Сценарий меняющие реальность

Фильм «Меняющие реальность» с Мэттом Деймоном и Эмили Блант в главных ролях можно без тени сомнения назвать вполне удачным. С одной стороны, он вроде бы и не предлагает нам никаких существенно новых идей и концепций, и призывает лишь поразмыслить на вечные темы. С другой стороны, он делает это настолько красиво, изящно и правдоподобно, что не очароваться им просто невозможно. Во всяком случае, если вам хоть в какой-нибудь степени нравятся научно-фантастические триллеры-мелодрамы.

Несколько слов об авторе рассказа и сценаристе

Сценарий «Меняющих реальность» был написан по рассказу Филипа Киндреда Дика «Команда корректировки». Возможно, вы не слышали о Филипе Киндреде Дике (хотя он был весьма выдающимся писателем-фантастом), но с его произведениями вы наверняка косвенно знакомы. Одно из наиболее популярных и известных среди них – это культовый роман «Мечтают ли андроиды об электроовцах?», по которому был снят не менее культовый фильм «Бегущий по лезвию», в 2017-ом году продолженный картиной «Бегущий по лезвию 2049», которая, возможно, в будущем также начнет считаться легендарной.

Еще один хороший пример – достаточно позднее произведение Филипа К. Дика под названием «Помутнение», ставшее отправной точкой для создания достаточно смелого и необычного фильма с таким же названием (главную роль в нем сыграл Киану Ривз). Ну и, конечно же, нельзя не вспомнить легендарное «Особое мнение» с Томом Крузом в роли ключевого персонажа, также выросшее из одноименного рассказа писателя. Ах да: прекрасно всем известный фильм «Вспомнить все», ставший одним из наиболее популярных проектов с участием Арнольда Шварценеггера, также был снят по мотивам рассказа Филипа К. Дика (этот рассказ носит название «Мы вам все припомним»).

Как видите, с Филипом Киндредом Диком вы знакомы весьма неплохо, даже если сегодня впервые услышали его имя. Пускай его произведения и были существенно доработаны сценаристами, все же без его идей всех перечисленных выше фильмов (и ряда других кинопроектов) просто не существовало бы. Этот писатель был человеком, вне всяких сомнений, креативным, свободно мыслящим и оригинальным.

К слову, превратить «Команду корректировки» в «Меняющих реальность» взялся сценарист Джордж Нолфи, который работал над сценариями для «Ультиматума Борна» и «12 друзей Оушена». Можно сказать, что картина получилась не совсем типичной как для самого Джорджа Нолфи, так и для фильмов по мотивам произведений Филипа Киндреда Дика. Хоть «Меняющих реальность» и называют в некоторой степени триллером, это все же гораздо более легкое, воздушное и позитивное кино, чем тот же «Бегущий по лезвию» или «Вспомнить все».

Бюро корректировки

Наверное, практически каждый человек хотя бы иногда задумывается о том, как устроен этот мир, и какая роль в нем отведена именно ему. Существует ли свобода воли? Действительно ли мы сами определяем каждый поворот сюжета своей жизни? Не может ли быть так, что все это – иллюзия? Что на самом деле все предрешено, что мы просто идем по предначертанному пути, выполняем кем-то установленные алгоритмы, наивно веря, что принимаем каждое решение самостоятельно?

Филип Киндред Дик предложил довольно оригинальный ответ на все эти вопросы: Бюро корректировки, которое следит за тем, чтобы все шло, как надо. У Бюро всегда есть актуальная информация о возможных развитиях судьбы каждого человека, о событиях, предшествовавших актуальному положению вещей, и об оптимальном варианте разрешения каждой конкретной ситуации. Бюро способствует выполнению плана, точный источник появления которого так и не раскрывается (его называют «Верховным»), и, в общем и целом, ратует за счастливую жизнь всего человечества.

Во время одной из встреч Дэвида (персонажа Мэтта Деймона) с Томпсоном (одним из сотрудников Бюро корректировки) последний рассказывает, что каждый раз, когда Бюро переставало вмешиваться в жизни людей, в их истории наступали темные времена, и наоборот. Средневековье сменилось Эпохой Просвещения, за Великой депрессией последовала эпоха научно-технического прогресса и экономического подъема. Все это – непроста. Все это – залог чего-то большего, чего-то более важного, чем счастье одного человека, и чего-то более значимого, чем его судьба.

Томпсон вываливает всю эту информацию на Дэвида, чуть ли ни скидывая на его плечи ответственность за будущую историю всей планеты. И что же ему остается делать? Что остается делать каждому из нас, когда обстоятельства говорят, что мы должны поступить против воли сердца, хотя нам так до конца и непонятно: кому мы это должны, и каким образом накопили такой долг? Может ли кто-то просто забрать у нас право выбора и потребовать, чтобы мы с этим смирились?

Как бы ни складывалась жизнь, здоровый, самоуважительный и адекватный ответ всегда один: нет. Каждый человек имеет право на счастье и на то, чтобы строить свою судьбу по собственному разумению, и отсутствие этого права равнозначно бессмысленности рождения и существования как таковых. Именно к этому в конце концов приходит Дэвид, который понимает, что они с Элизой (персонаж Эмили Блант) заслуживают совместного счастья и не должны отступаться от него по надуманным причинам.

Всплеск

Последствия отхождения от заданного курса представители Бюро корректировки называют Всплеском. Причем чем сильнее «проступок» персонажей отличается от того, что должно было произойти в их судьбах, тем больше будет Всплеск. Вероятно, здесь можно проследить некоторую аналогию с кругами на воде, расходящимися по озерной глади вслед за брошенным камешком.

Всплеск имеет место быть в жизни каждого из нас: порой мы понимаем, что наше действие повлечет за собой весьма масштабные последствия, но просто не можем поступить иначе. Остается только с готовностью принимать все эти последствия и не забывать, во имя чего мы на них решились.

Зрелищная история, или одна большая аллегория

Конечно, при такой концепции и таком подходе просто невозможно сделать главными персонажами обычных, ничем не примечательных людей. Выдающаяся балерина и потенциальный будущий президент подходят для реализации задумки сценариста и режиссера гораздо лучше, позволяют создать более красочную и репрезентативную историю.

Однако в действительности «Меняющих реальность» можно воспринимать как большую аллегорию, призванную напомнить нам, что только мы, в конечном счете, решаем, какой будет наша жизнь. И даже если кто-то посчитает, что он вправе нам указывать, и даже если у этого кого-то будут все ресурсы для насаживания нам своей воли, мы все равно можем не подчиниться и поступить по собственному разумению.

По сути, даже красивая история любви в этом фильме может быть в некоторой степени названа оберткой. Все-таки главный его посыл заключается в том, что мы не должны бояться действовать так, как считаем нужным: в конце концов, жизнь у нас всего одна.

Детально о кинофильме «Меняющие реальность»

Информация о фильме

Вправе ли мы распоряжаться своей жизнью, или решения за нас принимает кто-то другой? Являемся ли мы хозяевами нашей судьбы, или невидимые силы управляют нами?

Исполнителями главных ролей в картине «Меняющие реальность» стали обладатель премии «Оскар» Мэтт Дэймон и Эмили Блант. Герой Дэймона заглянул в предначертанное ему будущее и решил, что хочет другой участи. Чтобы осуществить свою мечту, он должен остаться с любимой женщиной (Эмили Блант) и бросить вызов таинственным агентам Судьбы, контролирующим их жизни.

Накануне получения места в американском сенате обаятельный политик Дэвид Норрис встречает прекрасную балерину Элис Селла. Она не похожа ни на одну из женщин, которых он когда-либо знал. Но как только герой понимает, что влюблен в нее, неизвестные силы словно пытаются их разлучить.

Дэвид узнает, что загадочные агенты Судьбы, работающие в Бюро корректировки, сделают все возможное, чтобы Дэвид и Элис никогда не были вместе. Ему придется выбирать: отпустить возлюбленную и принять предначертанный путь или бросить вызов Судьбе и обрести любовь.

О СЪЕМКАХ ФИЛЬМА

Курс корректировки: Подготовка начинается

Джордж Нолфи занимался очередным сценарием, когда позвонил его давний друг, продюсер Майкл Хэкетт, и предложил экранизировать небольшой рассказ Филипа К. Дика «Adjustment Team». Хэкетт много работал с творческим наследием Дика и хотел приобрести право на разработку этого проекта. Продюсер рассказал Нолфи, как Судьба в лице таинственных агентов пытается разлучить человека с любимой женщиной. Нолфи был заинтригован. «Джордж сразу заинтересовался идеей, — говорит Хэкетт. — В тот же день он предложил мне встретиться и все обсудить».

Рассказ Дика показался Нолфи мрачным и пророческим, но мысль о том, что судьба — это группа людей, находящихся среди нас, поразила его. С этой идеей переплеталась история любви. Он решил, что эта оригинальная тема затрагивает важные жизненные вопросы и сможет взволновать зрителей.

Нолфи встречался с Дэймоном на съемках картины «Двенадцать друзей Оушена». Задумав экранизировать «Меняющих реальность», они с Хэкеттом не видели в главной роли никого, кроме Дэймона. Исходя из этого, и был написан сценарий. Режиссер говорит: «Мэтт прекрасно справился с ролью, он был очень убедительным в истории любви».

Рассказ о человеке, который сталкивается с мощным и невидимым миром, существующим за границами его собственного, заинтересовал Дэймона. Актер сказал создателям ленты, что если будущий проект так же хорош, то он готов в нем участвовать. «С Джорджем мы дружим и работаем вместе долгое время, — рассказывает Дэймон. — Он принес мне сценарий в надежде, что я соглашусь. Ему хотелось его поставить. Я очень верил в него и знал, что у него все получится».

Нолфи доработал идею, прежде чем обсуждать ее с Дэймоном. В это время актер снимался в «Ультиматуме Борна», где Нолфи был одним из авторов сценария. «Я постарался довести до Мэтта главную мысль, — говорит Нолфи, — но он согласился не сразу». Обсуждая материал, коллеги вели философские разговоры и спорили. Так возникали новые идеи, которые Нолфи использовал в сценарии.

Режиссеру удалось развить замысел Дика и сделать его привлекательным для современного зрителя, и это произвело на Дэймона большое впечатление. Актер говорит: «Джордж своеобразен во всем — от взгляда на идею до выбора исполнителей, которых он хотел увидеть на экране. Он точно знал, что ему нужно от этого фильма».

Дэймон и Нолфи и раньше сотрудничали с продюсером Крисом Муром. Они знали, что он будет прекрасным помощником в работе над фильмом. Продюсер рассказывает: «Меня поразил взгляд Джорджа на то, как мы управляем своей жизнью. Мне также понравилось, что в сценарии соединилось несколько жанров. Здесь есть элементы триллера, приключения и чудесная история любви. Герой переживает кризис личности и пытается понять, во что ему верить и кем быть. Это захватывающий «экшн» о том, как убежать от судьбы».

Завершает список продюсеров известный кинематографист из Нью-Йорка Билл Карраро, чей опыт в разработке и практическом осуществлении проектов просто бесценен. Продюсер, чье знакомство с Нолфи состоялось на съемках фильма «Охранник», работал с режиссером более года. С его помощью были спланированы съемки многочисленных эпизодов на Манхэттене, в декорациях и на натуре.

Имея большой опыт работы с визуальными эффектами, Карраро понимал, что они должны быть незаметны на экране. Он говорит: «Мы перемещали агентов Бюро корректировки из одной обстановки в другую каждый раз, как только они открывали дверь. Так что вы побываете в разных местах». Финансирование проекта взяла на себя студия Media Rights Capital, съемочная группа была готова к работе, и фильм запустили в производство.

Герой рассказа Дика был страховым агентом. Нолфи знал точно, что главный персонаж его фильма будет политиком. Дэвид Норрис — обаятельный, известный конгрессмен-демократ с шумных улиц Бруклина.

Продюсер Хэкетт считает это логичным: «Политик принимает важные для людей решения. Продолжая свою карьеру, он сможет под влиянием соответствующих обстоятельств делать великие вещи для миллионов людей. На другой чаше весов — его личное счастье, и это, по-человечески, для него очень важно».

Продюсер Мур работал с Дэймоном в картине «Умница Уилл Хантинг», получившей премию «Оскар». Он говорит: «Дэвид Норрис и Мэтт Дэймон… Их трудно разделить. Возможно, потому что Джордж писал сценарий специально для Мэтта. Он один из немногих актеров, которые абсолютно вживаются в образ».

В начале истории конгрессмен Дэвид Норрис гордится своим преимуществом на выборах во время сенаторской кампании. Нолфи объясняет: «Он — самый молодой конгрессмен, когда-либо выбиравшийся в Палату представителей. У него прекрасная репутация, он — выдающаяся личность».

Дэвид держится открыто и доброжелательно, что делает его любимцем общественности, но он всего лишь человек. «Порой он поступает во вред себе, — рассказывает Дэймон. — Иногда он слишком откровенен и не всегда остается политиком». Его излишняя честность создала неприятную ситуацию, которая стоила ему места в Сенате США.

«Его молодость хлещет через край, поэтому он совершает ошибки, — говорит Хэкетт. — Если заглянуть глубже, исследуя характер Дэвида, можно сказать, что он подсознательно хочет разрушить дорогу, по которой идет, чтобы найти себя настоящего». Оплошность Дэвида, о которой растрезвонили журналисты в разгар избирательной кампании, помешала ему во время голосования.

Для Дэймона это один из первых проектов, где он играет романтического героя, хотя в фильмах о Борне и Оушене есть яркие женские роли второго плана. Его Дэвид безумно влюблен. По сценарию, для своей возлюбленной он готов свернуть горы.

Накануне выборов, перед тем как выступить с речью в отеле The Waldorf Astoria, Дэвид выбрал момент и зашел в туалет, чтобы собраться с мыслями. Нолфи объясняет: «Он очень расстроен, что проиграл на выборах. Он переживает не только за себя: ему кажется, что он подвел всех, кто был рядом с ним».

В туалете Дэвид неожиданно встречает прекрасную танцовщицу Элис Селла, которая прячется от охраны отеля после того, как расстроила свадьбу. Она кажется ему очаровательной. Элис же узнает в нем известного политика, который почти проиграл на выборах. Его сразу и непреодолимо влечет к ней, он начинает влюбляться. Бюро корректировки не могло этого предусмотреть. Следующие несколько лет Дэвид будет преследовать ускользающую Элис и пытаться перехитрить агентов Судьбы. Это может дорого стоить им обоим.

Кто же управляет нами с позиции непостижимой, невидимой силы? Кто они, ее агенты, которые одновременно везде и нигде? «Существует бюрократическая система, которая позволяет им распоряжаться нашими жизнями. Они незаметно корректируют наши поступки, подталкивают, бьют, перемещают, поддерживают, убирают и обманывают нас для того, чтобы мы следовали тем направлением, которое они для нас выбрали, — подводит итог Хэкетт. — Бюро располагает шифром всех толкований, которыми люди объясняют действие этой силы. Она извне определяет твой выбор. Неслучайно Бюро корректировки в чистом виде является отражением ряда великих мировых систем вероисповедания, религиозных или других».

Нолфи рассказывает об идее организации: «Бюро является выражением высшей власти, поэтому не похоже на государственное учреждение, которое не позволяет вам делать что-то определенное. Его сила превосходит земные возможности разведывательного управления. Нам выбирают направление, которое, предположительно, нам подходит, и мы живем соответственно главной схеме или главному плану. Что касается ее сотрудников, они просто работают в Бюро. Они могли бы с таким же успехом работать в налоговой службе. Они лишь выполняют свои обязанности».

Соблазненные Судьбой: Подбор актеров

Выбор актрисы на роль Элис не был столь очевидным, как это сучилось с главной мужской ролью. Нолфи хотел, чтобы она была танцовщицей в противовес организованному миру политики, в котором вращается Дэвид. «По многим причинам танцовщица живет иначе. Ее жизнь менее просчитана, — говорит сценарист и режиссер. — Согласитесь, что танец является выражением свободы. Хотя о какой свободе можно говорить, если вы танцуете в балете, и вам приходится соблюдать расписание? Вот в чем заключается сложность этого образа».

Элис — балерина мирового уровня. По сценарию, она должна быть настоящим профессионалом. «Мне хотелось, чтобы эту роль сыграла опытная танцовщица или актриса, которая долго занималась балетом», — рассказывает Нолфи. Режиссеру требовалась исполнительница с должным уровнем подготовки, которая нашла бы взаимопонимание с Дэймоном. Это оказалось не так просто, как представлялось сначала.

Создатели ленты посмотрели сотни танцовщиц со всего мира, Нолфи присутствовал на многих пробах. «Мы записали на пленку восемьсот или девятьсот женщин, и нашли несколько подходящих профессиональных танцовщиц, — вспоминает он. — Затем я смотрел эти же сцены в исполнении опытных актрис».

Читая сценарий, Эмили Блант понимала, что образ Элис должен быть очень органичным. «Я позвонила своему агенту и сказала, что это сложная роль, и играть ее должна только актриса, — говорит Блант. — Если любовь героев получится неубедительной, то не будет и фильма. Я нахально сказала это Джорджу, и он со мной согласился».

«На встрече Эмили совершенно расстроила мои планы относительно выбора исполнительницы, — признается Нолфи. — Она пришла на пробы и читала сценарий вместе с Мэттом. Мы сняли целый отрывок». Получив роль, Блант посвятила несколько месяцев напряженным занятиям танцами, чтобы основательно подготовиться к работе над образом. Она понимала, что играть Элис Селла будет нелегко.

Кроме хорошей физической формы, которой Блант добилась в результате упорных занятий, образу Элис требовалась романтика. «Я благодарила бога за эту роль. Моя героиня эмоциональна, это сильная и глубокая личность. Она умеет владеть собой и, в то же время, очень уязвима, — говорит Блант. — Здесь было, что играть. В сценарии замечательные диалоги. Отношения героев и то, что они полюбили друг друга, кажется естественным».

«Впервые Дэвид и Элис встретились в необычных условиях. Романтическая сцена разворачивается на фоне раковин и унитазов, — смеется актриса. — Мы не знаем, кому и когда вдруг понравимся. Невозможно предсказать ситуацию или обстановку, в которой мы привлечем другого человека».

Дэвид сообщает Элис, что он только что проиграл выборы, и она вдруг говорит ему удивительные слова поддержки. «Дэвид собирается произнести признательную речь, но чувствует себя так, словно все рухнуло, — рассказывает Блант. — Моя героиня подбадривает его, и это придает ему силы. Ей нравится его откровенность, потому что она тоже искренний человек».

Дэймон говорит о встрече главных героев: «Дэвид совершенно влюбился в нее после пяти минут разговора. Она советует ему оставаться собой. Он так и поступает. В результате его речь имеет оглушительный успех, и он сразу становится абсолютным фаворитом на должность следующего сенатора от Нью-Йорка».

Элис и Дэвид не знали, что их встреча в тот вечер была не случайной. Ее спланировали и организовали агенты Бюро корректировки как хитрый и продуманный ход. По их замыслу, молодые люди должны встретиться лишь однажды. Продюсер Мур объясняет: «У Судьбы есть в мире свои агенты. Судьба — это главная сила. Бюро руководствуется идеей, что жизнь людей нуждается в небольшой корректировке, чтобы они не разрушили и не уничтожили себя».

У каждого человека в Бюро корректировки есть свой инспектор. Инспектора Дэвида зовут Гарри. Он занимался Дэвидом с момента его рождения, чтобы помочь ему реализовать свои возможности. Появление Элис в жизни Дэвида требовалось лишь для того, чтобы в определенный момент поднять его на новую высоту. После этого они не должны были встретиться вновь. Когда же Гарри случайно пропускает решающую корректировку для Дэвида, события выходят из-под контроля, а Дэвид начинает бороться с собственной Судьбой.

Увидев актера Энтони Маки в фильме «Повелитель бури», где он играл с Джереми Реннером, Нолфи предложил ему роль ангела-хранителя Дэвида. Мур рассказывает: «Энтони — настоящая находка. Мы очень волновались, подыскивая исполнителя роли Гарри. Джордж пошел в кино, чтобы посмотреть «Повелителя бури». В тот вечер я получил от него сообщение из кинотеатра: «Мы должны пригласить Энтони».

Маки тоже чувствовал нечто подобное. «Мой агент прислал мне сценарий и сказал: «У меня есть кое-что для тебя. Ты не поверишь», — вспоминает актер. — Я был поражен тем, как глубоко и четко были выписаны характеры. Я сказал, что готов лететь в Лос-Анджелес, чтобы встретиться с Джорджем. Во что бы то ни стало, я должен сыграть эту роль». О своем персонаже он говорит: «Гарри — высококлассный профессионал, но у него есть совесть. Я был рад возможности сыграть такую роль».

Джон Слэттери играет Ричардсона, супервайзера Гарри в Бюро корректировки. Он пытается восстановить порядок, который нарушил Дэвид по вине Гарри. «Ричардсон долго занимался этим делом, и пришел его звездный час, — объясняет Слэттери. — Человек в его положении хочется самоутвердиться, а затем двигаться дальше. Но дела у Ричардсона начинают идти скверно».

Слэттери, хорошо известный зрителям как Роджер Стерлинг из сериала АМС «Безумцы», был утвержден на роль после того, как случайно встретился с Нолфи в Лос-Анджелесе. Нолфи знал Слэттери через общего друга и попросил его, в качестве одолжения, прийти и прочитать несколько сцен из фильма. Через несколько месяцев Нолфи смонтировал получившиеся кадры и показал Слэттери. Актер нашел, что это выглядит просто фантастически. Прочитав сценарий всего лишь раз, он был готов присоединиться к проекту.

Дэвид приезжает в офис и спешит рассказать Чарли Трэйнеру, что они с Элис снова вместе. Чарли участвовал в избирательной кампании Дэвида, а сейчас является его партнером по бизнесу. В офисе Дэвид сталкивается с агентами Бюро, которые в данный момент «корректируют» воспоминания Чарли. Главный герой становится одним из немногих, кто видел, как действуют эти люди.

Дэймон говорит о ключевом моменте истории: «Бюро корректировки вынуждено похитить меня и перевезти в надежное место. Ричардсон говорит: «Ты видел то, что происходит за кулисами. Ты никогда не предполагал, что увидишь это, но ты увидел. Мы требуем, чтобы ты никогда никому об этом не рассказывал. В противном случае мы будем вынуждены стереть твои воспоминания».

Однажды Ричардсон обнаруживает, что Дэвид не просто задержался, — он снова встретил Элис по пути на работу. Ричардсон предупреждает Дэвида: если он раскроет кому-то секрет или будет продолжать добиваться Элис, он навлечет на себя гнев Бюро. Дэвид пытается возражать и говорит, что влюблен в девушку, но Ричардсон молчит.

Сыграть Чарли, друга детства Дэвида, режиссер предложил Майклу Келли. Его дебютом в кино стала роль в картине «Рассвет мертвецов». «Прочитав сценарий, я позвонил своему агенту и сказал, что хочу сниматься в этом фильме, — рассказывает Келли. — На пробах я просил Джорджа дать мне роль в этой картине, какую — не имело значения». Келли привлекла оригинальность сюжета. «В этом фильме настоящая, прекрасная, романтическая история любви потрясающе переплетается с элементами «экшн» и фантастики».

Чтобы познакомить экранных участников политической кампании с образом мышления настоящего политика, Нолфи, Дэймон и Келли перед началом съемок встретились с бывшим конгрессменом Харольдом Фордом.

Келли вспоминает тот день: «Мы говорили о политике, я высказал свое мнение. Форд дал нам несколько книг и документальных фильмов, среди которых была лента «Военная комната» о Джеймсе Карвилле и кампании Билла Клинтона. Он также посоветовал прочесть «Counselor» Теда Соренсона, который сыграл большую роль в карьере Кеннеди».

По иронии, большая часть работы Чарли состоит в том, чтобы следить за Дэвидом и создавать ему условия для работы. «Быть лучшим другом и политическим советником — нелегкий труд, — считает Келли. — Они близкие люди, а Дэвид опять делает что-то не так, и это нарушает ход кампании».

Завершает список участников основного актерского состава «Меняющих реальность» легендарный Теренс Стэмп. Он играет Томпсона, последнюю надежду агентов, которые стремятся «скорректировать» ситуацию Норриса и заставить его подчиниться. Нолфи говорит: «Томпсон может изменить физическую реальность и нарушить течение жизни других людей, чтобы вернуть Дэвида на предначертанный путь. Это значит, что Дэвид потеряет Элис. Глядя на Теренса Стэмпа, вы понимаете, что его герой — очень важная фигура».

Как и других исполнителей, Стэмпа заинтриговал сюжет: «Большинство актеров обожает хорошие сценарии, — говорит Стэмп. — Достойный сценарий для актера — отличная приманка. Мне нравится, когда фильм снимает автор сценария. Хорошие писатели видят свое произведение. Кто лучше сценариста сможет его поставить и объяснить, что он хочет этим сказать?»

Актер с удовольствием сыграл таинственного агента. «Члены Бюро существовали на протяжении нескольких тысяч лет, — рассказывает актер. — Мне не приходилось играть персонажа, которого окружает ореол вечности».

Съемки в романтическом триллере о власти судьбы не могли не отразиться на собственной жизни их участников. Стэмп признается, что участие в проекте напомнило ему одну трогательную историю. «Вот что рассказала мне в старости моя мать, — говорит он. — Однажды мы говорили с ней о моем отце: о том, как она его встретила, как они познакомились. Она сказала: «Я не должна была его выбрать. Он вообще не тот, о ком я мечтала, но я ничего не могла с собой поделать». Я много об этом думал. Это выбор судьбы, не так ли? Твоя душа против, но ты поступаешь вопреки всему».

Искусство политики: Дэймон в роли Норриса

Популярность Мэтта Дэймона помогла достовернее показать жизнь Дэвида Норриса в фильме «Меняющие реальность». Во время съемок актера пригласили принять участие в конференции «President Clinton’s Global Initiative». Хэкетт рассказывает: «Мы решили, что Мэтт пойдет на встречу в костюме Дэвида Норриса, который вполне мог присутствовать на подобном мероприятии. Окружение Клинтона поддержало нашу идею. Мы снимали Мэтта, когда он общался с президентом Клинтоном и другими высокопоставленными лицами государства». Основная съемочная группа во главе с оператором Джоном Толлом получила необходимое разрешение снимать Дэймона во время мероприятия, а продюсер Мур постарался уговорить других мировых лидеров и политиков тоже предстать перед камерой.

Во время первой недели работы съемочная группа случайно встретилась с представителями президента Обамы в отеле The Waldorf Astoria и получила полезный технический совет. Кинематографисты готовились снимать сцену, где Дэвид произносит речь. Им порекомендовали заменить подиум компании Lucite на более традиционный.

Участие Дэймона в рекламном турне фильма «Информатор!» тоже помогло съемочному процессу. «Информатор!» вышел на экраны как раз к началу съемок «Меняющих реальность», и появление Дэймона в шоу «The Daily Show With Jon Stewart» дало возможность снять еще одну сцену избирательной кампании.

«Люди реагируют на Мэтта Дэймона так же, как и на известного политика, — говорит Хэкетт. — Мы использовали популярность актера в своих целях. На улицах Нью-Йорка люди узнают его и стараются сфотографировать. Мы снимали Дэймона, чтобы показать, как ведут себя люди в присутствии Дэвида Норриса».

Роль требовала также выполнения трюков. С этой частью актерской профессии Дэймон прекрасно справлялся на протяжении всей своей карьеры. Как и неутомимый Джейсон Борн, Дэвид Норрис буквально бежит от Судьбы. «В фильме много коридоров, лестниц, вестибюлей и лифтов», — говорит дизайнер картины Кевин Томпсон. В Манхэттене Дэвид скрывается от преследования агентов и наконец, преодолевая препятствия, проникает в самое сердце Бюро. Он бежит, чтобы спасти свою жизнь.

Дэймон старается сам выполнять все трюки. Он находится в прекрасной физической форме. Но это порой расстраивало его партнершу: «Мэтт прекрасно бегает. Правда, очень быстро, иногда слишком быстро», — смеется Эмили Блант, которой приходилось успевать за ним в сценах погони на высоких каблуках.

Возможно, самым главным отличием фильма от предыдущих работ Дэймона стала тема любви. «Это самая романтическая роль из всех, которые я когда-либо играл, — признается актер, — и совершенно новый опыт».

Искусство танца: Тренировки Блант

С самого начала работы над фильмом Блант не скрывала, что у нее нет специальной танцевальной подготовки. «Я была честной. Я никогда в жизни не занималась танцами, — говорит она. — При встрече с Джорджем я обещала, что буду тренироваться изо всех сил, если он даст мне эту роль».

Актриса сразу решила встретиться с хореографом фильма Бенуа-Свэном Пуффером из балетной труппы Cedar Lake Contemporary Ballet. Эта реальная компания присутствует в сценарии Нолфи.

В 2003 г. Нэнси Лори основала нью-йоркскую танцевальную компанию Cedar Lake Contemporary Ballet, художественным руководителем которой стал Пуффер. В составе труппы 16 исполнителей. Компания придает особое значение инновациям в области балетного искусства и осуществляет постановки новых произведений выдающихся современных хореографов. Стиль исполнения Cedar Lake соединяет в себе спортивные движения с элементами классического балета, рождая современную форму.

Обсуждая с Пуффером участие компании в съемках фильма, Нолфи рассказал ему об образе Элис. Пуффер вспоминает: «Я сказал, что исполнительница обязательно должна быть балериной, иначе роли не получится. Я видел много неудачных фильмов, в которых чувствуется, что танцоров играют непрофессионалы. Через месяц мне сообщили, что актрису нашли: это Эмили Блант. Я сказал: «Она не танцовщица. Что вы собираетесь делать?» Впоследствии, работая с ней, я получал удовольствие. Эмили была полна сил. Я чувствовал, что ей хочется выучить движения и овладеть стилем. Она проделала огромную работу».

Пуффер не собирался превращать Блант в профессиональную балерину. Он считал, что нужно использовать ее актерские возможности. «Я должен был объяснить ей, что иногда в танце умение не главное. Танцуя, ты выражаешь в движении свои чувства, — объясняет хореограф. — Так же, как произносишь диалог или читаешь сценарий».

Пуфферу удалось передать настроение сценария в хореографии номеров, поставленных для Элис. «Мне было интересно работать с Эмили над ее сольным танцем. В это время Элис ищет ответы на волнующие ее вопросы, — говорит он. — Ей предстоит многое пережить. Мы попытались с помощью движений передать ее тревогу». Во время занятий Блант старательно воплощала идеи своего тренера и училась выражать чувства с помощью танца. «Эмили — необыкновенная актриса, — считает Пуффер. — Она сильная и ничего не боится».

Продюсер Карраро не так давно встречался с Блант в Лондоне, на съемках «Человека-волка». Он считал, что ей хватит творческих и физических сил справиться с ролью. Несмотря на это, Блант боялась тренировок. Она понимала, что ей предстоит войти в нужную форму и создать на экране точный образ настоящей танцовщицы. Ей не хотелось разочаровать профессионалов из Cedar Lake, которых она представляла на экране. Благодаря советам Пуффера и занятиям с профессиональным тренером по четыре часа в день, шесть дней в неделю, Блант поменяла образ жизни и приобрела балетную фигуру.

«Занятия были просто нереальными. Травмы случались каждый день. Одно дело — пообещать, что сделаешь все возможное, а другое дело — выполнить свое обещание, — вспоминает Блант разговор с Нолфи. — Сначала тренировки были настоящим адом, а потом стали приносить вдохновение. Это был самый замечательный опыт в моей жизни».

Мур говорит, что Блант утвердили на роль в конце июля 2009 г., а съемки в Нью-Йорке начались в сентябре: у нее оставалось немного времени на тренировки. Конечно же, в фильме у актрисы были дублеры, некоторые сцены снимались под особым углом, отдельные проблемы решались с помощью монтажа. Несмотря на это, по мнению актеров и членов съемочной группы, Блант редко рассчитывала на чью-то помощь, создавая образ своей героини.

Нолфи вспоминает: «В течение двух месяцев Эмили занималась танцами пять или шесть дней в неделю. Программа тренировок была очень насыщенной». Режиссер подчеркивает, что Блант изучала не просто обычную балетную технику: «Это современный танец с элементами балета, который исполняется под современную музыку. Он отличается от традиционного балета. Без специальной длительной подготовки станцевать его невозможно».

Партнер Блант согласен с режиссером. «Я из тех актеров, которым в процессе съемок приходится много тренироваться, — говорит Дэймон. — В этот раз я сидел и наблюдал за Эмили. Она была очень убедительна в своей роли».

Офис для Бюро корректировки: Натурные съемки в Манхэттене

Много событий фильма происходит в Нью-Йорке. К тому же, Дэвид Норрис является нью-йоркским конгрессменом. «Этот город оказался в центре истории по нескольким причинам, — рассказывает Нолфи. — Если есть в Америке место, где сосредоточена власть, то это Нью-Йорк. Только здесь может находиться штаб-квартира Судьбы».

«Кроме кино, я люблю архитектуру и танец, — продолжает режиссер. — По моим представлениям, Бюро корректировки должно располагаться в массивном, высоком здании в Нью-Йорке — так я реализуюсь в архитектуре. Элис же помогла мне заглянуть в мир танца. Оба эти вида искусства представлены в Нью-Йорке».

Чтобы создать внешний облик Бюро корректировки — вечного учреждения, олицетворяющего власть, дизайнеру картины Томпсону и локейшн-менеджеру Робу Страйэму предстояло найти подходящие комнаты, крыши, лестницы и фасады самых красивых зданий Нью-Йорка. Продюсер Карраро говорит: «Роскошь этих реальных декораций очень трудно повторить, поэтому нам приходилось добиваться разрешения на съемку в самых труднодоступных местах города».

«Когда я впервые встретился с Джорджем, у него было всего полдюжины фильмов, но все они четко отражали определенную эпоху в Нью-Йорке, ее атмосферу и графику, — говорит Томпсон. — Прочитав сценарий, я сразу понял, откуда он».

Нолфи особенно вдохновляли знаменитые исторические здания, имеющие отношение к церкви. «Вспомните историю архитектуры: храмы древней Греции, Ватикан или огромные строения, где человек чувствует себя песчинкой, — все они наводили на мысль о сверхъестественной силе, — объясняет Нолфи. — Я очень старался выбрать самые красивые места, чтобы показать, как бы мог выглядеть этот мир, если бы его действительно контролировали».

«Для Бюро корректировки мы задействовали несколько разных мест, — говорит Страйэм. — Мы с Кевином соединяли комнаты и пространства, интерьеры и натуру, которые близки друг другу по архитектурному решению, но находятся в разных концах Нью-Йорка. В фильме все это уместилось в одном офисном здании. Мы старались соблюдать соответствие с эпохой и гармонию с окружающим пейзажем».

Хорошо зная Нью-Йорк, Нолфи уже представлял себе, где он будет снимать свой фильм. Он находил нужные объекты, даже когда шел в город пообедать. Если дом поражал его своей красотой или подходил по стилю к уже найденным зданиям, он рассматривал его как один из вариантов для Бюро корректировки, и о доме собирали нужные сведения.

По какому же принципу подбирались здания? «Большое количество белого и желто-коричневого мрамора в сочетании с темным деревом. Нью-Йорк, 1910-1915 годы, — говорит Нолфи. — Это не совсем арт-деко, ярким представителем которого является небоскреб Chrysler building, и не тяжелые, гигантские колонны в баронском стиле. Мне хотелось ощущения легкости, которое дает арт-деко, в соединении с массивными элементами в стиле бо-арт. Нам удалось сочетать два этих направления».

«Здание Бюро корректировки находится в центре Манхэттена. Чтобы показать его на экране, мы соединили шесть разных замечательных городских архитектурных сооружений, — объясняет Томпсон. — Мы взяли цокольный этаж дома в Madison Square Park и крышу дома в Мидтауне. Мы были в нижних отделениях Нью-Йоркской публичной библиотеки. Мы снимали проходы и лестницы в здании американской таможни. Все эти фрагменты представляли величие и совершенство городской архитектуры определенного периода, и мы связали их в одно целое».

Томпсон рассказывает: «Иногда мы убирали из комнат такие детали как указатели выхода или выключатели. Нам хотелось показать помещение в чистом виде без подобных вещей, которые появились в последние годы».

Съемки проходили по всему городу, поэтому представляли определенную трудность. Страйэм участвовал в работе над фильмами «Через Вселенную», «Переводчица» и «Отважная», которые тоже снимали во множестве мест. Он говорит: «Снимая этот фильм, мы много передвигались по Нью-Йорку. Мы сменили почти 85 мест за 70 дней съемочного расписания и редко куда возвращались. Это была полувоенная операция».

Главные сцены фильма снимались на крыше 30 Rockefeller Center, также известного как Top of the Rock; в Национальной публичной библиотеке; историческом здании американской таможни в нижней части Манхэттена (сейчас здесь расположены Национальный музей американских индейцев и офисы Министерства национальной безопасности); отеле Waldorf Astoria; здании суда 60 Centre Street courthouse; парке Fort Tryon Park и его ресторане New Leaf Restaurant & Bar; по соседству с морским портом South Street Seaport; районе Fulton Ferry Landing в Бруклине; на поле стадиона Yankee Stadium; в помещении балетной труппы Cedar Lake в Челси; парке Madison Square Park и на улицах West Village. Съемки также проходили на Гудзоне, на кораблике, который ходит вдоль западной части Манхэттена.

По словам Хэкетта, съемочная группа получила доступ к некоторым наиболее популярным достопримечательностям Нью-Йорка. Для съемок кульминационного момента, когда Элис и Дэвид оказываются на огромной крыше здания Бюро корректировки, нужно было найти подходящее место. Нолфи и Хэкетт любовались панорамой города вместе со своими семьями на крыше здания 30 Rock, когда вдруг поняли, что это и есть идеальная декорация.

«Сначала мы искали крышу большого размера, — объясняет Хэкетт, — но потом сделали наоборот и выбрали ограниченное пространство. Сцена получилась более драматичной и эффектной. Место съемок подсказало нам решение, которое раньше просто не приходило в голову».

Чтобы показать на экране одно определенное событие, съемки иногда проходили в разных частях города. Команде приходилось уделять большое внимание последовательности действия. «Джордж строго следил за географией событий, — говорит Страйэм. — Даже когда агенты проходили через двери и пересекали город, Нолфи старался не допустить ошибки. Мы не отправлялись в даунтаун, если героев преследовали в верхней части города».

Известному оператору Джону Толлу удалось передать магию Нью-Йорка. «Толл сделал многое для того, чтобы фильм получился на экране, — считает Мур. — Зрителям необходимо, чтобы «экшн» плавно соединялся с любовной линией».

Действие «Меняющих реальность» происходит не только на фоне настоящих достопримечательностей Нью-Йорка, но и в обстановке, которой не существует в реальности. Хотя Нолфи старался сделать изображение на экране как можно более реалистичным и надеялся на отснятый материал, возникла необходимость в визуальных эффектах. Хэкетт говорит: «Краеугольный камень кинопроизводства — что и как снимать. Неважно, используешь ли ты визуальные эффекты или реальную съемку: добиться своей цели можно разными способами».

Чтобы получить невероятные лестницы, коридоры и комнаты в стиле Эшера для главных офисов Бюро корректировки, дизайнер картины Томпсон создавал новые декорации с помощью супервайзера визуальных эффектов Марка Расселла. Раньше Расселл участвовал в другом проекте, основанном на произведении Филипа К. Дика, — «Особое мнение», поэтому они с Нолфи прекрасно понимали друг друга.

Агенты Судьбы проходят в городе через любые двери. Перед командой дизайнеров встала задача осуществить это на практике. «Мы много думали о том, какими должны быть двери. Как соединить эту сторону этой двери с той стороной той двери? — рассказывает Расселл. — Как она должна открываться? Какая из дверей существует в реальности? Как сделать так, чтобы дверь соответствовала тому, что находится за ней?»

«Я доволен, когда изображение получается единым, — продолжает Расселл. — Декорации, созданные нами с помощью визуальных эффектов, выглядят как настоящие. Я горжусь, если моя работа незаметна на экране».

Много раз выбранная натура не позволяла снять эпизод целиком. Например, крыша здания 30 Rock идеально подходила для кульминационной сцены с Дэвидом и Элис, но снимать выход на крышу после погони на лестнице здесь было невозможно.

«Мы построили такую же лестницу, — объясняет Томпсон, — и окружили большим зеленым экраном, потом перенесли ее части на крышу здания, где снималась главная сцена. Затем мы соединили разные декорации с помощью визуальных эффектов».

Вершиной творчества Томпсона и Расселла стала Plan Room — библиотека Бюро корректировки. По сценарию, она находится на 90-м этаже вымышленного нью-йоркского здания. Границы этого помещения не видны человеческому глазу. Расселлу и Томпсону предстояло создать огромную библиотеку. За основу они взяли один кадр с изображением пустой комнаты здания 20 Exchange Place в Нью-Йорке, чтобы заполнить ее с помощью визуальных эффектов. Библиотека стала частью эпизода погони, в котором Элис и Дэвид убегали от агентов.

Перед создателями визуальных эффектов стояла задача расширить границы Бюро корректировки до невероятных размеров, чтобы и героям фильма, и зрителям оно казалось бесконечным. «На самом деле мы снимали только часть комнаты, а потом команда много раз повторяла этот кадр, — объясняет Расселл. — Мы использовали также 13 декораций, которые снимались под разными углами, а затем все соединили. Так получилась библиотека. Это короткая сцена, но она потребовала долгой разработки».

Встречают по одежке: Костюмы в фильме

Тщательно подобранную архитектуру в фильме «Меняющие реальность» должен был поддержать соответствующий гардероб героев. Нолфи считал, что одежда агентов внешне должна отличаться от человеческой, но не привлекать к себе особого внимания. Режиссер решил, что больше всего подойдут классические костюмы и шляпы, которые не относятся к какой-то определенной моде.

Теоретически, агенты Бюро корректировки должны одеваться, как и их подопечные. Так как Дэвид Норрис является состоятельным политиком, его агенты выглядят официально.

«Мы решили одеть их в приличные костюмы и шляпы, но так, чтобы это не указывало на какой-то определенный период времени, — говорит Хэкетт. — Это могут быть 40-е, 30-е годы или сегодняшний день. «Ретро» и современность. Это навевает воспоминания и добавляет таинственности их образу. Они не должны быть похожи на традиционных ангелов и демонов».

Необыкновенные способности агентов Бюро корректировки проявляются благодаря их шляпам: они проходят через городские здания и управляют людьми. «Чтобы воспользоваться своей силой, агенты должны надеть шляпу, — говорит Нолфи. — Шляпы обозначают ранг. Высокие должностные лица Бюро носят шляпы, которые позволяют им оказывать большее влияние на людей».

«Костюмы прекрасно выглядят на фоне архитектуры фильма. Это сочетание создает атмосферу Нью-Йорка начала ХХ века, — добавляет Нолфи. — Мужчины в то время носили шляпы».

Чтобы воплотить замысел режиссера и достойно одеть персонажей, дизайнер Кася Валицка-Мэймон искала вдохновение в образах более элегантного времени. По ее словам, они почти не говорили с режиссером при первой встрече, а просто просматривали ее материалы и выбирали то, что им нравилось, пытаясь прийти к общему мнению.

«У меня много фотографий, разглядывая которые, мы смогли выработать общий визуальный язык, а затем начать создавать словарь фильма, — говорит дизайнер. — Джорджу хотелось реальности, или почти реальности. Не все персонажи настоящие, но они органично существуют в действительности».

Для создания вневременных образов дизайнер и режиссер обратились к стилям ХХ века. «Мы рассматривали модели разного времени, начиная с 1910 года, когда возник современный подход к мужской одежде, и костюмы стали подгонять по фигуре. Мы взяли за основу серый и темно-зеленый цвета и облегающий силуэт. Мы понимали, что этим парням важно не выделяться из толпы».

Агенты представляют собой опасность, поэтому в их одежде присутствуют элементы военного стиля. В Бюро установлены жесткие правила. «Основой стиля для агентов Бюро стала военная элегантность: прямые линии, подтянутость и строгость, — объясняет Валицка-Мэймон. — Джордж много раз говорил о том, что Бюро корректировки действует как военная организация, и здесь существует четкое разграничение по рангам».

Дизайнеры в течение нескольких недель изучали историю военной формы, чтобы найти идеи для одежды агентов и более опасных представителей Бюро — команды Intervention Team. «Мы понимали, что для членов Intervention Team классические костюмы не подойдут, так как от них должна исходить мгновенная угроза», — говорит Валицка-Мэймон.

К костюмам дизайнер добавила шарфы и перчатки. Ее команда искусственно состарила мягкие фетровые шляпы, чтобы они выглядели так, словно прошли проверку временем. Валицка-Мэймон рассказывает: «В каждом персонаже есть что-то свое, поэтому их костюмы, хоть немного, но отличаются друг от друга».

Для Дэвида и Элис дизайнер разработала одежду, которая отражала их род занятий. Она считает, что у американских политиков есть своя униформа: «Мы точно знали, что носит Дэвид и окружающие его политики: темно-синий костюм с дорогим галстуком — консервативная и классическая одежда. Темно-синий, синий и хаки — это цвета Дэвида».

«Элис живет в мире чувств и движения, противоположном миру политиков с их четко продуманной униформой», — говорит дизайнер. Подчеркивая свободный образ жизни героини, Валицка-Мэймон одела ее в винтажные наряды с современными дополнениями и добавила выразительности с помощью цвета.

Чтобы создать костюмы для танцевальных номеров Элис, Валицка-Мэймон обратилась в труппу Cedar Lake. Дизайнер была очень рада этому сотрудничеству, так как считает Cedar Lake «мятежным духом мирового балета». «Работа в компании доставила мне огромное удовольствие. Мы стремились понять язык творчества этой труппы, — говорит Валицка-Мэймон. — Вместе со Свэном и Джорджем нам удалось создать яркий, объемный, современный образ балетной труппы».

Обаятельный молодой конгрессмен Дэвид (Дэймон) в переломную для своей политической карьеры ночь встречает в мужском туалете девушку мечты Элизу (Блант). Вдохновленный словами прекрасной незнакомки, он произносит перед избирателями крайне удачную речь, и с тех пор не выпускает из головы мысли снова с ней увидеться.

Пока главный герой собирается на работу, стильный пожилой мужчина в парке поблизости напоминает молодому сотруднику, что Дэвид Норрис непременно должен пролить кофе, иначе случится непоправимое. Но юноша задремал, и конгрессмен уехал на работу с непролитым кофе в руке.

«Меняющие реальность» поставлены по рассказу Филипа К. Дика, из творческого наследия которого уже несколько десятилетий подряд черпают живительную силу сочинители передовой кинофантастики. На самом деле, в фильме от рассказа не осталось почти ничего, кроме, собственно, концепции «меняющих реальность», в оригинале скромно именовавшихся чем-то вроде «Коррекционного бюро».

Другие заметные экранизации Дика — «Бегущий по лезвию бритвы» /Blade Runner/ (1982), «Вспомнить все» /Total Recall/ (1990) и «Особое мнение» /Minority Report/ (2002).

Фильм стал режиссерским дебютом сценариста «Ультиматума Борна» Джорджа Нолфи, которого, несмотря на всего одно совпадение в фильмографии, хочется назвать учеником Дага Лаймана — настолько похожа их режиссерская манера. Лайман известен тем, что генерирует крепкие жанровые фильмы, обладающие, помимо дерганой камеры и короткого монтажа, каким-то педантичным перфекционизмом. Тот же перфекционизм — гладкая, глянцевая безупречность — присуща и «Меняющим…»

Это динамичный, захватывающий триллер, с прекрасными актерскими работами (у Мэтта Дэймона, кажется, ни с одной партнершей не было такой экранной химии, как с Эмили Блант), и его главная странность не сразу бросается в глаза. Ее осознаешь только потом, через несколько часов после просмотра — в фильме нет ни одного действительно отрицательного героя. И радость от того, что в жанр фантастического триллера пришел позитив, остается лишь слегка подпорченной сочувствием к Филипу К. Дику, который в эту минуту вертится в гробу.

Originally posted by yusev_alexei at «Меняющие реальность» (Д. Нолфи, США, 2011)

Предлагаю первый текст из проекта «Книга» (подробнее — см. предыдущую запись в блоге). Выкладываю 13 тыс. знаков про фильм (всего будет около 20), который мне очень нравится. Если вы его еще не смотрели, то обязательно это сделайте, лучше перед чтением. Вообще, из всего, что буду изучать, он на втором месте по моим приоритетам.

Молодой конгрессмен Дэвид Норрис проводит избирательную кампанию, претендуя на сенаторское кресло от штата Нью-Йорк. Однако, негативная газетная публикация о старой драке приводит к его поражению на выборах. Случайным образом, бывший политик узнает, что рост его карьеры контролирует тайная могущественная организация, способная предвидеть ход событий, и при желании их корректировать. Это Бюро прогнозирует Дэвиду в будущем пост президента США, при условии, что он не будет отклоняться от некого плана, в частности, пытаться строить отношения с танцовщицей, знакомство с которой произошло у героя в ночь выборов. Норрис подчиняется, пока несколько лет спустя не узнает, что его случайная знакомая выходит замуж. При помощи сочувствующего агента Бюро корректировки, Дэвид пытается переломить ход событий, чтобы в будущем быть вместе со своей избранницей сердца.

Фильм Джорджа Нолфи, в котором рассказывается о двух избирательных кампаниях за попадание в Сенат, первоначально должен был попасть в американский прокат в августе 2010 года. Позднее, дата релиза была перенесена сначала на сентябрь, затем на начало 2011 года, то есть после промежуточных выборов 2010 года. Студия Universal абстрагировалась от предвыборной эйфории, не пожелав ставить коммерческий успех фильма в зависимость от политических установок сценария, хотя, первоначально, собиралась использовать данный ресурс. Вполне возможно, что произошло это из-за формально проигрышного для демократов сюжета, где претендент от этой партии один раз уступает конкуренту а исход второй кампании остается неопределенным. Для выхода в прокат после выборов фокусировка на определенной партийной принадлежности главного героя была уже не столь принципиальна, так как уже не могла повлиять каким-либо образом на электорат.

Партийная принадлежность конгрессмена

В картине ни разу не упоминается, — к какой партии принадлежит Дэвид. И хотя сам режиссер в интервью не скрывает, что снимал кино о конгрессмене-демократе, понять это по действию может очень внимательный зритель, да и то, по некоторым мелким деталям в кадре. В эпизоде, где подводились итоги голосования, на экране предвыборного штаба показана карта штата Нью-Йорк, где большая часть территории закрашена в красный цвет, традиционный цвет республиканцев. Там же, в транслируемом сюжете новостей показан выигравший у Дэвида Норриса кандидат, у которого рядом с именем стоит буква R, означающая партийную принадлежность (Republican). Согласно сценарию, на дворе 2006 год, и речь идет о демократе-кандидате в Сенат, который проигрывает выборы. В свете реальной расстановки сил в электоральных предпочтениях избирателей штата Нью-Йорк, подобная ситуация выглядит крайне маловероятной, так как республиканцы выигрывали там в последний раз в 1992-м году (на выборах за второе кресло от штата — в 1970-м). Почему же в фильме нет прямых свидетельств, что герой Мэтта Деймона — демократ? Помимо вышеприведенной версии о нежелании представить партию-ставленника в невыгодном свете, также, вероятно, имело место нежелание сторон связывать сценическое амплуа Мэтта Дэймона с определенной политической партией. Карьера актера ранее была выстроена на ролях сильных личностей, положительно воспринимающихся в консервативно настроенной группе зрителей. Трилогия про Джейсона Борна, а также роль солдата в Ираке из фильма «Зеленая зона» контрастировала бы с имиджем харизматичного политика-демократа, и делала в дальнейшем затруднительным разыгрывание той же самой карты среди устоявшейся группы поклонников актера. В пользу этого предположения можно привести факт пересъемки финального эпизода, который не устроил «Юниверсал» как дистрибьютора картины. Произошло это из-за того, что роль бога исполнила актриса иранского происхождения Шохре Агдашлу, родившаяся в мусульманской семье. В данном случае очевиден расчет студии на зрителей-христиан, которые не готовы будут воспринять восточную женщину как божество. Еще одним свидетельством специфического восприятия Дэймона у зрителей являлось приглашение в актерский состав картины «Темный рыцарь», где он должен был сыграть крайне консервативного элемента — окружного прокурора Харви Дента, роль которого в итоге исполнил Аарон Экхарт.

«Меняющие реальность» разделены на три части, действие которых происходит в 2006-м, 2009-м и 2010-м годах. Первая и последняя связаны с избирательными кампаниями в Сенат Вначале фильма идет, своего рода, представление главного героя, где его показывают в рабочей обстановке. Создатели картины в попытке создать реальный накал борьбы, задействовали в кадре много известных политических деятелей, политтехнологов Джеймса Карвилла и Мэри Маталин (муж с женой, работающие на противоположные лагеря), а также телеведущего Джона Стюарта. В начале фильма Норрис стоит рядом с мэром города Майклом Блумбергом, с кем он как конгрессмен, представляющий Бруклин, должен держать контакт. Последующий видеоряд демонстрирует главного героя в кругу политиков — видных деятелей Демократической партии. В кадре конгрессмену дают советы Мадлен Олбрайт, Джесси Джексон, Терри Макалифф (руководитель избирательной кампании Хиллари Клинтон в 2008-м г.) и др. Съемки этого эпизода происходили во время конференции «President Clinton’s Global Initiative», куда продюсер получил право пройти с камерой. С Деймоном прилюдно общался и сам Билл Клинтон, но его представители не дали добро на включение в фильм сцены с его участием. Сообщается, что съемочная группа картины также получила полезный технический совет по оформлению подиума от представителей президента Обамы, с которыми случайно встретилась в отеле «Уолдорф-Астория», где снималась сцена произнесения речи Норриса, после проигрыша выборов. Еще одним политически ангажированным действием создателей фильма стало визуальное решение начальной сцены выступления конгрессмена на открытом воздухе. Съемки велись в Фордхемском университете (Нью-Йорк), на «Террасе президентов», где указаны имена всех глав США, получавшие ученую степень в заведении. Стиль мероприятия был заимствован с фотографий 60-х годов, на которых в схожих обстоятельствах был запечатлен Джон Кеннеди.

Дэвид Норрис представляет из себя молодого и пробивного политика. Проиграв выборы в сенат он устраивается на работу в венчурную компанию, в том числе занимающуюся вопросами энергетики. Сценарий подчеркивает его честность и независимость по отношению к работодателю, чтобы у зрителя не возник резонный вопрос о лоббировании конгрессменом интересов компании (момент со следованием закону в эпизоде созвона с работодателем: деловые переговоры только по корпоративной связи). На новом месте Норрис, встречая сопротивление коллег, продвигает идею финансирования технологии солнечных батарей. Данный интерес политически маркирован, так как разработка новых источников энергии является отличительной стороной демократической партии, и лично Обамы. Президент США, выступая в начале 2009-го года в Конгрессе, назвал создание солнечных батарей приоритетным направлением своей экономической программы и позднее дал команду установить их на крыше Белого дома. Деймон сам является эко-активистом, ратующим за чистую воду в отдаленных уголках планеты. В 2009-м году он стал сооснователем проекта Water.org и взял ответственность за улучшение жизни 50 тысяч человек на мероприятии, где проводилась съемка сцен из «Меняющих реальность».

Партийная принадлежность героя иногда закладывается авторами на уровень подсознательного. В эпизоде первой встречи с Бюро, агент отгадывает цвет, который задумал Норрис. Синий — это неофициальный цвет Демократической партии. Аналогичного цвета дверь, которую Норрис выбирает для кратчайшего маршрута на пути к свадьбе Элизы. В фильме обильно используется игра на колористическом противопоставлении красный-синий, являющейся символической стороной межпартийного противоборства. Одним из ярких ее проявлений становится выбор цвета галстука. Согласно речи разоткровенничавшегося Норриса, только что проигравшего выборы, имиджмейкеры указали, что галстук должен быть синим или красным. В фильме есть эпизод, где конгрессмену показывают ряд синих галстуков, при этом на нем надет красный. За кадром в этот момент звучит текст «Ваше будущее определяет ваш выбор, а не их». При определенном подходе содержание картины можно воспринимать как эволюцию героя от импульсивного юноши-драчуна до обдумывающего свои действия политика. Данное развитие персонажа созвучно его новоприобретенным ценностям, словно находящих отражение в цветовой гамме его галстука. В начале фильма он предпочитает носить на шее красный цвет, и придерживается этого в сцене расставания с Элизой. Между этими моментами Норрис носит синий галстук, в частности, в эпизоде, когда он проводит с девушкой весь день и ночь (тогда на нем также голубая рубашка). Когда герой колеблется, на ткани галстука появляется узор — крапинка или квадратики. В затяжной сцене бегства к Элизе, где Норрис ставит задачу скрыть свои намерения от агентов Бюро, у него нет ничего на шее. Игра с цветом добралась и до официального DVD-издания фильма. В меню роль курсора выполняют красные квадратики, после активации становящиеся синими, словно демонстрирующие внутреннюю эволюцию Норриса.

Элиза символически представляет собой ожидания электората. В сцене первой встречи, Норрис интересуется, зарегистрирована ли она в Нью-Йорке как избиратель, на что следует ответ: «Звучит так, словно я уже им являюсь». Элиза говорит о том, что на ней можно проверять любое слово до того как его произнесет конгрессмен. Таким образом, девушка выражает мнение той части избирателей, чей голос был бы решающим для победы кандидата в сенаторы. Сам фильм, исходя из этой логики, представляет собой движение Норриса к обретению своего электората для победы. Происходит это не только через нахождение политиком самого себя (от красного — к синему), но и путем любви, вместо холодного бесчувственного расчета. Движению к вершине власти при пособничестве могущественной организации герой предпочтет высокое искреннее чувство, которому не нужны посредники.

Бюро надзора

Бюро корректировки вносит в сюжет элемент таинственного. Ореол загадочности создает точно подобранная комбинация двух составляющих, взятых от сверхъестественного и от спецслужб. Один из сотрудников тайной службы говорит о себе подобных как о case officers (юр. должностное лицо, либо следователь по делу), но не ангелах. Другой, более высокопоставленный, агент Томпсон говорит о Бюро корректировки как организации, призванной не допустить самоуничтожения человечества.

Изначально концепция Бюро корректировки была заложена в одноименный рассказ Филиппа К. Дика, написанный в 1953-м году. Согласно ему, главный герой стал свидетелем процедуры, что не было предусмотрено правилами могущественной службы. После этого он попадает куда-то на небеса, где старик с голубыми глазами, восседающий на кресле-троне, рассказал о смысле операции корректировки. Согласно плану, изменения производили для того, чтобы долгая цепочка людей и событий привела к близким контактам США и СССР, что свело бы к минимуму риск ядерной войны. Создатели фильма осовременили сюжет, наделив сверхъестественные силы служебным аппаратом, заботящемся о мире не меньше чем их прототипы из рассказа Дика.

В фильме функции Бюро были расширены, по сравнению с рассказом Дика, и здесь они становятся ответственными за всю историю человечества. В достижения тайной организации записаны расцвет Древнеримской империи, Возрождение, Просвещение и техническая революция. В те моменты истории, когда Бюро отходило в сторону, предоставив человечеству самому решать свою судьбу, случались мировые катастрофы. В данном случае контроль за цивилизациями созвучен деятельности человеческих спецслужб, ставших преемниками тайных обществ, контролировавших мир, согласно конспирологическим теориям. Агенты Бюро могут восприниматься частью зрителей как сотрудники ФБР, ЦРУ, АНБ или какой-либо другой структуры, секретной, включая собственное название. Главный офис организации расположен внутри Статуи свободы, что указывает на единые цели службы, наряду с демократическими ценностями. Даже внешний облик, с обязательной фетровой шляпой и архаичным покроем костюма, словно взят из актерского гардероба 30-х годов, что сегодня ассоциируется с гангстерами и тайными агентами. Эпизод, в котором проводится операция по изменению мыслей коллеги Норриса, включая нежиданное обнаружение, напоминает историю 1972 года в отеле «Уотергейт», также приведшую к значительным пертурбациям.

Способ, благодаря которому агенты Бюро корректировки передвигаются в пространстве, состоит в перемещениях через двери. Данный прием — сценарное ноу-хау, отсутствовавшее в рассказе Филипа К. Дика. Использование дверей в качестве своеобразных телепортов для тайных заданий присутствовало в сюжете анимационного фильма «Корпорация монстров», созданного киностудией «Пиксар» в 2001 году. Персонажи мультфильма пугали детей со всего мира, попадая в их спальни и подзаряжая энергетические хранилища от плача детворы. Сюжет «Корпорации монстров» обыгрывал модель холодной войны, противопоставляя ей вариант мирного будущего, при котором источником энергии служит более продуктивный детский смех.

[Рейтинг]

Фильм «Меняющие реальность» описывает достаточно интересную тему, связанную с управлением обществом и вопросом свободы выбора человека. По сюжету, главный герой конгрессмен Дэвид Норрис двигается по политической карьерной лестнице, завоёвывая внимание и поддержку избирателей своего округа. Дэвид в этом плане достаточно успешный молодой человек, который умеет проявить характер и уверенно двигаться к поставленной цели. Поражение на выборах – для него не повод отчаиваться, а повод посвятить несколько лет работе, чтобы затем снова вернуться к политической жизни.

Всё меняется, когда он сталкивается с красивой девушкой по имени Элиза и вдруг появляются люди, умеющие останавливать время, перемещаться в пространстве и пытающиеся разлучить их. Загадочные джентльмены в шляпах называют себя сотрудниками «Бюро корректировки» — задача которых следить за тем, чтобы мир развивался по плану «верховного». С этой целью они управляют различными случайностями и при необходимости корректируют мысли отдельных людей. И проблема в том, что по их планам Элизе и Дэвиду никак нельзя быть вместе.

Дэвид не хочет мириться с отказом от личной жизни и брать на себя роль пешки в чужой игре, поэтому вступает в борьбу с загадочными джентльменами. Дальнейший сюжет ставит перед зрителем несколько вопросов:
1. Есть ли те субъекты, которые могут управлять развитием мировых процессов, влияя на принимаемые решения или продвижение на важные руководящие посты тех или иных персон?
2. Если подобные организации (структуры, общества) существуют, то какие инструменты влияния они используют?
3. Можно ли лишить человека свободы воли и выбора, и насколько велика власть проектировщиков в управлении процессами в обществе и в жизни конкретного человека?

Рассуждая над поставленными вопросами, можно прийти к следующим мыслям.
Из учебников истории, в которых события в разных странах подаются преимущественно в достаточно хаотичном виде, складывается впечатление, что исторический процесс различных стран двигается полностью самостоятельно и преимущественно волей случая. В то же время погружение в исторические хроники конкретных событий (например, то, как начиналась Первая и Вторая мировая война) показывает, что определённые сценарии развития событий долго готовятся и продвигаются разными субъектами. В том числе теми, кто любит щеголять в смокингах и называть себя «джентльменами».

В фильме их деятельность, конечно, преподнесена достаточно сказочно: погони, перемещение в пространстве, остановка времени и так далее. Но что показательно — все события происходят на фоне развития политических процессов. Главные герои многократно участвую в разных телевизионных передачах, а их жизни и карьерные перспективы быстро изменяются после тех или иных громких публикаций в крупных СМИ. Например, первые свои выборы Дэвид проиграл потому что одна из центральных газет опубликовала его студенческие фотографии с какой-то вечеринки. А вернула ему популярность трогательная речь, которую опять же транслировали по одному из телеканалов.

Если задуматься, то политическая карьера Дэвида зависит не столько от того, что он сам говорит и делает, и даже не от того, какие планы на его персону у «Бюро корректировки» — а от того, что о нём напишут в прессе. Говоря ещё проще, если бы существовало в действительности подобное «Бюро корректировки», то ему не обязательно было бы гоняться за каждым встречным, а достаточно было бы контролировать информационные потоки, которые поступают к людям — в современных реалиях это крупные СМИ и медиаплатформы.

Можно было бы порассуждать и про другие инструменты влияния (система образования, шоубизнес, культура и так далее), но в этом фильме акцент сделан только на деятельности СМИ.

Забавно, что в какой-то момент главный герой спрашивает одного из агентов: «А почему вы не оставите людей в покое? Пусть они сами собой управляют!» На что звучит ответ в стиле: «Мы много раз пробовали, но каждый раз это приводило к мировым войнам, конфликтам, трагедиям. Вам не достаёт мудрости, чтобы самим управлять. И так далее». Ответ в некотором смысле логичный, но это если воспринимать агентов своеобразными посланниками Бога (в фильме эта мысль не звучит прямо, но у зрителя создаётся такое впечатление), задача которых сохранять мир и гармонию.

Если же говорить про реальных субъектов глобальной истории, влияющих на мировые процессы, то войны и конфликты вполне могут быть их сознательной политикой в рамках достижения совсем негуманных целей.

Тем не менее, главный философский вопрос «свободы воли и свободы выбора» в фильме, на мой взгляд, показан в созидательном ключе. И общая логика сюжета и финальные сцены подводят зрителя к правильному пониманию этой темы. А к какому конкретно — спойлерить не буду. Посмотрите и узнаете.

PS В фильме есть откровенная сцена, поэтому он подходит для взрослой аудитории.