Режиссерский сценарий спектакля образец

Что такое режиссерский сценарий? Зачем он нужен? Как пишется режиссерский сценарий? Как он структурируется и оформляется? Какие ошибки могут возникнуть при создании режиссерского сценария?

Людям, которые только-только заходят в киноиндустрию, бывает очень трудно разграничить обязанности режиссера и сценариста.

Кажется, разницу между этими двумя специальностями понять не трудно: один придумывает сценарий, другой снимает по нему фильм. Но если начать вдаваться в подробности, то новичкам нелегко понять, какие задачи лежат на режиссере, а какие — на авторе. Тем более, что часть этих функций дублируется: сначала какую-то работу делает сценарист, а потом режиссер в ходе выполнения своих задач переделывает все в соответствии со своим видением.

Разобраться во всех этих нюансах сходу не получиться, нужно идти постепенно. Мы уже говорили о разнице между сценаристом и режиссёром в одном из наших материалов. А сегодня попробуем немного углубиться в детали.

Начнем с того, что, вопреки распространенному мнению, режиссеры тоже пишут сценарии. И мы сейчас не про те случаи, когда постановщик становится соавтором основному сценаристу. 

Один из этапов работы режиссера в кино – разработка его собственного, режиссерского сценария. Или как его еще иногда называют – постановочный план. Или даже монтажно-постановочный план.

Именно на написании такого плана мы и остановимся подробней.

Что такое режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий создается на основе драматического. Для этого постановщик последовательно проходится по каждой сцене и дописывает в нее все, что нужно для осуществления съемок каждого конкретного момента. Он обозначает все нюансы: как будут расположены камеры, какие ракурсы нужно обязательно снять, в каких цветах должна быть оформлена сцена, какой должен быть свет, атмосфера, как будут двигаться актеры, какой реакции от них нужно добиться, какая должна быть музыка, какая скорость монтажа и так далее. Если в сцене предусмотрены трюки или аттракционы, это тоже прописывается. Делается пометка, если потребуется компьютерная графика, комбинированная съемка, съемка с рельс, с дрона или с крана.

В общем, как мы и сказали, в этот документ вносится вся информация, которая может потребоваться режиссеру на площадке. И, таким образом, поэтапно прорабатывается весь сценарий.

В процессе работы, если на каком-то позднем этапе что-то меняется или появляется какая-то новая информация, необходимая для съемки, режиссерский сценарий прямо на площадке переписывается или дополняется. Например, когда с помощью художника и оператора режиссер составит раскадровки, их тоже включают в монтажно-постановочный план, расставив картинки в нужных местах сцены, в том порядке, в котором их потом планируется смонтировать.

В итоге получившийся документ становится в три, а то и в пять раз больше изначального драматического сценария. А у очень дотошного режиссера постановочный план может быть еще объемнее.

Когда и где нужен режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий – это вспомогательный инструмент, который применяется, прежде всего, при создании полнометражных фильмов, музыкальных клипов и рекламных роликов. При съемке сериалов режиссерские сценарии пока не распространены.

Съемка телесериалов поставлена на поток, там обычно нет времени на этот этап. Но и по режиссерской работе сериалы обычно гораздо проще, чем полнометражные фильмы, готовящиеся к выходу в кинотеатрах. Кроме того, за творческую концепцию телесериала обычно отвечает не режиссер, а шоураннер или креативный продюсер. Так что и особой необходимости в постановочном плане от режиссера тоже нет.

Впрочем, сериальный бум, идущий по всему миру, подталкивает создателей создавать все более и более масштабные и качественные шоу. Так что, вполне возможно, скоро мы столкнемся с ситуацией, когда и для сериалов будут повсеместно разрабатываться некие аналоги режиссерского сценария. Можем лишь предположить, что обязанность по их составлению ляжет на плечи постановщика или шоураннера.

Что касается рекламных роликов и музыкальных клипов, то в этих видах контента режиссерский сценарий нужен для того, чтобы согласовать все задумки с заказчиком. И музыкальные продюсеры, и рекламодатели очень рьяно относятся к своему продукту. Им нужно четко понимать, что и как будет снято и смонтировано.

Ну а съемка полнометражного фильма – это гораздо более сложный процесс. Сам язык кино в полном метре может быть гораздо сложнее, чем в телепроизводстве. И при этом сроки создания полнометражного фильма гораздо более щадящие, чем сроки на телевидении. Именно поэтому нет никаких обоснованных причин не использовать режиссерский сценарий при съемке полного метра.

Режиссерская экспликация

Когда режиссер приступает к работе над проектом, у него на руках есть только то, что написал автор – финальный драфт драматического сценария. 

Прочитав его, постановщик должен сначала выработать общую концепцию будущего фильма. Режиссеру нужно представить, как будет выглядеть его кино, какую атмосферу передавать, какими выразительными средствами это будет достигаться. Вся концепция описывается в отдельном документе – режиссерской экспликации. Этот документ пишется в свободной форме и в среднем занимает от пяти до десяти страниц.

Термин экспликация произошел от лат. «еxplicatio» — «разъяснение». Изначально использовался при постановке театральных представлений. Но с развитием кино перекочевал и туда.

Так как четкого формата у этого документа нет, то и его содержание может быть совершенно разным. Но обычно в экспликации режиссер проводит краткий анализ истории, раскрывает внутренние и внешние конфликты, подтексты и скрытые смыслы, которые будут в фильме. А потом рассказывает, какими средствами он все это покажет на экране. 

Как только у постановщика складывается общее понимание будущей картины, он идет согласовывать его с продюсером или заказчиком фильма. И если видение режиссера заказчику нравится, будущий создатель приступает к написанию режиссерского сценария.

Как и многие другие кинотермины в России, экспликацию очень часто путают с самим режиссерским сценарием. Тем более, что экспликацию часто прикрепляют в качестве введения вверху режиссерского сценария. Но с академической точки зрения это два разных документа.

Структура и формат режиссерского сценария

Так как режиссерский сценарий включает в себя большое количество разрозненных элементов, то удобнее всего структурировать их в таблице. Разумеется, все дополнительные пометки можно вписывать и прямо в драматический сценарий, выделяя их цветом или форматированием. Но результат, скорее всего, все равно получится громоздким и не удобным.

Поэтому лучше всего не изобретать велосипед и пользоваться таблицей. Так документ получается наиболее наглядным.

Каждая строчка отвечает за отдельный съемочный кадр. А каждый столбик — за свой вид информации.

Если в разрабатываемом фильме сцены не очень длинные, а монтаж размеренный и простой, то строками можно отделять не каждый кадр, а отдельные сцены. Это значительно ускорит процесс разработки постановочного плана. Главное, чтобы такое решение не отразилось на дальнейшей работе.

Пример оформления режиссерского сценария

Оформленный в таблицу режиссерский сценарий выглядит примерно так:

Колонки, приведенные в примере, наиболее полезные. 

Номера сцен и кадров помогают с быстрым ориентированием в документах и отснятом материале. Именно эти номера потом пишутся на хлопушках во время съемки. Хронометраж позволяет рассчитать выработку за смену.

Выработка – количество минут экранного времени, которое примерно войдет в итоговый монтаж, снятое за один рабочий день. Обычно стандартный часовой рабочий день съемочной команды длится десять часов. В зависимости от сложности съемки (натура или павильон, фильм или сериал, разговорная сцена или трюковая), из всего материала, снятого за день, в итоге остается от 2 до 5 минут готового видео.

Чтобы высчитать, сколько примерно длится каждый кадр или сцена, их нужно сыграть и проговорить с нужным темпом при включенном секундомере. Разумеется, при съемке хронометраж будет больше, но лишнее потом подрежется на монтаже. 

Раскадровка помогает правильно выставить кадр и понять, как будет двигаться камера. Обозначение локаций покажет, где нужно снимать сцену. Крупность поможет заранее выбрать объективы для камер. И, кроме того, это поможет заранее спланировать монтаж. 

Графа «действие» распишет мизансцену внутри кадра, чтобы в сцене люди не просто стояли на месте и говорили. Режиссер должен описать здесь все. Как двигаются актеры, какие эмоции показывают на каждом этапе, через что они это показывают: через мимику, движения тела, действия со сторонними предметами и т.д.

«Диалог» привяжет кадр к конкретным репликам персонажа, благодаря чему вся съемочная команда узнает, что эта фраза должна быть произнесена именно в этом месте, на этом ракурсе с этой крупностью.

 «Звук» поможет правильно записать аудиодорожку. А благодаря графе «реквизит» на съемочной площадке не возникнет ситуации, когда весь процесс заморожен из-за отсутствия в кадре необходимых в этой сцене пистолета, букета роз или зонтика.

В колонку «Примечание» обычно заносится все то, подо что не удалось выделить отдельный столбец. Разумеется, при необходимости какие-то графы можно убирать или объединять. А вместо них добавлять что-то другое. Например, в некоторых фильмах не обойтись без отдельных столбиков, посвященных

• оборудованию
• костюмам
• гриму
• компьютерной графике
• цветовым или световым акцентам
• трюкам и экшену
• режиму 

Режим – это описание времени суток светового оформления кадра, снимаемого на натуре: день, ночь, вечер, закат, рассвет, пасмурно, туман и т.д.

Но, конечно, до бесконечности растягивать столбики невозможно, так что режиссеру приходится выделять в отдельную категорию только самое нужное.

Зачем нужен режиссерский сценарий

Как и вся другая работа на препродакшене, режиссерский сценарий создается для того, чтобы облегчить дальнейшую работу. Предпроизводство – самый дешевый этап производства фильма. Именно поэтому он самый неспешный и, в идеале, самый основательный.

Чем тщательней проводятся мероприятия на преподакшене, тем меньше проблем возникает после.

Собственно, все вышесказанное можно применить и конкретно к режиссерскому сценарию.

Вот основные задачи, которые помогает решить качественный постановочный план:

• Разработка календарно-постановочного плана.
• Составление списка оборудования и реквизита.
• Съемка сцен максимально близко к задуманному.
• Ускорение работ по монтажу.

И это только основные моменты. Перечислить все мелкие ситуации и проблемы, решить которые помогает режиссерский сценарий, просто невозможно.

Ниже разберем подробнее основные задачи.

Календарно-постановочной план

Сцены фильмов очень редко снимают в хронологическом порядке. Особенно если в истории фигурирует много различных локаций и мест действия. Ведь если снимать так, как это потом будет выглядеть на экране, придется много раз переезжать, снова и снова собирать-разбирать декорации и совершать множество других ненужных действий. Все это растянет процесс съемок во времени, усложнит работу всем производственным цехам. И, как следствие, раздует бюджет. 

Кроме того, очень часто киноспециалисты работают сразу на нескольких проектах. В первую очередь речь, конечно, идет об актерах, которые могут одновременно сниматься в двух фильмах, сериале и еще успевают на выходных играть в театре. Они не могут перестраивать свой график в ущерб уже подписанных контрактов.

Именно поэтому план очередности съемок – это очень важный документ, в котором нужно учесть все факторы и скомпоновать работу так, чтобы все процессы оказались оптимизированы, не выходили за рамки бюджета и удовлетворяли всех задействованных в съемках людей.

Ну а чтобы составить такой план, нужно опираться на режиссерский сценарий.

Например, по нему можно посчитать, сколько сцен необходимо снять на определенной локации. А потом, зная примерную выработку съемочной группы за день, посчитать, на сколько съемочных дней нужно будет зарезервировать это место.

Точно так же на основе режиссерского сценария можно сделать выборку сцен по задействованным в них актерам, чтобы исключить моменты, когда актер приезжает в какую-нибудь даль ради пятнадцатисекундного дубля. Такая ситуация не понравится ни актеру, ни продюсеру, который все равно будет вынужден заплатить за эти секунды как за полную смену.

Способов оптимизации съемки довольно много. Сцены можно группировать по взятому в аренду съемочному оборудованию, погоде или времени года на натуре и т.д. И все это легко прослеживается по качественному режиссерскому сценарию. Вот почему постановочный план так нужен на этом этапе.

Составление списка оборудования и реквизита

Для того, чтобы съемки фильма прошли без проблем и задержек, производственные цеха должны точно понимать, что именно понадобится для работы: 

• какое оборудование: свет, камеры, линзы, дроны, тележки, стеди-камы;
• какой реквизит: еда, бутылки с алкоголем, сигареты, ключи, очки, телефоны, пистолеты, цветы;
• какие костюмы персонажей: одежда, обувь, аксессуары.

Все это нужно приготовить или даже произвести заранее. А потом во время съемок не забыть взять на локацию. 

Именно поэтому еще до начала продакшена цехам потребуется полный список оборудования, костюмов и реквизита. И опять же, со всем этим помогает хорошо прописанный режиссерский сценарий.

Съемка сцен

Режиссерский сценарий – огромное подспорье и для самого постановщика.

Съемочный процесс – это очень сложная работа. Десятки людей снуют по маленькому пятачку сцены, каждый делает какую-то свою задачу. Постоянно что-то идет не так, возникают непредвиденные трудности: то свет оказывается не таким, то кабеля не хватает для установки оборудования, то декорация развалится при монтаже. Актеры опаздывают или играют не то, что нужно. Задуманные изначально ракурсы на локации оказываются не такими, как это планировалось. Проблемы могут сыпаться одна за другой. 

А решает их все режиссер. Разумеется, не в ручном режиме, через специалистов, но все же, финальные решения на нем.

Когда тебя постоянно что-то отвлекает, очень трудно с ходу вспомнить все нюансы и моменты, которые нужно учесть, чтобы сцена в итоге сработала так, как это задумано. А если что-то сделаешь неправильно – исправить будет очень и очень сложно. На монтаже и постобработке поправить можно далеко не все. А пересъемка — это всегда дополнительное время, деньги, новые договора, аренда оборудования и снова тот же самый хаос.

Во всем этом процессе режиссерский сценарий выступает четкой инструкцией, которая всегда поможет постановщику вспомнить необходимые моменты, и лишний раз убедиться, что все идет по задуманному.

Достаточно просто перечитать описание снимаемой сцены и убедиться, что все описанные в плане пункты выполняются именно так, как это было прописано.

А если что-то пошло не так, то лучше переделать это прямо на площадке, а не ломать потом себе голову на постобработке.

Помощь в монтаже

В хорошо написанном режиссерском сценарии есть очень много полезной информации, облегчающей и ускоряющей работу видеомонтажера.

Во-первых, в хорошем постановочном плане отдельные эскизы из раскадровки уже расставлены в нужном порядке с привязкой к конкретным моментам в сценах: к действиям или репликам.

Во-вторых, в сценарном плане прописано, какую атмосферу должна транслировать эта сцена, что напрямую влияет на длительность кадров и общий темпоритм монтажа.

В-третьих, в режиссерском сценарии прописаны звуковые и цветовые акценты, которые тоже учитываются в монтаж.

А, например, благодаря графе «крупность» у монтажера не должно возникнуть проблем при склейках разных дублей. Ведь, если придется взять начало реплики из одного дубля, а конец из другого, склеить эти кадры без заметного «скачка» можно только если есть видеоряд с разными крупностями. 

Если документ составлен правильно, режиссеру монтажа не придется тратить время на продумывание этих и многих других моментов и последующее их согласование с режиссером-постановщиком. Ему достаточно будет просто максимально точно проиллюстрировать написанное в плане средствами видеомонтажа.

Если вам интересно, чем именно занимается режиссер монтажа и как его работа влияет на конечный вид фильма или сериала, можете прочитать об этом в одном из наших предыдущих материалов.

Особенности режиссерского сценария

Режиссерский сценарий – это уникальный документ. В первую очередь потому, что он включает в себя как техническую, так и творческую информацию о будущем фильме.

Технические данные инструктируют производственные цеха: вводят съемочную команду в курс дела и объясняют поставленные перед ними режиссером задачи.

Творческая часть помогает всем творческим специалистам — актерам, осветителям, оператору, монтажеру — понять общий замысел и конкретные цели, преследуемые режиссером при съемке каждой сцены.

На съемочной площадке обычно работают десятки, если не сотни человек. И чтобы фильм удался, все они должны четко понимать творческий замысел постановщика. Причем не в общих чертах, как это описано в экспликации. Нет. Для нормальной работы съемочной команде нужно знать, чего ждет от них режиссер в каждый конкретный момент времени. И единственный документ, где они могут об этом замысле прочесть – постановочный план. Без него режиссеру пришлось бы лично объяснять каждому члену съемочной команды их задачу.

Так как режиссерский сценарий – это практически всеобъемлющий документ, то постановщику очень трудно прописать его в одиночку.

На протяжении все работы режиссер консультируется с другими специалистами. Например, с продюсером относительно будущей стоимости съемки той или иной сцены. Мнение оператора учитывает при проработке раскадровок и крупностей. Для создания самих раскадровок или эскизов декораций и костюмов режиссер привлекает художника. Для разработки сцен с компьютерной графикой – специалиста по CGI и т.д.

И хотя основная ответственность за этот документ лежит непосредственно на режиссере, по сути, постановочный план – это результат коллективной работы.

Ошибки при создании режиссерского сценария

Режиссерский сценарий – это сложный документ, который к тому же не имеет четких описанных правил создания. Разумеется, в нем могут и, скорее всего, будут возникать какие-то недочеты и ошибки.

Чаще всего, ошибки в режиссерском сценарии вытекают из трех основных причин:

• Невнимательность;
• Недостаточная проработанность;
• Неправильный язык описания.

Уже по этому списку понятно, что все эти ошибки связаны с особенностью человеческой физиологии. А значит, полностью избавиться от них не получится – ошибки время от времени все равно будут. 

Но все приходит с опытом. И тут главное даже не то, что у опытного постановщика будет меньше ошибок в режиссерском сценарии, хотя это так. Главное, что опытному режиссеру будет легче заметить эти ошибки и исправить их.

Невнимательность

Режиссерский сценарий — документ, который создается на протяжении долгого времени. Он сначала пишется, потом переписывается, потом правится, потом согласовывается и снова правится…

Каждый, кто когда-либо переделывал какую-то творческую работу несколько раз подряд, понимает, насколько трудно сохранить сосредоточенность и внимание к деталям. Глаз «замыливается», анализировать переделанное с каждым разом становится все сложнее, мозг требует поскорее все закончить.

В режиссерском сценарии невнимательность может привести к тому, что информация внутри таблицы будет противоречить сама себе. В итоге на съемочную площадку могут подвезти не те объективы, или не тот реквизит. Реплика актера может сместиться, или ее произнесут не на том кадре. Может оказаться, что проиллюстрированный раскадровкой ракурс не будет совпадать с описанной крупностью.

Исправить такие ошибки можно лишь с помощью хорошего помощника, например, второго режиссера, либо очень тщательной и многократной самопроверкой.

Недостаточная проработанность

Правило тут простое: чем тщательней и подробней проработан режиссерский сценарий, тем меньше проблем будет во время съемки и постпродакшена. Поэтому каждый раз, когда режиссер поддается таким мыслям как «тут и так все понятно» или «на месте придумаю», он сам готовит себе ловушку.

Например, если сценарист поработал на славу, то всегда возникает желание просто перенести его описание в постановочный план без каких-либо пометок. Но в задачу сценариста не входит написание указаний для актеров. Да, в нужных моментах в сценарии всегда есть описание какой-то реакции (оценки), но далеко не везде. 

А как вести себя актеру между этими точками? Что играть? Продумать это – задача режиссера.

Или, например, если подходить к вопросу крупности чисто технически, и чередовать ее исходя только из монтажной необходимости, то в монтаже можно будет обнаружить, что для понимания сути истории не хватает каких-то определенных кадров. Например, сверхкрупных деталей. Или, наоборот, общей панорамы, показывающей, где вообще происходит эта сцена.

И такие проблемы могут возникнуть каждый раз, когда режиссер решит не прописывать или не продумывать что-либо.

Неправильный язык описания

Мы неоднократно в наших материалах затрагивали тему киноязыка. И в основном говорили о нем с точки зрения работы сценариста, но все общие рекомендации касаются и других участников кинопроцесса.

Киноязык — будто полноценный иностранный язык со своими правилами, которые надо изучить и отработать. И главное его правило: писать и говорить нужно так, чтобы у слушателя/читателя не было ни малейшего шанса понять вас неверно.

В режиссерском сценарии все колонки, посвященные описанию творческого процесса, нужно писать именно в соответствии с этим правилом.

Подбор формулировок должен быть очень четким. Нужно знать точное значение и все нюансы использования каждого написанного слова. Любое слишком размытое описание скорее вызовет новые вопросы, чем ответит на них.

Писать нужно лакончино, коротко и конкретно. Только такое описание упростит жизнь режиссера и его коммуникацию со съемочной командой.

Если резюмировать – режиссерский сценарий очень полезный производственный документ. Да, над его разработкой придется существенно покорпеть. Но потраченные время и усилия обязательно воздадутся сэкономленными деньгами, временем и нервами.

Режиссерский сценарий облегчает задачу режиссера на самых трудных этапах – съемке и постпродакшене. И потому начинающие постановщики, игнорирующие этот этап работы, в итоге сами себе усложнят жизнь и, с большой вероятностью, столкнутся с непредвиденными трудностями. А получившийся по итогу фильм, скорее всего, будет гораздо худшего качества, чем мог бы быть.

СЦЕНА

ОБЪЕКТ

СЦЕН.
ДЕНЬ

ХРОН.

ИНТ/
НАТ/ ПАВ

ВРЕМЯ
СУТОК

СОДЕРЖАНИЕ

ПЕРСОНАЖИ

КОСТЮМЫ,
ГРИМ

РЕКВИЗИТ,
ДЕКОРАЦИИ

ТЕХНИКА,
КАМЕРЫ

ПРИМЕЧАНИЯ

1’

титры

1.1

москва. улицы.

1

20”

нат.

день

Зима.
До Нового года осталось несколько
дней. Улицы полны людей — но толчея
эта веселая, полная предвкушения
праздника. Украшены витрины, мигают
на перекрестках огромные елки, толпятся
люди возле елочных базаров, возле
входов в магазины.

Настроение
у всех приподнятое.

Прохожие

20-40
чел

Украшенные
витрины, елки -2-3 срезанные (несут в
руках), большие пакеты подарочные

1.2

Квартира Маши.
Комната

1

1’30”

инт.

День
(утро)

Скромная
однокомнатная квартира. Очень чисто,
но видно, что тут живут на одну и очень
небольшую зарплату. В углу — маленькая
искусственная елка, уже полностью
наряженная. Детские игрушки аккуратно
сложены в коробки из Икеи. На стене —
фотография улыбающегося молодого
парня.

МАША,
миловидная, смешливая женщина лет
25-ти МАША, миловидная, смешливая
женщина лет 25-ти поправляет
на дочери Сашке костюм снежинки –
явно сшитый своими руками.
Сашке почти шесть лет и — в отличие
от немного бестолковой и легкомысленной
матери, она очень серьезный, ответственный
и совершенно взрослый человек.

ВАЖНО:
Мы не сразу понимаем, что Маша беременна,
причем на последнем сроке. К тому же
ничто в квартире не говорит о том, что
здесь скоро появится новорожденный.

маша

Подмышками
не режет?

САШКА

(угрюмо)

Нет!

маша

Это
хорошо…

САШКА

Ничего
хорошего. Снежинки – отстой.

маша

Я,
между прочим,
полночи дождик пришивала.

САШКА

Все
равно – отстой. На
будущий год я пиратом буду.

маша

На
будущий год ты в школу пойдешь.

(со
вздохом)

Совсем
большая уже…

САШКА

Опоздаем,
мам!

маша

Иди
переодеваться. И таблетки выпить не
забудь!

САШКА

Обижаешь!
Уже
выпила.

Маша
тяжело распрямляется — и становится
видно, что она на последнем месяце.
Сашка серьезно наблюдает за матерью.

САШКА

Я
сама могу дойти.

маша

Исключено.
Ты
точно таблетки выпила, Саш?

САШКА

Мам!
Ну, сколько можно? Выпила, конечно. Я
же не маленькая. Понимаю.

(подражая
кому-то – явно врачу)

Больное
сердце требует дисциплины!

Маша, Саша

Костюм
снежинки для Маши,

Маленькая
искусственная елка, елочные игрушки,
украшения для комнаты, детские игрушки,
книжки, коробки из ИКЕИ – 4-5, фото отца
Маши,

1.3

москва. улица

1

50”

нат

День (утро)

По
тротуару, бережно поддерживая друг
друга, идет чета РАПОПОРТОВ. Им лет
по 50 и они так давно женаты, что стали
похожи друг на друга. Это интеллигентная,
обеспеченная, немолодая еврейская
пара, в которой специфически еврейского
– только фамилия. Коренные москвичи,
почти вымерший вид, они держатся
просто, вежливо, но с большим
достоинством.

леонид
яковлевич

Давай
позвоним и узнаем, как дела, Сонечка.

софья
андреевна

Я
вчера вечером уже звонила и спрашивала.
Неудобно так навязываться.

леонид
яковлевич

Я
просто волнуюсь – мало ли что.

софья
андреевна

Перестань
паниковать на пустом месте, Леня. Не
будь, как твоя мама!

леонид
яковлевич

Причем
тут моя мама? Девочке рожать со дня
на день!

софья
андреевна

(мягче)

Успокойся,
я обо всем уже договорилась. Если что
– нам из роддома позвонят. Все будет
хорошо.

Леонид
Рапопорт, Софья Рапопорт,

Прохожие
— 15 чел

Сумка
Софьи Андреевны, пакеты, коробки
прохожих

1.4

МАГАЗИН ЗАЛИНЫ.
пекарня.

1

1’40”

ИНТ

День (утро)

Небольшая
пекарня.
Стол
для раскатывания теста. Тестомешалка.
В
печке – ряды осетинских пирогов.

ЗАЛИНА,
крепкая миловидная осетинка лет
40-42-х, пытается засунуть
в печь еще один противень с пирогами.
Залина тоже беременна и тоже явно
дохаживает последние дни. В подсобку
заглядывает Алан,
муж Залины. Он даже ахает от ужаса,
увидев такую тяжесть в руках у жены.
Быстро подскакивает к Залине и сам
ловко управляется с печью.

алан

(с
упреком)

С
ума сошла? Такую тяжесть?!

залина

Да
разве это тяжесть!

алан

Я
сколько раз просил? Тебе рожать скоро!

(зовет)

Вера!
Вера!

Торопливо
входит дочь
Залины, Вера, тоненькая, красивая
девушка лет 18.

алан

(сердито)

Мать
беременная тут надрывается, а ты
болтаешься неизвестно где…

вера

Да
я же…

залина

(перебивая)

Прекрати,
Алан! Я сама ее отправила магазин
открывать…

(Вере)

Иди,
дочка! Покупатели сейчас пойдут…

Вера
уходит.

залина

Ты
чего на девчонку напустился? Она и
так с ног сбилась. Весь магазин на
ней…

алан

Ничего.
Большая уже. Пусть привыкает.

(целует
Залину)

Все.
Я тоже побежал. И ничего не делай,
слышишь? Ни-че-го! Сына мне береги!

залина

(ворчливо
и ласково)

Учи
ученую…

Алан
еще раз целует Залину, гладит по животу
и уходит. Улыбка на лице Залины тотчас
исчезает. Она озабоченно смотрит
вслед мужу.

Алан,
Залина, Вера

Пироги
осетинские, тесто, мука, противень ,
прочая кухонная утварь

1.5

Квартира маши.
прихожая

1

30”

инт

День (утро).

Сашка
и Маша торопливо обуваются, надевают
верхнюю одежду, причем Сашка
присматривает за матерью, словно
маленькая — она.

маша

Ну,
пошли?

катька

(снова
с упреком)

А
папа?!

маша

(виновато)

Точно.

Обе
дружно машут фотографии молодого
парня на стене.

САШКА

Пока,
пап! Веди себя хорошо!

маша

Пока!

Маша
и Сашка выходят из квартиры.

Саша,
Маша

Верхняя
одежда обеих, обувь в прихожую

Маленькая
искусственная елка, елочные игрушки,
украшения для комнаты, детские игрушки,
книжки, коробки из ИКЕИ – 4-5, фото отца
Маши, сумка Маши, рюкзачок Саши

1.6

Улицы. Машина Светы.

1

1’20”

нат

День (утро).

Салон
дорогой иномарки — это маленькое
спортивное купе. За рулем — СВЕТЛАНА.
Ей 20 с небольшим лет и она настоящая
красавица. Она подчеркнуто дорого
одета и тоже беременна. Светлана ведет
машину уверенно, резко, особенно не
заморачиваясь соблюдением правил
дорожного движения. Несмотря на
молодость, у нее все замашки давно
богатой и очень уверенной в себе
женщины, которой позволено все. На
пассажирском сидении рядом со Светланой
— ТОНИ. Это рослый красавец лет 35-ти,
глянцевый настолько, что кажется
отфотошопленным. У него ленивые
повадки человека, который привык ко
всеобщему публичному вниманию и
слегка устал от него.

светлана

(водителю
другой машины)

Куда
лезешь, урод!

тони

Ты
сама его подрезала, детка.

светлана

Я
беременная! Мне положено уступать.

тони

(смеется)

Откуда
ему знать? Ты же внутри машины
беременная, а не снаружи!

Тони
тянется и нежно целует Светлану.

тони

Обожаю,
когда ты такая дурочка! Иди сюда.

Светлана
отвечает на поцелуй, не сбавляя
скорости. Машина виляет, оглушительно
сигналят другие водители. Светлана
отрывается от Тони и энергично
показывает другим водителям средний
палец. Тони снова смеется — похоже,
выходки Светланы приводят его в
восторг.

тони

Вот
это темперамент! Все,
весной ставлю тебя в Макбет, пора,
детка… Пора!

светлана

(капризно)

Да
кто тут поймет твоего Макбета, в этой
дыре? В Москву надо перебираться. Там
публика, критики…

тони

В
Москву без бабла соваться смысла нет.
Затопчут…

светлана

Бабло
не проблема. Ты же знаешь… Главное –
решиться!

тони

Погоди,
детка… Дай срок… Все у нас будет… И
Москва… И Макбет…

(лезет
Светлане под шубку и гладит живот)

Только
вот это прибери поскорее…

(Пальцы
Тони переезжают на грудь Светланы)

А
вот это наоборот
оставь…

Светлана
довольно смеется — беременность
ничуть не лишила ее сексуальной
привлекательности. На Тони она смотрит
куда чаще, чем на дорогу.

Светлана,
Тони,

Света
– очень дорого, Тони – со вкусом,

Дорогая
иномарка Светланы

Платформа или
автогрип,

Сопровождение
ДПС

1.7

улицы.

Около пешеходного
перехода

1

30”

нат

День (утро).

Сашка
и Маша идут в детский садик. Сашка
сама несет свой рюкзачок и крепко
держит мать за руку.

САШКА

А
кто у меня будет — братик или сестричка?

маша

(неожиданно
сильно смутившись)

Я
сто раз тебе говорила, что никого,
Сашка… Мама просто немножко поправилась.

САШКА

(зло)

Врать
— очень плохо. Ты тоже сто раз говорила!

Сашка
бросает руку матери и сердито убегает
вперед, к пешеходному переходу.

маша

(испуганно)

Стой!
Ты куда?!

Но
Сашка, ловко лавируя среди автомобилей,
перебегает дорогу. Маша тоже начинает
высматривать окошко в потоке машин.
Горит красный сигнал светофора для
пешеходов.

Саша,
Маша, прохожие — 15 чел

Сумка
Маши, рюкзак Саши,

Машины
легковые 5-6

ДПС,
перекрываем дорогу

1.8

Машина светланы.

1

нат

30”

День (утро).

Тони
продолжает тискать Светлану.

светлана

Силикон
вставлять не буду! И не проси.

тони

А
зачем нам силикон? Ты корми подольше,
вот и вся красота… Джулия Робертс
вон с какими сиськами ходила! Потому
и троих родила!

светлана

Ну,
то Джулия Робертс…

тони

Детка,
через пару лет она будет просить у
тебя автограф! Или я не лучший в этом
городе
режиссер!

Вот
тут направо возьми, переулком.

Светлана
послушно сворачивает. Тони снова
лезет к ней с поцелуями.

Светлана,
Тони

Машина
Светланы, мобильник и сумка Светы

Платформа или
автогрип

Сопровождение
ДПС

1.9

улица.

Пешеходный переход

1

нат.

25”

День (утро).

Маша
смотрит направо, налево и начинает
переходить дорогу.

Из-за
угла неожиданно с ревом выскакивает
низкая, яркая машинка – не снижая
скорости, она летит к переходу.

Маша
вскрикивает от ужаса.

Визг
тормозов.

КРУПНО:
Лицо перепуганной Маши.

КРУПНО:
Лицо перепуганной Светланы.

Машина
Светланы уносится прочь.

Маша,
едва переводя дух, стоит на тротуаре
на противоположной стороне дороги –
она и сама не понимает, как здесь
очутилась. Рядом с Машей – Сашка. Лицо
у нее перепуганное.

САШКА

(испуганно)

Мам!
Ты ушиблась?

Испуг
на лице Маши сменяется гримасой боли.
Она прижимает обе руки к животу. И
опускается на асфальт.

Маша,
Саша, Света. Тони. Прохожие 20 чел

Дублер
Светланы????

Дублер
Маши????

Сумка
маши, рюкзак Саши. Машина СВеты

Сопровождение
ДПС. Перекрываем дорогу

1.10

роддом. вход.

1

20”

нат.

День (утро).

Скорая
помощь подъезжает к пандусу.

КРУПНО:
на табличке РОДИЛЬНЫЙ ДОМ.

Из
машины на носилках выносят перепуганную
Машу.

Маша

(куда
делась САША!!!???),

Санитары-2,
посетители роддома – 3, медсестры — 2

Скорая
помощь, носилки, табличка
«Роддом»???

Перекрыть
движение у входа

1.11

Кабинет узи

1

50”

инт.

День (утро).

Кабинет
УЗИ. На кушетке лежит ЛИЛЯ. Это красивая,
подчеркнуто замкнутая, интеллигентная
и даже немного суровая на вид женщина
35 лет. Даже на приеме у врача она
старается быть образцовой леди –
несмотря на огромный беременный
живот, по которому водит датчиком УЗИ
ДОКТОР, приятная добродушная женщина
средних лет.

доктор
узи

Можете
одеваться, Лилия Юрьевна.

лиля

(вставая
и оправляя одежду)

Все
в порядке?

доктор
узи

В
полном.

(добродушно)

Отличная
девочка, толстенькая. Дай бог каждому.
Или вы сына ждали?

лиля

А
какая разница? Мальчик, девочка. Лишь
бы ребенок здоровый был. И счастливый.

доктор
узи

Как
приятно слышать, вы не представляете!

В
этот момент в дверь быстро стучат.

доктор
узи

Да!
Минуту!

голос
из-за двери

У
нас срочная, Татьяна Николаевна! По
травме!

Лиля,
доктор УЗИ,

Голос
из-за двери – остается только голосом?

Вещи
Лили, аппарат Узи, обстановка кабинета,
карта Лили, снимки

1.12

Улица. Около магазина
Залины

1

50”

нат

День (утро).

Леонид
Яковлевич и Софья Андреевна идут по
улице. Софья Андреевна ласково гладит
мужа по рукаву.

софья
андреевна

Пойдем
в наш магазинчик лучше заглянем, а?
Пирогов осетинских к чаю возьмем. С
яблоками, как ты любишь.

леонид
яковлевич

И
с картошкой!

софья
андреевна

С
картошкой нельзя – ты и так поправился
дальше некуда.

леонид
яковлевич

Это
от стресса.

софья
андреевна

Нормальные
люди от стресса худеют.

леонид
яковлевич

А
я ненормальный!

софья
андреевна

Ладно,
не бузи! Возьмем и с картошкой. Хуже
маленького, честное слово! Как ты
дочку воспитывать собираешься?

леонид
яковлевич

(с
умиленным лицом)

О!
Можешь не сомневаться! Я целую программу
разработал!

софья
андреевна

Никаких
программ! Мы это уже проходили!

Рапопорты
на миг грустнеют, словно на них набежала
тень какого-то давнего горя, но Софья
Андреевна быстро берет себя в руки и
бодро затаскивает мужа в небольшой
аккуратный магазинчик с надписью
ПРОДУКТЫ.

Рапопорт
Софья, Рапопорт Леонид, прохожие 6 чел

Сумка
Софьи Андреевны,

Вещи
прохожих,

Вывеска
игрового магазина

1.13

магазин
залины.

Торговый зал

1

2’30”

инт.

День (утро).

Уютный,
стерильно чистый, старательно
украшенный к новому году магазин
продуктов на несколько небольших
отделов. Выпечка, фрукты-овощи,
небольшая витрина с сырами и колбасами.
Продукты разложены в идеальном
порядке, все радует свежестью – просто
образцовая торговая точка.

Магазин
пуст. Когда в него заходят Рапопорты,
раздается мелодичное треньканье –
его издает детская каруселька — обычно
такие вешают над коляской новорожденного.
Карусель подвешена над дверью вместо
обычного колокольчика.

Рапопорты,
задрав головы, смотрят на то, как
крутятся смешные зверята. Лица у них
буквально сияют от умиления. Из глубин
магазина выходит ЗАЛИНА. Увидев
Рапопортов, она расплывается в улыбке.

леонид
яковлевич

Здравствуйте,
Залиночка!

(кивая
на карусельку)

Как
вы это придумали здорово!

софья
андреевна

Да,
просто прелесть!

залина

(гладит
себя по животу)

Э!
Это я решила подарки к делу пристроить.
Надарили всего этому молодцу, девать
некуда. Будто я двадцать сыновей
родить собираюсь, а не одного.

софья
андреевна

Как
можно! Ребенок еще не родился, а уже
подарки. Это же примета плохая.

залина

У
нас, в Осетии, плохая примета – дочку
родить.

В
этот момент из подсобки выходит Вера.

вера

(шутливо)

Очень
приятно слышать, мама.

залина

(так
же шутливо)

А
ты думаешь, почему мы с отцом сюда
переехали?
Три дочки – это же стыд и срам!

леонид
яковлевич

(не
оценивший юмора)

Да
что вы такое говорите, Залина! Как же
можно! У вас такие девочки чудесные!
Такие воспитанные!

залина

Да
я шучу, Леонид Яковлевич, шучу! Наши
с Аланом девчонки – лучше всех. Но
сыночек

(снова
гладит себя по животу)

Тоже
не лишним будет.

софья
андреевна

Молодец
вы. Четвертого рожать – это просто
подвиг.

залина

Да
я и пятого бы родила. Без детей – разве
жизнь?

Рапопорты
переглядываются и сникают. Залина
понимает, что сморозила бестактность,
но пока она соображает, как ее сгладить,
на помощь приходит смышленая Вера.

вера

(весело)

Не
слушайте маму! Она всех нарочно
агитирует рожать, чтоб не одной потом
с пеленками мучиться.

Взрослые
с облегчением улыбаются.

вера

У
нас пироги к новому году появились.
С укропом и кабачком – очень советую!
И с тыквой еще вкусно получилось. Мы
туда имбиря немножко добавили даже.

софья
андреевна

(ласково)

Сама
придумала, а, Верочка?

вера

(смущенно)

В
интернете вычитала.

леонид
яковлевич

Умница.
Золотая голова.

(Залине)

Какие
мальчишки, Залина? Дочка – вот оно,
счастье! У нас, кстати, тоже…

Софья
Андреевна энергично толкает мужа в
бок, и он смущенно смолкает.

софья
андреевна

Мы
все возьмем, и с кабачком, и с тыквой,
и с картошкой.

Рапопорт
Софья, Рапопорт Леонид,

Залина.
Вера

Залина
в магазине в чем? Униформа? Передник?

Украшения
в зале, выпечка, фрукты, сыры, колбасы
– заполнение витрин небольшого
магазинчика, детская каруселька над
входом,

Осетинские
пироги – 5-6 шт

1.14

около театра. Машина
Светы

1

нат

40”

День (утро).

Машина
стоит у здания местного театра. Тони
и Светлана ссорятся.

тони

Ты
на дорогу смотришь вообще или нет?!
Идиотка безголовая!

светлана

Сам
идиот! Не фиг
хватать меня за мякушки, когда я за
рулем!

тони

Не
фиг
пить за завтраком, когда ты на девятом
месяце! А потом еще за руль лезть!

светлана

Врач
сказал, когда тошнит, надо кисленького!

тони

Но
не шампанского же!

светлана

Да
пошел ты! Еще советы будет мне давать!

тони

Сама
пошла!

В
этот момент звонит мобильный Светланы.
Она достает телефон и тут же меняется
– лицо, голос, все становится другим.

светлана

(в
трубку, нежно)

Да,
милый… Нет-нет, я не дома. По магазинам
решила прошвырнуться…

Света,
Тони, прохожие 5-6 чел

Машина
Светы, 3-4 иномарки на парковке, мобильный
Светы,

1.15

кабинет
мужа Светы

1

15”

инт

День (утро).

Муж
Светланы разговаривает по телефону.

муж
светланы

Я
тебя сто раз просил! В такую погоду,
за руль, беременная… Хочешь, чтоб я
ключи от машины у тебя отобрал?

Муж
Светы

Деловой
костюм???

Мобильный
мужа Светы, обстановка дорогого
кабинета, письменные принадлежности,
компьютер

1.16

Около
театра. Машина Светы

1

25”

нат

День (утро).

Светлана
продолжает журчать в трубку.

светлана

Все-все,
милый. Прости. Я тоже тебя целую…

Тони
морщится,
как от боли, резко
открывает дверь. Светлана
делает умоляющий жест – мол, тихо,
пожалуйста. Тони выходит из машины и
оглушительно
хлопает дверцей. Светлана
едва успевает отключить телефон. Она
выскакивает из машины и кричит Тони
вслед.

светлана

Ты
куда, Тони? Погоди!

Тони,
не оборачиваясь, показывает ей средний
палец, и взбегает по ступеням театра.
Хлопает дверь.

Светлана,
Тони , прохожие 6 чел

Машина
Светы. Мобильный Светы,

1.46

роддом. Палата 4-х
местная

1

20”

инт

Ночь (вечер).

Маша
лежит в пустой палате. Глаза у нее
полны слез. Она берет с тумбочки листок
УЗИ, еще раз смотрит в него.

маша

(тихо)

Мальчик…

Маша
принимается плакать.

ЗТМН

Маша

слезы

Вещи
Маши, листок УЗИ

1’

ФИНАЛЬНЫЕ ТИТРЫ

Всего 49 мин 15
сек!!!!

В помощь руководителю театрального/циркового коллектива: «Режиссерский анализ представления»

Перечитывая еще и еще раз материал, режиссер устанавливает, в каком месте выбранного им материала наиболее полно раскрывается основная идея. Верное определение идейно-эстетической направленности действа во многом предопределяет успех будущего спектакля.

Какими средствами лучше всего выразить идею и тему, как сделать, чтобы они органически вытекали из самого существа, − это задача будущей работы постановщика. Великое счастье, когда режиссер находит подлинно художественную литературу, которая поднимает злободневные вопросы, затрагивает насущные проблемы жизни. Хороший материал оказывает влияние не только на формирование режиссерского и актерского мастерства, но и, что особенно важно, формирует высокий уровень художественной культуры общества.

Конечно же, не существует четко зафиксированной последовательности этапов изучения материала. Но можно предложить изучать их по следующие схеме:

Изучение эпохи. Если действо будет выдержанно в каком-либо стиле прошлых годов и веков, режиссер должен детально изучить данную категорию.

Окружающая обстановка. Нрав, быт, уклад жизни. Для некоторых постановок доля обязательной исторической достоверности очень велика и ее необходимо воспроизвести на сцене. Что будет окружать актера с первых минут его действия на сцене, из описанного, решает, конечно же, постановщик, при этом он руководствуется анализом обстановки и художественной необходимостью ее воспроизведения.

Прошлое. Режиссер должен ознакомиться с исторической базой материала, так как это может стать основной частью сценария.

Настоящее. Необходимо изучить те события, факты и обстоятельства, которые дадут толчок к созданию действа. Злободневность, актуальность и прочие определяющие факторы.

Идейно-тематический анализ сценария

Он выделяет в произведении основную, центральную смысловую организацию материала под понятиями тема и идея. Если анализ действия изучает взаимосвязь событий и форму протекания действия, то идейно-тематический определяет смысл, который наполняет эти действия; отвечает на вопрос «почему это происходит?». Он занимается поиском мотивов, но мотивы, если говорить более точно, − «суть абстрактные и универсальные понятия» (по определению Пави), а темы, в отличие от них, суть конкретизированные и индивидуализированные мотивы, например: мотив измены − тема измены Катерины своему мужу Тихону; мотив любви − тема любви Ромео и Джульетты. В литературе, посвященной как общим, так и частным вопросам драматургии, понятия тема и идея освещены крайне скудно, а книг по идейно-тематическому анализу автору встречать не приходилось. Мы попробуем для начала разобраться в этих основных понятиях.

Раздел «Идейно-тематический анализ постановочного плана» должен раскрывать следующие моменты содержания и формы представления:

Тема (от греч. «thema», дословно – ‘то, что положено в основу’)

Тема сценария − это главная проблема, воплощенная в конкретном жизненном материале, содержащем и решение проблемы. Тема должна быть конкретна, кратка и нести в себе 3 основных вопроса: что? где? когда?

Тема всегда вытекает из тех исторических, социальных условий, которые отображены в сценарии.

К. С. Станиславский:

Тема − основной жизненный материал, круг жизненных явлений, изображённых в драме. Основная общая проблема, поставленная в драматургическом произведении.

Е.Б.Вахтангов:

Тема − круг жизненных явлений. Проблема, причины, размышления, вариант решения или вопрос. Проблему нужно взорвать, чтобы зритель задумался.

Идея (от греч. «idea» − ‘понятие, воображение’)

Идея сценария − это отношения автора к отображенной им действительности. Идея формулируется в лаконичной зазывно-лозунговой форме.

Идея − главная мысль художественного произведения, ради которой оно создается.

К. С. Станиславский:

В искусстве чужая тенденция должна превратиться в собственную идею, претвориться в чувство, стать искренним стремлением. Основной принципиальный смысл произведения, выступающий через все единство образов. Философская оценка изображение действительности, действующих лиц, событий. В идее заключен вывод.

Конфликт (от лат. «Conflictus» − ‘столкновение, спорность, раздор’)

Конфликт − это столкновение противоположных интересов, мыслей, взглядов, противостояния между отдельными слоями материала, отдельными фактами, или героями литературного сценария. Он имеет две тенденции развития и в результате побеждает одна из них.

Конфликт − обязательный элемент структуры драматургического произведения − столкновение противоположных идей и взглядов, заострение противоречий, которое имеет форму драматичной борьбы.

В связи с этим нужно придерживаться определений, «действие» как составная часть конфликта, учитывая, что действие − основная тенденция развития конфликта − контрдействие − главная тенденция, противодействующая основной.

К. С. Станиславский:

Конфликт (столкновение) − противоборство, столкновение героев, которые стремятся к поставленным целям; степень противоречия, степень его распространения в действенной борьбе.

Действие и контрдействие

Действие − это единый психофизический процесс направлений на достижение цели.

Контрдействие − это действие, с целью воздействовать на персонажа, изменить его, но разность и сопротивление сторон рождает конфликт.

Жанр и характер

Жанр (от франц. Genre − ‘вид, род’) — это выявление мировоззрения, идейной позиции автора. Жанр выбирает автор для поиска тех средств выразительности, с помощью которых он с наибольшим успехом может достичь выявления идейно тематической направленности произведения. Жанр − это угол зрения автора на действительность, преломленный в художественном образе.

Характер − это образ материала, создаваемый автором. Он передает основные чувства и переживания.

Составление сценария

Составление сценария является необходимой стадией на пути реализации замысла режиссера. Сценарий − его литературная основа, где кратко описывается фабула будущего действа, его сценарный ход.

Архитектоника (от греч. architektonike – ‘строительное искусство’) − общий эстетический план построения художественного произведения, принципиальная взаимосвязь его частей.

Экспозиция (от греч. Expositio ‘изложение, объяснение’) − это ввод зрителя в предлагаемые обстоятельства. Эпизод, в котором происходит знакомство с действующими лицами и жизненными обстоятельствами, положенными в основу сценария, их эпоху и место события. Экспозиция − эпизод сценарной структуры, который стоит во главе композиции, перед завязкой, его целью является введение зрителей в действие, ознакомления с драматургическим материалом и персонажами, с условиями сценического существования.

К. С. Станиславский:

Экспозиция − изображение положения действующих лиц, обстоятельств и обстановки, в которых они находятся до начала действия. Экспозиция может быть краткой, прямой − предшествовать завязке, может быть задержанной, т.е. следовать после других элементов сюжета.

К. С. Станиславский:

Завязка − первое главное событие, в котором завязывается борьба. Эпизод сценарной структуры, с которого начинается сцен действие и который стоит между экспозицией и развитием действия. Начальный момент в развитии событий изображенных в художественном произведении.

Развитие действия − часть сценария, в которой происходит нарастание борьбы двух противоборствующих сторон.

М. О. Кнебель:

Режиссер должен следить очень внимательно за ходом развития действия, чтобы этюды подводили актера к пьесе, а не уводили от нее. Иногда встречаешься еще с одним явлением, тормозящим работу.

Кульминация (от лат. ‘вершина’) — главное событие, в котором действие достигает наивысшего напряжения, в ее развитии происходит перелом.

Развязка − здесь традиционно завершается основное (сюжетное) действие. Основное содержание этой части композиции − разрешение основного конфликта, прекращение побочных конфликтов, иных противоречий, которые составляют и дополняют действие. Развязка логично сопряжена с завязкой.

Расстояние между ними − это зона сюжета. Именно здесь заканчивается сквозное действие постановки и герои приходят к тому или иному результату.

Сценарный ход − это воплощение главной мысли; средства, с помощью которых собирается, обрабатывается, монтируется в единое целое весь материал; материлизовывается идея сценария.

Событийный ряд − линия действенных фактов от начала и до конца постановки.

Событие − это действенный факт, который в дальнейшем меняет линию поведения исполнителей и ставит их в обновленные предлагаемые обстоятельства.

Исходное (начальное) событие является конфликтным источником. Это своеобразный эмоциональный «зачин» спектакля, его камертон, оно может начинаться за пределами постановки. Оно фокусирует, отражает в себе исходное предлагаемое обстоятельство, зарождаясь в его недрах. Основное событие − интрига. Здесь начинается борьба по сквозному действию, вступает в силу ведущее предлагаемое обстоятельство. Центральное событие − коренной поворот, переломный момент. Центральное событие − это высший пик борьбы по сквозному действию. От центрального события действие стремиться к «развязке», к тому, что называется «главным событием». Этот центральный узел, пожалуй, − самое сложное звено сюжета. Его определение неразрывно связано с режиссерским замыслом, с ответом на вопрос «про что?», а потому и оставляет массу возможностей для индивидуального прочтения. В финальном событии кончается борьба по сквозному действию, исчерпывается ведущее предлагаемое обстоятельство. Главное событие − самое последнее событие спектакля, заключающее «зерно» сверхзадачи; в нем как бы «просветляется» идея произведения; здесь решается судьба исходного предлагаемого обстоятельства − мы узнаем, что стало с ним, изменилось ли оно или осталось прежним, подводим зрителя к концу.

Сверхзадача − это то, во имя чего и что режиссер хочет утвердить своей постановкой, какие чувства и порывы вызывать у зрителя. Главная, жизненно важная цель, идейная направленность постановки.

К. С. Станиславский:

Передача на сцене чувств и мыслей писателя, его мечтаний, мук, радостей является главной задачей спектакля, основная главная цель, притягивающая к себе все без исключения задачи, вызывающие творческое стремление двигателей психической жизни.

Б. Е. Захава:

Сверхзадача − это то, ради чего художник хочет внедрить свою идею в сознание людей, то, к чему художник стремится, в конце концов, она самое заветное, самое дорогое, самое существенное его желание она идейная активность художника его целеустремленность его страсть в борьбе за утверждение бесконечно-дорогих для него идеалов и истин.

Сквозное действие − главная линия развития постановки, обусловленная идеей и творческим замыслом режиссера. Верное понимание сквозного действия помогает режиссеру и актерам достигнуть последовательного, целеустремленного раскрытия идейного содержания роли и постановки в целом. Этот элемент метода действенного анализа материала и роли также используется в анализе действия постановки. Он как бы единый стержень, на который нанизано действие всех персонажей. Все действия − как отдельного персонажа, так и всех действующих лиц − направлены в каждый отдельно взятый момент постановки к какой-нибудь цели. При этом выполняется та или иная задача. Подобных задач, которые решаются по ходу постановки всеми персонажами, множество, все они складываются в одну сверхзадачу.

Образ зрелища и его форма

Образ − любое явление, творчески воссозданное режиссером в постановке. Он представляет собой результат осмысления какого-либо явления, процесса. При этом образ не только отражает, но, прежде всего, обобщает действительность, раскрывает в единичном, преходящем вечное. Специфика образа определяется не только тем, что он осмысливает действительность, но и тем, что он создает новый, вымышленный мир в постановке. Режиссер стремится отобрать такие явления и так изобразить их, чтобы выразить свое представление о постановке, свое понимание и донести это до зрителя.

Форма − совокупность приемов и изобразительных средств для будущей постановки.

Атмосфера и темпоритм зрелища

Разработка постановочного плана действа.

Режиссерские эпизоды. В этом пункте режиссер указывает название каждого эпизода и задание актерам в каждом эпизоде.

Эпизод. Это законченное по содержанию и форме небольшое произведение. Законченная часть сценария, его фрагмент, который имеет свое самостоятельное значение. Ритмически организованное по законам драматургии маленькое произведение, раскрывающее тему, через развитие мысли к действию.

К. С. Станиславский:

Эпизод − та или иная в известной степени завершенная и самостоятельная часть литературного произведения, которая изображает законченное событие или важный судьбы персонажа момент.

Мизансцены (франц. miseenscene – ‘размещение на сцене’) − расположение актеров на сцене в каждом из отдельных моментов спектакля.

В разработке мизансцен проявляется сложное диалектическое взаимодействие формы и содержания: выражение внутренней сущности конфликта, взаимоотношений, идеи, логики сценического действия через его форму, внешний визуальный образ спектакля. При этом построение точных мизансцен одинаково важно как при решении т.н. массовых сцен с участием большого количества действующих лиц и статистов, так и в композиционной разработке «малонаселенных» эпизодов, в том числе и присутствии на сцене лишь одного героя.

Построение мизансцен находится в тесной связи с пластической разработкой образов. В характере построения мизансцен находят свое выражение стиль и жанровая природа спектакля. Полноправными соавторами в разработке мизансцен, несомненно, выступают не только режиссер и актер, но и художники постановки − как сценограф, так и автор костюмов.

Темпоритм и атмосфера каждого епизода

1. Художественное решение действа − представление о зрелищном воплощении сценария театрализующего мероприятия, логика режиссерского виденья, которое всегда индивидуальное, субъективное, но неудовлетворительное. Комплекс пространственного видения, в совокупности с принципом решения действа, техническими заданиями и их решением, а также месту проведения будущего действа.
2. Музыкально-шумовое решение действа − представление о музыкальном воплощении сценария театрализующего мероприятия, подбор композиций, которые создадут правильную атмосферу и введут зрителя в предлагаемые обстоятельства с начала самого действа.
3. Рассказ о художественных особенностях действа.

Документация

Документация постановочного плана сценария фиксирует на бумаге основные элементы замысла и методику организации исполнителей и зрителей.

Она включает в себя:

1. Режиссерский экземпляр сценария − это текст театрализованного действа с указанным на левой стороне названием эпизодов, идейно-смысловых акцентов и идей, мизансцен, заданий исполнителей, темпоритма, атмосферы, светового и музыкального оформления.

2. Выписки и другие документы:

· выписка на исполнителей и их количественный состав;
· эскизы оформления, костюмов, или макеты;
· световая партитура (наличие световой аппаратуры);
· на проекционную и звуковую аппаратуру;
· на видеоматериал;
· на костюмы и их детали;
· на реквизит;
· на грим;
· афиша, пригласительный и прочее

Также ко всей документации прикладывается монтажный лист.

Световая партитура выписывается из монтажного ли служит для управления в процессе репетиций мероприятия для человека, ответственного за освещение постановки.

Музыкально-шумовая партитура делается для того, чтобы звукорежиссер подготовил соответствующие фонограммы или музыкальные номера с оркестром, ансамблем и тому подобное.

В процессе постановки в соответствии с этой музыкальной партитурой ответственный за музыкальное оформление включает фонограмму или дает сигнал для начала музыкального номера, который выполняется любым коллективом или солистом.

Выписка на реквизит и бутафорию делается для того, кто будет изготовлять или подбирать эти элементы оформления, и для ответственных за бутафорию и реквизит в ходе репетиций и во время проведения постановки.
 
Выписка на костюмы, обувь и их детали составляется для осуществления заказа на изготовление или приобретение костюмов. К выписке прикладываются эскизы костюмов в цвете с описанием ткани, из которой они изготовлены.

План-схема сценария представления содержит длительности мероприятия с сигналами к работе всех служб, какие заняты в проведении представления, указание мест размещения мероприятия и участников.

Схема планирования пространственного решения. Схематическое изображение условных мизансцен и перемещение действующих лиц по сцене.

График работы над представлением. График репетиций, репетиционная база.
 
Монтажный лист театрализованного мероприятия

Работа над монтажно-постановочным планом ведется на основе утвержденного к постановке сценария массового мероприятия. Монтажный лист дает конкретное представление о том, как воплощается идея. В нем четко должны быть зафиксированы все компоненты выразительности, которые сопровождают каждый эпизод постановки и всю постановку в целом.

Экспликация режиссерского замысла спектаклей

Котляренко Н. М., преподаватель специальных дисциплин «Актерское искусство» «Комплекс «Колледж искусств – специализированная

школа-интернат для одарённых в искусстве детей имени Ермека Серкибаева»

Слово экспликация произошло от латинского «еxplicatio» — развертывание, разъяснение. Режиссерская экспликация — это разработка замысла будущего спектакля.

     Экспликация пишется в произвольной форме и носит личностный характер. Это размышления по поводу пьесы, ее действенный анализ, наброски мизансцен; характеристики персонажей; определение стиля и жанра, особенностей актерского исполнения; разработка решения спектакля во времени и пространстве. Представляю разработки режиссерского замысла спектаклей «Со всем уважением к автору» по пьесе В. Красногорова «Режиссер массовых зрелищ».

Валентин Самуилович Красогоров — российский драматург, прозаик, сценарист, теоретик драмы в своем творчестве поднимает актуальные темы современного общества. Пьеса «Режиссёр массовых зрелищ» представляет жанр трагикомедии, и обнажает проблему коррупции.

Разработка режиссёрского замысла спектакля «Со всем уважением к автору», по пьесе В.Красногорова «Режиссёр массовых зрелищ»:

Тема, как проблема спектакля: коррупция

Идея спектакля: жизнь на продажу

Основной конфликт проходит внутри личности.

Сквозное действие: организация похорон

Событийный анализ:

исходные предлагаемые обстоятельства, первый конфликтный факт – приглашение режиссёра на репетицию предстоящих похорон

исходное событие, завязка — режиссёр начинает репетицию

ведущее событие – торги за место в эфире

второй конфликтный факт – предстоящие выборы

центральное событие – покупка режиссёра

основное событие – жизнь на продажу

третий конфликтный факт – «покойник» не умер

финальное событие, кульминация – торги за свою жизнь

четвёртый конфликтный факт, развязка — гибель деятеля оппозиции

Сверхзадача спектакля: стойкое отвращение к грязным политическим играм

Жанрово-стилевое решениеспектакля: трагифарс

Художественная и психологическаяконцепция образов действующих лиц. Определение «зерна» роли каждого персонажа:

Режиссёр – Внешняя характерность: крепкая на вид женщина, неопределённых лет, с мужскими замашками. Ходит и разговаривает развязно, в голосе постоянно слышны командные нотки не привыкшего к сопротивлению человека. Мешковато сидящая одежда не особо заботящегося о внешнем виде человека. Внутренняя характерность: презрение к окружающим, снобизм. Темперамент – холерик. Сквозное действие: творит шедевр. Сверхзадача: за короткое время «срубить большие бабки». «Зерно» роли: «Признанный гений».

Консультантка – Внешняя характерность: худая, миловидная молодая особа. Хорошо сидящий офисный костюм, с юбкой позволяющей видеть стройные ноги. Модные очки. Не смотря на высокие каблуки туфель, ступает мягко. Внутренняя характерность: мягко стелет – жёстко спать. Темперамент – сангвиник. Сквозное действие: устранение препятствий. Сверхзадача: похороны завтра, во что бы то ни стало. «Зерно» роли: серый кардинал.

Женщина – Внешняя характерность: смазливая, на первый взгляд глупая молодая девушка. Откровенные наряды, вызывающе развязная речь, вкрадчивые движения. Внутренняя характерность: себе на уме. Темперамент – флегматик. Сквозное действие: обезопасить себя. Сверхзадача: выбиться вперёд. «Зерно» роли: кошка.

Мужчина — Внешняя характерность: подтянутый, деловой, сдержанный в движениях. Внешняя безупречность. Любимая поза – защитник футбольных ворот. Внутренняя характерность: холоден, расчётлив. Темперамент – сангвиник. Сквозное действие: обезопасить себя. Сверхзадача: остаться «на коне». «Зерно» роли: чёрный человек.

Сценография: студия звукозаписи.

Музыкальное оформление: шумовые эффекты записывающих устройств

Зримый образспектакля: плакат: Все на выборы