер: Петр Буслов
Сценарий: Никита Высоцкий
В главных ролях: Сергей Безруков, Оксана Акиньшина, Андрей Смоляков, Андрей Панин и другие
2014 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Андрей Звягинцев
Сценарий: Олег Негин, Андрей Звягинцев
В главных ролях: Петр Скворцов, Алена Михайлова, Роза Хайруллина, Екатерина Стеблина и другие
2021 год
Жанр: Комедия, мелодрама
Режиссер: Шота Гамисония
Сценарий: Нина Беленицкая, Дмитрий Минаев, Денис Артамонов
В главных ролях: Петр Скворцов, Алена Михайлова, Роза Хайруллина, Екатерина Стеблина и другие
2015 год
Жанр: комедия
Режиссер: Петр Буслов
Сценарий: Ольга Френкель, Борис Баженов, Сергей Корягин
В главных ролях: Галина Боб, Анастасия Денисова, Полина Максимова, Таисия Вилкова и другие
2019 год
Жанр: комедия
Режиссер: Клим Шипенко
Сценарий: Дарья Грацевич, Антон Морозенко, Дмитрий Пермяков
В главных ролях: Милош Бикович, Александра Бортич, Александр Самойленко, Иван Охлобыстин и другие
2021 год
Жанр: Драма, комедия, криминал
Режиссер: Илья Аксенов, Антон Фёдоров
Сценарий: Пётр Внуков, Александр Белов, Алексей Иванов
В главных ролях: Егор Губарев, Егор Абрамов, Фёдор Рощин, Валентина Ляпина и другие
2007 год
Жанр: триллер, драма
Режиссер: Алексей балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов
В главных ролях: Агния Кузнецова, Алексей Полуян, Леонид Громов, Алексей Серебряков и другие
2002 год
Жанр: Боевик, драма, военный
Режиссер: Алексей Балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов
В главных ролях: Алексей Чадов, Иэн Келли, Ингеборга Дапкунайте, Сергей Бодров мл. и другие
2005 год
Жанр: Триллер, комедия, криминал
Режиссер: Алексей Балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов, Стас Мохначов
В главных ролях: Алексей Панин, Дмитрий Дюжев, Никита Михалков, Сергей Маковецкий и другие
2021 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Евгений Абызов
Сценарий: Ася Беликова, Николай Куликов, Константин Майер
В главных ролях: Юлия Александрова, Антон Филипенко, Валентина Ляпина, Георгий Стрелянный и другие
2021 год
Жанр: Детектив, комедия, фэнтези
Режиссер: Антон Маслов, Андрей Богатырев
Сценарий: Алексей Акимов
В главных ролях: Юрий Стоянов, Татьяна Догилева, Екатерина Кузнецова, Артём Ткаченко и другие
2022 год
Жанр: Комедия, криминал
Режиссер: Егор Чичканов
Сценарий: Егор Чичканов
В главных ролях: Андрей Мерзликин, Денис Власенко, Алексей Серебряков, Павел Чинарёв и другие
2021 год
Жанр: Комедия, фентези
Режиссер: Илья Куликов
Сценарий: Илья Куликов
В главных ролях: Михаил Галустян, Денис Васильев, Татьяна Бабенкова, Алексей Золотовицкий и другие
2017 год
Жанр: Мелодрама, драма, спорт
Режиссер: Олег Трофим
Сценарий: Андрей Золотарев, Олег Маловичко
В главных ролях: Аглая Тарасова, Диана Енакаева, Мария Аронова, Александр Петров и другие
2020 год
Жанр: Драма, триллер
Режиссер: Карен Оганесян, Артем Литвиненко
Сценарий: Руслан Сорокин, Екатерина Соколова-Жубер, Павел Ганин
В главных ролях: Сергей Гилев, Аня Чиповская, Кирилл Кяро, Надежда Маркина и другие
2018 год
Жанр: Драма, фантастика, триллер
Режиссер: Павел Костомаров, Дмитрий Тюрин
Сценарий: Роман Кантор, Алексей Караулов, Яна Вагнер
В главных ролях: Виктория Исакова, Кирилл Кяро, Марьяна Спивак, Юрий Кузнецов, Александр Робак и другие
2016 год
Жанр: Драма
Режиссер: Иван Китаев
Сценарий: Алексей Троцюк, Эльдар Великорецкий, Екатерина Суровцева
В главных ролях: Любовь Аксенова, Денис Шведов, Виталий Хаев, Григорий Чабан и другие
2020 год
Жанр: Детектив, драма, триллер, военый, история
Режиссер: Валерий Федорович, Евгений Никишов, Павел Костомаров
Сценарий: Илья Куликов, Василий Внуков, Александр Сысоев
В главных ролях: Пётр Фёдоров, Мария Луговая, Андрей Добровольский, Иван Мулин и другие
2005 год
Жанр: Драма, криминал, детектив
Режиссер: Филипп Янковский
Сценарий: Борис Акунин
В главных ролях: Никита Михалков, Олег Меньшиков, Константин Хабенский, Владимир Машков и другие
2022 год
Жанр: Драма, криминал, детектив, триллер
Режиссер: Владлена Санду
Сценарий: Владлена Санду, Никита Иконников
В главных ролях: Лена Тронина, Куралбек Чокоев, Анвар Осмоналиев, Полина Кутепова
2017 год
Жанр: Фантастика
Режиссер: Фёдор Бондарчук
Сценарий: Олег Маловичко, Андрей Золотарев, Ольга Ларионова
В главных ролях: Ирина Старшенбаум, Александр Петров, Риналь Мухаметов, Олег Меньшиков
2013-2017 год
Жанр: Драма, спорт
Режиссер: Сергей Арланов, Андрей Головков
Сценарий: Леонид Купридо, Александр Булынко и другие
В главных ролях: Денис Никифоров, Михаил Жигалов, Фёдор Бондарчук, Сергей Габриэлян и другие
2019 год
Жанр: Драма, триллер
Режиссер: Петр Тодоровский
Сценарий: Петр Тодоровский
В главных ролях: Оксана Акиньшина, Никита Ефремов, Михаил Ефремов, Евгения Добровольская и другие
2013 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Жора Крыжовников
Сценарий: Алексей Казаков, Николай Куликов, Жора Крыжовников
В главных ролях: Сергей Светлаков, Юлия Александрова, Егор Корешков, Ян Цапник и другие
2021 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Анна Пармас
Сценарий: Екатерина Сазонова, Полина Ковынева, Анастасия Кутеева
В главных ролях: Ольга Дибцева, Инга Оболдина, Николай Фоменко, Виталий Даушев и другие
2020 год
Жанр: триллер, боевик, Драма
Режиссер: Карен оганесян
Сценарий: Вячеслав Яковлев, Максим Есаулов, Кирилл Муханов и другие
В главных ролях: Александра Бортич, Алексей Чадов, Игорь Верник, Линда Лапиньш и другие
2019 год
Жанр: триллер, Драма
Режиссер: Константин Богомолов
Сценарий: Нана Гринштейн, Анна Рубцова
В главных ролях: Дарья Мороз, Мария Фомина, Софья Эрнст, Ольга Сутулова и другие
2020 год
Жанр: Триллер, драма, криминал
Режиссер: Наташа Меркулова, Алексей Чупов
Сценарий: Наташа Меркулова, Алексей Чупов
В главных ролях: Павел Табаков, Юлия Хлынина, Владимир Яглыч, Сабина Ахмедова и другие
2020 год
Жанр: Фантастика, комедия
Режиссер: Сергей Васильев
Сценарий: Сергей Васильев
В главных ролях: Сергей Чихачев, Ольга Жевакина, Каролина Грановская, Илья Горбунов
2020 год
Жанр: Комедия, драма
Режиссер: Роман Фокин
Сценарий: Андрей Мухортов, Дмитрий Зверьков, Константин Маньковский
В главных ролях: Анастасия Панина, Анна Старшенбаум, София Каштанова, Егор Корешков и другие
2022 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Иван И. Твердовский
Сценарий: Пётр Внуков, Сергей Панасенков
В главных ролях: Данила Козловский, Дарья Савельева, Кристина Асмус, Максим Виторган и другие
2022 год
Жанр: комедия, фантастика
Режиссер: Дмитрий Грибанов
Сценарий: Дмитрий Крепчук, Алексей Зуенок, Анатолий Молчанов, Слава Зуб
В главных ролях: Пелагея Невзорова, Никита Кологривый, Андрей Скороход, Жанна Эппле и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Александр фомин
Сценарий: Александр фомин
В главных ролях: Павел Табаков, Данила Козловский, Данила Поперечный, Ингрид Олеринская и другие
2019 год
Жанр: фантастика, боевик
Режиссер: Фёдор Бондарчук
Сценарий: Олег Маловичко, Андрей Золотарев
В главных ролях: Ирина Старшенбаум, Риналь Мухаметов, Александр Петров, Юра Борисов и другие
2021 год
Жанр: Драма
Режиссер: Евгений Стычкин
Сценарий: Дмитрий Лемешев, Андрей Никифоров, Максим Паршин, Станислав Тляшев
В главных ролях: Павел Майков, Ирина Паутова, Карина Александрова, Дима Мальков и другие
2021 год
Жанр: Драма
Режиссер: Максим Свешников, Алексей Ляпичев
Сценарий: Алексей Ляпичев, Вадим Свешников, Николай Муратов
В главных ролях: Оксана Акиньшина, Филипп Янковский, Маруся Фомина, Артём Быстров и другие
2019 год
Жанр: комедия, спорт
Режиссер: Сергей Сенцов, Фёдор Стуков
Сценарий: Олег Липин, Александра Рутберг, Александр Егоров и другие
В главных ролях: Павел
Деревянко, Анна Невская, Дарья Урсуляк, Татьяна Орлова и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Анна Пармас
Сценарий: Ямур Гильмутдинов, Павел Орешин, Ильшат Латыпов и другие
В главных ролях: Анна Михалкова, Тимофей Трибунцев, Татьяна Лютаева, Наталья Бардо и другие
2020 год
Жанр: Триллер
Режиссер: Андрей Загидуллин
Сценарий: Юлия идлис
В главных ролях: Полина Максимова, Евгений Романцов, Данила Якушев, Мария Ахметзянова
и другие
2022 год
Жанр: драма, комедия
Режиссер: Илья Аксенов
Сценарий: Александр Носков, Иван Баранов
В главных ролях: Денис Прытков, Анастасия Резник, Сергей Лавыгин, Мария Фурина
и другие
2019 год
Жанр: комедия
Режиссер: Шота Гамисония, Всеволод Бродский и другие
Сценарий: Ксения Воронина, Алексей Лебедев, Константин Сафаров, и другие
В главных ролях: Валентина Мазунина, Лина Миримская, Виктория Заболотная, Михаил Тройник и другие
2022 год
Жанр: триллер, драма
Режиссер: Антон Маслов
Сценарий: Мария Маслова, антон Маслов
В главных ролях: Денис Никифоров, Дарья Щербакова, Наталья Земцова, Татьяна Догилева и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Евгений Шелякин, Всеволод Бродский
Сценарий: Андрей Мухортов, Дмитрий Зверьков, Константин Маньковский и другие
В главных ролях: Виталия Корниенко, Кристина Асмус, Сергей Епишев, Александр Метёлкин и другие
2022 год
Жанр: триллер, детектив
Режиссер: Святослав Подгаевский
Сценарий: Никита Ватулин-Тарасенко, Мария Тумова, Святослав Подгаевский, Иван Капитонов
В главных ролях: Стася Милославская, Виктория Толстоганова, Дмитрий Чеботарёв, Вероника Мохирева и другие
2022 год
Жанр: драма, приключения
Режиссер: Арсений Робак
Сценарий: Александр Пронин
В главных ролях: Максим Сапрыкин, Валентина Ляпина, Никита Кологривый, Александр Робак и другие
2020 год
Жанр: комедия
Режиссер: Мария Кравченко
Сценарий: Дмитрий Белавин, Илья Литвиненко, Александра Лушина и другие
В главных ролях: Виктор Хориняк, Ольга Лерман, Екатерина Кузнецова, Анастасия Имамова и другие
2021 год
Жанр: комедия
Режиссер: Сергей Васильев
Сценарий: Григорий Скряпкин, Никита Ворожишев, Алексей Фомин
В главных ролях: Сергей Чихачев, Григорий Скряпкин, Ирина Киреева, Ирина Виноградова и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Андрей Богатырев
Сценарий: Акимов Алексей, Коломиец Виталий
В главных ролях: Глеб Калюжный, Юрий Стоянов, Артем Ткаченко, Ольга Медынич и другие
2022 год
Жанр: драма, фэнтези, детектив
Режиссер: Клим козинский
Сценарий: Андрей золоторев
В главных ролях: Данила Козловский, Паулина Андреева, Виктория Исакова, Владимир Стеклов и другие
2022 год
Жанр: драма
Режиссер: Ирина Обидова
Сценарий: Лиза цыганова
В главных ролях: Павел Чернышёв, Никита Плахотнюк, Елизавета Кононова, Никита Еленев и другие
2022 год
Жанр: триллер, детектив
Режиссер: Идильхан Ержанов
Сценарий: Александр Матвеев, Максим Иванов
В главных ролях: Артём Быстров, Лена Тронина, Владимир Канухин, Даниил Воробьев и другие
2015 год
Жанр: мелодрама
Режиссер: Вадим Перельман
Сценарий: Дарья Грацевич
В главных ролях: Елена Лядова, Глафира Тарханова, Кирилл Кяро, Евгений Стычкин и другие
2014 год
Жанр: комедия
Режиссер: Жора Крыжовников
Сценарий: Алексей Казаков, Жора Крыжовников
В главных ролях: Ян Цапник, Юлия Александрова, Егор Корешков, Елена Валюшкина и другие
2022 год
Жанр: комедия, детектив
Режиссер: Сергей Синцов
Сценарий: Денис Артамонов
В главных ролях: Кузьма Сапрыкин, Гоша Куценко, Софья Лебедева, Павел Табаков и другие
2022 год
Жанр: комедия, фэнтези
Режиссер: Александр Незлобин
Сценарий: Алена Гуляшко, Анна Шлякова, Вадим Сотников
В главных ролях: Юрий Колокольников, Семён Трескунов, Ксения Раппопорт, Ксения Кутепова и другие
2020 год
Жанр: драма, комедия
Режиссер: Анна Зайцева
Сценарий: Евгения Богомякова
В главных ролях: Полина Гухман, Елизавета Ищенко, Екатерина Строгова, Сергей Сафронов и другие
2015 год
Жанр: комедия, музыка
Режиссер: Жора Крыжовников
Сценарий: Жора Крыжовников, Алексей Казаков
В главных ролях: Дмитрий Нагиев, Юлия Александрова, Ольга Серябкина, Сергей Лавыгин и другие
2019 год
Жанр: комедия
Режиссер: Илья Казанков, Филипп Коршунов
Сценарий: Владислав Длянчев, Анна Шлякова, Вадим Сотников
В главных ролях: Михаил Трухин, Ольга Медынич, Дмитрий Лысенков, Ирина Пегова и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Никита Тамаров
Сценарий: Трофим Пустильник, Далер Рахимов, Никита Тамаров и другие
В главных ролях: Сергей Беляев, Роза Хайруллина, Варвара Шмыкова, Мария Смольникова и другие
2019 год
Жанр: Драма, комедия, криминал
Режиссер: Дэвид Гроссман, Дэвид Уоррен, Марк Уэбб и др.
Сценарий: Марк Черри, Остин Гузман и др.
В главных ролях: Люси Лью, Джиннифер Гудвин, Кирби Хауэл-Баптист, Александра Даддарио и другие
2007 год
Жанр: Комедия, криминал, триллер, драма
Режиссер: Мартин МакДона
Сценарий: Мартин МакДона
В главных ролях: Колин Фаррелл, Брендан Глисон, Райф Фанс, Клеманс Поэзи и другие
2018 год
Жанр: Комедия, драма, биография
Режиссер: Питер Фаррелли
Сценарий: Ник Валлелонга, Брайан Хэйес Карри, Питер Фаррелли
В главных ролях: Колин Фаррелл, Брендан Глисон, Райф Фанс, Клеманс Поэзи и другие
2019 год
Жанр: Триллер, драма, криминал
Режиссер: Тодд Филлипс
Сценарий: Тодд Филлипс, Скотт Сильвер, Боб Кейн
В главных ролях: Хоакин Феникс, Роберт Де Ниро, Зази Битц, Фрэнсис Конрой, Бретт Каллен и другие
1997 год
Жанр: Драма, мелодрама
Режиссер: Гас Ван Сент
Сценарий: Мэтт Дэймон, Бен Аффлек
В главных ролях: Мэтт Дэймон, Робин Уильямс, Бен Аффлек, Стеллан Скарсгард, Минни Драйвер и другие
2017 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Мартин МакДона
Сценарий: Мартин МакДона
В главных ролях: Фрэнсис МакДорманд, Сэм Рокуэлл, Вуди Харрельсон, Лукас Хеджес, Питер Динклэйдж и другие
2014 год
Жанр: Детектив, криминал, триллер, драма
Режиссер: Кэри Фукунага
Сценарий: Ник Пиццолатто
В главных ролях: Мэттью Макконахи, Вуди Харрельсон, Мишель Монаган, Майкл Поттс, Тори Киттлз и другие
1993 год
Жанр: Фэнтези, мелодрама, комедия
Режиссер: Харольд Рэмис
Сценарий: Дэнни Рубин, Харольд Рэмис
В главных ролях: Билл Мюррей, Энди МакДауэлл, Крис Эллиот, Стивен Тоболовски и другие
2013 год
Жанр: Мультфильм, комедия, фантастика, приключения
Режиссер: Пит Мишелс, Уэсли Арчер, Брайан Ньютон
Сценарий: Дэн Хармон, Джастин Ройланд
Роли озвучивали: Джастин Ройланд, Сара Чок, Крис Парнелл, Спенсер Грэммер и другие
1991 год
Жанр: Фантастика, боевик, триллер
Режиссер: Джеймс Кэмерон
Сценарий: Джеймс Кэмерон, Уильям Уишер мл.
В главных ролях: Арнольд Шварценеггер, Линда Хэмилтон, Эдвард Ферлонг, Роберт Патрик и другие
2005 — 2014 год
Жанр: Комедия, мелодрама, драма
Режиссер: Памела Фрайман
Сценарий: Картер Бейз, Крейг Томас
В главных ролях: Джош Рэднор, Нил Патрик Харрис, Коби Смолдерс, Джейсон Сигел, Элисон Хэннигэн и другие
2008 — 2013 год
Жанр: Триллер, криминал, драма
Режиссер: Мишель МакЛарен
Сценарий: Винс Гиллиган
В главных ролях: Брайан Крэнстон, Анна Ганн, Аарон Пол, Дин Норрис и другие
2017 год
Жанр: Ужасы, триллер, драма, детектив
Режиссер: Йоргос Лантимос
Сценарий: Йоргос Лантимос, Эфтимис Филиппоу
В главных ролях: Колин Фаррелл, Николь Кидман, Барри Кеоган, Рэффи Кэссиди, Санни Сулджик и другие
2010 год
Жанр: Драма, биография
Режиссер: Дэвид Финчер
Сценарий: Аарон Соркин, Бен Мезрич
В главных ролях: Джесси Айзенберг, Эндрю Гарфилд, Джастин Тимберлейк, Арми Хаммер, Макс Мингелла, и другие
1942 год
Жанр: Драма, мелодрама
Режиссер: Майкл Кёртиц
Сценарий: Джулиус Дж. Эпштейн, Филип Дж. Эпштейн, Ховард Кох
В главных ролях: Хамфри Богарт, Ингрид Бергман, Пол Хенрейд, Клод Рейнс, Конрад Фейдт и другие
2015 год
Жанр: Боевик, комедия, криминал, приключения
Режиссер: Мэттью Вон
Сценарий: Джейн Голдман, Мэттью Вон, Марк Миллар
В главных ролях: Тэрон Эджертон, Колин Фёрт, Сэмюэл Л. Джексон, Марк Стронг, Софи Куксон и другие
1999 год
Жанр: Драма
Режиссер: Крис Мисиано, Алекс Грейвз, Томас Шламми
Сценарий: Аарон Соркин
В главных ролях: Эллисон Дженни, Джон Спенсер, Брэдли Уитфорд, Мартин Шин, Джанель Молони и другие
2011 год
Жанр: Фэнтези, драма, боевик, мелодрама, приключения
Режиссер: Дэвид Наттер, Алан Тейлор, Алекс Грейвз и другие
Сценарий: Дэвид Бэньоф и Дэн Вейс
В главных ролях: Питер Динклэйдж,Лина Хиди, Эмилия Кларк, Кит Харингтон, Софи Тёрнер и другие
1995 год
Жанр: Ужасы, боевик, фэнтези, триллер, комедия, криминал
Режиссер: Роберт Родригес
Сценарий: Квентин Тарантино, Роберт Куртцман
В главных ролях: Джордж Клуни, Квентин Тарантино,
Харви Кейтель, Джульетт Льюис, Эрнест Лю и другие
2019 год
Жанр: Криминал, комедия, боевик
Режиссер: Гай Ричи
Сценарий: Гай Ричи, Айван Эткинсон, Марн Дэвис
В главных ролях: Мэттью МакКонахи, Чарли Ханнэм, Генри Голдинг, Хью Грант, Колин Фаррелл и другие
2019 год
Жанр: Боевик, комедия
Режиссер: Стив Пинк, Тесса Хофф, Майкл Патрик Джэнн
Сценарий: Шон Симмонс
В главных ролях: Марк МакКенна, Сиэра Браво, Джон Шампейн, Джэми Шампейн и другие
2015 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Винс Гиллиган, Томас Шнауз, Питер Гулд
Сценарий: Винс Гиллиган, Питер Гулд, Гордон Смит
В главных ролях: Боб Оденкёрк, Джонатан Бэнкс, Рэй Сихорн, Патрик Фабиан и другие
2015 год
Жанр: Триллер, драма, криминал
Режиссер: Сэм Эсмейл
Сценарий: Сэм Эсмейл
В главных ролях: Рами Малек, Кристиан Слэйтер, Карли Чаикин, Мартин Вальстрём и другие
2019 год
Жанр: Боевик, драма, комедия, криминал
Режиссер: Билл Хейдер, Алек Берг, Хиро Мурай и другие
Сценарий: Алек Берг, Билл Хэйдер
В главных ролях: Билл Хейдер, Стивен Рут, Сара Голдберг, Энтони Кэрриган и другие
2017 год
Жанр: Драма, детектив
Режиссер: Джессика Ю, Кайл Патрик Альварез, Грегг Араки
Сценарий: Брайан Йоркей, Джулия Бикнелл, Ник Шефф
В главных ролях: Дилан Миннетт, Кэтрин Лэнгфорд, Кейт Уолш, Кристиан Наварро и другие
2019 год
Жанр: Триллер, драма, комедия
Режиссер: Пон Джун-хо
Сценарий: Пон Джун-хо, Хан Джин-вон
В главных ролях: Сон Кан-хо, Ли Сон-гюн, Чо Ё-джон, Чхве У-щик и другие
2017 год
Жанр: Триллер, ужасы, детектив
Режиссер: Джордан Пил
Сценарий: Джордан Пил
В главных ролях: Дэниэл Калуя, Эллисон Уильямс, Кэтрин Кинер, Брэдли Уитфорд и другие
2020 год
Жанр: Фантастика, боевик, триллер
Режиссер: Кристофер Нолан
Сценарий: Кристофер Нолан
В главных ролях: Джон Дэвид Вашингтон, Роберт Паттинсон, Элизабет Дебики, Кеннет Брана и другие
2015 — 2017 год
Жанр: Криминал, драма
Режиссер: Жозе Падилья
Сценарий: Крис Бренкето
В главных ролях: Вагнер Моура, Бойд Холбрук, Педро Паскаль, Джоанна Кристи и другие
2016 год
Жанр: Детектив, криминал, триллер
Режиссер: Тейлор Шэридан
Сценарий: Тейлор Шэридан
В главных ролях: Джереми Реннер, Элизабет Олсен, Джон Бернтал, Келси Эсбиль и другие
2016 год
Жанр: Боевик, триллер, драма, криминал, вестерн
Режиссер: Девид Маккензи
Сценарий: Тейлор Шеридан
В главных ролях: Джефф Бриджес, Крис Пайн, Бен Фостер, Джил Бирмингем и другие
2015 год
Жанр: Боевик, триллер, драма, криминал, детектив
Режиссер: Дэни Вильнёв
Сценарий: Тэйлор Шэридан
В главных ролях: Эмили Блант, Бенисио Дель Торо, Джош Бролин, Виктор Гарбери другие
2018 год
Жанр: боевик, триллер, драма, криминал, детектив, приключения
Режиссер: Стефано Соллима
Сценарий: Тэйлор Шеридан
В главных ролях: Бенисио Дель Торо, Джош Бролин, Изабела Мерсед, Джеффри Доновани другие
2006 год
Жанр: боевик, триллер, приключения
Режиссер: Мартин Кэмпбелл
Сценарий: Нил Первис, Роберт Уэйд, Пол Хаггис
В главных ролях: Дэниэл Крэйг, Ева Грин, Мадс Миккельсен, Джуди Денч и другие
2006 год
Жанр: фантастика, комедия, приключения
Режиссер: Майк Джадж
Сценарий: Майк Джадж, Этан Коэн
В главных ролях: Люк Уилсон, Майя Рудольф, Дэкс Шепард, Терри Крюс и другие
2017 год
Жанр: военный, драма, история
Режиссер: Кристофер нолан
Сценарий: Кристофер нолан
В главных ролях: Финн Уайтхед, Том Глинн-Карни, Джек Лауден, Гарри Стайлс и другие
2008 год
Жанр: фантастика, боевик, триллер, криминал, драма
Режиссер: Кристофер Нолан
Сценарий: Джонатан Нолан, Кристофер Нолан
В главных ролях: Кристиан Бэйл, Хит Леджер, Аарон Экхарт, Мэгги Джилленхол и другие
2018 год
Жанр: боевик, триллер, приключения
Режиссер: Кристофер МакКуорри
Сценарий: Брюс Геллер, Кристофер МакКуорри
В главных ролях: Том Круз, Генри Кавилл, Винг Реймз, Саймон Пегг и другие
2014 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Алехандро Гонсалес Иньярриту
Сценарий: Алехандро Гонсалес Иньярриту
В главных ролях: Майкл Китон
Эдвард Нортон, Эмма Стоун, Наоми Уоттс и другие
2021 год
Жанр: Триллер, драма, криминал
Режиссер: Гай Ферленд, Кларк Джонсон, Бен Ричардсон
Сценарий: Хью Диллон, Тейлор Шеридан
В главных ролях: Джереми Реннер, Дайэнн Уист, Хью Диллон, Тоби Бамтеф и другие
2016 год
Жанр: фантастика, детектив, фентези, боевик, комедия, приключения
Режиссер: Майкл Патрик Джэнн
Сценарий: Макс Лэндис
В главных ролях: Сэмюэл Барнетт, Элайджа Вуд, Ханна Маркс, Джейд Эшете и другие
2018 год
Жанр: драма
Режиссер: Эдвард Бергер
Сценарий: Дэвид Николлс, Эдвард Ст. Обин
В главных ролях: Бенедикт Камбербэтч, Дженнифер Джейсон Ли, Хьюго Уивинг, Себастьян Мальц и другие
2020 год
Жанр: комедия, биография, история
Режиссер: Колин Бакси
Сценарий: Тони Макамара
В главных ролях: Эль Фаннинг, Николас Холт, Фиби Фокс, Гвилим Ли и другие
2021 год
Жанр: боевик, триллер, приключения
Режиссер: Кэри Дзёдзи Фукунага
Сценарий: Фиби Уоллер-Бридж, Нил Пёрвис, Роберт Уэйд и другие
В главных ролях: Дэниэл Крэйг, Рами Малек, Леа Сейду, Лашана Линч и другие
2022 год
Жанр: детектив, криминал, драма, боевик
Режиссер: Мэтт Ртивз
Сценарий: Мэтт Ривз, Питер Крэйг
В главных ролях: Роберт Паттинсон, Зои Кравиц, Пол Дано, Джеффри Райт и другие
2018 год
Жанр: фантастика, драма, комедия
Режиссер: Кэри Дзёдзи Фукунага
Сценарий: Патрик Сомервилл
В главных ролях: Эмма Стоун, Джона Хилл, Соноя Мидзуно, Джастин Теру и другие
2021 год
Жанр: драма, криминал, детектив
Режиссер: Крэйг Зобел
Сценарий: Брэд Ингелсби
В главных ролях: Кейт Уинслет, Джулианна Николсон, Джин Смарт, Энгаури Райс и другие
2018 год
Жанр: драма, комедия, биография
Режиссер: Адам Маккей
Сценарий: Адам Маккей
В главных ролях: Кристиан Бэйл, Эми Адамс, Стив Карелл, Сэм Рокуэлл и другие
1969 год
Жанр: Боевик, драма, мелодрама, комедия, приключения
Режиссер: Владимир Мотыль
Сценарий: Валентин Ежов, Рустам Ибрагимбеков, Марк Захаров
В главных ролях: Павел Луспекаев, Анатолий Кузнецов, Николай Годовиков, Спартак Мишулин, Кахи Кавсадзе и др.
1969 год
Жанр: Драма, комедия, криминал, детектив
Режиссер: Александр Серый
Сценарий: Виктория Токарева, Георгий Данелия
В главных ролях: Евгений Леонов, Георгий Вицын, Савелий Крамомров, Раднэр Муратов и др.
1987 год
Жанр: Драма, криминал, боевик, триллер
Режиссер: Александр Прошкин
Сценарий: Эдгар Дубровский
В главных ролях: Валерий Приемыхов, Анатолий Папанов, Виктор Степанов, Юрий Кузнецов, Владимир Головин и др.
1966 год
Жанр: Комедия, приключения, мелодрама, мюзикл
Режиссер: Леонид Гайдай
Сценарий: Леонид Гайдай, Яков Костюковский, Морис Слободской
В главных ролях: Александр Демьяненко, Наталья Варлей, Юрий Никулин, Георгий Вицын и другие
1974 год
Жанр: Боевик, драма
Режиссер: Никита Михалков
Сценарий: Никита Михалков, Эдуард Володарский
В главных ролях: Юрий Богатырев, Александр Кайдановский, Александр Калягин, Сергей Шакуров и другие
1982 год
Жанр: Драма, мелодрама
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Олег Басилашвили, Людмила Гурченко, Никита Михалков, Станислав Садальский и другие
1972 год
Жанр: Фантастика, драма, детектив
Режиссер: Андрей Тарковский
Сценарий: Фридрих Горенштейн, Андрей Тарковский, Станислав Лем
В главных ролях: Донатас Банионис, Наталья Бондарчук, Анатолий Солоницын, Владислав Дворжецкий и другие
1986 год
Жанр: Комедия, приключения, мелодрама, мюзикл
Режиссер: Карен Шахназаров
Сценарий: Александр Бородянский, Карен Шахназаров
В главных ролях: Федор Дунаевский, Анастасия Немоляева, Олег Басилашвили, Инна Чурикова и другие
1979 год
Жанр: Драма, мелодрама, комедия
Режиссер: Владимир Меньшов
Сценарий: Валентин Черных
В главных ролях: Вера Алентова, Ирина Муравьёва, Алексей Баталов, Раиса Рязанова, Александр Фатюшин, Борис Сморчков, Юрий Васильев и другие
1968 год
Жанр: Комедия, приключения, криминал, семейный
Режиссер: Леонид Гайдай
Сценарий: Леонид Гайдай, Морис Слободской, Яков Костюковский
В главных ролях: Юрий Никулин, Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Нина Гребешкова, Нонна Мордюкова и другие
1986 год
Жанр: Фантастика, драма, комедия
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарий: Георгий Данелия, Реваз Габриадзе
В главных ролях: Станислав Любшин, Евгений Леонов, Юрий Яковлев, Леван Габриадзе и другие
1977 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарий: Реваз Габриадзе, Виктория Токарева, Георгий Данелия
В главных ролях: Вахтанг Кикабидзе, Фрунзик Мкртчян, Елена Проклова, Евгений Леонов и другие
1979 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Валентин Гафт, Ия Саввина, Лия Ахеджакова, Андрей Мягков и другие
1975 год
Жанр: Мелодрама, комедия
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Андрей Мягков, Барбара Брыльска, Юрий Яковлев, Александр Ширвиндт и другие
1956 год
Жанр: Комедия, мюзикл, мелодрама
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Борис Ласкин, Владимир Поляков
В главных ролях: Игорь Ильинский, Людмила Гурченко, Юрий Белов, Сергей Филиппов
и другие
1959 год
Жанр: Драма, мелодрама, военный
Режиссер: Григорий Чухрай
Сценарий: Григорий Чухрай, Валентин Ежов
В главных ролях: Владимир Ивашов, Жанна Прохоренко, Антонина Максимова, Николай Крючков и другие
1964 год
Жанр: Комедия, семейный
Режиссер: Элем Климов
Сценарий: Семен Лунгин, Илья Нусинов
В главных ролях: Виктор Косых, Евгений Евстигнеев, Арина Алейникова, Илья Рутберг и другие
1982 год
Жанр: Мюзикл, драма, мелодрама, комедия
Режиссер: Михаил Козаков
Сценарий: Леонид Зорин
В главных ролях: Олег Меньшиков, Леонид Броневой, Инна Ульянова, Софья Пилявская и другие
1969 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарий: Реваз Габриадзе, Клод Тилье
В главных ролях: Серго Закариадзе, Вахтанг Кикабидзе, Софико Чиаурели, Анастасия Вертинска и другие
1964 год
Жанр: Мелодрама, комедия
Режиссер: Василий Шукшин
Сценарий: Василий Шукшин
В главных ролях: Леонид Куравлёв, Лидия Чащина, Лариса Буркова, Ренита Григорьева и другие
1979 год
Жанр: драма, мелодрама, комедия
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарий: Александр Володин
В главных ролях: Олег Басилашвили, Наталья Гундарева, Марина Неёлова, Евгений Леонов и другие
1966 год
Жанр: криминал, комедия, мелодрама
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Любовь Добржанская, Анатолий Папанов и другие
1971 год
Жанр: драма, комедия, криминал
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Юрий Никулин,
Евгений Евстигнеев, Ольга Аросева, Георгий Бурков
и другие
1980 год
Жанр: мюзикл, драма, мелодрама, комедия, история
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Григорий Горин, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Олег Басилашвили, Наталья Гундарева, Марина Неёлова, Евгений Леонов и другие
1962 год
Жанр: Драма, военный
Режиссер: Станислав Ростоцкий
Сценарий: Александр Галич, Станислав Ростоцкий
В главных ролях: Лариса Лужина, Вячеслав Тихонов, Леонид Быков, Клара Лучко и другие
Мы пишем статьи примерно раз в неделю, а еще регулярно проводим семинары, на которых общаемся на самые важные темы для сценаристов и отвечаем на любые вопросы.
как начать с нуля и стать профессиональным автором, Узнайте на 3-дневном бесплатном курсе от тех, кто сам прошел этот путь
За время курса вы узнаете, как адаптировать свое художественное произведение к сценарию фильма или сериала
Если вы начинающий сценарист, этот курс может стать для вас стартовой площадкой и местом систематизации знаний
СДЕЛАЙТЕ ПЕРВЫЙ ШАГ В КИНО — ОСВОЙТЕ ЗАКОНЫ
ДРАМАТУРГИИ И НАПИШИТЕ ВМЕСТЕ С ПРОФЕССИОНАЛАМИ СЦЕНАРИЙ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА
Освойте современные тренды сторителлинга, и напишите свой проект в одном из самых перспективных форматов на сегодняшний день
НАПИШИТЕ СВОЙ СЦЕНАРИЙ КОМЕДИИ ВМЕСТЕ С АВТОРАМИ СЕРИАЛОВ «КУХНЯ», «ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ», «ДАЕШЬ МОЛОДЕЖЬ» НА СОВЕРШЕННО НОВОМ ДЛЯ СЕБЯ УРОВНЕ И ПРЕЗЕНТУЙТЕ ЕГО ПРОДЮСЕРАМ НА ПИТЧИНГЕ
еще никогда в российской киноиндустрии не было такого спроса на проекты и авторов, не упустите возможность НАПИсать СЦЕНАРИЙ ФИЛЬМА ИЛИ СЕРИАЛА С УЧЕТОМ ВСЕХ СОВРЕМЕННЫХ
ТРЕБОВАНИЙ КИНОИНДУСТРИИ
Основательная программа для сценаристов
с подробной проработкой каждого элемента
сценарного мастерства. МЕСТО, ГДЕ ВЫ НЕ ТОЛЬКО ПОПОЛНИТЕ СВОЕ ПОРТФОЛИО
НОВЫМИ СЦЕНАРИЯМИ, НО И ПОМЕНЯЕТЕ МЫШЛЕНИЕ,
ПРИВЫЧКИ И ВЫЙДЕТЕ НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ МАСТЕРСТВА.
Студия Снегири — курсы для сценаристов, режиссеров, фильммейкеров
Каталог всех курсов Студии Снегири
info@snegiri-studio.ru
117405, Москва г, Кирпичные Выемки ул, дом 2, корпус 1, оф 414
ИНН 772625810856
ОГРН 321774600147998
ОКВЭД 63.99.1
ИП Комиссарук Вадим Витальевич
2014-2022 © Все права защищены
Полное или частичное копирование текстовых, графических, фото, видео материалов запрещено
Как правильно оформить сценарий – правила с примерами
Продюсер по одному взгляду на сценарий может сказать, кто его прислал — новичок или опытный автор. Все дело в оформлении. Из этой статьи вы узнаете, как правильно оформить сценарий по форме и содержанию.
Редактор, автор блога Band
Русская и американская запись киносценариев — какую выбрать?
Существуют два вида записи киносценариев — русская и американская, она же голливудская. И так как вторая общепризнана на мировом уровне, хорошим тоном считается оформлять сценарии именно так.
Требования к оформлению сценария
Подписаться на полезные материалы, бесплатные лекции и скидки
Правила оформления сценариев фильмов делятся на два типа: по форме и содержанию. Главное, что вам нужно знать: требования разметки крайне строгие. Размер шрифта, отступ от левого и правого края, прописные или строчные буквы — каждый блок подчиняется своим правилам. Обратите внимание: это не рекомендации, а именно правила, которые необходимо строго соблюдать.
Образец оформления сценария. Здесь и далее во всех примерах приводятся отрывки из пособия Ольги Смирновой «Формат разметки сценария».
Базовые правила разметки:
Первая страница — титульная, после нее сразу идет текст сценария. Оформляется по строгим правилам: никаких замечаний, пролога, синопсиса, благодарностей, напутствий членам съемочной группы. Фрагменты биографии автора тоже стоит опустить.
Сценарии пишутся только в настоящем времени: думает, видит, говорит, кричит. Никаких «он подумал» или «увидел».
Повествование в сценарии должно быть обезличенное, от третьего лица. Никаких «я подошел и протянул руку для приветствия». Только «Он стоит, едет, смотрит, идет, говорит, садится в кресло, пьет кофе» и т.п.
Все страницы нумеруются в правом верхнем углу, за исключением титульного листа, его нумеровать не нужно.
Правила форматирования:
Классический сценарный шрифт: Courier New.
Кегль (размер шрифта): 12.
Выравнивание (всегда, если не указано иначе в конкретном разделе): по левому краю.
Поля: верхний отступ – 2,5 см, нижний – 1,25 см (может быть больше, но не меньше), левый – 3,75 см, правый– 2,5 см. У разных блоков сценария отличается оформление, дальше расскажем об особенностях разметки каждого.
Как правильно оформить титульный лист
Корректное оформление первой страницы сразу покажет ваш профессиональный подход к делу. Что нужно указать на титульном листе:
Название сценария. Пишется заглавными буквами, отступ сверху — 14 строк, слева — 3,25 см, справа – 3,25 см.
Имя автора. Пишется строчными буквами по обычным правилам. Нужно отбить его от названия пустой строкой. Отступы по краям аналогичные.
Указание авторства: источник экранизации или оригинальный сценарий. Оформляется так же, как имя автора, отбивается пустой строкой.
Контактную информацию. Отступ слева – 8,25 см, сам текст нужно выровнять по левому краю. Здесь укажите свои данные или агента.
Даже если очень захочется дополнить текст рисунками и иллюстрациями, сдержите этот порыв. Титульный лист — не обложка книги.
Пример оформления титульного листа сценария «Мама не горюй».
Блоки, из которых состоит сценарий
Текст сценария, как конструктор, собирается из стандартных разделов. Каждый из них пишется и оформляется строго по своим правилам.
«Время и место действия»
С этого блока начинается каждая сцена. Состоит из трех частей: вид места, название и время суток. Таким образом вы сразу обозначаете, где будет происходить сцена. Вид места указывается сокращением «НАТ.» или «ИНТ.» — натура (съемки на природе) или интерьер. Запомните: между частями не ставятся ни точки, ни запятые, только пробелы.
Отступ от левого края — 3,75 см (1,5 дюйма), от правого края 2,5 см (1 дюйм).
Текст набирается заглавными буквами (капслоком).
Пример правильного и неправильного отступа.
«Описание действия»
Следующий блок после «Времени и места действия», пропускать его нельзя. Оформляется аналогично, но набирается по обычным правилам текста, строчными буквами. Выделяются заглавными только персонажи, появившиеся в сцене впервые. Следующий текст делается с отбивкой пустой строкой, чтобы его было легче читать.
Пример правильного оформления «Описания действия».
Совет: не стесняйтесь подробно описывать действие. Здесь вы можете развернуться как сценарист. Не нужно просто писать «герои целуются», «герои дерутся», «герои ссорятся». Лучше расскажите, как они тяжело дышат, улыбаются, ходят по комнате, роняют или разбивают от волнения предметы. Создавайте картинку при помощи слов. Но увлекаться деталями и становиться многословными тоже не стоит: старайтесь делать куски описаний короткими, но емкими.
«Имя героя»
Появляется перед речью персонажа после описания действия. С его помощью вы показываете, кто автор прямой речи. Если в литературных формах допустимо опускать имя персонажа в диалоги, то здесь строго подписывается каждая реплика.
Правила оформления: отступ от левого края всегда 10,5 см (4,2 дюйма), от правого — 2,5 см (1 дюйм). Не выравнивается по центру, а делается с отступом.
Пример правильных и неправильных отступов блока «Имя героя».
После «Имени героя» обычно идет реплика:
Как выглядит реплика героя.
Может быть и такая структура: «Имя героя», после «Ремарка» и, наконец, «Реплика».
Пример реплики героя с ремаркой.
При таком оформлении блоки друг от друга не отбиваются пустой строкой.
«Реплика героя»
Диалоги в сценариях оформляются не как в книгах или статьях, а отдельными репликами.
Правила разметки: отступ от левого края всегда 7,5 см (3 дюйма), от правого — 6,25 см (2,5 дюйма).
Пишется строчными буквами, по всем базовым правилам русского языка. Реплики разных героев обозначаются «Именем героя» и отбиваются пустой строкой.
Пример двух «Реплик героя». Здесь хорошо видно, как оформлять диалоги.
«Ремарка»
Правила разметки: отступ от левого края всегда 9,25 см (3,7 дюйма), от правого — 6,25 см (2,5 дюйма). Так она дополнительно выделяется в тексте и обращает на себя внимание.
Пишется в скобках, набирается строчными буквами, на новой строчке. В ремарке можно указать интонацию, описать, что делает персонаж во время речи.
Пример использования ремарок.
«Титр»
Всегда выравнивается по левому краю, но оформляться может по-разному. Например, идти следом после двоеточия или отдельной строкой с отбивкой и выравниванием по центру.
Пример трех корректных вариантов оформления «Титра».
Профессиональные сокращения
ИНТ — расшифровывается «интерьер», означает съемку сцены в помещении или павильоне (раньше использовалось сокращение ПАВ, сейчас редко).
НАТ — расшифровывается «натура», означает съемку сцены на природе или улице, в любой локация под открытым небом.
КРП — так обозначают крупный план.
ЗТМ — затемнение, которым обычно заканчивается сценарий (а начинается ИЗ ЗТМ — из затемнения).
ВПЗ — вне поле зрения, ремарка, когда герой говорит и находится на месте действия, но его не видно в кадре.
ПАН — панорама, когда камера двигается по полукругу.
Что еще почитать по этой теме:
Где посмотреть примеры оформления сценария
Пользуясь базами русских сценариев и переводов зарубежных, будьте аккуратны. Многие из них интересно почитать с точки зрения содержания, но брать как пример разметки их нельзя.
Советы опытных сценаристов
Каждый делает свою работу. Не надо думать за оператора и писать «камера наехала», «камера отъехала», постоянно выделять крупный и средний план. Оставьте эту работу специалистам.
Неважно, как зовут уборщицу. Вам не нужно придумывать имена всем родственникам и проходным персонажам фильма. Смело пишите роли в сюжете — УБОРЩИЦА, СОСЕД, КОЛЛЕГА, БАБУШКА У ПОДЪЕЗДА. Именно так, прописными буквами.
«Же не манж па си жур». Если в сценарии есть иностранные реплики, не нужно переводить их самостоятельно или с помощью гугл-переводчика. Пишите этот текст, как и основной, по-русски (не транслитерацией, а обычным русским языком). По правилам иностранная речь выделяется ремаркой «говорит по-немецки».
Насколько важно следовать всем этим правилам?
Конечно, важна не только форма сценария, но и его содержание. Если вы где-то ошибетесь с разметкой, выровняете текст по центру, забудете сделать пустую строку, гениальный текст это не испортит.
Но если вы новичок, лучше оформить сценарий по всем правилам. Особенно, если вы планируете подавать его на конкурсы: в их условиях прописываются все условия участия, в том числе требования к оформлению.
Мечтаете стать писателем?
Учитесь у лучших современных авторов – Гузель Яхина, Галина Юзефович, Алексей Иванов, Линор Горалик и других.
В школе БЭНД более 20 программ для авторов с разными запросами и разным уровнем опыта: нужны оригинальные посты для блога и нативный сторителлинг? Хотите написать серию рассказов и опубликовать их в толстом журнале? Всегда мечтали о крупной форме – романе или детской книге? BAND поможет найти свой уникальный авторский голос и выйти на писательскую орбиту.
Перевод на русский язык сценария фильма “Паразиты” / “Parasite”, получившего премию “Оскар” в 2020 году в номинации “За…
Перевод сценария фильма “Прочь” / “Get Out”, получившего премию “Оскар” в 2017 году в номинации “За лучший оригинальный…
Публикуем перевод пилота сериала “Мистер Робот” / “Mr. Robot”. Сценарий – Сэм Эсмейл. Перевод – Григорий Сенин (диалоги),…
Сценарий фильма “Паразиты” / Parasite, получившего Оскар-2020 в номинациях: Лучший оригинальный сценарий Лучший режиссер Лучший иностранный фильм Лучший…
Сценарий фильма “Джокер”, уже ставшего сенсацией этого года. Сценаристы – Тодд Филлипс и Скотт Сильвер. По словам авторов…
Сценарий 5-й серии «Западное Крыло» (1 сезон) Аарона Соркина «Сумасшедшие и эти женщины» на русском языке. Подписывайтесь на…
Сценарий 14-й серии “Западное Крыло” (1 сезон) Аарона Соркина “Только не во время Шаббата” на русском языке. Практически…
Публикуем сценарий фильма “Убийство Священного Оленя” / The Killing of a Sacred Deer НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ. Сценарий получил…
Публикуем русский перевод сценария “Три билборда на границе Эббинга, Миссури” / “Three Billboards Outside Ebbing, Missouri” Мартина Макдоны.…
Фильм Дэмьена Шазелла “Ла-Ла Ленд” продолжает триумфальное шествие по кинотеатрам, завоевывая не только зрительскую любовь, но и признание…
Права на издание получены по соглашению с Michael Wiese Productions.
Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надежные. Тем не менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.
Издательство не несет ответственности за доступность материалов, ссылки на которые вы можете найти в этой книге. На момент подготовки книги к изданию все ссылки на интернет-ресурсы были действующими.
The Hollywood Standard 3rd edition
Originally Published by Michael Wiese Productions
12400 Ventura Blvd,#1111
Studio City, CA91604
www.mwp.com
© 2021 Christopher Riley
© Перевод на русский язык Питер Класс, 2022
© Издание на русском языке, оформление Питер Класс, 2022
© Перевод с английского Н. Болдырева, 2022
«Одна из тех книг, которую я советую купить начинающим авторам в первую очередь. Это необходимое, практичное, понятное и удобное в использовании пособие. Купите эту книгу, прежде чем написать еще хоть одно слово!»
Дин Батали, телесценарист, телепродюсер («Шоу 70-х», «Баффи – истребительница вампиров»)
«Эту книгу нужно прочитать любому сценаристу, который хочет, чтобы в Голливуде его воспринимали всерьез. Не представляю, почему такая книга не появилась раньше!»
Элизабет Стивен, управляющая телевизионной сети, исполнительный вице-президент направления кинопроизводства телевизионного отдела Mandalay Pictures
«Неважно, насколько хорош ваш сценарий, если он неправильно оформлен. Наверное, именно “Голливудский стандарт” – самая важная книга для автора, который решительно настроен, чтобы в Голливуде его воспринимали всерьез. Это исчерпывающее руководство по формату и стилю станет бесценным источником информации для любого сценариста, который понимает, насколько важно хорошее первое впечатление».
Мари Джоунс, книжный критик, автор портала www.absolutewrite.com
«Кристофер Райли усложнил мою работу! Каждый год опытные продюсеры отсеивают сотни сценариев из-за ошибок в оформлении и организации текста, которые показывают, что эти произведения написаны любителями. Но если все начинающие писатели будут следовать четким и грамотным советам Райли, их тексты будут выглядеть как работы лучших профессионалов Голливуда».
Роберт В. Корт, продюсер («За мной последний танец», «Сбежавшая невеста», «Опус мистера Холланда», «Рука, качающая колыбель», «Трое мужчин и младенец», «Неприличное везение»)
«В Голливуде внешний вид имеет значение. Прочитайте эту книгу, чтобы быть уверенным, что ваш сценарий не только пройдет мимо охранников на входе в индустрию, но и привлечет всеобщее внимание внутри».
Эми Сноу, стипендиантка программы АВС/Disney Screenwriting Fellowship 2004
«Райли справился с невероятно сложной задачей: ему удалось сделать руководство по оформлению сценариев одновременно исчерпывающим и увлекательным. Благодаря ясному стилю изложения, авторитетной интонации и хорошо написанным примерам читатель получает гораздо больше удовольствия, чем рассчитывал получить от учебника. Это лучшее пособие по сценарному формату и незаменимый инструмент каждого автора, работающего в Голливуде».
Вут Тилеманс, автор журнала Screentalk
«“Голливудский стандарт” – не просто набор правил по оформлению сценария, а переводчик, который объясняет, как воплотить в тексте визуальные образы и диалоги, родившиеся у вас в голове. Нужно ли вам ввести в повествование текстовое сообщение, электронное письмо или диалог, в котором все говорят одновременно, – эта книга даст вам простые и понятные рекомендации, которые помогут не только внятно описать происходящее, но и наполнить его динамикой. Здесь есть ответ на любой вопрос о том, как что должно выглядеть на странице. Не ставьте ее на полку – держите на рабочем столе».
Чад Гервич, шоураннер, работал над проектами: «Реальность кружит» (Reality Binge), «На вкусненькое потянуло», (Foody Call), «Лихачи» (Speeders); автор бестселлера «Маленький экран, большая перспектива. Руководство для авторов по телевизионному бизнесу» (Small Screen, Big Picture: A Writers Guide to the TV Business)
«В новой редакции “Голливудского стандарта” Кристофер Райли раскрывает все секреты сценарного формата. Авторам стоит прочесть эту книгу от корки до корки и законспектировать, ведь в безумном бизнесе, где вашими творческими усилиями могут пренебречь из-за неправильного расположения слов на странице, эта книга может спасти карьеру».
Мэри Дж. Ширмер, сценаристка, преподавательница писательского мастерства, кинокритик
«Мастер часто меняет правила, а художник нарушает их. Но чтобы преуспеть в этом, правила нужно сначала выучить. И я не могу придумать лучшего способа разобраться в них, чем прочитать “Голливудский стандарт” Кристофера Райли».
Билл Марсили, сценарист, соавтор сценария «Дежавю»
«Все те годы, пока Кристофер Райли вырабатывал общие принципы оформления сценариев художественных фильмов, мы, работая в сегменте проектов для телевидения, выигрывали от недостатка достоверной информации о формате. Перебирая груды заявок на Воркшоп Warner Bros, для телесценаристов, мы оценивали внешний вид текста, чтобы быстро отделить работы новичков от сценариев профи. Но теперь у всех есть информация о том, как оформляются сценарии для телевидения и почему именно так. Большое тебе спасибо, Крис…»
Джек Гилберт, сотрудник Воркшопа Warner Bros.
«Одна из прописных истин Голливуда: презентация сценария – половина успеха. “Голливудский стандарт” Кристофера Райли описывает принятый стандарт оформления, одновременно раскрывая секрет тех, кто работает в индустрии: продажа сценария напрямую зависит от того, насколько просто его читать, от того, как он выглядит на странице. Райли показывает, как воплотить идеи на бумаге. Овладев этими навыками, вы сможете записать кино, которое создали в своем воображении, и выделиться среди массы конкурентов. Знания и опыт автора – настоящий подарок всем сценаристам и кинематографистам».
Бобетт Бастер, адъюнкт-профессор, преподает в Школе кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, международный эксперт по сценарному мастерству
«В этом тяжело признаваться, но, когда я была исполнительным директором по развитию, сценарии, соответствующие правилам “Голливудского стандарта”, попадали ко мне на стол, а несоответствующие оказывались в корзине для мусора. Именно поэтому я советую всем начинающим сценаристам и продюсерам купить и изучить эту книгу. Это самый надежный способ обеспечить своему тексту место на правильном столе».
Викки Петерсон, управляющая писательских и специальных программ общества Act One
«“Голливудский стандарт” – последний и исчерпывающий текст о сценарном формате. Здесь собрана вся ключевая информация: и жесткие правила действующего стандарта, и достаточное количество вариантов их использования, позволяющие автору применять их по своему усмотрению. Это самый полный справочник по оформлению сценариев среди представленных на рынке. Горячо рекомендуем!»
Джон Дарт и Джефф Свонсон, авторы сайта StoryPros.com
«Честно говоря, без информации, которую дает Райли, не будет никакого прока от всего того, чему вы научились у Сида Филда или Роберта Макки. Просто потому, что профессионалы не прочтут ваш сценарий, если он непрофессионально оформлен. Это единственная книга по сценарному мастерству, которая до сих пор лежит у меня на столе около компьютера. Когда мне нужно понять, как оформить видения будущего персонажа с раздвоением личности, оказавшегося в прошлом, я открываю “Голливудский стандарт”».
Брайан Дэвидсон, шоураннер, работал над сериалом «C.S.I.: Майами»
«Отличная идея и “Голливудский стандарт” Кристофера Райли – вот два ключевых компонента превосходного сценария. Советы Райли гарантируют, что вы сможете изложить свою концепцию профессионально и понятно для людей, которые купят и снимут ваше кино».
Шерил Андерсон, шоураннер, работал над проектами «Паркер Льюис не теряется», «Мир Дейва», «Зачарованные», «Флэш Гордон»
«“Голливудский стандарт” – бесценный источник информации как для любителей, так и для профессионалов. В учебнике Райли наглядно и лаконично описаны все особенности сценарного формата. Я настоятельно рекомендую купить его всем своим студентам. У меня он стоит среди книг, к которым я обращаюсь чаще всего, – рядом с “Историей на миллион долларов” Роберта Макки и “Знакомыми цитатами Бартлетта” (Bartletts Familiar Quotations)».
Томас Пархам, доктор наук, профессор дисциплин, связанных с театром, кино и телевидением, преподаватель Университета Азуса Пасифик, автор, работал над сериалом «Военно-юридическая служба»
«Райли сильно упростил мою жизнь преподавателя сценарного мастерства. Каждый раз, когда студент задает мне вопрос об оформлении текста, я просто отвечаю: “Посмотри в «Голливудском стандарте»!” И все».
Крис Янг, лектор, преподает в Школе театра, кино и телевидения Калифорнийского университета Лос-Анджелеса, сценарист («Ангел-подросток» (Teen Angel))
«Согласно профессиональному голливудскому стандарту, есть тысячи правил оформления сценариев. Хорошо, что вам можно выучить всего одно: читайте книгу Кристофера Райли!»
Нэйтан Скоггинс, шоураннер («Наименьшая из них» (The Least of These))
«Это пособие, актуальное для любого автора – от неофита до матерого профессионала, рассказывает о формате сценариев художественного кино, часовых теледрам и больших телевизионных проектов – как фильмов, так и сериалов. Райли так подает материал, что читатели поймут, например, правила переноса текста на новую страницу, деления на абзацы и использования прописных букв, не страшась сложности и объема информации. Книга ценна тем, что наряду с важными тонкостями оформления (например, особенностями пунктуации) в ней разбираются более общие аспекты написания сценария (например, принципы передачи того, что мы видим и слышим в кадре).
Райли, писавший сценарии для Touchstone Pictures, Paramount и Mandalay, наверно, стал первым, кто создал настолько точное и полное практическое руководство по стандартному оформлению сценариев, которое авторам стоит держать под рукой во время работы».
Из рецензии журнала с обзорами книжного рынка Publishers Weekly
«С появлением новых медиа, может быть, изменились принципы передачи информации, но не правила оформления (и форматирования) историй. Чтение книги, которую вы держите в руках, – лучший способ изучить эти правила. Ведь Кристофер Райли в своем “Голливудском стандарте” излагает их уверенно и увлекательно».
Джейкоб Роман, шоураннер New Media, работал над веб-сериалом ID
Предисловие
Я уже очень долго, больше 15 лет, работаю с текстами. И постоянно замечаю одну занятную особенность, связанную с созданием сценариев: никогда не получается сделать все правильно. Это все равно что искать ответ в математической задаче: у нее есть правильное решение, но ты никак не можешь его найти. Ты можешь писать и переписывать пять, двенадцать, двадцать семь раз – и все сильнее приближаться к правильному варианту. Можешь даже прийти к хорошему решению, но никогда не найдешь идеального.
Мне кажется, это связано с тем, что создание сценария сочетает в себе искусство и науку. Все, что касается искусства – история, герои, действие, – приходит ко мне само собой. Но с тем, что связано с наукой – монтажные переходы, ремарки, слаглайны и все другие инструменты, которые помогают сценаристам описать родившиеся в голове образы, – возникают трудности. Долгие годы я не понимал, как их применять. Конечно, я знал, какие у них функции, но не умел их использовать. Иногда я отчетливо представлял сцену и недоумевал: «Как же мне это описать? Как выразить на бумаге так, чтобы другие люди увидели то же, что и я?»
Когда я начал работу над сценарием «Тренировочного дня-2», я решил сделать все правильно – и в том, что касается искусства, и в том, что связано с наукой. Я хотел написать сценарий, который будет просто читать. Такой, который наглядно покажет фильм, созданный у меня в голове. Когда я был в магазине в Лос-Анджелесе, мне на глаза попалась книга с названием «Голливудский стандарт». Я взял ее в руки и открыл – написанное выглядело простым и понятным. Я начал читать, и оказалось, что в ней есть ответы на мои вопросы. Тогда, работая над сценарием, я стал следовать рекомендациям из нее. Положительная реакция студии была не только моей писательской заслугой, но и следствием того, что текст было удобно читать, а его оформление соответствовало ожиданиям людей из индустрии. Эта книга помогла мне выразить то, что я хотел.
Сценарий – все равно что карта, схема развития сюжета. Построите ее неправильно – и не сможете рассказать историю, которую задумали. Это похоже на сочинение песни: запишете ноты не так, как принято в среде профессиональных музыкантов, и они сыграют не ту мелодию, которую вы придумали, – вы будете разочарованы результатом. Если вы передадите студии сценарий, оформленный не по голливудскому стандарту, никто не увидит вашу историю такой, как вы задумывали, независимо от того, насколько хороши идея, диалоги и сюжетные повороты.
Начинающие авторы часто недоумевают, почему профессионалы не хотят читать их сценарии. Иногда дело не в истории, а в отвлекающем от сюжета оформлении. Иногда тексты не проходят отбор просто потому, что их трудно читать. Могу предположить, что никто не соблюдает все тонкости сценарного формата интуитивно. Этому нужно учиться. Чтобы написать сценарий, нужно выучить правила оформления. И «Голливудский стандарт» – лучшая, самая простая и понятная книга, которая может в этом помочь. Именно ее я советую своим студентам Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. В этой книге я нахожу ответы на все свои вопросы. Мой собственный экземпляр весь в закладках. Я открываю его каждый день и держу под рукой, пока пишу. Это все равно что работать с помощником.
Я сказал «один экземпляр»? На самом деле у меня их два: один лежит рядом с компьютером, а второй – в портфеле, чтобы книга всегда была при мне.
Недавно я понял, что фактически мне нужно три экземпляра, потому что я постоянно отдаю тот, что ношу в портфеле. Дарю его людям, которые мне нравятся. Дарю творческим, умным, целеустремленным сценаристам. Дарю, потому что знаю: изучение искусства и науки сценарного дела требует времени, на это уходит не один год. И «Голливудский стандарт» помогает в этом. Именно поэтому я продолжаю раздавать свои экземпляры, чтобы потом пойти и купить еще один.
В кинобизнесе не так много вещей, которые, встретив однажды, важно сохранить навсегда. У меня таких вещей всего две: программа Final Draft и экземпляр «Голливудского стандарта». И это чистая правда.
Антуан Фишер
Вступление
Чем отличается третье издание?
С момента публикации первого издания в 2005 году и второго – в 2009 году кино- и телесценаристы признали «Голливудский стандарт» надежным источником информации, и они держат эту книгу под рукой во время работы. Многие авторы – и профессионалы, и те, кто только надеется вступить в их ряды, говорили мне, что обращаются к «Голливудскому стандарту» каждый день. Он стал для них полезным, если не сказать незаменимым, инструментом. И я очень этому рад.
В третьем издании добавились рекомендации по оформлению zoom-конференций и постов в социальных сетях. Появилась новая глава о форматировании сценариев для анимации. И еще одна – моя любимая, – в которой мы разбираем тексты самых одаренных сценаристов американской киноиндустрии: от Кристофера Нолана, Квентина Тарантино, Аарона Соркина и Винса Гиллигана до Греты Гервиг, Тайки Вайтити и Барри Дженсена. Я включил фрагменты их сценариев, чтобы показать, как, работая в рамках классического сценарного формата, мастерам удается писать новаторские тексты для кино и телевидения.
Откуда я все это знаю?
Нужно иметь определенную наглость, чтобы опубликовать книгу с рекомендациями по оформлению сценария и называть их стандартными, полными и авторитетными. Такие утверждения вызывают ряд вопросов. Стандартные для кого? Насколько полные? И на чей авторитет опирается их авторитетность?
Так же как и вы, я работаю с текстом, поэтому позвольте ответить на все эти вопросы, рассказав историю. Много-много лет назад, еще до того, как вышел первый сезон «Скорой помощи», я приехал в Голливуд попробовать себя в качестве сценариста. Вскоре после этого я получил работу редактора в знаменитом отделе обработки сценариев Warner Bros., который в то время представлял собой круглосуточную фабрику по производству текстов. На протяжении четырнадцати лет я работал бок о бок с ветеранами отрасли, которых переманили в студию из легендарной голливудской сценарной мастерской «Барбара’с Плейс», и применял правила сценарного стандарта к тысячам и тысячам сценариев. В итоге я возглавил этот отдел, став главным гуру форматирования на исторической киностудии. Я создал программное обеспечение, которое в Warner Bros, использовали для написания бессчетного числа сценариев, за мной было последнее слово по формату текстов нашей студии и десятков клиентов, работающих с нами на аутсорсе, среди которых были Amblin, Disney, Columbia, Universal, NBC Productions, Wilshire Court Productions и многие другие. Можно предположить, что благодаря этому опыту я знаю об оформлении сценариев не меньше любого другого работника Голливуда.
Мне удалось построить карьеру сценариста, ради которой я изначально и приехал в Голливуд. После выхода нашего первого фильма мы вместе с моей женой и соавтором Кейти попали на красную дорожку в Берлине. Я писал сценарии для Touchstone и Paramount, Mandalay и Intermedia. Был продюсером художественных фильмов и исполнительным продюсером веб-сериалов. Также я много лет учу других писать для экрана и знаю, как остро нам, сценаристам, не хватает надежного и простого в использовании пособия по оформлению текстов.
Я задумал «Голливудский стандарт», чтобы решить эту проблему. Опираясь на свой опыт работы в Warner Bros., я планировал написать практичный справочник, состоящий из лаконичных, четких и полных инструкций и сотен примеров, которые бы отвечали на множество вопросов по оформлению текста, вызывающих затруднения у сценаристов, отнимающих их время и заставляющих испытывать неуверенность. Судя по отзывам авторов со всего мира, первое и второе издания справились с этой задачей. Я надеюсь, что новое издание станет еще более ценным.
Зачем мне эта книга, если я использую Final Draft?
А также Movie Magic Screenwriter, WriterDuet, Celtx или любую другую из доступных невероятно полезных и экономящих время компьютерных программ для форматирования сценариев. Разве сценаристу нужно что-то еще?
Начнем с того, что стандартный формат вовсе не исчерпывается правильными отступами. Невозможно написать грамотный сценарий, не зная, какую информацию нужно добавлять в заголовок сцены, как обозначить конец сцены, увиденной с точки зрения персонажа, или оформить монтаж сцен. Не понимая, что нужно выделить прописными буквами, как передать темп повествования, какую информацию поместить в ремарку и стоит ли отключать автоматическое добавление отметок «прод.» в диалоге. Этой информации нет ни в одной сценарной программе. Вот почему слишком много авторов, думая, что их сценарии оформлены профессионально, на самом деле показывают, что они новички.
Достаточно просто пролистать, или Как произвести плохое впечатление
Никто не станет внимательно читать кипы сценариев, написанных новичками, а иногда и профессионалами, если тексты не проходят проверку даже при беглом просмотре. Перегруженные работой редакторы, руководители студий, агенты и продюсеры могут взять сценарий, раскрыть его на последней странице и пролистать к началу, обращая внимание исключительно на внешний вид текста. Они оценивают соответствие формату. (Хотя сегодня с этой целью они скорее скроллят PDF-файл.) Из того, что они видят, складывается первое впечатление о вашем сценарии мечты. И иногда первое впечатление решает все. Эта книга расскажет, что нужно знать, чтобы не провалить первую же проверку.
Но это еще не все
Страх произвести плохое первое впечатление – не единственная причина, почему серьезные сценаристы изучают правила голливудского стандарта оформления. Марк Твен шутил: «Человеку, который не допускает ошибок при письме, явно недостает воображения». Стандарты оформления нужны нам по той же причине, что словари или правила орфографии. Не потому что мы не сообразим, как описать визуальные образы на бумаге, а потому что придумаем слишком много вариантов, как это сделать.
Факт остается фактом: сегодня в Голливуде существует стандарт оформления сценариев. Не следуя правилам и полагаясь только на свое воображение, автор компрометирует себя. Создается впечатление, что ему не хватает знаний или профессионализма. Сценарист приводит в замешательство читающих, недостаточно ясно ведя повествование, или тратит время впустую, заново изобретая то, что придумано до него. Стандарт оформления дает автору уверенность, что он сможет избежать всего этого, и позволяет сосредоточиться на более интересных вещах, например сюжете и характерах.
Как появился стандарт оформления?
Первые кинематографисты Голливуда начали приводить формат к единому стандарту уже в 1920-е годы. Посмотрите на сценарии немого кино – и увидите, что общие принципы оформления не отличаются от современных. Формат развивался с появлением звука и диалогов. Телевидение тоже привнесло новые черты. Но в целом внешний вид страницы изменился мало.
В 1960-е и 1970-е годы, задолго до появления первых компьютеров и сценарного софта, сценарии печатались на мимеографах в специальных отделах студий и в специализированных сценарных мастерских, разбросанных по всему Голливуду. Самой известной из них была, наверное, «Барбара’с Плейс» – легендарное место, за годы работы выпустившее тысячи сценариев. Здешние машинистки и корректоры стали главными хранителями знаний о сценарном формате.
К началу 1980-х этот статус перешел к сотрудникам знаменитого отдела обработки сценариев Warner Bros., где стали работать и многие ведущие сотрудники «Барбара’с Плейс», обладающие исчерпывающими знаниями о сценарном бизнесе в Голливуде. Студия выпустила прорывную для своего времени компьютерную технологию, и совсем скоро лазерные принтеры размером с фургон с невообразимой скоростью – три страницы в секунду – сутки напролет штамповали сценарии для телесериалов вроде «Дюки из Хаззарда», «Создавая женщину», «Мерфи Браун» и «Скорая помощь» и таких фильмов, как «Смертельное оружие», «Бэтмен», «Форрест Гамп», «Человек дождя», «Непрощенный», «Три короля» и «Смерч».
Во время работы в Warner Bros, мне посчастливилось учиться у ветеранов отрасли: Леса Миллера, Тима Алфорса, Верна Хеджеса, Вала Эвенсена, Кейтлин Хиетал и Гордона Барклая – непревзойденных мастеров сценарного формата. Вместе с командой опытных машинисток и супервайзеров, отобранных студией, мы работали с бессчетным количеством сценариев не только Warner Bros., но и всех студий Голливуда.
Каждый день я применяю знания, полученные в Warner Bros., чтобы писать и преподавать сценарное мастерство. Эти же знания я изложил в книге, которую осмеливаюсь называть полным и авторитетным руководством, не из хвастовства, а в знак почтения к обучившим меня людям.
У «Голливудского стандарта» нет альтернатив?
Конечно, есть. Хорошие авторы с большим опытом работы в Голливуде найдут, с чем поспорить в этой книге. Я не стремился вызвать дискуссию, дискредитировать все альтернативные подходы или заклеймить непрофессионалов. Я хотел предложить авторам проверенные правила, которые помогут им писать сценарии понятно и профессионально.
Как пользоваться этой книгой
«Голливудский формат» создан как руководство, которое каждый сценарист – от неофита до опытного профессионала – захочет держать под рукой. Это структурированный справочник, информацию в котором можно быстро и легко найти по содержанию в начале книги. Вы можете для начала прочесть «Краткое руководство для начинающих», чтобы изучить основы. А потом буквально за секунды найти нужные правила с примерами, когда в разгар работы над текстом вам понадобится узнать, как именно оформить план точки зрения или описать особенности движения камеры.
Эта книга не затрагивает такие темы, как построение сюжета, развитие персонажа, структура диалога. Зато здесь есть информация о формате и стиле – тех аспектах сценария, которые присутствуют только в тексте, но не на экране. Формат стандартен, стиль отличается разнообразием и неповторим у каждого автора.
В этом руководстве вы найдете правила стандартного оформления. Но еще множество примеров того, как, соблюдая эти правила, выработать свой собственный четкий, профессиональный, увлекательный стиль письма.
Создание отличного сценария – одна из самых сложных задач. И я надеюсь, эта книга поможет вам преуспеть в этом начинании.
Краткое руководство для начинающих
Что нужно знать автору, который только начинает писать для кино и телевидения, чтобы его тексты выглядели так, будто написаны профессионалом?
Примерно десять правил.
В этой главе описываем их кратко. Дальше в книге каждое из них разбирается подробно.
Правило № 1. Используйте правильный шрифт
Используйте один из вариантов: Courier, Courier New или Courier Final Draft.
Вот как выглядит Courier. Без него страница сценария не будет похожа на страницу сценария, и ее обязательно переработают в стаканчик Starbucks, из которого будет пить кофе какой-нибудь серьезный автор, пока набирает текст шрифтом Courier.
Всегда печатайте 12 кеглем. Не пытайтесь жульничать. Люди, которые по работе без конца читают сценарии, заметят это и отправят ваш сценарий в макулатуру.
Чтобы подробнее узнать, почему важно использовать шрифт Courier, 12 кегль, см. раздел «Отступы и шрифты в формате для однокамерной съемки».
Правило № 2. Ставьте правильные отступы
В сценарии есть два основных типа отступов: для узкой колонки диалога в центре страницы и для остальных блоков текста. Вот пример того, как они выглядят на стандартной сценарной странице.
ИНТ. КАБИНЕТ ЛЕЙТЕНАНТА
Новый босс – огромный, как вагон поезда, человек по имени КОФФИ. Он разбирает вещи, среди них – много снаряжения для гольфа. Он поднимает глаза на вошедших Уилла и Бобби. Уилл протягивает руку. Он всегда знает, как себя вести, а Бобби нет дела до любезностей.
УИЛЛ
Детектив Сэмпсон, а это мой партнер детектив Лоукс. Добро пожаловать в Южный округ, Лейтенант. Слышали о вас много хорошего.
Лейтенант Коффи пожимает руку Уилла, но смотрит на Бобби.
ЛЕЙТЕНАНТ КОФФИ
Детектив Лоукс. Я слышал о вас.
БОББИ
Что именно?
ЛЕЙТЕНАНТ КОФФИ
Что вы умнее всех в этом отделе.
БОББИ
Умнее всех? Пожалуй, соглашусь.
Он расстегивает кожаную сумку для гольфа и достает клюшку.
ЛЕЙТЕНАНТ КОФФИ
И что у вас трудный характер.
Бобби не отводит глаз.
БОББИ
Думаю, вы увидите, что одно компенсируется другим.
СКЛЕЙКА:
Обратите внимание, что имена персонажей в диалоге печатаются с большим отступом. Также отметьте, что монтажный переход «СКЛЕЙКА» в конце короткой сцены располагается справа. Чтобы узнать точные отступы для каждого блока, см. раздел «Стандартные отступы в формате для многокамерной съемки».
Так как в процессе написания сценария автору нужно постоянно переключаться между этими стилями, нужен какой-то удобный способ форматирования текста. В этом вам поможет программа Final Draft или Celtx. Благодаря им автор может выставить правильные поля простым нажатием одной-двух клавиш.
Правило № 3. Используйте правильную бумагу, обложку и крепление при печати сценария
Чаще всего авторы, агенты, телесети, студии пересылают сценарии в PDF. Но когда сценарий берут в работу, обсуждают варианты развития сюжета или запускают в производство, чаще всего нужны распечатанные копии, которые можно исписать комментариями. Правило такое: выбирайте самый простой вариант.
• Используйте простую белую бумагу 8,5 × 11 дюймов (215,9 × 279,4 мм) с тремя отверстиями.
• Соедините листы двумя медными заклепками-брадсами – одна сверху, вторая снизу, среднее отверстие остается свободным. Некоторые профессиональные «читатели» воспринимают заклепку посередине как смертельное оскорбление. Я не шучу.
• Обложка не нужна. Если сценарий представляет агентство, оно поставит свою обложку, прежде чем предложить покупателю. То же самое касается текстов, права на которые принадлежат студиям или продюсерским компаниям. Если вы сами продвигаете сценарий, отправляйте его без обложки или с пустой обложкой из картона любого цвета плотностью 163 г/см2.
Не скрепляйте страницы пружинами и не переплетайте в папку с тремя круглыми скобами. Не размещайте изображения на обложке. Не прикладывайте бюджет, наброски, фотографии и предложения по выбору актеров. Все это гарантирует вашему сценарию превращение в кофейный стаканчик. Не усложняйте. Пусть сценарий говорит сам за себя.
Правило № 4. Ставьте заголовки сцен только там, где они нужны
В сценариях для кино и телевидения в начале каждой сцены ставится заголовок, который называет место и время действия. Иногда в него добавляется информация о том, как снимается происходящее, например, что события показываются в замедленной съемке, что все происходит под водой, под дождем, в воспоминаниях или во сне. Этот элемент текста называется по-разному: заголовок сцены, заголовок кадра или слаглайн. Вот как он может выглядеть:
HAT. МАРСИАНСКИЙ КРАТЕР – ДЕНЬ
ИНТ. ПРИДОРОЖНОЕ КАФЕ – ЖЕНСКИЙ ТУАЛЕТ – ДЕНЬ
КРУПНЫЙ ПЛАН – ОТПЕЧАТОК БОЛЬШОГО ПАЛЬЦА НА РАЗБИТОЙ БУТЫЛКЕ
ФЛЕШБЭК– ПАЛАТА НОВОРОЖДЕННЫХ
Существует так много разных заголовков сцен, что подробному разбору этой темы посвящена самая длинная глава этой книги, см. «Заголовок сцены».
Некоторые авторы добавляют слишком много заголовков сцен, которые засоряют текст ненужными техническими терминами, мешают читающему погрузиться в историю и создают неприятное ощущение, будто сценарист пытается делать работу за режиссера. Другие пишут заголовки слишком редко, так что сценарий кажется театральной пьесой, где все герои заперты в одной комнате.
Руководствуйтесь общим правилом: используйте заголовки сцен как можно реже, но не пропускайте там, где нужно. Следуйте трем основным принципам, чтобы определить, где заголовок нужен.
1. Новый заголовок сцены нужен, когда меняется место действия.
Например, под заголовком «ИНТ. ФЕРМЕРСКИЙ ДОМ – ДЕНЬ» два беглеца разговаривают внутри деревенского дома. Потом они выходят из дома на крыльцо, и нам нужен новый заголовок для обозначения того, что следующая сцена происходит на воздухе: «НАТ. ФЕРМЕРСКИЙ ДОМ – КРЫЛЬЦО – ДЕНЬ».
Или, например, события переместились из «ИНТ. ФЕРМЕРСКИЙ ДОМ – СПАЛЬНЯ» в «ИНТ. ФЕРМЕРСКИЙ ДОМ – КУХНЯ». В этом случае тоже нужен новый заголовок сцены.
Один из читателей задал следующий вопрос:
Могли бы вы описать в вашем журнале людей в мире, которые не имея никакого сценарного познания смогли удивить народ (мир) своими спонтанными работами? То есть человек из трущоб написал случайно идею к фильму, как в друг это идея оказалась на миллионы долларов! Опишите тех, у кого дар от Бога писать захватывающие сценарии.
Ответ: Возможно, такие люди есть, но мне они неизвестны. Случайно можно придумать великолепную идею. Однако написать гениальный сценарий без знания тонкостей ремесла так же сложно, как виртуозно заиграть на пианино, впервые сев за клавиши.
Сценарист – это не только призвание, спонтанные откровения и прорывы души, но и профессия. Поэтому, как правило, достойный сценарий – это плод нескольких лет обучения, бессонных ночей и кропотливого труда. Необязательно над первым проданным сценарием, а над теми работами, о которых никто никогда не узнает.
Хотя бывали случаи, когда малоизвестные авторы, продав свой первый проект, зарабатывали миллионы или даже получали “Оскара”, но, как правило, до этого они всё-таки изучали сценарное мастерство (самостоятельно или на курсах), а также часто уже имели в разном качестве отношение к кинематографу.
Приведу три примера начинающих сценаристов, чьи сценарии получили “Оскара” или номинацию на него:
1 Мэтт Дэймон и Бен Аффлек, «Умница Уилл Хантинг”. Два друга, оба — начинающие актёры, написав совместно первый сценарий, решили продолжить его продюсерам с условием, что в главных ролях снимутся именно они. Остальное, как говорят, уже история.
2 Майкл Арндт, “Маленькая мисс Счастье”. “Маленькая мисс Счастье” — первый сценарий Арндта, но до этого он работал как script-reader , т.е. читал и оценивал сценарии для кинокомпаний (стало быть, знал азы ремесла), а также был ассистентом актёра Мэттью Бродерика. В 2000 году Арндт решил уволиться с работы и посвятить целый год написанию сценария. Первый вариант “Маленькой мисс Счастье” был написан за 3 дня, затем в течение года, с учётом замечаний родственников и друзей, рукопись переписывалась до 100 раз. В 2001 году автор нашёл сценарное агентство, которое согласилось представлять его интересы. В том же году сценарий был продан. В 2006 фильм вышел на экраны.
3 Сильвестр Сталлоне, «Рокки», 1976 год. (Кассовый успех и номинация на “Оскар”. Фильм был снят за миллион долларов, а собрал 225 миллионов). Малоизвестный актёр и начинающий сценарист Сталонне продал сценарий, договорившись, что главная роль будет принадлежать ему. Правда, до этого Сталлоне уже приходилось принимать участие в написании сценария одной из серий телевизионного сериала, а также, получив разрешение импровизировать во время съёмок фильма «Лордах из Флэтбуша», он вошёл в список создателей картины, как автор дополнительных диалогов. Это была первая для «Слая» роль со словами.
В числе удачливых новичков можно упомянуть Дэнни Рубина с его “Днём сурка”. Помимо того, что это был успешный фильм, сценарий принёс автору премию Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA), а также титул “Сценарист года” от Critics’ Circle. Правда, если бы режиссёр фильма Гарольд Рамис не переписал “День сурка”, значительно его улучшив, вряд ли бы Рубин завоевал все эти награды. Но идея сценария всё-таки принадлежала Рубину.
Также хочется отметить его однофамильца, Брюса Джоэла Рубина. “Приведение”, за который он
получил “Оскара”, хотя и не был его первым проданным сценарием, но одним из первых. После окончания школы Брюс Джоэл Рубин получил кинематографическое образование, однако решил стать сценаристом, когда ему уже было за сорок. Свой первый сценарий он написал в свободное от работы время, следуя правилу писать ежедневно, по сцене в день. Иногда на сцену уходило 30 минут, а порой 4-5 часов, но в результате через 3 месяца сценарий был завершён.
Ещё один автор и сценарный консультант — Крис Сот. До того, как продать свой первый сценарий, Крис работал конферансье на круизном лайнере во Флориде. В перерывах между выступлениями писал сценарии, читал все учебники по сценарному ремеслу, которые только мог достать. Безуспешно рассылал заявки в Голливуд. Со второй попытки поступил в Университет Южной Калифорнии на курс сценарного мастерства. Через полтора года написал сценарий Firestorm, который затем продал за $750 000. Не миллион, но тоже неплохо. Кстати, фильм провалился в прокате. При бюджете 19 миллионов собрал только 8.
Если найти в “Википедии” список авторов, которые получали за свои сценарии миллионные гонорары, то он не так уж велик. Наверное, примерно такое же количество людей срывало миллионный куш в какой-нибудь крупной американской лотерее. Да, и имена в списке более или менее известные, это сценаристы, у которых уже были купленные или реализованные проекты. К примеру, Терри Россио и Билл Марселий, получившие на двоих 5 миллионов долларов. Россио, автора “Шрека” и “Пиратов Карибского моря”, представлять вряд ли нужно. А Марселий до того, как в соавторстве с Россио написал “Дежа вю”, уже работал на телевизионных проектах.
На одном из сайтов в списке рекордных продаж сценариев за 2008 встретил неизвестные мне имена — Edwin Cannistraci & Frederick Seton. Ребята получили миллион долларов за сценарий комедии “Пьер, Пьер”. Картина должна выйти в 2013 году с Джимом Кэрри в главной роли. На IMDB за авторами числится только “Пьер, Пьер”. Значит, скорее всего, это был их первый проект. (Первый, известный нам, а сколько они вместе и каждый по отдельности написали, но не продали сценариев, один Бог знает).
Ещё одно неизвестное имя из списка 2008 года — Johnny Rosenthal и его сценарий «Iron Jack», проданный за $ 1 250 000 against $2 000 000. Это означает, что автор получает $ 1 250 000 после подписания договора, а если проект запустят в производство, то ему доплатят до $2 000 000, т.е. Розенталь получит ещё $750 000. Действие картины происходит в 30-х годах прошлого века. Главный герой — популярный писатель, отправляющийся на поиски легендарного сокровища. Сейчас на дворе 2012 год, а фильм так и не был поставлен.
Вероятно, дело упирается в бюджет. Сам сценарий, скорее всего, неплох, поскольку Розенталь в прошлом году был нанят для создания комедии «Плохой Санта 2». Пока же за Розенталем числится только короткометражка 2006 года и пара других проданных, но не реализованных проекта.
Удачливые новички, прорвавшиеся в большой кинематограф в 1999 году, — Дэниел Майрик и Эдуардо Санчез, авторы сценария и режиссёры фильма ужасов «Ведьма из Блэр». Друзья сняли картину за 8 дней, при бюджете 20 000 долларов. Затем компания Artisan Entertainment, купив за 1 100 000 права на фильм, вложила в него (по разным подсчётам) от 500 000 до 750 000 долларов. Деньги пошли на пересъёмку финала, монтаж, звуковую дорожку и изготовление копий. Вложения оказались оправданными, в мировом прокате фильм собрал более 248 миллионов. Если не ошибаюсь, на данный момент «Ведьма из Блэр» считается самой успешной картиной всех времён и народов, если сравнивать бюджет с кассовыми сборами. Сами авторы в год выхода фильма получили по 4 миллиона в качестве процентов от прибыли. Как обычно, основной доход поделили обладатели прав на «ужастик», т.е. продюсеры.
Можно по-разному относиться к «Ведьме из Блэр». Мне, например, она совершенно не понравилась. Скучал на протяжении всей картины. Но это на мой вкус, кто-то был в восторге. Чего нельзя отрицать, так это то, что дебют Майрика и Санчеза в большом кино оказался удачным. Картина принесла сумасшедшую прибыль, получила несколько наград и номинаций. Однако на проверку оказывается, что наши новички уже имели отношение к кинематографу. Оба получили образование в киношколе Университета центральной Флориды, снимали любительские картины, а Дэниел Майрик до съёмок «Ведьмы из Блэр» успел поработать в качестве режиссёра эпизодов сериала «Split Screen».
О роли случая… Как-то в одной книге читал про безымянного сценариста, скорее всего, из
американской глубинки. Удачно продав первый сценарий, он купил “Феррари” и начал сорить деньгами направо и налево. Но затем больше ни одного сценария не продал. С тех пор о нём, как об авторе, никто ничего не слышал. Да и фильм, кажется, так и не вышел на экраны. Показательный пример, когда человек ухватил Жар-птицу за хвост случайно.
Возвращаясь к первоначальному вопросу, замечаем, что людей, одновременно подпадающих под 5 категорий, т.е. 1) не имеющих знаний о сценарном мастерстве; 2) удивляющих мир своими спонтанными работами; 3) живших на момент создания фильма или сценария в трущобах (пусть даже условных); 4) случайно написавших идею на миллионы долларов и 5) имеющих дар от Бога писать захватывающие сценарии, нет. Ну, или опять же, мне они неизвестны. (Если кто знает, отпишите в комментариях).
Стало быть, человеку, ничего не знающему о сценарном ремесле, удивить мир своими своими случайными, спонтанными работами невозможно. Допускаю, что такое происходило на заре кинематографа, когда творил Жорж Мельес, один из основоположников мирового кинематографа, изобретатель стоп-кадра, но сам он был состоятельным человеком, имевшим отношение к театру. Да и первые его картины были подражанием братьям Люмьер.
Не бывает в современном кинематографе случайных людей, получивших «Оскара» или продавших первый сценарий за миллион. Так же как не бывает случайных, появившихся ниоткуда, самородков — чемпионов по шахматам, мировых рекордсменов по прыжкам в высоту, композиторов, чьими мелодиями заслушивается весь мир, программистов, не знавших языков программирования, но написавших «тетрис».
Успех — это вершина айсберга. Черновая работа и годы подготовки, учёбы, развития и шлифования таланта, как правило, скрыты под водой. Даже Сьюзан Бойл, ставшая известной певицей благодаря участию в шоу «Британия ищет таланты», до своего звёздного часа пела с детства, приходила в театр послушать, как поют профессиональные певцы, а также принимала участие в других музыкальных конкурсах.
Для Джоан Роулинг, мамы «Гарри Поттера», её нашумевший роман тоже не был пробой пера. В шесть лет она написала свой первый рассказ, в более зрелом возрасте пыталась написать два других романа, но так и не завершила, недовольная получающимся результатом. Сейчас Роулинг является самой богатой женщиной в Великобритании, с состоянием в 1 миллиард долларов (на 2008 год).
Опять же, можно любить, ненавидеть или относиться равнодушно к её творчеству, но то что, Роулинг начинала создавать «Гарри Поттера» не с нуля, а с багажом знаний, проб и ошибок, это бесспорно. Кстати, ей так и не доверили писать сценарии к фильмам о Гарри Поттере. Чтобы уложить 309 страниц прозы в 159 минуты сценария, нужно владеть профессией.
Можно случайно попасть в кинематограф, являться случайным в кино человеком, по мимолётному капризу Судьбы получить «Оскара», обойдя более достойных номинантов, или заработать миллионы на третьесортной картине, но выстрелить с нуля, только на таланте, крайне сложно.
Бывает, актёры без образования, найденные режиссёром на улице, играют наравне с профессионалами. Но это другая профессия, иные навыки. Актёр надевает маску своего героя, лицедействует в предложенных обстоятельствах, проживает чужую жизнь в рамках вымышленного мира. Сценарист творит героев, создаёт обстоятельства, рушит и созидает миры.
Чтобы герои были жизненными, обстоятельства — реалистичными, вымышленные миры — правдоподобными, а сама история вызывала отклик в сердцах людей, одного таланта мало.
Сценаристу, желающему добиться успеха, кроме способностей, нужны профессиональные знания на уровне эксперта, практический опыт и немножко везения. Если автор, развив данный Богом дар и овладев ремеслом, сможет довести его до уровня искусства, тогда у него есть все шансы удивить мир своим творчеством.
—
Поздравляю всех читательниц блога с праздником. Счастья, здоровья, любви и всего, что сами себе желаете, дорогие девушки и женщины! И, конечно, творческих успехов!
PS С помощью читателей нашли человека, не имевшего сценарного познания, который смог удивить мир: Диабло Коуди, “Джуно”.
Коуди писала статьи для газет и журналов, вела блог о своей работе стриптизёршей. Блогом заинтересовался продюсер и talent manager Мэйсон Новик, попросил Коуди написать мемуары стриптизёрши. Затем уговорил написать на основе книги сценарий. Сценарий во многом отличался от книги, одни факты были из жизни самой Коди, другие — из жизни её друзей и знакомых. Итог — фильм был снят за 7,5 миллионов, собрал более 231, «Оскар» за лучший оригинальный сценарий.
Честно, не могу объяснить успех «Джуно». Не хватило терпения досмотреть до конца. Может, кто-то пояснит, чем ему понравилась эта картина?
PPS Ещё одно исключение, подтверждающее правило:
Вспомнил сценаристку Кэлли Хури (Кхури), получившую премию “Оскар” за лучший оригинальный сценарий (“Тельма и Луиза”).
Хури изучала ландшафтную архитектуру в Purdue University, заинтересовалась театром, бросила университет. Училась в институте театра и кино Ли Страсберга. (Эту школу актёрского мастерства в разное время закончили Аль Пачино, Роберт де Ниро, Дастин Хоффман, Стив Бушеми и Анджелина Джоли). Работала официанткой в ресторане, затем секретаршей в компании, снимавшей рекламу и музыкальные клипы. После чего её назначили на должность ассистента режиссёра (music video production assistant). В свободное время Хури начала писать свой первый сценарий “Тельма и Луиза”. Фильм был поставлен режиссёром Ридли Скоттом, принёс бывшей официантке и секретарше “Оскара” и стал культовым среди феминисток.
Кстати говоря, когда Хури писала свой первый сценарий, она неустанно, как заклинание, твердила “Мне нечего терять, мне нечего терять!” А на церемонии награждения премией “Оскар”, приподняв статуэтку, сказала: “Тем, кто ожидал “хэппи энд” во время просмотра “Тельмы и Луизы”, хочу сказать: “Вот он!”
Чудеса бывают, но не так часто, как хотелось бы.