Русалка 2007 сценарий

Русалка
Это случилось давным-давно, когда меня еще не было.
Мама говорила что потом я была рыбкой и жила у нее в животе.
Но появился папа и я стала человеком.
Это их первое свидание.
Папа был моряком дальнего плавания,
мама говорила — очень дальнего.
поэтому я и никогда не видела.
Но я всегда ждала.
А это я — Алиса.

— Ба, а сколько тебе было, когда дедушка умер?

— Двадцать пять.

— Он тебя сильно любил?

— Сильно, каждый день мороженное мне покупал.
Гроши дарил, которые мать твоя прятала.

— Здорово! А что ты замуж потом не вышла?

— Да, я все думала что он вернется.

— Но, он же умер!

— Так может все еще вернется…

— Корабль?!

— Нет, мать идет.

— Ба, я тебе уже сто раз объясняла
корабль — один гудок, мама — два!

— Не говорила ничего.

— Мам, ты с работы на завтра отпросилась?

— Счас…

— Эй, мама, я серьезно!

— Угу!

— Мама, ты что, ты же обещала!
Мама, такое событие только раз в жизни бывает!

— Остань от меня, пожалуйста.

— О, мама, отпросилась?

— Отпросилась я, а как же!
Кто вас кормить будет,
если из-за каждой твою дури с работы отпрашиваться начну?
Вот она дурь.
А что это?
С чего ты взяла что балериной будешь?
У нас в роду отродясь балерин не было!

— Я вот в молодости хорошо танцевала!

— Вот ты с ней в среду и пойдешь!

— Нет, в среду я могу.

— Тогда заткнитесь обе!
Тоже мне сидят —
одна — здесь в кресле как кукла рязряженная.
другая туда, же балерина.
Я ишашу на вас весь день одна,
кто б «спасибо» сказал!
Я, между прочим, не лошадь ломовая!

— Там самый главный тренер из Москвы приедет…

— Мужчина?

— Мам, давай быстрей, опоздаем же!

— Не опоздаем.
Я же не могу пойти в чем попало.

— Вы опоздали.
Как тебя зовут, девочка?

— Алиса.

— Девочка хорошая. Сегодня просмотр окончен, приходите завтра.

— Я работаю завтра.
Я хочу быть балериной! Я хочу быть балериной! Я хочу быть балериной! Я хочу быть балериной!

— Так я не стала балериной.
Просто это была не моя судьба.
Вместо этого мама отдала меня в хор.
Потому что это было рядом с домом.

— Здрасьте!
Здрасьте!

— Здравствуй, девочка!

— Здрасьте!
— Откуда такая малышка?

— Давай плетись быстрее. Сколько раз тебя просила, не ходить на причал.
Ты чего позоришь меня?
Обещала же!

— Мам, а что, папа приехал?

— Здрасьте!

— Здравствуйте!

— А Вы комнату сдаете?

— Сдаем.
Ой, подождите, вот так.
Пойдемте в дом? Что на ветру — то стоять.

— Пойдемте.

— На… Хорошая!

— Ой, да пойдемте!

— Сюда?

— Холодно так сегодня, да?

— Пап, а ты что здесь делаешь?

— А ты… что здесь делаешь?

— Тебя жду. Вон корабль пришел.

— Ты балерина?

— Да.

— Красиво…

— А ты мой папа?

— Ну, да.

— Красиво.
[Скрип кровати. Смех, а затем стоны матери.]

— Предательница! Чтоб ты сдохла!
— Алиса!

— Да оставь ты кресло! Оставь ты!

— Бабку! Бабку

Источник

Бремя желаний. «Русалка», режиссер Анна Меликян

«Русалка»

Автор сценария, режиссер Анна Меликян

Оператор Олег Кириченко

Художник Ульяна Рябова

Композитор Игорь Вдовин

Звукорежиссер Дмитрий Смирнов

В ролях: Мария Шалаева, Евгений Цыганов, Мария Сокова, Настя Донцова, Ирина Скриниченко, Вероника Скугина и другие

Студия «Magnum» по заказу «Централ Партнершип» при участии Федерального агентства по культуре и кинематографии

Россия

2007

Полнометражным режиссерским дебютом Анны Меликян стал три года назад фильм «Марс» — трагикомическая мелодрама о бывшем боксере (в этой роли снялся непривычно антибрутальный Гоша Куценко), который волею судьбы оказался в причудливом городе Марсе, соименном с далекой планетой исключительно из-за выпадения одной-единственной буквы в подписи «Маркс», что украшала вокзальную площадь, — в городе, где живут женщины, не потерявшие надежду найти свое счастье, и где основной валютой по причине особенного местного производства служат плюшевые игрушки всех цветов и размеров. «Марс» был полон удивительно точных деталей, характеризующих современную провинциальную жизнь, но при этом оставлял отчетливое послевкусие фантасмагории — сентиментальной, чувственной и во многом трагичной, родственной не то «Сну, вызванному полету пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения», не то «Аризонской мечте». В «Русалке», новом фильме Меликян, основные приемы остались вроде бы без особенных изменений — но теперь этой парадоксально убедительной иллюзорностью смазана не только полумифическая провинция, но и вполне конкретный мегаполис — столица нашей Родины Москва. И если в «Марсе» герой Куценко из практически не показанной на экране столицы попадал едва ли не на другую планету, то в «Русалке» все происходит с точностью до наоборот. Но об этом позднее. А пока…

«Это случилось давно-давно, когда меня еще не было. Мама говорила, что раньше я была рыбкой и жила у нее в животе. А потом появился папа, и я стала человеком»… Разноцветные мультипликационные рыбки появляются уже на титрах, которые колышутся, будто на морских волнах. Довольно скоро, впрочем, оказывается, что волны тут пока что ни при чем — просто веселенький ситчик с рыбками обтягивает внушительные, вполне рубенсовские (или феллиниевские) формы дамы (Мария Сокова), идущей купаться на пустынный пляж. Дама упоенно, с невероятной для ее роскошных форм грацией кувыркается в волнах, еще не подозревая, что с берега за ней наблюдает человек в бескозырке — «моряк очень дальнего плавания», тот самый «папа», в результате появления которого (впрочем, весьма кратковременного) и стала человеком главная героиня этой истории.

Впервые мы встречаем Алису (имя для мировой культуры знаковое, в диапазоне от Льюиса Кэрролла до Кира Булычева) в возрасте шести лет трех месяцев и восьми дней. Она живет с той самой дамой-мамой и бабушкой на берегу моря (а то, пожалуй, вернее будет сказать «моря-моря» из классической песни Юрия Антонова) в покосившемся домике, стенки которого сложены из пустых бутылок (не иначе на случай кораблекрушения), целыми днями носится по берегу, развлекается тем, что, прищурив глаз, «подталкивает» пальцем по морю плывущие корабли (а может, они и вправду продолжают свое движение исключительно по ее хотению — чуть позже мы получим возможность убедиться, что Алисе в общении со стихией подвластно куда больше, чем обычной маленькой девочке), накручивает бесконечные фуэте, мечтая стать балериной. И разговаривает с бабушкой, которая неотрывно смотрит на море. «А ты дедушку любила?» — «Очень. Вот жду, может, вернется». — «Так он же умер». — «Так, может, еще вернется». Точно так же Алиса, попавшая вместо балетной студии в хор — в него от дома ближе, — будет ждать своего легендарного отца. И подожжет в конце концов их халупку, не простив «предательство» сошедшейся со случайным квартирантом матери.

А тем временем — солнечное затмение, конец света (по случаю которого неожиданно и остроумно появляющийся в телеящике кутюрье Пако Рабанн объявляет о том, что навсегда уходит из мира моды, — интересно, чем он теперь будет заниматься?): не столько апокалипсис, сколько мероприятие, на котором зрителям по мегафону предлагают занимать места согласно купленным билетам и приобретать закопченные стеклышки и прохладительные напитки. Конец света продлился недолго — всего несколько минут, но после него Алиса решила перестать разговаривать. Хотя и продолжала ходить в хор, где никто ничего не заметил, а преподавательница все время говорила матери, что девочка делает «большие успехи». Но успехи успехами, а когда пришло время идти первый раз в первый класс, Алиса попала в заведение, где учат «альтернативно одаренных детей», проще говоря — в школу для дураков. Где можно было продолжать молчать и, сидя рядом с мальчуганом-дауном на скамеечке, смотреть, как из года в год падают с дерева яблоки.

Шло время, яблоки упали в последний раз, даун совершенно не изменился, а Алиса (Мария Шалаева, приз за лучшую женскую роль «Кинотавра»-2007) выросла. И после разрушительного урагана, стершего поселок с лица земли, в возрасте семнадцати лет, шести месяцев и четырех дней она вместе с матерью и бабушкой оказалась в Москве, которая встретила их «во всем своем великолепии». Оказалось, что тут можно без труда найти работу, «на которой совсем не нужно разговаривать», — клеить объявления, мыть туалеты или, самое интересное, смотреть на мир изнутри рекламного мобильника, бегающего по улицам огромного города, разговаривающего с Алисой на языке рекламных баннеров: «Все зависит от тебя», «Не бойся своих желаний», «Следуй своей звезде»… У Алисы появляются своеобразные друзья — безногая и бездомная красавица с бурным прошлым и так и не ставший ее сокурсником ровесник-сладострастник, любитель недорогого пива и рассуждений о прелестях сексуальных наслаждений. А в какой-то момент и самая настоящая любовь.

Алиса увидела Сашу (Евгений Цыганов) в тот момент, когда он спрыгнул с моста в Москву-реку, и, не раздумывая, бросилась за ним, вытащила на берег — и «пропала». «Он прекрасен!» — решила она. Впервые за долгие годы заговорила. И как-то очень естественно осталась рядом, хотя предмет ее мечты так, кажется, толком и не понял, что в его роскошной квартире делает эта странная девочка.

Саша — а на работе Александр — вполне состоявшийся для своих лет человек, основным занятием которого является продажа всем желающим участков на Луне. Бизнес, как ни странно, весьма и весьма прибыльный, дающий полную финансовую независимость, но не приносящий никакого покоя мающейся душе. Во всяком случае, сам Саша себе участок на спутнике так и не приобрел («А зачем? Мне и здесь хреново»). Он живет в огромных апартаментах, держит в банке (не в коммерческом, конечно, а в стеклянной) золотую рыбку, на которую медитирует по многу часов в день, довольно много пьет, а на вопрос, в какие игры играл в детстве, ни секунды не задумываясь, отвечает:

«В расстрел». И никак не находит себе покоя. А тут перед ним появляется выдающее себя за балерину нескладное, очаровательное и смешное существо, которое готово убирать у него в квартире, называет его исключительно на «вы» и в первый же день знакомства, шмыгнув носом, признается: «Это… Я вас люблю».

Сама Алиса тем временем смотрит по телевизору «Пятый элемент» и, увидев стоящую на карнизе футуристического небоскреба Миллу Йовович с ярко-оранжевыми волосами, в восемнадцать лет, два месяца и тринадцать дней окончательно превращается в русалку. С помощью краски для волос, правда, зеленой, давно уже немодной, но зато абсолютно русалочьей. И с этого момента решает окончательно и бесповоротно стать для своего возлюбленного ангелом-хранителем (одно из распространенных обозначений русалок — берегиня). Ее не смущает, что рядом с Сашей находится Рита — холеная дива модельной внешности, которая «всегда смотрит новости — любит быть в курсе событий» и не может жарить столь любимую Сашей картошку по причине только что сделанного маникюра. Вернее, Алиса даже не задумывается о том, что у них может быть что-то серьезное. Потому что Саша — по определению ее и ничей больше. Ведь она приворожила его, написав на своей в первой в жизни сигарете его имя. И в ее зеленую крашеную головку не приходит мысль о том, что Рита, как раз и научившая ее этому нехитрому фокусу (его до очевидности повторят 90 процентов зрительниц, которые посмотрят фильм), написала на своей то же самое. Когда же Алиса застает Сашу и Риту в совсем уж недвусмысленной постельной ситуации, она взрослеет окончательно. И точные обозначения возраста, отмечавшие до того каждый Алисин шаг специальным титром, оказываются больше не нужны.

Алиса, тем не менее, продолжает быть полна решимости. «Загадаю — и все будет хорошо». Все действительно будет хорошо — для всех, кроме самой Алисы…

К традиционному образу русалки главная героиня фильма Анны Меликян имеет не такое уж однозначное отношение. Привычная трактовка, знакомая по Пушкину, Даргомыжскому, Васнецову да и Диснею, здесь более чем опосредована, и даже классическая «Русалочка» Андерсена имеет (помимо, пожалуй, очевидного мотива немоты) к происходящему на экране не настолько уж большое отношение, как можно было подумать. Куда больший вес, как представляется, имеют аллюзии кинематографические — даже вроде бы однозначно андерсеновская сцена спасения прекрасного принца из воды заставляет в первую очередь вспомнить знаменитый эпизод из «Аталанты» Жана Виго. Не обошлось тут (в первой части) и без Чарли Макги из «Воспламеняющей взглядом» по Стивену Кингу, и без упомянутой уже Лилу из «Пятого элемента», и — в куда большей степени — без Лолы из фильма Тома Тиквера: Алиса бегает постоянно, с самого раннего детства (впрочем, если быть объективным, то и самые настоящие мавки из славянского фольклора не прочь были порезвиться наперегонки на десятую, так и называемую Русальную неделю после Пасхи), и ей точно так же, как гордой юной девице из тикверовского фильма, ничего не стоит одним взглядом разбить стекло — от отчаянного крика Алисы разлетается в конце концов огромный аквариум в Сашином доме, заменивший для любимой рыбки привычную стеклотару. Но самая же главная ассоциация (даже несмотря на то что сама Анна Меликян утверждает, что «никакой связи с замечательным, одним из самых моих любимых фильмов Жене я не вижу») — это, конечно, Амели, девушка с Монмартра. С «Амели» «Русалку» роднит не только образ главной героини, которой до всего есть дело и которая постоянно задается вопросом «как же сделать, чтоб всем было хорошо», но и общее настроение, вся образная система картины, цветовая гамма, пристальное, порой чрезмерное и избыточное внимание к деталям. При этом совершенно не важно, что место садового гнома-путешественника занимает репродукция «Незнакомки» Крамского, отправившаяся вместе с Алисиным семейством в столицу, а мешок с фасолью, где так приятно бывает пошевелить пальцами, — трехлитровая банка, из которой не так-то просто вытащить соленый огурец. Мелодии Игоря Вдовина временами вполне сравнимы с шарманочными мотивами Яна Тирсена. А многочисленные второстепенные персонажи — колоритные, смешные, точные — безупречно смотрелись бы не только в Москве, но и на Монмартре. Если все это случилось бессознательно — тем лучше.

В любом случае, являющийся жупелом для всех начинающих режиссеров «синдром второго фильма» преодолен в «Русалке», как бы резвяся и играя, с подзабытой нынче легкостью мысли и взгляда. Даже такой щепетильный момент, как использование на заговорившем языком улиц экране матерных выражений (чем не балуется в нашем кино сейчас только ленивый), решен воистину безупречно — ругаются в «Русалке» исключительно по делу, невероятно смешно и как-то изящно, что ли. Так что счастье есть. Но не все так просто.

В современном кинематографе образ девушки с рыбьим хвостом (настоящим или мнимым, подразумевающимся) связан в первую очередь с жанром романтической комедии или фантастической мелодрамы — «Миранда» Кена Аннакина, «Всплеск» Рона Хоуарда, «Аквамарин» Элизабет Ален. Почти всегда используется одна и та же сюжетная схема, вообще свойственная урбанистическому фэнтези (если понимать этот жанр не в узком смысле приключений «меча и магии», но как фантастическое в принципе произведение, не связанное, тем не менее, с традициями классического science fiction): необычное существо оказывается в реальном мире и вынуждено постигать его законы, а чаще всего — адаптироваться к ним. В данной роли могут выступать посланники иных цивилизаций, фольклорные существа или, к примеру, обретшие разум роботы. В общем и целом, наследуя традициям подобного рода фэнтези, картина использует его мотивы скорее как средство, не стремясь оставаться в рамках чистого жанра. Оттого и привычные стандарты развязки, характерные в такого рода фильмах, оказываются невостребованными — ожидаемого по всем правилам хэппи энда ждать не приходится. Во всей этой очаровывающей практически с первого взгляда идиллии существует и обратная сторона. Берегиня берегиней, но, если верить энциклопедии «Мифы народов мира» (а почему бы, собственно, ей и не верить?), то с этой породой далеко не все так просто. И если верить, то на самом деле (если только это выражение применимо к существам из области народных суеверий) представительницы этого водного народа считаются «существами в основном вредоносными». И как бы ни была обаятельна и чудесна Алиса, вреда она приносит немало, так как потусторонних сил у нее, как видно, хватает.

Пресловутый ураган принес неисчислимые бедствия ее родному поселку только потому, что Алиса захотела (очень сильно захотела) наконец-то оттуда уехать. Потом она так же сильно возжелала поступить в институт, но не нашла свое имя в списке зачисленных — и тут же под окнами учебного заведения машиной насмерть сшибло абитуриента с таким же количеством баллов («Поздравляем вас, Алиса», — не моргнув глазом, провозглашает ректор). А бенгальский огонь, которым мать разбудила дорогую дочку Алису в день ее восемнадцатилетия, в тот же день обернулся фальшфейером в руках погромщика на Манежной площади, после того как наша сборная проиграла «не то японцам, не то китайцам». Разумеется, все это не со зла, просто из-за особенностей русалочьей породы. И тем не менее. В конце, переборов свое не то проклятие, не то дар и целиком перенеся его на любимого человека (Алиса сумела уговорить Сашу не лететь в самолете, который по ее предчувствию должен был неминуемо разбиться), она приносит удачу только ему одному — как суждено было самолету столкнуться с другим в воздухе, так и случилось. И окончательная идиллия наступает только тогда, когда распростертое тело Русалки остается бездыханно лежать на мостовой лучшего города земли. «Такое часто случается в мегаполисе. Это нормально, просто судьба»

Как пелось в одной песне, «будьте счастливы все повально, счастье — ведь это так печально». А была ли девочка — не совсем ясно. И только плакат, рекламирующий лунные шесть соток для всех желающих, в рекламе которых Алиса успела сняться в период своего недолгого счастья, дает некоторые основания предполагать, что все на самом деле было.

Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/modules/mod_news_pro_gk4/helper.php on line 548

Источник

Русалка (фильм, 2007)

Алиса — хроническая неудачница.

6-летняя девочка Алиса Титова (Анастасия Донцова) живёт с мамой (Мария Сокова) и бабушкой (Альбина Евтушевская) у моря и ждёт, когда вернётся папа. Девочка поёт в хоре, хотя мечтает стать балериной. Когда Алиса застаёт мать с матросом, который снимает комнату, она кричит: «Предательница, чтоб ты сдохла!» и поджигает дом. А после солнечного затмения Алиса перестаёт разговаривать. Её отдают в школу для умственно отсталых детей, где Алиса обнаруживает у себя способность исполнять свои желания, например, заставить яблоки осыпаться с яблони.

Повзрослевшая Алиса (Мария Шалаева) загадывает желание уехать и вызывает ураган, который разрушает дом. Продав бабушкины золотые украшения, они втроём переезжают в Москву. Алиса устраивается на работу, где не надо разговаривать: расклейка объявлений, уборщица, тестировщик лампочек. Мама устраивается продавщицей в гипермаркете.

Героиня пытается поступить в университет, но не проходит по количеству баллов. Она пытается исполнить своё желание учиться и тут же узнаёт, что ввиду гибели одного из абитуриентов она поступает в университет, заняв его место. Алиса обещает себе: отныне — никаких желаний.

В день своего 18-летия Алиса, зарабатывающая тем, что бродит по московским улицам в «костюме» мобильного телефона, подверглась нападению футбольных фанатов, вследствие чего наряд был безнадёжно испорчен. Работодатель в порядке компенсации требует с неё 1000 рублей, отобрав у девушки паспорт до возмещения ею ущерба. Расстроенная Алиса возвращается домой, где мама с мясником из гипермаркета отмечают её день рождения и дарят бюстгальтер на вырост.

В самый отчаянный момент жизни Алисы она видит, как мужчина прыгает с моста в реку, бросается за ним в воду и спасает утопающего. Влюбляется и снова начинает разговаривать. Спасённого (Евгений Цыганов) зовут Сашей. Алиса устраивается к нему в домработницы и знакомится с девушкой Ритой (Ирина Скриниченко), с которой Саша год встречается. Александр продаёт участки на Луне и для рекламного ролика ищет «лунную девушку». Посмотрев сцену из фильма «Пятый элемент» с героиней Лилу, Алиса красит волосы в зелёный цвет и в этом образе снимается в его рекламе. Отмечая это событие, Алиса говорит ему, что никогда не ела ананасов, и они отправляются на ночные поиски фрукта, которые заканчиваются взломом палатки. Затем они играют в игру «Рассмеши мертвеца».

Утром Алиса узнает, что Рита встречается с Сашей и рыдает весь день, гуляя по городу в костюме кружки пива, а вечером застаёт их вместе и кричит: «Предатель, чтоб ты сдох!».

Ей снится, что самолёт, в котором должен лететь Саша, разобьётся. Алиса звонит ему и пытается под предлогом смерти бабушки попросить его, чтобы он не летел в командировку. Из-за небольшого ДТП Саша опаздывает в аэропорт и после этого узнаёт, что самолёт, на котором он должен был лететь, терпит крушение. Он сидит в кафе и рассказывает друзьям о своей домработнице и о крушении самолета. Его друзья говорят, что это судьба. Саша замечает проходящую мимо Алису и выбегает из кафе вслед за ней, но всё же теряет её из виду. Алису сбивает машина, и она погибает. В это время Саша встречает Риту, и она спрашивает, кого он ищет. Саша неуверенно отвечает, что ищет её.

Похожие фильмы и сериалы

Список популярных актёров, режиссёров и сценаристов.

Джина Гершон

Алиси Брага

Евгения Чиркова

Мария Ивакова

Катрина Балф

Эндрю Никкол

Сергей Селин

Марк Дорсель

Александр Калягин

Кристен Белл

Всеволод Абдулов

Кеннет Брана

Пайпер Перабо

Серхат Теоман

Виталий Емашов

Уильям Леви

Анфиса Черных

Роман Попов

Источник

Давно уже собирался об этом написать, да все руки не доходили.

Дело в том, что я посмотрел короткую версию фильма «Русалка» лишь недавно, недели полторы назад. «Короткую» — то есть, ту, которую видели и все остальные, которая выходила в кинопрокат и которая позднее будет показываться по телевизору. До этого я, как и те, кто был в Сочи в этом июне, смотрел в конкурсе «Кинотавра» несколько другое кино – почти двухчасовое, длиннее нынешнего аж на целых пятнадцать минут.

Решение сократить фильм пришло к продюсерам, надо полагать, не сразу – но в итоге пришло. И честно сказать – получилось действительно лучше. Ну, не то, чтобы уж совсем хорошо – у «Русалки» изначально были серьезные проблемы по части сценария, — но лучше. Компактнее.

Принципиальных изменений я увидел три – думаю, тем, кому фильм понравился, эта информация может показаться интересной.

В детстве Алисы потрясений было больше. Сейчас осталось только, что ей мама там сказала про папу – и уже от этого она принципиально перестала разговаривать. В первой версии к этому добавилось еще и солнечное затмение. Там была такая сцена, когда весь город бежит вместе с Алисой, обгоняет ее – и прибегает почему-то на одну только площадь: смотреть затмение (типа, затмение можно смотреть только оттуда). На площади народ отоваривается закопченными стеклышками и ожидает конца света. Затмение происходит, проходит, объявляется, что конец света закончен, все расходятся. И вот уже после этого Алиса перестает разговаривать – и как раз об этом говорит врач, ее осматривающий. Впрочем, оттого, что затмение убрали, слова врача ничего не потеряли: они очень ладно ложатся и в отношении потрясения от слов мамы о папе. И фильм явно выиграл: сцена, когда взрослые люди стадом куда-то бегут, сшибая все у себя на пути, у Меликян действительно получилась не очень.

Тут, кстати, раскрою еще такой секрет – знаю его, так как читал сценарий. У Анны Меликян изначально все было построено на катастрофах, как на явлениях, меняющих главную героиню. Помимо затмения (убранного), урагана и послефутбольного погрома в Москве (которые остались), было еще и 11 сентября с его башнями (!) – по счастью, вовремя убранного и забытого. И как итоговая точка (которая осталась) в этой цепи катастроф – авиакатастрофа, в которой мог бы погибнуть Саша.

Причем изначально задумывалось, что все это будет подписываться титрами с датами – и дата авиакатастрофы была точной датой, 24 августа 2004 года, если не ошибаюсь (и тут неважно, что та трагедия произошла ночью, а Саша едет в аэропорт рано утром). Потом — вместе с башнями — автор убрала точные даты и оставила только возрастные указатели: в «кинотавровской» версии были титры типа «Алисе 5 лет 3 месяца и 12 дней» и «Алисе 18 лет 0 месяцев и 0 дней» (цитаты неточные). Новая версия титров лишилась – и это тоже правильно, так как они явно были ни к чему и тем более сильно отдавали «соловьевщиной»: Сергей Соловьев, Мастер Меликян, такого рода титры сделал одним из своих фирменных знаков.

И еще из фильма была полностью вырезана линия с одним второплановым персонажем. Став «телефонной трубкой», Алиса знакомилась… с безногой беременной девушкой. Среди прочего, та «заряжала» будущее дите красотой, неотрывно глядя на красоток с рекламных плакатов (типа, если насмотрится вдоволь, то и ребенок симпатичным получится). Причем была настолько наблюдательна, что узнала Алису и вне «трубки», после работы — по джинсам. Еще эта безногая подвигла Алису совершить налет на «Арбат Престиж» (кстати, в титрах осталась благодарность магазину) – надушившись вволю, они устраивали там маленький погром, явно нарываясь на неприятности. В сценарии после этого их вообще вышвыривали вон (типа как в «Небесах обетованных» Ахеджакову и Волкову), в фильме в итоге просто выставляли (и «гранату» они не бросали). В конце – уже, кажется, после гибели Алисы – безногая катила себе радостно по тротуару, на ходу вынимая из района живота подушку и выбрасывая ее в воздух: беременность оказалась придуманной…

Это, конечно, очень трогательная история – только, пожалуй, уже перебор. И лишив фильм безногой девушки, Меликян подарила нам возможность подарила нам возможность провести время в кино куда с большей приятностью. Признаюсь, в зале Зимнего сочинского театра мне за эту безногую было просто неудобно. Хотя теперь перед девушкой должно быть неудобно режиссеру: она же искала ее, более – устраивала настоящий кастинг среди безногих девушек столицы… Хотя если на диске выйдет полная, «режиссерская» версия фильма – будет чем отчитаться.

И кстати, если так действительно произойдет – это мгновенно поставит Анну Меликян в один ряд с Копполой, Стоуном, Скоттом и прочими великими, кто и спустя годы не устает радовать нас своими, самыми правильными версиями своих шедевров. Впрочем, говорили, что в каких-то кинотеатрах эту «режиссерскую» версию и показывали (не уточняя, правда, в каких именно) – так что, возможно, Анна уже в этом вышеуказанном ряду.

В общем, подытожу: став короче, фильм стал лучше – так что основному зрителю в принципе повезло больше.

Источник

Русалка

Жанр	драма, мелодрама, фантастика, комедия
Режиссёр	Анна Меликян
Продюсер	Рубен Дишдишян
Автор сценария	Анна Меликян
В главных ролях	Маша Шалаева Евгений Цыганов Мария Сокова Настя Донцова Ирина Скриниченко
Оператор	Олег Кириченко
Композитор	Игорь Вдовин
Кинокомпания	«Магнум» по заказу «Централ Партнершип»
Длительность	114 мин.
Бюджет	2 млн. $^[1]
Страна	Россия
Год	2007
IMDb	ID 0995747
Просмотр онлайн Только на территории России: Смотреть на TVzavr

«Русалка» — мелодрама Анны Меликян 2007 года, романтическая история о девушке Алисе, обладающей уникальными способностями.

Российский номинант на премию «Оскар» за 2008 год.^[2]

В России картина вышла в прокат 6 декабря 2007 года.

Режиссёр фильма Анна Меликян: «Я так увидела этот мегаполис и одиночество маленького человека в большом городе, который общается больше даже не с людьми, а с плакатами, с надписями…»^[3]

Содержание

1 История создания
2 Сюжет
3 В ролях
4 Призы
5 Отзывы
6 Интересные факты
- 6.1 Рецензии в СМИ
7 Примечания
8 Ссылки

История создания

Сценарий фильма писался специально для актрисы Марии Шалаевой.^[4]

Для съёмок фильма Анна Меликян основала собственную компанию «Магнум», во время съёмок кроме работы режиссёра ей приходилось выполнять также и административные функции.^[5]

Съёмки фильма были отложены на полгода из-за недостатка финансирования и превышения сметы.^[1] Во время активной фазы съёмок главный режиссёр фильма Анна Меликян была беременна, что создавало ей трудности в работе.^[1]

Бюджет фильма, по словам режиссёра, составил около 2 млн долларов, самой дорогой сценой стали съёмки прыжков героев Маши Шалаевой и Евгения Цыганова с Крымского моста, они обошлись в 30 тысяч долларов.

Сюжет

Фильм представляет собой современную интерпретацию сказки Андерсена. 6-летняя девочка Алиса живёт с мамой и бабушкой у моря и ждёт, когда вернется её папа. Алиса мечтает стать балериной, но поступить в балетную школу у неё не получается. Девочка замечает, что её мать приводит в дом новых женихов, в порыве гнева поджигает дом. После солнечного затмения^[6] девочка перестаёт разговаривать. Алису отдают в школу для умственно отсталых детей, где она обнаруживает у себя способность исполнять свои желания, например заставить яблоки осыпаться с яблони. После того, как ураган, кстати вызванный самой Алисой, разрушил дом у моря, а заодно и весь город, она с матерью и бабушкой переезжает в Москву, продав бабушкины золотые украшения.

Девочка пытается поступить в университет, но не проходит по количеству баллов, пытается исполнить своё желание «хочу учиться» и тут же поступает известие, что из-за гибели одного абитуриента она поступает в университет на его место. Алиса устраивается на работу, суть которой заключается в том, что она должна ходить по городу в костюме мобильного телефона. Через смотровую сетку костюма она наблюдает за жизнью столицы, город общается с ней на языке рекламных вывесок: «Всё зависит от тебя», «Не бойся своих желаний», «Следуй своей звезде»… У Алисы появляются своеобразные друзья — безногая девушка-попрошайка^[7], озабоченный сокурсник.

Алисе исполняется 18 лет.

Стоя на мосту Алиса замечает, как с моста прыгает мужчина, девушка прыгает вслед за ним, спасает его, и понимает что влюбилась, опять начинает разговаривать. Спасённого мужчину зовут Сашей, он обладатель большой двухэтажной квартиры, продаёт участки на Луне. Алиса устраивается к нему в домработницы, знакомится с девушкой Ритой, с которой Саша давно встречается. Алиса красит волосы в зелёный цвет, снимается в рекламном ролике в роли «лунной девушки». Во время очередного приступа Сашиной депрессии Алиса говорит ему, что никогда не ела ананасов и они отправляются на ночные поиски фрукта, которые заканчиваются взломом палатки, затем играют в игру «рассмеши мертвеца».

Алиса видит Риту и Сашу вместе и кричит: «Предатель! Чтоб ты сдох!». Ей снится, что на следующий день самолет, в котором должен лететь Саша разобьется. Алиса звонит ему и пытается под предлогом смерти бабушки упросить его не лететь в командировку. Из-за небольшого ДТП Саша опаздывает в аэропорт и после узнаёт что самолёт, на котором он должен был лететь, терпит крушение. Саша сидит в кафе и рассказывает о своей домработнице и о крушении самолета, его друзья говорят: «Это судьба». Саша замечает проходящую мимо Алису и выбегает из кафе вслед за ней, но все же теряет её из виду. Алису сбивает машина, в это время Саша встречает Риту, она спрашивает: «Кого ты ищешь?». Саша неуверенно отвечает: «Тебя»…

В ролях

Актёр	Роль
Мария Шалаева	Алиса
Евгений Цыганов	Саша
Мария Сокова	Мама
Максим Коновалов	Папа
Альбина Евтушевская	Бабушка
Анастасия Донцова	Алиса в детстве
Ирина Скриниченко	Рита
Вероника Скугина	Изабелла (безногая попрошайка, только в режиссёрской версии)
Игорь Савочкин
Марина Николаева
Наталья Смирнова	кассирша Валя
Георгий Чантурия
Сергей Алдонин
Нелли Уварова
Наталья Рычкова
Марат Гибадуллин	рыбак
Сергей Юркин
Игорь Яцко	работодатель

Призы

Фильм получил следующие награды (данные на ноябрь 2008 года)^[2]:

главный приз 5-ого международного кинофестиваля «Золотой абрикос» в Ереване;
премия за лучшую режиссуру на фестивале независимого кино Сандэнс в Парк Сити — январь 2008;
приз кинокритиков ФИПРЕССИ в программе «Панорама» 58-го Берлинского кинофестиваля;
премия Чешского телевидения «Независимая видеокамера» на 43-м международном кинофестивале в Карловых Варах;
на XII международном кинофестивале в Софии картина была признана «Лучшим фильмом»;
лучшая женская роль, приз от мэра города Сочи на Открытом российском кинофестивале «Кинотавр»;
лучшая картина, по мнению критиков и зрителей Международного кинофестиваля в Паличе (Сербия)

Отзывы

Фильм назвали в прессе «русской Амели», но режиссёр отрицает какую-либо связь.^[2] Среди общих моментов отмечают «общее настроение, вся образная система картины, цветовая гамма, пристальное, порой чрезмерное и избыточное внимание к деталям»^[8]. Алису также сравнивают с главной героиней фильма «Беги, Лола, беги».^[8]

Интересные факты

На момент съемок Мария Шалаева была на восемь лет старше своей героини;

Рецензии в СМИ

Роман Корнеев. Я рыба, я рыба // Кинокадр 28 ноября 2007
Станислав Ф. Ростоцкий. Бремя желаний. «Русалка» // Искусство кино № 8 за 2007 год
Копцев Алексей. Взгляд на мир из телефонной трубки // SQD.ru 6 декабря 2007 года
Rusalka (Русалка) Review // ESCAPE from HOLLYWOOD 17 мая 2009 года

Примечания

↑ ¹ ² ³ Кино для Анны Меликян «не делится на мужское и женское» // РИА Новости 24.08.2007
↑ ¹ ² ³ Российский номинант на премию «Оскар» фильм «Русалка» // Анонс «Первого канала» 22.11.2008
↑ Анна Меликян на сайте Lenta.ru
↑ Вита Рамм. Анна Меликян: «Я работала и молчала о своей беременности» // Известия 31.01.2008
↑ Евгений Гусятинский. 7 вопросов Анне Меликян, режиссёру // «Русский репортер» № 5 (35). 14 февраля 2008
↑ Сцена затмения только в режиссёрской версии
↑ Безногая попрошайка появляется только в режиссёрской версии
↑ ¹ ² Станислав Ф. Ростоцкий. Бремя желаний. «Русалка» // Искусство кино № 8 за 2007 год

Ссылки

«Русалка» на сайте «Кино России»
«Русалка» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Источник