Ромовый дневник сценарий

Детально о кинофильме «Ромовый дневник»

История создания

В 1960 году, вскоре после службы в военной авиации и недолгого пребывания на посту курьера в «Time Magazine», будущий отец гонзо-журналистики Хантер С.Томпсон переехал в Сан Хуан в Пуэрто-Рико. Первое время он работал в редакции спортивного журнала «El Sportivo», но пределом его мечтаний была штатная должность в газете «San Juan Star». Люди, которых он встретил, и обстоятельства, в которых он оказался в это время, вдохновили его на написание романа «Ромовый дневник». По неопределенным причинам роман не был сразу опубликован и несколько десятилетий пролежал на полке. В 1990-е Джонни Депп, близкий друг Томпсона, случайно нашел рукопись Ромового дневника, когда был в гостях у писателя в его доме в Woody Creek. Той же ночью друзья решили немедленно опубликовать роман, а впоследствии сделать экранизацию. Депп пригласил к сотрудничеству их общего друга, режиссера фильма «Уитнэйл и я», Брюса Робинсона, который написал сценарий и стал режиссером картины. Лента «Ромовый дневник» стала данью памяти писателя.

«Я чувствовал присутствие Хантера на протяжении съемок, — говорит Депп. — Я был счастлив испытывать такую духовную близость. Казалось, я всегда знал, что бы он сказал в той или иной ситуации. Конечно, я очень хорошо его знал, но здесь было нечто большее. Если бы Хантер увидел готовый фильм, он бы очень обрадовался. Он бы начал подавать шумные реплики, хорошо знакомые всем близким Хантера. И они бы означали: «Да, чувак, мы сделали это! Просто фантастика!» О, как бы он отпраздновал премьеру! На мой взгляд, фильм «Ромовый дневник» — это триумф Хантера, его языка и открытого им стиля. Он был бы безумно счастлив, я уверен в этом».

Подробное содержание

Фильм «Ромовый дневник» рассказывает историю Пола Кемпа (Джонни Депп), странствующего журналиста, склонного к алкоголизму, который едет в Пуэрто-Рико, чтобы писать для местной газеты «Сан Хуан Стар». Издание держит затравленный редактор Лоттерман (Ричард Дженкинс), дела которой идут крайне плохо. Обосновываясь на новой работе, Кемп встречает Боба Сала (Майкл Рисполи), талантливого, но одичавшего фотографа, и они скоро становятся друзьями по стакану и соседями по комнате.

Одной звездной ночью Кемп с первого взгляда влюбляется в Шено (Эмбер Херд), невероятно сексуальную блондинку из Коннектикута, невесту некоего Сандерсона (Аарон Экхарт), бесчестного бизнесмена, который живет как король в шикарном особняке у моря. Сандерсон понимает, что перо и мозги Кемпа могут быть полезными для преступных бизнес-предприятий его компании и приглашает журналиста на встречу со своими партнерами, которые собираются строить шикарные отели и жилые дома на одном из девственных островов Пуэрто-Рико. Сандерсон просит Кемпа написать в газете хвалебную статью об этом строительстве. Кемп с самого начала колеблется, однако не подает вида. После дикой ночной пьянки и стычки с местной полицией, Кемп и Сала оказываются за решеткой, им грозит тюремный приговор. Но Сандерсон использует свое влияние и журналистов отпускают под залог. Теперь, когда Кемп оказывается в должниках у Сандерсона, у него, кажется, не остается выбора, кроме как согласиться на бесчестное предложение прорекламировать новое предприятие. Сандерсон подслащивает пилюлю, одалживая Кемпу деньги и машину, роскошный красный корвет, а затем по-свойски просит его покатать Шено. Молодые люди пускаются в опасное путешествие по острову, а ко времени возвращения Кемп уже полностью одержим любовью к девушке.

Отвращение Кемпа к бесчестному заданию ещё более усугубляется, когда Сандерсон организует осмотр места застройки. Природная красота острова поражает Кемпа, с нарастающем гневом он слушает дружков Сандерсона, которые обсуждают, как они будут выгонять местных жителей и превращать остров в курортный центр. Чтобы поднять настроение, друзья приглашают его на карнавал на остров Святого Томаса, где они встречают Сандерсона и изрядно подвыпившую Шено. Скоро компания перемещается в зажигательный ночной клуб, где развязное поведение Шено на танцполе приводит к стычке с местным парнями.

После чреды новых злоключений Кемп и Сала возвращаются в их квартиру с Сан Хуане, где они встречаются с Мобергом (Джиованни Рибизи), сумасшедшим журналистом «Сан Хуан Стар», смыслом жизни которого давно стали наркотики и алкоголь. Моберг угощает их сильнодействующим галлюциногенным наркотиком. После ночи, полной ужасающих видений, Кемп садится за печатную машинку и пишет всю правду о коррупции и алчности, которые царят в Пуэрто-Рико.

Кемп уже готов опубликовать свою антисандеровскую статью, но тут Моберг сообщает ему, что Лоттерман закрыл газету. Тогда Кемп с помощью Моберга и Сала хочет собрать денег на печать последнего выпуска газеты, где он сможет раскрыть преступления компании Сандерсона…

Создатели фильма

Сценарист и режиссер Брюс Робинсон, номинант на «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий» за фильм «Поля смерти», и режиссер культового фильма «Уитнэйл и Я» снял этот фильм по сценарию, основанному на оригинальном романе Хантера С.Томпсона.

Фильм «Ромовый дневник» — дебютный проект производственной компании «Инфинитум Нихиль», которой руководит Джонни Депп и Кристи Вембровски. Картина снята в сотрудничестве с производственной компанией обладателя премии «Оскар» Грэма Кинга, GK Films. Продюсерами фильма стали Джонни Депп, Кристи Дембровски, Энтони Рулен, Роберт Кравис и Грэм Кинг.

Главную роль, журналиста Пола Кемпа, альтер-эго самого Хантера С.Томпсона, сыграл Джонни Депп, трижды номинант на премию «Оскар».

Герои и исполнители

Вполне естественно, что Депп был отличной кандидатурой для роли Пола Кемпа. «Не было актера ближе Хантеру Томпсону, чем Джонни Депп», — говорит продюсер Грэм Кинг. Несмотря на то, что персонаж Пола Кемпа хоть и литературное, но отражение личности Хантера С. Томпсона в молодости, Брюс Робинсон хотел, чтобы Депп создал нового героя, а не подражал писателю в его последние годы.

«Я хотел, чтобы Пол Кемп был Полом Кемпом, Джонни Деппом, который играет Хантера, но не в шортах и с лысой головой», — говорит Робинсон. — Действие фильма происходит в конце 50-х – начале 60-х, так что в каком-то смысле в фильме присутствует совершенно очевидная романтическая составляющая. В отличие от комедийного изобилия «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» «Ромовый дневник» — это настоящая драма, рассказанная остроумным языком. Между прочим, Хантер, когда был молод, был очень красивым, так и наш Джонни стал невероятно красивым главным героем».

«Джонни очень легко трансформировался в Кемпа», — соглашается Кинг. – Но он обогатил своего персонажа новыми чертами. Например, он изобразил душевную истерику одним только поднятием брови. Депп делает все очень искусно. Брюсу было очень легко снимать Джонни, потому что ему почти не надо пояснять, что и как делать. Ему совершенно не надо объяснять, как донести какой-либо смысл, особенно комедийный».

Депп, как и Робинсон, хотел передать образ Томпсона в бытность его молодым и начинающим журналистом. «Пол Кемп очень похож на Рауля Дюка из «Страха и ненависти…». Я подошел к работе так: играл словно того же персонажа, только на 15 лет моложе. У этого парня есть особая жилка. Внутри его бурлит энергия, которая готова выстрелить наружу».

Когда Кемп начинает работать в редакции « Сан Хуан Стар», он сразу заводит дружбу с новостным фотографом Бобом Сала. Робинсон искал актера с совершенно определенными качествами, когда он проводил кастинг на эту роль. «Я хотел пригласить на эту роль кого-нибудь относительно неизвестного исполнителя, но чтобы при этом он был прекрасным актером, — говорит Робинсон. — Майкл Рисполи по всем параметрам отлично подошел к этому герою. Сала – это человек средних лет, приехавший в Сан Хуан десять лет назад. Он фотограф, возможно, совсем небесталанный. Он сросся с этим местом, был им возвышен, а потом почти разрушен. Выбирая актера на эту роль, я искал человека с печатью безвыходности. Я хотел найти такого актера, на которого будут смотреть зрители и думать: «Он оттуда не выберется, он не сможет убежать». Многие претенденты на эту роль были превосходными актерами, но когда Кемп уезжает в конце истории, они уехали бы с ним, а Сала остался».

«Брюс позвонил мне и сказал: «Я нашел его!», — вспоминает Джонни Депп. — Как только я увидел пробы, я сразу понял: Майкл Рисполи — это тот, кто нам нужен. Он выглядел, говорил и чувствовал именно так, как должен был чувствовать выходец из Америки в Пуэрто-Рико, потерянный и пытающийся понять, что ему делать с жизнью».

У Робинсона не было никаких сомнений насчет исполнителя роли Сандерсона. «Аарон Экхарт был моим первым и единственным вариантом», — говорит он. — Он прекрасный актер, в нем есть некая жестокая красота. Он абсолютный контраст Джонни Деппу».

«Когда я начал подбирать актрису на роль Шено, я искал девушку с сексуальном надрывом», — говорит Робинсон. «В книге Шено — подруга Йемона, но в фильме персонажа Йемона мы не сохранили. Я сделал ее подругой Сандерсона, чтобы усилить драматическое напряжение. В таком раскладе девушка становится еще более недостижима, конфликт отношений обостряется. В принципе, вся книга Томпсона — об американской мечте, и желании Хантера приоткрыть дверь в эту мечту. Шено привязана к человеку, который эксплуатирует мечту. Кемп безумно влюблен в нее, потому что она так же недоступна, как сон». Это недоступность и привлекла Деппа. «Эмбер Херд в роли Шено была похожа на блистательную кинозвезду 50-х, но с более глубокой красотой. У Шено есть какая-то тайна; вы не совсем понимаете, что происходит в ее жизни, и это заставляет вас задавать вопросы, которые обычно не задают».

«В фильме есть сцена секса, который прерывает сам Кемп, — говорит Робинсон. — Он должен был выбирать между спасением газеты и этой невероятно красивой девушкой, с которой он мечтал заняться любовью. Он совершает поступок и говорит слова, которые бы мог сказать сам Хантер».

Сценарий и режиссура

«Ромовый дневник» много лет пролежал забытым в подвале Томпсона, и если бы не Джонни Депп, возможно, роман никогда не был бы опубликован. «Мы с Томпсоном нашли рукопись совершенно случайно», — рассказывает Депп. — Мы были у него дома в Woody Creek на нулевом этаже, в так называемом бомбоубежище, забитым бесконечным количеством коробок с разным старьем. Я не знал, что в них было, поэтому начал вытаскивать все коробки подряд. Внезапно я наткнулся на рукопись с названием «Ромовый дневник», и Хантер сказал: «О Боже, да я написал это еще в 1959 году!» Я ответил: «Господи, Боже мой! Давай скорее прочитаем!» Мы вытащили рукопись и начали читать. Он сказал: «Может быть, мне стоит наконец-то опубликовать роман?» Я ответил: «Тебе определенно стоит это сделать, он великолепен!»

Однако к тому времени стиль Томпсона значительно развился, и возвращение к его раннему стилю было непросто. Дебора Фуллер, которая была секретарем Томпсона в течение 23 лет, вспоминает: «Когда пришло время публиковать «Ромовый дневник» редактор компании «Simon and Schuster» много работал с Хантером. Им о многом надо было подумать. Ко времени публикации Томпсон превратился в абсолютно другого писателя, и многое его теперь смущало, кое-то он хотел изменить. Мы все ему говорили, что он сошел с ума. Он написал роман, когда ему было 20, но, изменив его, отредактировав роман, написанный молодым человеком, сделав его похожим на его поздний Gonzo-стиль, он бы убил в нем изюминку».

Перед тем, как Томпсон начал готовить книгу к изданию, они с Деппом уже обдумали сценарий для фильма. «Я помню эту беседу, — говорит Депп, — в течение получаса мы говорили о правах на фильм и о том, как мы вместе будем продюсировать картину».

Томпсон умер в 2005-м, слишком рано, чтобы увидеть появление Ромового дневника на большом экране. Но к проекту присоединился опытный продюсер Грэм Кинг: «Этот фильм – дань памяти Хантера. Было счастьем работать над экранизацией одного из его романов! И кто бы лучше подошел на главную роль, чем Джонни Депп?»

Долгое время Депп был фанатом режиссера Брюса Робинсона и изначально обратился к нему с просьбой стать постановщиком еще одной экранизации произведения Хантера С. Томпсона. «Я познакомился с Джонни Деппом примерно 20 лет назад, благодаря моему первому фильму «Уитнэйл и я», — вспоминает Робинсон. — Мы встретились в Лондоне. Он спросил, не хотел бы я стать режиссером «Страха и ненависти в Лас-Вегасе». Тогда я решил, что больше не хочу снимать. А если бы и снимал, то только по собственному сценарию. Но уже было поздно, потому что сценарий был написан. Поэтому фильм снял другой режиссер».

Приступая к работе над «Ромовым дневником» Джонни предоставил Брюсу самому писать сценарий. Депп хотел, чтобы в этой картине пересеклись творческие энергии Робинсона и Томпсона. «Я всегда держал Робинсона в голове. И когда появилась идея экранизации «Ромового дневника», я сразу сказал: «Как насчет Брюса Робинсона?» Хантер ответил: «То, что нужно!» Грэм Кинг соглашается с выбором: «Уитнэйл и я» – один из моих любимых фильмов. Я знал, что Джонни с Брюсом составят волшебную команду».

«Тогда Джонни прислал мне экземпляр романа «Ромовый дневник» и спросил, не хотел бы я написать по нему сценарий, — говорит Робинсон. «Поначалу это казалось мне кошмаром. Я не мог представить, как это можно сделать, поскольку в нем два главных героя — Йемон и Кемп. Прошло много времени, пока я понял, что на самом деле сделал Хантер: он как бы разделил себя на два персонажа. Когда я понял, что Йемон – всего лишь одно из воплощений Кэмпа, оставить я мог только одного из них. Как только я решил эту проблему, я смог найти способ, как написать сценарий».

Депп вспоминает озарение Робинсона с тем же энтузиазмом: «Наконец-то он понял то, о чем никто из нас до этого не догадывался. Странным образом я забыл то, что Хантер сказал несколько лет назад: «Ты должен знать, что мне следовало создать эти два персонажа, как одно целое, они должны были быть мной». Вот, это разгадал Брюс».

«Подход к написанию сценария заключался в следующем: я должен был впитать сущность книги, а потом пересказать эту историю, — вспоминает Робинсон. — Во всем сценарии, есть только три диалога, написанные Хантером. Я не старался имитировать его стиль. Да это и невозможно, потому что он уникален. Но, к счастью, я писал на его родном языке». Депп считает, что Томпсон это поддержал бы. «Брюс, конечно, слегка отклонился от книги, но и Хантер всегда хотел этого. Он даже предлагал мне, чтобы действие фильма развивалось на Кубе!»

Мало того, что персонажи Кэмпа и Йемона слились в одного героя, сценарий отклонился от книги в представлении Пуэрто-Рико.

«В фильме мы видим нищету Пуэрто-Рико, — говорит Робинсон. — Это коренное отличие фильма от книги. Мы хотели показать людей, которые приехали на архипелаг, чтобы быстро заработать деньги. Планы Сандерсона сродни действиям британских империалистов, которые обдирали колонизированную страну, как только могли, а потом двигались дальше».

Для написания сценария Робинсону понадобилось около полугода. «Когда я узнал, что фильм по моему сценарию готовы снимать, я был очень заинтригован, — признается Робинсон. — Однако когда меня попросили стать режиссером, волнение пропало, потому что я снимать совсем не хотел. После последнего скандального фильма, я твердо решил, что больше не буду работать как режиссер. Я не люблю быть в центре общественного внимания. Я предпочитаю запереться в комнате с печатной машинкой и писать. Поэтому мне нетрудно было отказаться от режиссуры, но поскольку сценарий мне самому очень нравился, да и ради Джонни, которого я просто обожаю, я подумал, что стоит попробовать».

Кинг был очень рад возвращению Робинсона в режиссерское кресло. «Он очень добродушный и веселый на съемках. Оператор ему говорит: «Может быть, нам стоит попробовать вот так?», а Брюс отвечает: «Нет, мы уже отсняли все, что нужно. Фильм у меня в голове, поэтому я точно знаю, что эту сцену в монтажной я использовать я не буду, так зачем же снимать ее?» Такое заявление — музыка в ушах продюсера! Брюс прекрасно руководил всей съемочной группой. Он очень милый и любезный человек. Все его любили и уважали».

Робинсон стал поклонником творчества Хантера С.Томпсона еще в начале 70-х. «Мой сосед дал мне книгу, посоветовав прочитать, — вспоминает Робинсон. — Это был роман «Страх и ненависть». Я, конечно, не сравнивал, но я подумал: «Господи, Боже мой, вот каким писателем я хотел бы быть». Тогда я стал большим поклонником Томпсона, потому что он говорил на языке моего поколения. Ему удалось вырваться из истощенности политических суждений, которые более склонны к двусмысленности, чем к правде».

«Хантер кричал и бушевал, — продолжает Робинсон. — Я всегда сравнивал его с хиппи Оруэллом. Он высказывал ту же правду, которую я познал в Оруэлле. Он всегда переходил на личности. Я очень много пишу о политике, эта сфера приводит меня в восхищение. Хантер мастерски разбирался в политике, и именно это я в нем и любил».

«В первую очередь в творчестве Хантера я полюбил его честность, — говорит Джонни Депп. — Ты читаешь про разные поразительные ситуации и думаешь: «Да это чушь собачья, всего лишь его воображение», но когда живешь с ним рядом, проводишь с ним время так, как довелось мне, ты понимаешь, что это на самом деле, все в его книгах – это правда, и даже более правдивая правда».

Для Деппа и Робинсона в корне фильма должна была быть история формирования личности Томпсона. «Эта история произошла до того, как Хантер стал Хантером, или, правильнее сказать, до того, как Хантер Томпсон стал доктором Хантером Томпсоном, — говорит Депп. — Ты начинаешь видеть и чувствовать обстоятельства и события, в результате которых он стал Раулем Дюком в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе».

«В фильме есть диалог, — вспоминает Робинсон, — где Пол Кемп говорит: «У меня нет стиля, я не могу сам писать». Хотя он писатель, журналист, мы никогда не видим его за печатной машинкой, за исключением последних 15 минут фильма. Вот когда он находит свой стиль и свою неподражаемую журналистскую ярость».

Грэм Кинг считает, что юмор и дерзость — самые яркие составляющие этой истории. «Все мне говорили, что это будет мрачная история. Да, она весьма в стиле Хантера, корнями она уходит в «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», но суть истории не в этом. «Ромовый дневник» — весьма веселое, чудесное путешествие!»

Съемки

По словам всех членов съемочной группы, было здорово на протяжении 10 недель, в Пуэрто-Рико снимать фильм по роману Хантера Томпсона с Джонни Деппом в главной роли. Основные съемки начались в прекрасном городе Сан-Хуан. Актеры и съемочная группа поселились в легендарном отеле Caribbe Hilton, где в свое время останавливался сам Томпсон. «Я бы с удовольствием каждый фильм снимал в Пуэрто-Рико, — говорит продюсер Грэм Кинг — Гостиница была прямо на берегу, и я плавал каждое утро!»

Сан-Хуан – пункт остановки многих карибских круизов, и слухи о том, что Джонни Депп находится в городе, очень быстро распространились среди туристов и местных жителей. Вначале у съемочной площадки собралась лишь маленькая группа зевак. Однако, уже после первого дня съемок, после большого репортажа в местной газете, на улицах начали выстраиваться очереди людей, желающих узреть Деппа. Днем за днем количество поклонников Джонни все возрастало, дошло до того, что охрана была вынуждена оцепить съемочную площадку, чтобы фанаты и журналисты держались подальше.

Каждый вечер Джонни проходился вдоль очереди фанатов, пожимая им руки и раздавая автографы. Его поклонники и местные папарацци были в восторге. Несколько детей переоделись в пиратов, им в награду за их труды Джонни уделил некоторое время.

После завершения съемок в Сан-Хуане съемочная группа отправилась в Фaхардо, город на северо-восточном побережье Пуэрто-Рико. Строительство дома Сандерсона началось на пляже губернатора, одном из самых красивых и уединенных пляжей на острове. Съемки также проходили на военно-морской базе Рузвельд Роуд. Там было снято большинство сцен с проездом на красном корвете. Часть эпизодов снимались в Эль-Юнке, знаменитом тропическом лесу Пуэрто-Рико.

Песня

Во время съемок в Пуэрто-Рико Джонни Деппа навестили несколько старых друзей, одна из которых — композитор и художница Пэтти Смит.

Но Смит не просто гостила на съемках, но и работала. «Я не могу просто нанести визит, — признается Смит,- Я всегда начинаю участвовать в процессе, даже абстрактно. Так, я вела дневник о «Ромовом дневнике». Я сделала много фотографий, дала несколько советов и написала несколько писем о съемках. Пребывание в Пуэрто-Рико было очень продуктивно для меня. Находиться в позитивной атмосфере с людьми, которые сосредоточены на своей работе, – это превосходно. Поразительно, сколько работы я проделала, по сути, не делая ничего».

«Было интересно наблюдать за тем, как Пол Кемп раскрепощается и становится Хантером Томпсоном, — рассказывает Смит. — Джонни знал так много о внутреннем мире Хантера, что он смог все это присвоить своему герою, Полу Кемпу».

Прочитав сценарий фильма в самолете, на Смит нашло вдохновение, и она написала песню. «Читая сценарий, я заснула, а когда проснулась, в голове у меня была эта песенка. Я написала ее, хотела спеть в качестве подарка для Брюса и Джонни. Из всех точек зрения на эту историю, которые я могла принять, я выбрала Шено». Песня Пэтти Смит теперь звучит на финальных титрах фильма.

Хантер Томпсон скончался в 2005-м, но Депп и Робинсон хотели, чтоб его дух присутствовал во время съемок. «Дабы воздать должное Хантеру, я хотел, чтобы даже после смерти он был продюсером фильма, — говорит Депп. — Я попросил, чтобы на площадку поставили специальное кресло для Хантера с его именем на спинке; я также просил каждый день ставить рядом с креслом пепельницу с блоком пачек сигарет Dunhill, зажигалку и мундштук; и чтобы тут же была бутылка Chivas Regal и, конечно же, рядом с бутылкой стакан со льдом. Все это для Хантера. Мы хотели отдать должное Хантеру. Мы с Брюсом каждое утро приезжали на съемочную площадку, прогуливались с этим бокалом, наливали туда Chivas Regal, делали глоток-другой просто, чтобы убедиться, что Хантер с нами. И Хантер был с нами. Каждый день, каждую секунду, каждое мгновение. Вместе с нами».

Содержание/сюжет

Действие фильма происходит в Пуэрто-Рико в туристическом городке Сан-Хуан в 1960-м году. Пол Кэмп просыпается в номере гостиницы с тяжелейшим похмельем. Пол — писатель, но в Нью-Йорке ему не удалось завершить и продать ни одной книги, поэтому он приехал в Сан-Хуан, чтобы устроиться журналистом в местную газету. В редакции он встречает Боба Сала — штатного фотографа. Пол притворяется, что у него конъюнктивит, но редактор газеты Лоттерман понимает, что глаза у Пола красные от похмелья. Тем не менее он принимает его на работу.

Пол немедленно напивается с Бобом и узнаёт, что газета в плачевном состоянии, и наверняка её скоро закроют. Он встречает авантюриста и горького пьяницу Моберга — работника газеты по криминалу и религиозной жизни. Пол отправляется немного поплавать и встречает Шено — девушку, к которой сразу начинает испытывать симпатию. Однако он узнаёт, что она уже с кем-то встречается.

Пол ведёт рубрику о гороскопах и боулинге, редактор Лоттерман объясняет ему, что людям не нужны циничные новости о проблемах и трудностях, им хочется читать лёгкие статьи о развлечениях. После этого он отправляет Пола на более ответственное задание — взять интервью у мэра города Майами. Но рейс, на котором должен был прибыть мэр, отменяют, а в аэропорту Пол встречает Хэла Сандерсона — агента по продаже недвижимости. Сандерсон живёт в прекрасной вилле и оказывается, что Шено помолвлена именно с ним. Пол и Шено притворяются, что незнакомы.

Пол слишком много пьёт, и Паттерсон отказывается финансировать его жизнь в отеле. Пол переезжает к Бобу в небольшую грязненькую квартирку, в которой к тому же иногда бывает Моберг. Воду постоянно отключают, даже телевизор приходится смотреть у глухой соседки через окно, глядя в бинокль. Боб разводит бойцовых петухов и немного зарабатывает на петушиных боях.

Моберг приносит в квартиру очистительные фильтры с ромового завода, в них содержится много алкоголя. Но Пол пытается пить меньше, хотя у него это плохо получается. Пол отправляется к Сандерсону, подглядывает, как он занимается сексом с Шено. На вилле он встречает майора в отставке Зимбургера, затем на вечере он знакомится с Сегаррой. Эти люди хотят построить отель на острове, но для этого им нужна поддержка журналиста, и для этого они хотят использовать Пола.

Боб и Пол ругаются с хозяином местного кафе, и им приходится спасаться бегством. За ними начинается погоня, и, пытаясь их отпугнуть, Пол нечаянно поджигает лицо полицейского. Их отправляют в тюрьму, обоим грозит заключение на срок около года. Сандерсон приезжает, вносит залог и освобождает их.

На следующее утро Боб и Пол отправляются искать машину Боба, которая осталась недалеко от кафе. Местные вытащили из неё переднее сиденье, и Пол садится на колени Бобу, так они едут в город. Но там они встречают полицейского, которого подожгли, и, пытаясь сбежать, разбивают машину. Из-за этих событий Пол опаздывает на встречу с Сандерсоном, Зимбургером и Сегаррой. Они уже выказывают лёгкое недовольство. Сандерсон, вытащив Пола из тюрьмы, считает, что последний теперь в любом случае будет на них работать. Он даёт ему 500 долларов и машину. Он также просит Пола съездить за Шено. Когда Пол с ней едут обратно в город, Шено предлагает пари: кто раньше закричит, если ехать на максимальной скорости. Пол начинает кричать на долю секунды раньше, и им чудом удаётся не упасть с пристани.

Пол приглашает Боба поехать вместе с ним на остров, где будет строиться отель, хотя весь проект должен был сохраняться в тайне. Осмотрев остров с Зимбургером, они отправляются в Сент-Томас на карнавал. Там они встречают Сандерсона, который ругается с Полом из-за того, что Боб попал на остров. Пол снова беседует с Шено наедине на носу яхты Сандерсона. Затем все отправляются в клуб и танцуют, Сандерсон ссорится с Шено, потому что она решает остаться в клубе одна.

Шено на следующий день пропадает, а Сандерсон говорит Полу, что тот вне игры, и забирает ключи от машины, которую ему давал. Дома Пол и Боб пробуют некий галлюциноген, возможно, ЛСД, который достал Моберг. В редакции Пол узнаёт, что газету закрывают, а Лоттерман бежит, отказываясь печатать историю Пола, который решил опубликовать тёмные планы Сегарры и Сандерсона.

Шено появляется дома у Пола и остаётся у него, Сандерсон выгнал её. Пол принимает решение рассказывать людям о мерзавцах в этом мире, «и его чернильный голос будет полон гнева». Тем временем Сандерсон забирает залог из тюрьмы, и Пола и Боба начинают разыскивать, чтобы арестовать. Шено целует Пола в душе, они начинают заниматься сексом, но на всю квартиру начинает звучать речь Гитлера — это Моберг вернулся и включил пластинку. Пол узнаёт, что все сотрудники не получат выходное пособие. Пол предлагает работникам выпустить последний номер и разоблачить Лоттермана. Сотрудники газеты заявляют, что для этого не хватит денег.

Шено уезжает в Нью-Йорк, но Пол не едет за ней, а решает попытаться всё-таки выпустить номер. Забрав боевого петуха, Пол, Боб и Моберг отправляются к ведьме-знахарке, которая благословляет птицу. На следующих петушиных боях им удаётся заработать 6000 долларов. Но оказывается, что из печатной мастерской уже вывезли оборудование, и идея Пола выпустить номер проваливается.

На следующий день Пол предлагает украсть яхту Сандерсона, чтобы сбежать из Сан-Хуана. В последний момент Боб говорит, что «петуха нужно вернуть», и остаётся вместе с Мобергом на пристани. Пол уезжает один, «так заканчивается одна история и начинается другая».

From Wikipedia, the free encyclopedia

(Redirected from The Rum Diary)

First US edition
Author	Hunter S. Thompson
Country	United States
Language	English
Publisher	Simon & Schuster (US) Bloomsbury Publishing Plc (UK)
Publication date	1998
Media type	Print
Pages	213 pp
ISBN	0-684-85521-6
OCLC	42751248
Preceded by	Hell’s Angels: A Strange and Terrible Saga

The Rum Diary is an early novel by American writer Hunter S. Thompson.^[1][2] It was written in the early 1960s but was not published until 1998. The manuscript, begun in 1959, was discovered among Thompson’s papers by Johnny Depp.^[3] The story involves a journalist named Paul Kemp who, in the 1950s, moves from New York to work for a major newspaper, The Daily News, in San Juan, Puerto Rico. It is Thompson’s second novel, preceded by the still-unpublished Prince Jellyfish.

Background[edit]

Set in the late 1950s, the novel encompasses a tangled love story involving jealousy, treachery and violent alcoholic lust among the Americans who staff the newspaper. Thompson himself travelled from New York to San Juan in 1960 to write for an ill-fated sports newspaper on the island of Puerto Rico. Thompson had unsuccessfully applied to work at the larger English-language daily called The San Juan Star which novelist William J. Kennedy edited. While in Puerto Rico, Thompson befriended many of the writers at the Star, providing the context for The Rum Diary‘s fictional storyline.

Although Thompson wrote his narrative at the age of 22,^[4] it deals extensively with a fear of «going over the hill» and growing old. The prominent characters are typical of Thompson’s work: violent, maniacal and alcoholic, stumbling through life. The narrative uses a highly paced and rather exciting style, also typical of Thompson’s oeuvre. Thompson himself stated that he wanted to write the Great American Novel. «I still can’t beat that goddamn Gatsby.»^[5]

Thompson finished a draft of The Rum Diary in the early sixties but continued to work on it throughout that decade, ultimately selling it to Random House after they agreed to publish his first book, Hell’s Angels. However, he felt that the more time passed, the more difficult it was to write about an increasingly distant era.^[6] After missing various deadlines, he gave up on The Rum Diary until 1998, when it was finally published.

Parts of the novel were published in 1990 in Thompson’s collection, Songs of the Doomed. In these excerpts, it is possible to see how the manuscript was changed before its final publication. David S. Wills explains in High White Notes: The Rise and Fall of Gonzo Journalism that the original manuscript, as well as the 1990s excerpts, were «littered with» racial epithets and racist depictions, but that these had almost all been removed by the time it was released as a book.^[7]

When it was published in 1998, The Rum Diary was billed as «The Long Lost Novel» but it had never in fact been lost. Thompson had always felt it was too weak to sell, but now he needed money. His assistant, Lynn Nesbit, explained: “The Rum Diary came out when it did because he needed money, absolutely. He never would’ve published that twenty years before.”^[8] The book sold well but Thompson was disappointed, calling it «the sloppiest job of Book Publishing I’ve ever seen.»^[9]

Film adaptation[edit]

The Rum Diary has been adapted into a film.^[10] Bruce Robinson wrote the screenplay and directed the film, which stars Johnny Depp as journalist Paul Kemp. Filming took place in Puerto Rico during 2009. It was released on October 28, 2011.

References[edit]

External links[edit]

• totallygonzo.org Totally Gonzo – The Hunter S. Thompson and Gonzo Journalism Community
• Larger version of image from cover

From Wikipedia, the free encyclopedia

(Redirected from The Rum Diary)

First US edition
Author	Hunter S. Thompson
Country	United States
Language	English
Publisher	Simon & Schuster (US) Bloomsbury Publishing Plc (UK)
Publication date	1998
Media type	Print
Pages	213 pp
ISBN	0-684-85521-6
OCLC	42751248
Preceded by	Hell’s Angels: A Strange and Terrible Saga

The Rum Diary is an early novel by American writer Hunter S. Thompson.^[1][2] It was written in the early 1960s but was not published until 1998. The manuscript, begun in 1959, was discovered among Thompson’s papers by Johnny Depp.^[3] The story involves a journalist named Paul Kemp who, in the 1950s, moves from New York to work for a major newspaper, The Daily News, in San Juan, Puerto Rico. It is Thompson’s second novel, preceded by the still-unpublished Prince Jellyfish.

Background[edit]

Set in the late 1950s, the novel encompasses a tangled love story involving jealousy, treachery and violent alcoholic lust among the Americans who staff the newspaper. Thompson himself travelled from New York to San Juan in 1960 to write for an ill-fated sports newspaper on the island of Puerto Rico. Thompson had unsuccessfully applied to work at the larger English-language daily called The San Juan Star which novelist William J. Kennedy edited. While in Puerto Rico, Thompson befriended many of the writers at the Star, providing the context for The Rum Diary‘s fictional storyline.

Although Thompson wrote his narrative at the age of 22,^[4] it deals extensively with a fear of «going over the hill» and growing old. The prominent characters are typical of Thompson’s work: violent, maniacal and alcoholic, stumbling through life. The narrative uses a highly paced and rather exciting style, also typical of Thompson’s oeuvre. Thompson himself stated that he wanted to write the Great American Novel. «I still can’t beat that goddamn Gatsby.»^[5]

Thompson finished a draft of The Rum Diary in the early sixties but continued to work on it throughout that decade, ultimately selling it to Random House after they agreed to publish his first book, Hell’s Angels. However, he felt that the more time passed, the more difficult it was to write about an increasingly distant era.^[6] After missing various deadlines, he gave up on The Rum Diary until 1998, when it was finally published.

Parts of the novel were published in 1990 in Thompson’s collection, Songs of the Doomed. In these excerpts, it is possible to see how the manuscript was changed before its final publication. David S. Wills explains in High White Notes: The Rise and Fall of Gonzo Journalism that the original manuscript, as well as the 1990s excerpts, were «littered with» racial epithets and racist depictions, but that these had almost all been removed by the time it was released as a book.^[7]

When it was published in 1998, The Rum Diary was billed as «The Long Lost Novel» but it had never in fact been lost. Thompson had always felt it was too weak to sell, but now he needed money. His assistant, Lynn Nesbit, explained: “The Rum Diary came out when it did because he needed money, absolutely. He never would’ve published that twenty years before.”^[8] The book sold well but Thompson was disappointed, calling it «the sloppiest job of Book Publishing I’ve ever seen.»^[9]

Film adaptation[edit]

The Rum Diary has been adapted into a film.^[10] Bruce Robinson wrote the screenplay and directed the film, which stars Johnny Depp as journalist Paul Kemp. Filming took place in Puerto Rico during 2009. It was released on October 28, 2011.

References[edit]

External links[edit]

• totallygonzo.org Totally Gonzo – The Hunter S. Thompson and Gonzo Journalism Community
• Larger version of image from cover

Пресс-релиз

РОМОВЫЙ ДНЕВНИК/The Rum Diary

Приключения/драма

(США, 2011, 120 мин)

Режиссер: Брюс Робинсон

Продюсеры: Джонни Депп, Грэм Кинг («Отступники», «Авиатор», «Банды Нью-Йорка»), Грэг Шапиро («Повелитель бури»), Патрик МакКормик («Принц Персии: пески времени», «Суини Тодд, демон-парихмахер с Флит-стрит», «Чарли и шоколадная фабрика»)

В ролях: Джонни Депп, Аарон Экхарт («Темный рыцарь», «Черная орхидея»), Эмбер Херд («Анансовый экспресс: сижу, курю», «Альфа Дог»), Ричард Дженкинс («После прочтения сжечь»), Джованни Рибизи («Аватар», «Джонни Д.», «Cпасти рядового Райана»)

Экранизация бестселлера «Ромовый дневник», автобиографического романа знаменитого американского публициста Хантера C.Томпсона.

Ему за тридцать, он живет в ожидании часа, когда он поймет: еще рано пускать пулю в лоб…

Конец 50-х. Талантливый журналист Пол Кемп, которого достала лживая глянцевая жизнь Нью-Йорка, бросает работу в престижном издании и уезжает в Пуэрто-Рико, где ром льется рекой, где дешево все — машины, яхты, девушки, здесь саму жизнь продают за копейки…

История создания

В 1960 году, вскоре после службы в военной авиации и недолгого пребывания на посту курьера в «Time Magazine», будущий отец гонзо-журналистики Хантер С.Томпсон переехал в Сан Хуан в Пуэрто-Рико. Первое время  он работал  в редакции спортивного журнала «El Sportivo», но пределом его мечтаний была штатная должность в газете «San Juan Star». Люди, которых он встретил, и обстоятельства, в которых он оказался в это время, вдохновили его на написание романа «Ромовый дневник». По неопределенным причинам роман не был сразу опубликован и несколько десятилетий пролежал на полке. В 1990-е Джонни Депп, близкий друг Томпсона, случайно нашел рукопись Ромового дневника, когда был в гостях у писателя в его доме в Woody Creek. Той же ночью друзья решили немедленно опубликовать роман, а впоследствии сделать экранизацию. Депп  пригласил к сотрудничеству их общего друга, режиссера фильма «Уитнэйл и я», Брюса Робинсона, который написал сценарий и стал режиссером картины. Лента «Ромовый дневник» стала данью памяти писателя.

«Я чувствовал присутствие Хантера на протяжении съемок, — говорит Депп. —  Я был счастлив испытывать такую духовную близость. Казалось, я всегда знал, что бы он сказал в той или иной ситуации. Конечно, я очень хорошо его знал, но здесь было нечто большее. Если бы Хантер увидел готовый фильм, он бы очень обрадовался. Он бы начал подавать шумные реплики, хорошо знакомые всем близким Хантера. И они бы означали: «Да, чувак, мы сделали это! Просто фантастика!» О, как бы он отпраздновал премьеру! На мой взгляд, фильм «Ромовый дневник» — это триумф Хантера, его языка и открытого им  стиля. Он был бы безумно счастлив, я уверен в этом».

Подробное содержание

Фильм «Ромовый дневник» рассказывает историю Пола Кемпа (Джонни Депп), странствующего журналиста, склонного к алкоголизму, который едет в Пуэрто-Рико, чтобы писать для местной газеты «Сан Хуан Стар». Издание держит затравленный редактор Лоттерман (Ричард Дженкинс), дела которой идут крайне плохо. Обосновываясь на новой работе, Кемп встречает Боба Сала (Майкл Рисполи), талантливого, но одичавшего фотографа, и они скоро становятся друзьями по стакану и соседями по комнате.    

Одной звездной ночью Кемп с первого взгляда влюбляется в Шено (Эмбер Херд), невероятно сексуальную блондинку из Коннектикута, невесту некоего Сандерсона (Аарон Экхарт), бесчестного бизнесмена, который живет как король в шикарном особняке у моря. Сандерсон понимает, что перо и мозги Кемпа могут быть полезными для преступных бизнес-предприятий его компании и приглашает журналиста на встречу со своими партнерами, которые собираются строить шикарные отели и жилые дома на одном из девственных островов Пуэрто-Рико. Сандерсон просит Кемпа написать в газете хвалебную статью об этом строительстве. Кемп с самого начала  колеблется, однако не подает вида. После дикой ночной пьянки и стычки с местной полицией, Кемп и Сала оказываются за решеткой, им грозит тюремный приговор. Но Сандерсон использует свое влияние и журналистов отпускают под залог. Теперь, когда Кемп оказывается в должниках у Сандерсона, у него, кажется, не остается выбора, кроме как согласиться на бесчестное предложение прорекламировать новое предприятие. Сандерсон подслащивает пилюлю, одалживая Кемпу деньги и машину, роскошный красный корвет, а затем по-свойски просит его покатать Шено. Молодые люди пускаются в опасное путешествие по острову, а ко времени возвращения Кемп уже полностью одержим любовью к девушке.

Отвращение Кемпа к бесчестному заданию ещё более усугубляется, когда Сандерсон организует осмотр места застройки. Природная красота острова поражает Кемпа, с нарастающем гневом он слушает дружков Сандерсона, которые обсуждают, как они будут выгонять местных жителей и превращать остров в курортный центр. Чтобы поднять настроение, друзья приглашают его на карнавал на остров Святого Томаса, где они встречают Сандерсона и изрядно подвыпившую Шено. Скоро компания перемещается в зажигательный ночной клуб, где развязное поведение Шено на танцполе приводит к стычке с местным парнями. 

После чреды новых злоключений Кемп и Сала возвращаются в их квартиру с Сан Хуане, где они встречаются с Мобергом (Джиованни Рибизи), сумасшедшим журналистом «Сан Хуан Стар», смыслом жизни которого давно стали наркотики и алкоголь. Моберг угощает их сильнодействующим галлюциногенным наркотиком. После ночи, полной ужасающих видений, Кемп садится за печатную машинку и пишет всю правду о коррупции и алчности, которые царят в Пуэрто-Рико.

Кемп уже готов опубликовать свою антисандеровскую статью, но тут Моберг сообщает ему, что Лоттерман закрыл газету. Тогда Кемп с помощью Моберга и Сала хочет собрать денег на печать последнего выпуска газеты, где он сможет раскрыть преступления компании Сандерсона…

Создатели фильма

Сценарист и режиссер Брюс Робинсон, номинант на «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий» за фильм «Поля смерти», и режиссер культового фильма «Уитнэйл и Я» снял этот фильм по сценарию, основанному на оригинальном романе Хантера С.Томпсона.

Фильм «Ромовый дневник» — дебютный проект производственной компании «Инфинитум Нихиль», которой руководит Джонни Депп и Кристи Вембровски. Картина снята в сотрудничестве с производственной компанией обладателя премии «Оскар» Грэма Кинга, GK Films.  Продюсерами фильма стали Джонни Депп, Кристи Дембровски, Энтони Рулен, Роберт Кравис и Грэм Кинг.

Главную роль,  журналиста Пола Кемпа, альтер-эго самого Хантера С.Томпсона, сыграл Джонни Депп, трижды номинант на премию «Оскар».

С Деппом на площадке встретились такие актеры, как Аарон Экхарт («Темный рыцарь», «Черная орхидея»), который сыграл роль негодяя Сандерсона, Эмбер Херд («Анансовый экспресс: сижу, курю», «Альфа Дог») в роли сексапильной красотки Шено, Майкл Рисполи («Шулера», «Пипец»)

в роли друга героя, фотографа Боба Сала, Ричард Дженкинс («После прочтения сжечь»), выступившего в роли недалекого редактора Лоттермана, Джованни Рибизи («Аватар», «Джонни Д.», «Cпасти рядового Райана») в роли Моберга. Во вторых ролях снялись Билл Смитрович («Железный человек») в роли Зимбургера, Амори Ноласко («Трансформеры») в роли Сегурра  и Маршалл Белл («Капоте»  в роли Донован.

Герои и исполнители

Вполне естественно, что Депп был отличной кандидатурой для роли Пола Кемпа. «Не было актера ближе Хантеру Томпсону, чем Джонни Депп», — говорит продюсер Грэм Кинг. Несмотря на то, что персонаж Пола Кемпа хоть и  литературное, но отражение личности Хантера С. Томпсона в молодости,  Брюс Робинсон хотел, чтобы Депп создал нового героя, а не подражал писателю в его последние годы.

«Я хотел, чтобы Пол Кемп был Полом Кемпом, Джонни Деппом, который играет Хантера, но не в шортах и с лысой головой», — говорит Робинсон. — Действие фильма происходит в конце 50-х – начале 60-х, так что в каком-то смысле в фильме присутствует совершенно очевидная романтическая составляющая. В отличие от комедийного изобилия «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» «Ромовый дневник» — это настоящая драма, рассказанная остроумным языком. Между прочим, Хантер, когда был молод,  был очень красивым, так и наш Джонни стал невероятно красивым главным героем».   

«Джонни очень легко трансформировался в Кемпа», — соглашается Кинг. – Но он обогатил своего персонажа новыми чертами. Например, он изобразил  душевную истерику одним только поднятием брови. Депп делает все очень искусно. Брюсу было очень легко снимать Джонни, потому что ему почти не надо пояснять, что и как делать. Ему совершенно не надо объяснять, как донести какой-либо смысл, особенно комедийный».

Депп, как и Робинсон, хотел передать образ Томпсона в бытность его молодым и начинающим журналистом. «Пол Кемп очень похож на Рауля Дюка из «Страха и ненависти…».  Я подошел к работе так: играл словно того же персонажа, только на 15 лет моложе. У этого парня есть особая жилка. Внутри его бурлит энергия, которая готова выстрелить наружу». 

Когда Кемп начинает работать в редакции « Сан Хуан Стар», он сразу заводит дружбу с новостным фотографом Бобом Сала. Робинсон искал актера с совершенно определенными качествами, когда он проводил кастинг на эту роль. «Я хотел пригласить на эту роль кого-нибудь относительно неизвестного исполнителя, но чтобы при этом он был прекрасным актером, — говорит Робинсон. —  Майкл Рисполи по всем параметрам отлично подошел к этому герою. Сала – это человек средних лет, приехавший в Сан Хуан десять лет назад. Он фотограф, возможно, совсем небесталанный. Он сросся с этим местом, был им возвышен, а потом почти разрушен. Выбирая актера на эту роль, я искал человека с печатью безвыходности. Я хотел найти такого актера, на которого будут смотреть зрители и думать: «Он оттуда не выберется, он не сможет убежать». Многие претенденты на эту роль были превосходными актерами, но когда Кемп уезжает в конце истории, они уехали бы с ним, а Сала остался».

«Брюс позвонил мне и сказал: «Я нашел его!», — вспоминает Джонни Депп. —  Как только я увидел пробы, я сразу понял: Майкл Рисполи  — это тот, кто нам нужен. Он выглядел, говорил и чувствовал именно так, как должен был чувствовать выходец из Америки в Пуэрто-Рико, потерянный и пытающийся понять, что ему делать с жизнью».

У Робинсона не было никаких сомнений насчет исполнителя роли Сандерсона. «Аарон Экхарт был моим первым и единственным вариантом», — говорит он.  — Он прекрасный актер, в нем есть некая жестокая красота. Он абсолютный контраст  Джонни Деппу». 

«Когда я начал подбирать актрису на роль Шено, я искал девушку с сексуальном надрывом», — говорит Робинсон. «В книге Шено — подруга Йемона, но в фильме персонажа Йемона мы не сохранили. Я сделал ее подругой Сандерсона, чтобы усилить драматическое напряжение. В таком раскладе девушка становится еще более недостижима, конфликт отношений обостряется. В принципе, вся книга Томпсона — об американской мечте, и желании Хантера приоткрыть дверь в эту мечту. Шено привязана к человеку, который эксплуатирует мечту. Кемп безумно влюблен в нее, потому что она так же недоступна, как сон». Это недоступность и привлекла Деппа. «Эмбер Херд в роли Шено была похожа на блистательную кинозвезду 50-х, но с более глубокой красотой. У Шено есть какая-то тайна; вы не совсем понимаете, что происходит в ее жизни, и это заставляет вас задавать вопросы, которые обычно не задают».

«В фильме есть сцена секса, который прерывает сам Кемп, — говорит Робинсон. — Он должен был выбирать между спасением газеты и этой невероятно красивой девушкой, с которой он мечтал заняться любовью. Он совершает поступок и говорит слова, которые бы мог сказать сам Хантер».

Сценарий и режиссура

«Ромовый дневник» много лет пролежал забытым в подвале Томпсона, и если бы не  Джонни Депп, возможно, роман никогда не был бы опубликован. «Мы с Томпсоном нашли рукопись совершенно случайно», — рассказывает Депп. — Мы были у него дома в Woody Creek на нулевом этаже, в так называемом бомбоубежище, забитым бесконечным количеством коробок с разным старьем. Я не знал, что в них было, поэтому начал вытаскивать все коробки подряд. Внезапно я наткнулся на рукопись с названием «Ромовый дневник», и Хантер сказал: «О Боже, да я написал это еще в 1959 году!» Я ответил: «Господи, Боже мой! Давай скорее прочитаем!»  Мы вытащили рукопись и начали читать. Он сказал: «Может быть, мне стоит наконец-то опубликовать роман?» Я ответил: «Тебе определенно стоит это сделать, он великолепен!»

Однако к тому времени стиль Томпсона значительно развился, и возвращение к его раннему стилю было непросто. Дебора Фуллер, которая была секретарем Томпсона в течение 23 лет, вспоминает: «Когда пришло время публиковать «Ромовый дневник» редактор компании «Simon and Schuster» много работал с Хантером. Им о многом надо было подумать. Ко времени публикации Томпсон превратился в абсолютно другого писателя, и многое его теперь смущало, кое-то он хотел изменить. Мы все ему говорили, что он сошел с ума. Он написал роман, когда ему было 20, но, изменив его, отредактировав роман, написанный молодым человеком, сделав его похожим на его поздний Gonzo-стиль, он бы убил в нем изюминку». 

Перед тем, как Томпсон начал готовить книгу к изданию, они с Деппом уже обдумали сценарий для фильма. «Я помню эту беседу, — говорит Депп, —  в течение получаса мы говорили о правах на фильм и о том, как мы вместе будем продюсировать картину».

Томпсон умер в 2005-м, слишком рано, чтобы увидеть появление Ромового дневника на большом экране. Но к проекту присоединился опытный продюсер Грэм Кинг: «Этот фильм – дань памяти Хантера. Было счастьем работать над экранизацией одного из его романов! И кто бы лучше подошел на главную роль, чем Джонни Депп?»

Долгое время Депп был фанатом режиссера Брюса Робинсона и изначально обратился к нему с просьбой стать постановщиком еще одной экранизации произведения Хантера С. Томпсона. «Я познакомился с Джонни Деппом примерно 20 лет назад, благодаря моему первому фильму «Уитнэйл и я», — вспоминает Робинсон. — Мы встретились в Лондоне. Он спросил, не хотел бы я стать режиссером «Страха и ненависти в Лас-Вегасе». Тогда я решил, что больше не хочу снимать. А если бы и снимал, то только по собственному сценарию. Но уже было поздно, потому что сценарий был написан. Поэтому фильм снял другой режиссер».

Приступая к работе над «Ромовым дневником» Джонни предоставил Брюсу самому писать сценарий. Депп хотел, чтобы в этой картине пересеклись творческие энергии Робинсона и Томпсона. «Я всегда держал Робинсона в голове. И когда появилась идея экранизации «Ромового дневника», я сразу сказал: «Как насчет Брюса Робинсона?» Хантер ответил: «То, что нужно!» Грэм Кинг соглашается с выбором: «Уитнэйл и я» – один из моих любимых фильмов. Я знал, что Джонни с Брюсом составят волшебную команду».

«Тогда Джонни прислал мне экземпляр романа «Ромовый дневник» и спросил, не хотел бы я написать по нему сценарий, — говорит Робинсон. «Поначалу это казалось мне кошмаром. Я не мог представить, как это можно сделать, поскольку в нем два главных героя — Йемон и Кемп. Прошло много времени, пока я понял, что на самом деле сделал Хантер: он как бы разделил себя на два персонажа. Когда я понял, что Йемон – всего лишь одно из воплощений Кэмпа, оставить я мог только одного из них. Как только я решил эту проблему, я смог найти способ, как написать сценарий».

Депп вспоминает озарение Робинсона с тем же энтузиазмом: «Наконец-то он понял то, о чем никто из нас до этого не догадывался. Странным образом я забыл то,  что Хантер сказал несколько лет назад: «Ты должен знать, что мне следовало создать эти два персонажа, как одно целое, они должны были быть мной».  Вот, это разгадал Брюс».

«Подход к написанию сценария заключался в следующем: я должен был впитать сущность книги, а потом пересказать эту историю, — вспоминает Робинсон. — Во всем сценарии, есть только три диалога, написанные Хантером. Я не старался имитировать его стиль. Да это и невозможно, потому что он уникален. Но, к счастью, я писал на его родном языке». Депп считает, что Томпсон это поддержал бы. «Брюс, конечно, слегка отклонился от книги, но и Хантер всегда хотел этого. Он даже предлагал мне, чтобы действие фильма развивалось на Кубе!»

Мало того, что персонажи Кэмпа и Йемона слились в одного героя, сценарий отклонился от книги в представлении Пуэрто-Рико.   

«В фильме мы видим нищету Пуэрто-Рико, — говорит Робинсон. — Это коренное отличие фильма от книги. Мы хотели показать людей, которые приехали на архипелаг, чтобы быстро заработать деньги. Планы Сандерсона сродни  действиям британских империалистов, которые обдирали колонизированную страну, как только могли, а потом двигались дальше».

Для написания сценария Робинсону понадобилось около полугода. «Когда я узнал, что фильм по моему сценарию готовы снимать, я был очень заинтригован, — признается Робинсон. — Однако когда меня попросили стать режиссером, волнение пропало, потому что я снимать совсем не хотел.  После последнего скандального фильма, я твердо решил, что больше не буду работать как режиссер. Я не люблю быть в центре общественного внимания. Я предпочитаю запереться в комнате с печатной машинкой  и писать.  Поэтому мне нетрудно было отказаться от режиссуры, но поскольку сценарий мне самому очень нравился, да и ради Джонни, которого я просто обожаю, я подумал, что стоит попробовать».

Кинг был очень рад возвращению Робинсона в режиссерское кресло. «Он очень добродушный и веселый на съемках. Оператор ему говорит: «Может быть, нам стоит попробовать вот так?», а Брюс отвечает: «Нет, мы уже отсняли все, что нужно. Фильм у меня в голове, поэтому я точно знаю, что эту сцену в монтажной я использовать я не буду, так зачем же снимать ее?» Такое заявление — музыка в ушах продюсера!  Брюс прекрасно руководил всей съемочной группой. Он очень милый и любезный человек. Все его любили и уважали».

Робинсон стал поклонником творчества Хантера С.Томпсона еще в начале 70-х. «Мой сосед дал мне книгу, посоветовав прочитать, — вспоминает Робинсон. — Это был роман  «Страх и ненависть». Я, конечно, не сравнивал, но я подумал: «Господи, Боже мой, вот каким писателем я хотел бы быть». Тогда я стал большим поклонником Томпсона, потому что он говорил на языке моего поколения. Ему удалось вырваться из истощенности политических суждений, которые более склонны к  двусмысленности, чем к правде». 

«Хантер кричал и бушевал, — продолжает Робинсон. — Я всегда сравнивал его с хиппи Оруэллом. Он высказывал ту же правду, которую я познал в Оруэлле. Он всегда переходил на личности. Я очень много пишу о политике, эта сфера приводит меня в восхищение. Хантер мастерски разбирался в политике, и именно это я в нем и любил». 

«В первую очередь в творчестве Хантера я полюбил его честность, — говорит Джонни Депп. — Ты читаешь про разные поразительные ситуации и думаешь: «Да это чушь собачья, всего лишь его воображение», но когда живешь с ним рядом, проводишь с ним время так, как довелось мне, ты понимаешь, что это на самом деле, все в его книгах – это правда, и даже более правдивая правда».

Для Деппа и Робинсона в корне фильма должна была быть история формирования личности Томпсона. «Эта история произошла до того, как Хантер стал Хантером, или, правильнее сказать, до того, как Хантер Томпсон стал доктором Хантером Томпсоном, —  говорит Депп. — Ты начинаешь видеть и чувствовать обстоятельства и события, в результате которых он стал Раулем Дюком в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе».

«В фильме есть диалог, — вспоминает Робинсон, — где Пол Кемп говорит: «У меня нет стиля, я не могу сам писать». Хотя он писатель, журналист, мы никогда не видим его за печатной машинкой, за исключением  последних 15 минут фильма. Вот когда он находит свой стиль и свою неподражаемую журналистскую ярость». 

Грэм Кинг считает, что юмор и дерзость  — самые яркие составляющие этой истории. «Все мне говорили, что это будет мрачная история. Да, она весьма в стиле Хантера, корнями она уходит в «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», но суть истории не в этом. «Ромовый дневник» — весьма веселое, чудесное путешествие!»

Съемки

По словам всех членов съемочной группы, было здорово на протяжении 10 недель, в Пуэрто-Рико снимать фильм по роману Хантера Томпсона с Джонни Деппом в главной роли. Основные съемки начались в прекрасном городе Сан-Хуан. Актеры и съемочная группа поселились в легендарном отеле Caribbe Hilton, где в свое время останавливался сам Томпсон. «Я бы с удовольствием каждый фильм снимал в Пуэрто-Рико, — говорит продюсер Грэм Кинг — Гостиница была прямо на берегу, и я плавал каждое утро!»

Сан-Хуан – пункт остановки многих карибских круизов, и слухи о том, что Джонни Депп находится в городе, очень быстро распространились среди туристов и местных жителей. Вначале у съемочной площадки собралась лишь маленькая группа зевак. Однако, уже после первого дня съемок, после большого репортажа в местной газете, на улицах начали выстраиваться очереди людей, желающих узреть Деппа. Днем за днем количество поклонников Джонни все возрастало, дошло до того, что охрана была вынуждена оцепить съемочную площадку, чтобы фанаты и журналисты держались подальше.

Каждый вечер Джонни проходился вдоль очереди фанатов, пожимая им руки и раздавая автографы. Его поклонники и местные папарацци были в восторге. Несколько детей переоделись в пиратов, им в награду за их труды Джонни уделил некоторое время.

После завершения съемок в Сан-Хуане съемочная группа отправилась в Фaхардо, город на северо-восточном побережье Пуэрто-Рико.  Строительство дома Сандерсона началось на пляже губернатора, одном из самых красивых и уединенных пляжей на острове. Съемки также проходили на военно-морской базе Рузвельд Роуд. Там было снято большинство сцен с проездом на красном корвете. Часть эпизодов снимались в Эль-Юнке, знаменитом тропическом лесу Пуэрто-Рико.  

Песня

Во время съемок в Пуэрто-Рико Джонни Деппа навестили несколько старых друзей, одна из которых — композитор и художница Пэтти Смит.

Но Смит не просто гостила на съемках, но и работала. «Я не могу просто нанести визит, — признается Смит,- Я всегда начинаю участвовать в процессе, даже абстрактно. Так, я вела дневник о «Ромовом дневнике». Я сделала много фотографий, дала несколько советов и написала несколько писем о съемках. Пребывание в Пуэрто-Рико было очень продуктивно для меня. Находиться в позитивной атмосфере с людьми, которые сосредоточены на своей работе, –  это превосходно. Поразительно, сколько работы я проделала, по сути, не делая ничего». 

«Было интересно наблюдать за тем, как Пол Кемп раскрепощается и становится Хантером Томпсоном, — рассказывает Смит. — Джонни знал так много о внутреннем мире Хантера, что он смог все это присвоить своему герою, Полу Кемпу».  

Прочитав сценарий фильма в самолете, на Смит нашло вдохновение, и она написала песню. «Читая сценарий, я заснула, а когда проснулась, в голове у меня была эта песенка. Я написала ее, хотела спеть в качестве подарка для Брюса и Джонни. Из всех точек зрения на эту историю, которые я могла принять, я выбрала Шено».  Песня Пэтти Смит теперь звучит на финальных титрах фильма.

Хантер Томпсон скончался в 2005-м, но Депп и Робинсон хотели, чтоб его дух присутствовал во время съемок. «Дабы воздать должное Хантеру,  я хотел, чтобы даже после смерти он был продюсером фильма, — говорит Депп. —  Я попросил, чтобы на площадку поставили специальное кресло для Хантера с его именем на спинке; я также просил каждый день ставить рядом с креслом пепельницу с блоком пачек сигарет Dunhill, зажигалку и мундштук; и чтобы тут же была бутылка Chivas Regal и, конечно же, рядом с бутылкой стакан со льдом.  Все это для Хантера.  Мы хотели отдать должное Хантеру. Мы с Брюсом каждое утро приезжали на съемочную площадку, прогуливались с этим бокалом, наливали туда Chivas Regal, делали глоток-другой просто, чтобы убедиться, что Хантер с нами. И Хантер был с нами. Каждый день, каждую секунду, каждое мгновение. Вместе с нами».

09.11.2015

Писатель-неудачник Пол Кэмп (Депп), зарабатывающий журналистикой себе на хлеб с маслом, переезжает из Нью-Йорка в Пуэрто-Рико и устраивается в местную газету, главный редактор которой просит нового сотрудника всего-навсего писать и не напиваться. Первое у Кэмпа получается не очень, второе не получается совсем. Однако настоящие проблемы еще впереди…

Джонни Депп, дебютировавший с «Ромовым дневником» как продюсер, решил показать миру изнанку американской мечты на примере Хантера С. Томпсона, чей одноименный роман был положен в основу сценария. За фасадом успеха и благополучия он обнаружил потемкинские деревни. Газеты существуют за счет рекламы, мерзавцы зарабатывают миллионы на обмане, а простому работящему парню, желающим поведать людям правду, затыкают рот. Что еще остается? Миксовать крепкие спиртные напитки у себя в желудке – в этом Пол Кэмп весьма преуспел. Правда, когда Моберг (Джованни Рибизи) – его бомжеватого вида коллега и, по меткому замечанию главреда, «напрасная трата спермы» – приносит 470-градусный ром, даже видавший виды Кэмп ему не верит. Ничего, дальше будет еще чудесатее…

«Ромовый дневник» – это своеобразный экзерсис о том, как повернуть время вспять. Любопытно, что Депп играет альтер-эго Хантера С. Томпсона уже второй раз. Тринадцать лет назад в фильме «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» /Fear And Loathing In Las Vegas/ (1998) он предстал перед зрителем в образе Томпсона, каким тот был в 1971 году, сейчас же перевоплотился в мастера гонзо-журналистики образца 1960-го года. Недаром Депп говорил, что для воплощения роли ему пришлось украсть душу Томпсона, перед этим пару месяц прожив в «темнице» (темной комнате) писателя. Но, в отличие от эстетского «Страха и ненависти в Лас-Вегасе», «Ромовый дневник» – это своего рода кино для людей. Здесь все проще и понятнее, но, в то же время, безнадежнее – как в смысле содержания, так и в плане самого фильма. Хотя, вопреки идеологии ленты, финал и свидетельствует о торжестве пресловутой американской мечты, она, как и сама картина, оказывается пресной и не вполне соответствует многообещающей упаковке и рекламным обещаниям. Впрочем, обманутые ожидания, как известно, – дело рук самих ожидающих.