Рыцарь дня сценарий фильма

Детально о кинофильме «Рыцарь дня»

О СЪЕМКАХ

РОЙ: Они будут тебе рассказывать обо мне. Что я психически неуравновешенный параноик… и это будет звучать очень убедительно.

ДЖУН: Я уже убеждена…

Он был хитрым, скрывающимся от закона шпионом в бегах. Она была простодушным, невинным случайным свидетелем, направляющимся на свадьбу. Их дороги не должны были никогда пересечься, но когда это случилось, они оба полностью сбились с пути. Это вылилось в нескончаемую погоню с первого взгляда, так как они вместе попали в ловушку в результате смертельно опасной шпионской истории и обмана. Он преследует ее как приманку, секретные агенты всех сторон преследуют его как предателя, а она пытается выяснить, что, черт побери, на самом деле происходит, после того как мимолетный флирт с очаровательным незнакомцем в аэропорту превращается в захватывающую дух гонку международного масштаба сквозь лабиринт предательств, чудесных спасений, подозрительных личностей, слепой веры – и в приключение, которое можно назвать как преступлением века, так и самой романтичной историей всей ее жизни.

Том Круз и Кэмерон Диаз играют главные роли в чарующем и оригинальном комедийном боевике-мелодраме “Рыцарь Дня”, который вышел в прокат 24 июня 2010 года. В этой полной неожиданностей гонке по странам и континентам мрачный ренегат из мира супер-асов шпионажа и очаровательная женщина из мира бостонского автосервиса оказываются крайне неподходящими друг для друга партнерами в игре, где им необходимо будет справиться с таким количеством неожиданных поворотов, что ей в итоге придется научиться отпускать ситуацию, а ему – держаться до последнего.

ШПИОН ПРОТИВ… ЛЮБВИ

Со стремительной скоростью беспринципный секретный агент Рой Миллер (Том Круз) заставляет судьбу заурядной на вид Джун Хэвенс (Кэмерон Диаз) сделать головокружительный виток… Джун села на самолет в Вичите, Канзас, думая только о своей ремонтной мастерской, предстоящей свадьбе младшей сестры и собственном хроническом одиночестве. Но уже через несколько мгновений ее разговора с очаровательным, загадочным пассажиром в соседнем сиденье все изменилось. Вот Джун флиртует и кокетничает – и вдруг ни с того ни с сего самолет с ревом падает на кукурузное поле, все остальные пассажиры и члены экипажа погибают.

Не успев даже перевести дыхание, Джун внезапно обнаруживает, что направляется уже не на репетицию свадебного приема, а становится участницей кругосветной погони – уворачивается от пуль в Бруклине, прыгает по крышам в Австрии, и мчится со всех ног от испанских быков в Севилье – и все в компании возможно двуличного, вполне вероятно неуравновешенного, но, вне всякого сомнения, обаятельного секретного агента, став участницей смертельно опасного приключения, которое заставит этих двух людей из диаметрально противоположных миров научиться тому, чего они всегда избегали: доверию. Вскоре становится ясно, что этот необычный тайный оперативный сотрудник пасует перед силой обычной любви и эта обычная женщина из Бостона может сделать невероятное, когда на карту поставлено все.

В результате получается наполненный постоянным действием романтический боевик, полный юмора и страсти, получивший свое стремительное и захватывающее дух экранное воплощение благодаря плодотворному сотрудничеству режиссера Джеймса Мэнголда и кинозвезд первой величины – Тома Круза и Кэмерон Диаз.

Мэнголду не впервой применять творческий, провокационный подход, работая в классическом жанре – не так давно он наполнил движением и яркими красками фильм-автобиографию певца Джонни Кэша, сняв оскароносный фильм Walk the Line; а также сделал невероятно остроумный и динамичный вестерн 3:10 To Yuma, ставший хитом кассовых сборов и завоевавший признание критиков. И теперь он делает еще одно отступление, превращая шпионский боевик в гибрид боевика, комедии и мелодрамы, в котором шпионские задачи мирового значения сочетаются с эксцентричными остротами и хитросплетением стремительных погонь, столкновений и спасений, на фоне которых разворачивается завораживающе необычная мелодрама.

В отличие от большинства боевиков такого типа в основе “Рыцаря Дня” лежит не книга комиксов, не роман, телесериал или видеоигра – а старомодный пробный сценарий Патрика О’Нила. Сам сюжет воздает должное остроумным, полным флирта и тайн романтическим боевикам 60-х, но что явно отличает его среди других – это два его совершенно непохожих друг на друга главных героя – супер-шпион и одинокая женщина – которые встречаются при крайне неоднозначных обстоятельствах, однако, пройдя через многочисленные сложности и опасности, и вопреки самому здравому смыслу, они начинают учиться доверять друг другу.

“’Рыцарь Дня’ объединяет в себе все, что мне нравится в кино”, – говорит Том Круз, который приложил руку к управлению процессом съемок в своих неустанных попытках наполнить большим динамизмом каждый момент фильма. “Это превосходная комбинация действия, комедии и свежих, узнаваемых персонажей с забавной любовной историей, которая выглядит очень органично. История Роя и Джун понравилась мне тем, что все, что происходит с ними, происходит в контексте боевика. Для меня и Кэмерон было одновременно интересно и сложно найти способы дать нашим персонажам проявить себя в моменты опасности – показывая как эти крайне сложные ситуации, в которых оказываются Рой и Джун, помогают им раскрыть лучшие качества друг в друге, в чем и состоит сама суть любовной истории”.

ЛЮБОВЬ С ПЕРВОГО МЕЖДУНАРОДНОГО СКАНДАЛА: ТОМ КРУЗ И КЭМЕРОН ДИАЗ

Джеймс Мэнголд знал, что на роль Роя Миллера, беспринципного супер-шпиона, который ставит под удар порученное ему необычное задание из-за внезапно постигшей его обычной любви, ему потребуется весьма незаурядный актер. Он искал уже хорошо известного героя боевиков, который хотел бы вдоволь повеселиться, примерив на себя роль классического кино-негодяя – потому что Рой это скользкий персонаж, который может быть и героем и антигероем, и жертвой ложного обвинения и предателем-обольстителем и неотразимо обаятельным простым парнем, готовым кардинально изменить свою жизнь. Ни один человек на земле, по мнению Мэнголда, не смог бы лучше держать зрителя в напряжении в попытках разгадать свой противоречивый персонаж лучше, чем Том Круз.

В современном кино Круз стал олицетворять собой образ обходительного, отважного и находчивого героя боевиков – начиная с его роли в Top Gun до невероятно популярной трилогии Mission Impossible – одновременно получив три номинации на «Оскар» за эмоционально сложные драматические роли в фильмах Magnolia, Jerry Maguire и Born on the Fourth of July. Он с радостью воспользовался возможностью с юмором и по-новому преподнести тот образ учтивого, безупречного героя, в котором его привык видеть зритель. С того момента, как он стал частью проекта, его девизом было “Пусть это будет смешно и круто”.

“Я не мог дождаться начала съемок”, – подытоживает Круз. “Тебя просто затягивает это большое приключение и любовная история – и мы сделали все, что могли, чтобы она постоянно оставалась неожиданной и интересной. Я считаю, что Джеймс Мэнголд потрясающий рассказчик, и я действительно хотел работать с ним и с Кэмерон над этим проектом”.

Актеры начали чувствовать друг друга с первого же дня съемок. “Наши диалоги были похожи на игру в пинг-понг”, – говорит Круз. “У нее своеобразное чувство юмора, и мне нравится, как она может соединять комедию действия с действительно настоящим ощущением влюбленности”.

Для Круза действие это персонаж и наоборот, и эта концепция, наряду с его хорошей спортивной подготовкой, определила его принцип, что все трюки он всегда выполняет сам, и даже придумывает собственные трюки, неважно, насколько сложные или опасные. “Для меня это вызов”, – поясняет он, – “и я думаю, для зрителей это гораздо интереснее. В этом что-то есть, когда камера постоянно следит за главным героем. И мне действительно нравится это делать”.

Для роли Роя Крузу пришлось не только прыгать с крыши на крышу, уворачиваться от быков на мотоцикле и сажать Боинг-727 на кукурузном поле, ему также пришлось соединить глубокую проницательность и животные инстинкты Роя с маниакальной, неконтролируемой энергией безумно влюбленного человека. “Рой встречает Джун в процессе выполнения задания”, – объясняет он. “Но он сразу же видит в ней некий потенциал, и у него возникает чувство, что он должен убедиться, что с ней все в порядке. Вначале она постоянно отказывается от его помощи, но затем ситуация начитает меняться. Это напоминает мне то, как на самом деле развиваются отношения – как иногда в начале ты пытаешься их избежать, но затем наступает тот момент, когда ты должен решить, бросишься ли ты в этот омут с головой”.

Диаз также понравился царивший на съемках позитивный настрой – и то, что во время съемок она много смеялась. “У Тома такое великолепное чувство юмора; он умеет всех рассмешить. Когда снимаешься в фильме, который должен быть смешным для зрителей, и большую часть съемок ты смеешься, то ты точно знаешь, что все получится”, – резюмирует она. “Нам с Томом вместе было так весело, что, я думаю, это невозможно не почувствовать по ходу развития сюжета, по юмору и в том, как взаимодействуют наши персонажи”.

БОЛЬШАЯ ПОГОНЯ: АКТЕРЫ ВТОРОГО ПЛАНА

Роя в исполнении Тома Круза преследует бессчетное количество человек. От агентов США и иностранных шпионов до Джун Хэвенс, все более снедаемой желанием узнать, кто же он на самом деле. Он требуется всем и сразу – и все это дало возможность создателям фильма “Рыцарь Дня” пригласить на роли второго плана звездную команду актеров первой величины. Главный преследователь Роя – Фитц, начальник оставленной им секретной службы, – пытается убедить Джун, что Рой – шпион-предатель, изменивший своей же стороне. На роль неумолимого Фитца Мэнголд пригласил одного из самых универсальных киноактеров: номинанта на «Оскар» Питера Сарсгаарда, который совсем недавно был отмечен критиками за роль галантного английского мошенника в фильме 2009 г. An Education.

В роли директора Джордж Дэвис также наслаждалась ролью женщины-начальницы. “Мне действительно понравился этот персонаж, потому что, как правило, в такой роли не часто увидишь афро-американку”, – говорит Дэвис. “И мне понравилось то, что она большой авторитет, потому что я по жизни не всегда себя так ощущаю, так что мне понравилось это изображать. Также директор Джордж – это персонаж, который появляется по ходу сюжета и, кажется, внушает доверие, и это все, что я могу о ней сказать!”

В число исполнителей вошел также известнейший актер испанского кино Хорди Молья (Blow, Bad Boys II), которому досталась роль гнусного главаря торговцев оружием Антонио Квинтаны. И ему сценарий тоже очень понравился. “Это фантастическое сочетание очень притягательных идей и стилей, объединенных в одном фильме”, – говорит он.

Своего персонажа Молья описывает как “стильного, опасного, сексуального, обаятельного, эмоционального, мрачного, смешного парня, которому хочется власти”. Он говорит, что при этом главное было не переигрывать. “Джим всегда хотел, чтобы Квинтана оставался реалистичным, и это было самое сложное”, – говорит он. “Джим всегда старается по максимуму использовать возможности своих актеров и текущего момента”.

О СЪЕМКАХ

С самого начала Джеймс Мэнголд уделял много внимания тому, чтобы фильм был захватывающе реалистичным – отдавая предпочтение многочисленным тщательно поставленным непосредственно на камеру сценам перед более явным и заметным использованием компьютерной графики. Цифровые технологии использовались, прежде всего, для того, чтобы сделать действие еще более реалистичным по ощущениям.

Чтобы работать максимально быстро и творчески Мэнголд и Конрад окружили себя той же преданной командой кино-профессионалов, с которыми они не так давно снимали популярный вестерн 3:10 to Yuma. В их число вошли главный оператор Фидон Папамайкл, который работал над “Рыцарем Дня” в тесном сотрудничестве с Мэнголдом, отдав предпочтение стилю оперативного, непосредственного участия камеры, увлекая зрителя все дальше в лабиринт юмора, скорости и опасности этого фильма.

Для художника-постановщика Эндрю Мензеса круговорот стран в фильме “Рыцарь Дня” также стал материалом, о котором мечтает любой художник. “Когда я прочитал сценарий, меня захватила идея снимать приключенческий фильм в разных странах мира и соединять воедино все эти живописные места по мере того как история приближается к своей развязке”, – говорит он.

Первым делом Мензесу пришла идея сделать цветовую гамму фильма более насыщенной. “Мы начинаем с серого, монохромного, рабочего Бостона, который является реальностью Джун, а по мере того как напряжение и накал чувств нарастают, то же самое происходит и с цветом, до тех пор пока мы не оказываемся в этих ярких, красочных европейских странах. Затем внезапно вы переноситесь из поезда в Альпах в суперсовременный отель в Зальцбурге, а затем на испанскую виллу и на безлюдный остров. Это удивительные перемены”.

С самого начала Мензес и Мэнголд решили, что в отличие от 3:10 to Yuma, вместо того, чтобы использовать декорации, они будут отдавать предпочтение имеющейся натуре, чтобы придать фильму еще больше непосредственной динамики и фактуры. “Это означало, что нам нужно провести большую работу по поиску таких мест, которые были бы зрелищными, но при этом давали достаточный простор для съемок”, – говорит Мензес. “В таких местах как Зальцбург и Севилья – куда бы ты не направил камеру, ты получаешь бескрайнюю фактуру, тон, цвет и характер”.

Художник-постановщик работал в тесном сотрудничестве с Кэти Конрад, которая в основном уделяла внимание элементам художественного оформления. “Джим полностью сосредоточен на персонажах, а Кэти дает ему творческое видение, когда дело доходит до работы оператора и художественного оформления, поэтому мы много работали вместе”, — объясняет он.

Несмотря на всю экзотику фильма и снятые в нем дальние страны, любимые декорации Мензеса находились в Бостоне: мастерская Джун, где она переделывает классические модели автомобилей. “Мы взяли старое здание местной администрации и превратили его в самый настоящий автосервис, наполненный аутентичными деталями”, – говорит он. “Это выглядело ну очень реалистично. Это не были самые дорогие или сложные декорации, но в них все соответствовало ее характеру, и мне это нравилось”.

Художник по костюмам Арианна Филлипс в своей пятой работе с Джеймсом Мэнголдом была в не меньшем восторге от предстоящей ей задачи: одеть двух из самых харизматичных звезд Голливуда. “Я ужасно, ужасно обрадовалась возможности поработать вместе с Томом и Кэмерон над проектом, в котором так много костюмов”, – говорит она. “Меня они невероятно вдохновляли, когда я думала о том, как это вообще будет выглядеть”.

Что касается героини Кэмерон Диаз Джун, ее наряды по замыслу Филлипс должны были постоянно меняться. “Думая об образе Джун, меня вдохновило то, что она постоянно в бегах и постоянно одета в то, что ей дали или она нашла, в том числе платье подружки невесты, которое на ней надето, когда события приобретают драматический оборот”, – смеется дизайнер. “Из-за ее одежды все выглядит еще более комичным и смешным”.

На работу Филлипс также повлияло постоянно меняющееся от страны к стране место действия, для каждого из которых была характерна собственная местная манера одеваться. “Каждое новое место действия фильма помогало мне определиться с цветом и силуэтом одежды главного героя”, – отмечает она. “У меня была потрясающая возможность поиграть с модой самых разных стран”.

По мере того как съемочная группа переезжала из одной страны в другую, актерам приходилось не только постоянно быть в полной готовности, но и перемещаться так же быстро, как и их персонажам. “Я снимаюсь в кино уже 15 лет, и я ни разу не перемещалась с места на место так, как здесь”, – говорит Кэмерон Диаз. “То, что мы смогли перенести на экран эти удивительные места и придать этой истории такой международный размах, очень впечатляло”.

МОТОР!: ТРЮКИ И СПЕЦЭФФЕКТЫ

С самых же первых минут фильма “Рыцарь Дня” перед нами проходит бесконечный поток неожиданных событий, которые не только увеличивают напряжение, но и позволяют нам понять, что происходит в голове и душе у Роя и Джун. От падения Боинга-727 до гонки на мотоцикле сквозь бегущее стадо испанских быков и погони на «Смартах» через центр Севильи, практически каждый кадр фильма требовал тщательной постановки трюков и планирования специальных эффектов. Как заметила Мэгги Грейс, которая играет Эйприл, сестру Джун: “У нас есть бегущие быки, у нас есть свадьбы, у нас есть взрывы, у нас есть все!”

В Зальцбурге, Австрия, начинается один из самых захватывающих в фильме эпизодов с погоней, когда Рой и Джун попадают в ловушку на крыше многоэтажного дома, и им не остается ничего другого, кроме как на огромной высоте прыгать через зияющие пропасти улиц ночного города. “У нас было всего 36 часов, чтобы собрать оборудование, подготовить и снять эту сцену в темноте, дождливой ночью, но она получилась идеально, чем мы были очень довольны”, – говорит постановщик трюков Грег Смрз.

Том Круз в красках вспоминает, как снималась эта сцена, без страховки, заканчивающаяся зрелищным, контролируемым падением с высоты более 30 метров. “Я помню, что смотрел на то место, откуда должен был спрыгнуть с крыши, и видел эту большую стальную балку, где я должен был приземлиться. И на ней был этот тоненький матик. Я посмотрел на каскадеров и один из них, Кейси О’Нил сказал, ‘Он мягкий. Но будет ох как больно”.

Но Круз все равно прыгнул и сделал это отлично. Это, говорит Смрз, было естественно, поскольку Круз всегда сам выполняет все трюки и никогда не прибегает к услугам дублеров. “Физически он хорошо подготовлен, но я приходил в ужас от того, что он делал в этом фильме”, – смеется Смрз. “Лучше всего было то, что поскольку Том настолько непосредственно участвует в происходящем, он подкидывал нам много интересных мыслей и идей по ходу постановки трюков, которые еще больше раскрывали его персонаж”.

Тем временем в Бостоне Кэмерон Диаз продемонстрировала собственный бесстрашный нрав, сев за руль Понтиака GTO 1966 года для съемок одной из самых безумных погонь фильма. Впечатленный Смрз говорит: “Оказалось, что Кэмерон очень здорово водит машину. Мы испытали ее и она сделала все потрясающе – загнала ее на стоянку, вписываясь в 180-градусные повороты. В итоге она и управляла автомобилем в самом эпизоде. Она определенно могла бы снять собственный фильм про погони на автомобилях”.

В Испании снимались, пожалуй, самые известные в мире гонки с преследованием: скандально известное мероприятие под названием энсьерро или бег быков. Эта традиция зародилась в 14 веке, а в настоящее время бег быков проводится во многих испанских городах – в том числе в Кадисе, где снималась эта сцена – когда толпа пытается опередить стадо бегущих животных, рискуя попасть им под копыта или на рога. Это может казаться уже довольно опасным, но в фильме к сцене этого хаоса добавляется еще ряд новых элементов: Том Круз и Кэмерон Диаз на красном, очень легком мотоцикле Ducati Hypermotard S спасаются от преследователей на «Смартах», несясь сквозь быков, мятущихся бегунов.

После того как эта жуткая сцена была успешно снята, Диаз сказала: “В тот момент мне не хотелось бы оказаться на заднем сиденье мотоцикла с кем-нибудь другим вместо Тома Круза. Я думаю, это одна из лучших сцен с девушкой и парнем на мотоцикле из всех существующих. Она сексуальная, эмоциональная и смешная, и возможно одна из самых быстрых гонок, которые когда-либо видели улицы Севильи”.

Круз вспоминает: “Я помню, как шел по улице в Кадисе, там были тысячи людей, и адреналин действительно начинал вскипать, потому что я знал, что примерно через 15 минут я буду ехать на мотоцикле … сзади будет сидеть Кэмерон … живые быки … и скользкая мостовая. Я знал, что это будет непросто, но я чувствовал, что смогу это сделать. Вдруг я вижу — идет парень и кричит «Оле-оле-оле!», и мы чувствуем, что земля начинает дрожать. Эти быки бегут прямо на нас, я давлю на газ и мы видим, как все эти профессиональные бегуны как мячики от пинг-понга разлетаются в стороны, Кэмерон хватается за меня так сильно, что я едва могу дышать. И я подумал, что, так как со мной Кэмерон, я просто не имею права не справиться. Я думал только: «Кэмерон, просто держись. Держись, пожалуйста! ПРОСТО ДЕРЖИСЬ!» И я помню, мы смотрели друг на друга – типа «Где же компьютерная графика?!» Вот такой у нас был бег быков …, а затем мы повторили все это еще несколько раз”.

Поскольку сцена снималась вживую, это означало, что Смрзу пришлось плотно поработать со своенравными рогатыми актерами. “Мы пробовали снять эту сцену в Лос-Анджелесе с несколькими очень ручными животными. Но когда мы приехали в Испанию, оказалось, что быки вовсе не так милы, и иногда это было весьма опасно!” – вспоминает он. “Слава богу, что в конце концов у нас все получилось”.

Координатор специальных эффектов Майкл Менардус говорит: “Чтобы два знаменитых актера выделывали трюки на мотоцикле, несясь на скорости 100 км/ч по узким испанским улочкам? Обычно это делают каскадеры, но от бега быков до всех трюков на машинах Том и Кэмерон делали все сами”.

Еще одна ключевая сцена, которая приводит в движение весь сюжет – первый эпизод с Боингом-727, в котором Том Круз вступает в отчаянную, тщательно поставленную рукопашную схватку в крайне стесненном пространстве. “Мы тренировались каждый день в течение 30 дней, чтобы подготовить Тома для этой сцены”, – вспоминает Смрз. “Это была драка из 75 движений, поэтому много сил ушло на то, чтобы придумать, поставить и скоординировать все это. И абсолютно все движения Том делает сам”.

Падение самолета, который в итоге оказывается на кукурузном поле в Индиане (которое на самом деле снималось в Бриджуотере, Массачусетс) было еще одной непростой задачей, стоящей перед съемочной группой. “Самая сложная работа, которая у нас была в этом фильме, была связана с падением самолета”, – говорит Менардус.“Для этого мы построили 30-метровый подвес, на который поместили настоящий фюзеляж от Боинга-727, который затем можно было наклонять на 45 градусов из стороны в сторону, чтобы изобразить турбулентность. Затем мы сделали мобильную базу для кабины пилота и для собственно аварии”.

Начиная с этого момента в “Рыцаре Дня” практически любое средство передвижение, известное человечеству, вступает в игру – от крохотных «Смартов», жужжащих по европейским улицам, до роскошного поезда «Аль-Андалус» из 15 вагонов, пыхтящего через скалистые Альпы, до спасательного вертолета «Astar 350» и суперсовременного гидроплана «Icon A5» с амфибийным корпусом.

Том Круз с удовольствием воспользовался целым арсеналом транспортных средств, но особенно ему полюбились трюки на мотоцикле, в планировании которых он непосредственно участвовал. “Мотоциклы в кино всегда смотрятся выигрышно”, – размышляет он. “В фильме Top Gun я впервые снимался в сцене с мотоциклом, а затем последовал Days of Thunder и трилогия Mission Impossible. У меня было много идей на счет трюков, которые я действительно хотел бы сделать в этом фильме, и которые я не смог сделать в других своих фильмах, и мы с Джимом много говорили об этом – например, чтобы Кэмерон перелезла с заднего сиденья мотоцикла вперед. Она это сделала превосходно, потому что физически могла это сделать и была не против”.

Но трюки были всего одним элементом в этой смеси из приключений, юмора и романтики, из которой, как надеется Круз, получится нечто большее, чем сумма ее составляющих, когда одна за другой приключенческие сцены перерастают в романтические отношения с большими перспективами.

“Когда у тебя есть возможность приносить людям радость на таком уровне, это здорово”, – подытоживает он. “С нетерпением жду, когда люди сядут, посмотрят этот фильм и, в конце концов, просто получат огромное удовольствие”.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

Добро пожаловать в аэропорт Уичита.
Удобный, приятный, доступный.
Летайте с нами.
Обращаем ваше внимание на то, что в соответствии с законом
штата Канзас о чистоте, курение в здании аэропорта запрещено.
Мидлэнд Эр Бостон ЗАДЕРЖАН Мидлэнд Эр Бостон ВОВРЕМЯ
РЫЦАРЬ ДНЯ
Внимание. Зоны выдачи багажа
располагаются в правом и в левом крыле здания терминала.
Стойки такси, заказа гостиниц, информационные табло
и таксофоны находятся напротив транспортеров выдачи багажа.
ВЫ УБИТЫ
Просим вас не оставлять без присмотра
багаж и личные вещи.
Оставленные без присмотра вещи могут быть вывезены и уничтожены.
Благодарим за ваше понимание и содействие.

— Простите.
— Простите.
Значит, я смогу попасть на более ранний рейс, да?
Чемодан сдаете в багаж?
Нет, это моя ручная кладь. Там у меня ценные вещи.

— Прошу вас.
— Спасибо.

— Прошу прощения.
— Нет, это вы меня извините.
Чемодан у меня тяжелый дьявольски.,
На телефон засмотрелся, а ведь знаю, что опасно.
У вас какое-то…
…пятнышко.
А это что?
Двухкамерные карбюраторы для «Понтиака- Трай-Пауэр».
А это насадки выхлопных труб для Зет-2874-го года.
Я восстанавливаю старые машины.
Фен для волос.
О, Господи, простите меня.
Это входит у нас в привычку.
Точно.
Вы уж извините.

— Благодарю.
— Ага.

— Благодарю.
— Ага.
В Бостон?
Да.
Выход 12.

— Приятного полета, мистер Гарсиа.
— Спасибо.
Здравствуйте.
Простите, вам на другой рейс.
Я зарегистрировалась на этот 10 минут назад.
Наверное, это какая-то ошибка.
Простите, но свободных мест нет.
Слушайте, Шерри.
Завтра моя сестренка замуж выходит. Я ее сама вырастила.
Простите, но у нас все места заняты.
Ну может, выручите меня? Она моя младшая сестра.
Она Эйприл, я Джун. Она так рассчитывает,
что завтра я поведу ее к алтарю.
Это очень мило.
Но если полетите в 11-50, будете там завтра утром.
Ваш посадочный, сэр?
Все, что Бог ни делает, все к лучшему.
Приятного полета, мистер Миллер.
Благодарю.
Заканчивается посадка на рейс 77 авиакомпании «Мидландз Эр»,
вылетающий в Бостон. Пассажиров просят пройти к выходу номер 12.
Пассажиров просят приготовить посадочные талоны и идти к выходу.
Я должен был это предвидеть, босс. Его переклинило.
В нашем деле когда клинит, заказывают маргариту.
Не крушат гослабораторию с учеными, чтобы потом все ее еще и взорвать.
И не воруют объект государственной важности.
Борей у него или нет?
Полагаем, что да.
Вы полагаете, он у него.
Смотри.
А мне плевать, что ты там полагаешь, Фитц.
— Надо, чтоб подтер, где обгадился.
— Отмотай снова назад.
Мне нужен Борей.
К его посадке в Бостоне Борей будет у нас
Узнай, что это за птица и на кого работает.
Может, приказать ребятам взять ее в Уичита?
Есть получше идея.
Мисс Хейвенс…
…мы нашли

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

«Рыцарь дня» — американский шпионский боевик-комедия 2010 года выхода с Кэмерон Диаз и Томом Крузом в главных ролях.

Над сценарием к фильму трудилось 12 сценаристов, хотя вклад Патрика О’Нилла наиболее значительный.

Первоначально главную роль предложили Адаму Сэндлеру, но тот отказался, аргументировав тем, что не представляет себя с оружием. Позже продюсеры предложили сыграть Крису Такеру и Еве Мендес, а фильм хотели назвать «Проблемный человек», но и тут не сложилось. В какой-то момент Кэмерон Диаз подписала договор на съёмки в картине и ей в пару хотели взять Джерарда Батлера, но его переманили в картину «Охотник за головами» с Дженнифер Энистон. В это время Том Круз узнал о проекте и, отвергнув предложение сняться в «Туристе» и «Солте» с Анджелиной Джоли, подписывает контракт.

Съёмочный процесс

Кстати, Диаз за съёмки в «Рыцаре дня» получила 10 млн. долларов, а Том Круз смешные, по его меркам, 11 млн. долларов. А ведь он до этого даже не смотрел в сторону фильмов, за съёмки в которых платили меньше 20-25 млн. долларов. Зато киностудия пообещала актёру процент от чистой прибыли после проката фильма.

Это второй фильм, где Диаз и Круз снялись вместе. Первый — «Ванильное небо» 2001 года.

Съёмки начались в октябре 2009 года и проходили в Бостоне, Вустере, Лонг-Биче, Мелроузе, а также Зальцбурге (Австрия), Севильи (Испания).

Том Круз и Кэмерон Диаз практически все трюки исполнили без дублёров.

Группа Black Eyed Peas написала заглавную песню «Someday» к картине.

Селия Уэстон сыграла мать героя Тома Круза. В реальной  жизни Селия Уэстон всего на 10 лет старше Круза и никак не может быть его мамой.

Кадры со съёмок

Выход на большой экран

Картина окупилась в прокате — при бюджете 117 млн. долларов собрала 262 млн.

В 2014 году в Болливуде сняли ремейк картины под названием «Bang Bang!» с известными индийскими актёрами: Ритиком Рошаном и Катриной Каиф.

Молодая женщина связывается с секретным агентом, который пытается обелить свое имя…

Рой Миллер (Том Круз) использует ничего не подозревающую Джун Хейвенс (Кэмерон Диаз), чтобы получить сверхсекретное устройство через службу безопасности аэропорта. В течение следующих нескольких дней они становятся целью всемирной охоты.

Рой объясняет Джун, что устройство представляет собой постоянный источник энергии размером с батарею C. Он — секретный агент, которому поручено защищать его, но обнаружил, что его партнер, агент Фицджеральд (Питер Сарсгаард) планировал убить его изобретателя Саймона Фека (Пол Дано) и продать устройство террористам. Рой спрятал Фека и взял устройство, чтобы защитить его, и поэтому все его преследуют.

Джун находит убежище Роя и обнаруживает, что это дом его родителей и что он на самом деле Рой Найт, предположительно убитый в Кувейте во время войны в Персидском заливе. Она понимает, что Рой все время говорил правду, и готовится к похищению террористов, чтобы Рой пришел ее спасти.

Фитцджеральд улетает на вертолете с аккумулятором, но на протяжении всего фильма аккумулятор продолжает нагреваться все сильнее и сильнее. При его создании произошла ошибка, и он нестабилен. Он взрывается, когда Фицджеральд убегает.

Раненный Рой в больнице, его босс извиняется и говорит ему, что она доверяла не тому агенту и он будет переведен в безопасное место (что на самом деле означает, что он будет убит).

Под видом медсестры Джун дает Рою лекарство, на самом деле это наркотики, и увозит его в Южную Америку. Родителям Роя отправляют билеты в Южную Америку, они понятия не имеют, что они воссоединятся с Роем.

Том Круз стремглав несется на фоне зальцбургского неба. Холодный воздух впивается в кожу. На улицах слякоть. Даже на земле скользко, а он бежит по крышам, покрытым австрийским ледком, на уровне двенадцатого этажа – без дублера, без страхующего троса, без сетки. И все же Мэнголд думает совсем не о том, что же будет, если он угробит Круза. В голове у него совсем другая мысль, а именно: «Круто!»

«Он может делать просто удивительные вещи, – говорит Мэнголд. – Один неверный шаг и…» И «Лучшему стрелку» придется на самом деле полетать. И что, Мэнголду за него совсем не страшно?

«Когда в юности я смотрел фильмы с его участием, моя вера в него была непоколебима. Самое смешное, что в работе с ним я испытываю такое же ощущение, – говорит режиссер. – Мне почему-то и в голову не приходит, что с ним может что-то случиться… Это же Том, есть в нем что-то эдакое. Его уверенность в себе заразительна, но при этом он знает, когда нужно остановиться. А если он уверен, что сможет что-то сделать, значит, он это сделает. Просто великолепное зрелище!»

Мэнголд и подумать не мог, что ему выпадет счастье наблюдать это зрелище «из первого ряда», что он будет снимать икону в летнем блокбастере. Сорокашестилетний режиссер был обласкан критикой во времена инди-бума: на «Санденсе» 1995 года его фильм «Тяжелый» получил приз за лучшую режиссуру. В нежном, тревожном, глубоком фильме, снятом в нарочито небрежном стиле, Прюитт Тэйлор Винс сыграл неприспособленного к жизни повара, страдающего от неразделенной любви. Трудно себе представить что-либо более далекое от динамичных Круза и Кэмерон Диаз в комедийном боевике «Рыцарь дня».

«Ничего подобного я даже не планировал! – хохочет Мэнголд. – Но восприимчивости у меня всегда было в достатке. Я же вырос в американском пригороде, бегал смотреть кино в торговый центр. “Звездные войны” изменили всю мою жизнь, и сейчас в каждой ленте я учусь чему-то новому. Не смогу конкретно объяснить, каким образом “Идентификация” помогла мне при съемках “Переступить черту”, а “Переступить черту”, в свою очередь, в работе над “Поездом на Юму”. То, чему учишься, снимая классический вестерн, можно перенести в другой фильм. Научившись создавать графические образы для фильма ужасов, можно потом использовать свое умение в реалистической драме».

Ему определенно нравится переключаться с одного на другое. Во время съемок «Тяжелого» он писал сценарий к «Полицейским», после «Прерванной жизни» снял легкую романтическую комедию «Кейт и Лео». Трудно назвать другого столь же разностороннего современного кинематографиста, кроме разве что Стивена Содерберга. По его мнению, то, что его не относят к режиссерам какого-то одного направления, возможно, осложняло ему жизнь на ранних стадиях карьеры, однако сейчас дает определенную степень свободы – он не связан законами какоголибо жанра. А вот что проходит красной нитью через все его работы, так это неизменный интерес к неоднозначности образов. У него почти нет белого и черного, у каждого имеются свои причины.

«Это очень привлекает меня, – говорит Мэнголд. – Студии часто спрашивают: “Так кто злодей?”, а я – возможно, излишне педантично – обязательно поправляю: не злодей, а антагонист. Для меня это громадная разница. Персонаж ведь не просыпается каждое утро с мыслью: “Что бы мне еще плохого сделать для человечества?” Ничего подобного! Любой актер в любой роли – герой своей собственной истории. За всеми его поступками должна быть цель или страсть, иначе бы они их не совершали. И моя задача – как можно лучше донести это до зрителя».

«Рыцарь дня», его седьмая картина, не исключение. Непонятно, кто на чьей стороне, мало кто из персонажей на самом деле тот, кем кажется. Круз – шпион-одиночка, «фигура типа Джеймса Бонда», за которым охотятся все разведки мира, а Диаз – простая девчонка, которую он втягивает в свои похождения.

«Она похожа на всех нас, американцев, поглощенных собственной жизнью, собственными проблемами, собственными трудностями. По сути, она ничего не знает о мире, в котором живет. Фильм показывает, как расширяется ее кругозор…»

Кругозор расширяется в пути: из Штатов героиня попадает в Австрию, Испанию, на Ямайку «и еще хрен знает в какие дебри». Напрашиваются сравнения с предыдущими фильмами 20th Century Fox о похождениях подобных парочек – «Правдивой ложью» и «Мистером и миссис Смит». И хотя на студии и не скрывают, что были бы в восторге от столь же солидных кассовых сборов, корни «Рыцаря дня» уходят куда глубже, к странноватой комедии 1979 года «Свояки» и классическому триллеру Альфреда Хичкока «К северу через северо-запад» (1959) о человеке, ошибочно принятом за шпиона.

«Фильм о том, какая радость для погруженной в себя интровертки очутиться в великолепном, огромном, жестоком, волнующем и ужасном материальном мире. Роли поменялись, Кэмерон – это как бы Кэри Грант, а Том – Ева Мари Сэйнт. Она обычная девушка, которая ни с того ни с сего попадает в заваруху, а тут еще Том, личность романтическая… “Кто он? Что он за человек? Можно ли ему доверять?”, и так далее. Самое интересное в герое Тома, Рое, то, что в конце концов он к ней привязывается, что редко случается с людьми его профессии. Рой – своего рода машина для убийства, боевая машина, а тут вдруг приходится бороться с нежными чувствами к самой что ни на есть обычной девушке».

Мэнголд уже работал вместе с Диаз в «Милашке», а вот сотрудничать с Крузом ему еще не приходилось. И хотя репутация Тома как дисциплинированного и в высшей степени профессионального актера общеизвестна, многое в их совместной работе стало для него открытием.

«Я как любой киноман, – говорит Мэнголд. – Эти люди живут для меня в фильмах, которые я обожаю. И, когда я разговариваю с теми, кем бесконечно восхищаюсь, меня до сих пор удивляет, что мы вместе с ними что-то придумываем. Все, наверное, считают, что, когда работаешь с кинозвездами такой величины, все должно быть заранее расписано, а сценарий – это святое, и никаким изменениям не подлежит. Но это не так, между нами постоянно идет обмен мнениями, мы в буквальном смысле стараемся вжиться в сцены, вплоть до того, что разыгрываем эпизоды, меняясь в них ролями».

Когда вспоминаешь, с какими звездами работал Мэнголд (а среди них немало славящихся своей разборчивостью – Хоакин Феникс, Кристиан Бейл, Рассел Кроу), становится понятно, как помогает ему в работе то, что в Калифорнийском институте искусств он изучал не только режиссуру, но и актерское мастерство. Он прошел этот курс по воле своего учителя и наставника Александра Маккендрика, гениального режиссера «Сладкого запаха успеха», скончавшегося в 1993 году. Как оказалось, это стало одной из основных составляющих его успехов в режиссуре. В «Рыцаре дня» актерское образование позволило ему добиться непосредственности в игре актеров.

«“Рыцарь дня” – это блокбастер, но мне хотелось, чтобы зрителю казалось, будто он находится рядом с героями, а слова, которые они произносят, только что пришли им в голову, – рассказывает Мэнголд. – Я старался, чтобы действие и диалоги не выглядели заранее расписанными и распланированными. А Том с большой готовностью идет на эксперименты, ему это очень нравится. До знакомства с ним я бы вряд ли заподозрил в нем такую черту». Кроме свежести, Мэнголд стремится еще к одному: сквозь взрывы, перестрелки и комичные побоища, учиняемые Крузом, должна быть видна живая человеческая душа.

«Меня всегда интересовало, как перенести на пленку мысли людей, – говорит он. – Во все свои фильмы я стараюсь вставить момент, когда герои ничего не говорят, ничего не делают, но вы точно знаете, о чем они думают. По-моему, ничего глубже этого в кино сделать невозможно. И в театре такое не сделать. Только в кино. Крупный план Тома и Кэмерон, снятый с трех футов 75-миллиметровым объективом… в жизни было бы просто невежливо находиться так близко к ним. В жизни подобная близость встречается очень редко, мы никогда не изучаем друг друга так пристально. И вот когда ты так близок к актерам, они способны передать человеческие мысли на экране, не облекая их в слова, не прибегая к ярлыкам, – но так, что всем будет понятно».

Взаимную страсть главных героев мы уже видели на экране – конечно же, в «Ванильном небе». Но там их отношения были мрачными, с самого начала обреченными на неудачу. «Рыцарь дня» должен стать светлым, веселым, захватывающим… «это же, в принципе, лав стори». Влечение и хаос, улыбки и выстрелы, ночь и день – все это «Рыцарь дня». «Знаете, у меня было такое чувство, будто я снимаю, как два человека делают именно то, зачем они родились на свет».