Сценарий мережко собачий пир читать

Авторская мифология

Агония Земли

Адьюлтер, измена

Альтернативная география

Альтернативная история Азии

Альтернативная история Америки

Альтернативная история Африки

Альтернативная история Ближнего Востока

Альтернативная история Восточной Азии

Альтернативная история Восточной Европы

Альтернативная история Европы

Альтернативная история Западной Европы

Альтернативная история Северной Америки

Альтернативная отечественная история

Античная мифология

Бессмертие

Ближневосточная мифология

Богоборчество

Бунт

Быт

Веселое

Внезапное бедствие

Возвращение домой

Война

Война миров

Воплощение зла

Восстание

Восстание мутантов

Восстание роботов

Восстановление справедливости

Восточно-азиатская мифология

Вражда

Вторжение пришельцев

Выход эксперимента из-под контроля

Глупость

Готический ужас

Гуманитарное

Договор с дьяволом

Достижение

Достижение блага

Достижение цели

Европейская мифология

Жадность

Жертва

Заклинание

Избавление от бед

Империи

Индийская мифология

Интрига

Искусственный разум

Исправление героя

Истинное безумие

Квест

Классика детектива

Классика фэнтези

Классический ужас

Конспирология

Контакт с внеземной цивилизацией

Криминальная драма

Кровавый ужас

Легкое

Любовное

Любовные припятствия

Любовь к врагу

Магический реализм

Месть

Микромир

Мифологические элементы

Мифология народов мира

Мнимое безумие

Мятеж

На заре фэнтези

Научная магия

Научное фэнтези

Научные достижения

Научные достижения в руках злодеев

Невольное преступление

Ненависть

Неожиданные сверхспособности

Неосознаваемые ревность и зависть

Обряды

Обстоятельства

Одиночество

Опасное предприятие

Оптимистическое

Освобождение

Освобождение от врагов

Освобождение от тирании

Освоение планет

От лица животного

От лица предмета или явления

Отчаянная попытка

Ошибка ученых

Пародия

Пацефизм

Переселение разума

По мотивам кино

Победа

Победа над болезнями

Победа над врагом

Победа над злом

Победа над обстоятельствами

Победа над собой

Победа над чудовищем

Подсознательный ужас

Поиск истины

Поиск себя

Поиск сокровищ

Поиск счастья

Пороки

Постмодернизм

Потеря близких

Потерянный и найденный

Похищение человека

Предсказания

Преследование

Пришельцы из других времен

Психоделическое

Психологическое

Психология чужих

Путешествие в будущее

Путешествие в прошлое

Путешествия в другие миры

Путешествия во времени

Путь воина

Путь прогресса

Развитие героя

Развлечения, увлечения

Раздвоение личности

Расстояния

Расширение сознания

Реализм

Революция

Роковая ошибка

Русская мифология

Сакральные объекты

Самопожертвование

Самопожертвование во имя близких

Самопожертвование во имя веры

Самопожертвование во имя долга

Самопожертвование во имя идеи

Самопожертвование во имя любви

Свержение

Сверхспособности

Сверхцивилизация

Семейные драмы

Скандинавская мифология

Содомия

Соперничество, противостояние

Социальное неравенство

Социум

Спасение

Спасение мира

Спецслужбы

Средневековая мифология

Стимпанк

Стихия

Судебная ошибка

Сюрреализм

Таймпанк

Тайна, загадка

Темное фэнтези

Техногенная катастрофа

Трусость

Туда и обратно

Угрызения совести

Утечка вирусов

Фатальная неострожность

Феминизм

Философское

Честолюбие и властолюбие

Школа

Экологическое

Экономическое

Экспедиции

Эпидемия

Собачий пир

Год: 1990;  Страна: СССР;  Режиссер: Леонид Менакер;  Автор сценария:
Виктор Мережко;  Продолжительность: 112 мин;  Композитор: Андрей Петров;  

Один из немногих (если вообще не единственный) советский фильм, о женском алкоголизме. Жизненная драма низов советского общества.

Спившаяся уборщица Жанна (Наталья Гундарева) знакомится на вокзале с откинувшимся из ЛТП Аркашей (Сергей Шакуров). Постепенно в уборщице Жанке просыпаются, казалось бы уже утопленные в водке, женские инстинкты создания семьи, замужества и т.д. Естественно всё это посвящено, встреченному на вокзале Аркаше.

Однако привлекательная соседка по лестничной площадке и постоянные алкогольные срывы самой Жанки ставят под вопрос её романтические начинания. К тому же сама Жанка не спешит расстаться с пагубной привычкой — в новогоднюю ночь Аркаша застукивает ее с выпивкой. При этом сам Аркадий после неудачного «похода» в предыдущую семью сам чуть было не срывается в опасный штопор, спасает его в этой ситуации Жанна. Однако на мой взгляд, нельзя сказать что она помогает ему. В её обращениях к нему «сеньор», «кретин явился», «хозяином себя почувствовал?», «ЛТПушник», «алкашик» и т.п. как бы постоянно присутствует троллинг. Причем это такой, довольно уничежительный троллинг, она словно сама не хочет, чтоб этот Аркаша выбился в нормальную жизнь, которая до этого у него врят ли была.

В итоге и своё страшное финальное решение она принимает за обоих, став по сути убийцей. Про себя то может она всё и поняла давно и решила, но вот за другого принимать такие решения — это свинство, не имеющее оправданий и объяснений.

Фильм по-перестроечному тяжёл, но интересен. Здесь вы не увидите букетно-шоколадных встреч и ужинов при свечах, но зато увидите доведённых до предела жизнью и водкой людей…

Конечно есть в фильме своеобразные моменты с точки зрения эстетики. Мне показалось довольно контрасной сцена когда главные герои бродят по обшарпаной квартире Жанки в поисках открывашки, при этом на фоне играет торжественная симфоническая музыка.

Есть конечно в фильме и немного горького юмора, но совсем чуть чуть. Момент когда благополучный сосед выпивая новогоднюю рюмку как бы одобряет трезвенничество Аркаши, говоря что сам ещё не перестроился. Скорее всего сосед не понимает просто с кем имеет дело, но зрителю в этот момент смешно.

Во время съёмок «Собачьего пира» произошла примечательная история. В перерыве между съёмками Наталья Гундарева решила прямо в гриме перекусить в столовой, находившейся недалеко от Ленфильма. Несмотря на то, что к концу 1980-х Наталья Гундарева была уже всесоюзно известной актрисой, работники столовой из-за соответствующего грима приняли её за обыкновенную пьяницу и пытались выставить за дверь.

«Собачий пир» был отмечен и рядом наград в частности Монреальского кинофестиваля и премии «НИКА».

В ролях

Жанка — Наталья Гундарева; Аркаша — Сергей Шакуров; Соседка — Лариса Удовиченко;

Собачий пир
Файл:Постер к фильму «Собачий пир».jpg
Жанр	драма мелодрама
Режиссёр	Леонид Менакер
Автор сценария	Виктор Мережко
В главных ролях	Наталья Гундарева Сергей Шакуров Лариса Удовиченко
Оператор	Владимир Ковзель
Композитор	Андрей Петров
Кинокомпания	Киностудия «Ленфильм» Творческо-производственное объединение «Ладога»
Длительность	100 мин
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1990
IMDb	ID 0128555

«Собачий пир» — советский художественный фильм, поставленный на Kиностудии «Ленфильм» в 1990 году режиссёром Леонидом Менакером.

Премьера фильма в СССР состоялась в декабре 1990 года.

Сюжет

Героиня фильма, спившаяся, опустившаяся Жанна, мечтает найти принца, начать новую жизнь. Под новый год, на вокзале, где она работает уборщицей, знакомится с Аркадием, понуро сидящим на вокзале. От скуки приводит его домой, и тут выясняется, что Аркадий не пьёт. Не пьёт, и причина — в его прошлом. Далее следуют привычные для Жанны картины перманентного алкоголизма. Аркадий во всех этих сценах проявляет черты таинственного человека из ниоткуда, держась с невиданным достоинством и отказываясь от спиртного. Жанна также сохраняет в глазах что-то человеческое, несмотря на постоянную ругань и пьянство. Всё проясняется, когда они вместе побывали в Ленинграде. Там Аркадий — бывший алкоголик и работяга, сидел в тюрьме за драку — узнаёт, что жена и дети от него отказались. Он напивается, а Жанна заботливо везёт его обратно и начинает выхаживать.

Бросив пить, она возвращается на работу. Аркадия она даже приодела — так тоскливо одиночество, и хочется, чтобы рядом был мужчина. Тот в свою очередь, почувствовав себя новым человеком, поддаётся недвусмысленным предложениям миловидной и соблазнительной соседки-парикмахерши Саши, закрутившей с ним роман от скуки и однообразия. Он думает, что влюбился в Сашу, предлагает уехать и начать всё с чистого листа, а та отвечает ему, чтобы он «не вёл себя, как ребёнок». Жанна об этом узнаёт и… всё прощает.

Аркадий бьёт её, говорит, что любит другую, что она ему не пара, что они совсем разные, но по-женски мудрая Жанна наливает ему стакан, потом другой, и оба ложатся на жалкое своё ложе…

В конце концов, отчаявшись и поняв, что Аркадий так и не открыл для себя её внутренний мир, не увидел в ней человека, способного любить и сострадать, включила газ перед тем, как прилечь рядом с ним.

Производство

Изначально на роль Жанны пробовались Ирина Муравьёва и Светлана Крючкова.

Сценарист фильма Виктор Мережко рассказывал: «В перерывах Наталья Гундарева обедала не в ленфильмовской столовой, а ходила через дорогу в кафе. Однажды она отправилась туда во всей красе алкоголички: в гриме, в грязной одежде. Вошла, взяла поднос и встала в очередь. К ней подошла сотрудница: «Гражданка, вы так грязно одеты, уходите отсюда». — «А в чём дело? — закричала „алкоголичка“. — Я что, пожрать не могу?» Она продолжала орать — и никто не узнал Гундареву, подумали, что это бомжиха. В результате её посадили в уголок и налили супа. Наташа была счастлива и, когда вернулась на съёмочную площадку, заявила: «Значит, я всё правильно делаю, раз меня приняли за пьяницу…»^[1]

Актёры

• Наталья Гундарева — Жанна
• Сергей Шакуров — Аркадий
• Лариса Удовиченко — Александра
• Анна Поликарпова — Наташа
• Кристина Деньга — Кристина
• Елена Анисимова — проводница в поезде
• Вера Титова — Галина Фёдоровна, начальник вокзала
• Николай Гравшин — Николай Шарыгин
• Александр Лушин
• Юрий Орлов — пассажир
• Татьяна Зуева
• А. Игошин
• Маша Капицкая — Маша, дочь Аркадия
• Людмила Александрова — Катя, мать Наташи
• Виктор Бычков — Витёк, сосед Жанны по подъезду
• Татьяна Захарова
• Вера Липсток
• П. Маланин
• А. Моргун
• Валентина Пугачёва — соседка
• Галина Сабурова — Мария Григорьевна
• Ирина Сампаева
• Светлана Серваль
• Виктория Смоленская
• Виктор Ростовцев
• Александр Черкашин
• В титрах не указаны:
• Шерхан Абилов
• Николай Дик — милиционер
• Вадим Урюпин — сосед Жанны
• Владимир Чернышов

Съёмочная группа

• Автор сценария — Виктор Мережко
• Режиссёр-постановщик — Леонид Менакер
• Оператор-постановщик — Владимир Ковзель
• Художник-постановщик — Юрий Пугач
• Композитор — Андрей Петров
• Звукооператор — Александр Сысолятин
• Редактор — Е. Печников
• Режиссёр — В. Садовников
• Оператор — А. Горьков
• Монтаж — Ирина Руденко
• Грим — Клавдии Малыш
• Художник по костюмам — Г. Николаева
• Комбинированные съёмки:
  • Оператор — Георгий Варгин
  • Художник — А. Чесноков
• Художник-фотограф — М. Перельман
• Художник-декоратор — А. Васин
• Ассистенты:
  • режиссёра — В. Байкова, А. Майорова, Г. Изотова, Н. Логинова
  • оператора — Е. Коган, П. Долгоруков
  • художника по костюмам — В. Каменева
  • по монтажу — И. Арсеньева, Т. Иванова
• Помощник режиссёра — А. Чернов
• Мастер по свету — О. Третьяков
• Цветоустановщик — Л. Юдина
• Административная группа — О. Мухин, Р. Камалетдинов
• Директора картины — Татьяна Плескунова, Елена Фокина

Награды

Премии и награды:

• 1990 Монреальский кинофестиваль
  • Премия за лучшую женскую роль — Наталья Гундарева
• 1990 Премия «Ника»
  • Лучшая главная женская роль — Н. Гундарева
• 1991 Третий Всесоюзный актерский фестиваль «Созвездие»
  • Главный приз — Н. Гундарева и Сергей Шакуров

Примечания

Ссылки

• «Собачий пир» (недоступная ссылка). Государственный регистр фильмов. Министерство Культуры Российской Федерации. Дата обращения: 28 февраля 2014. Архивировано 28 февраля 2014 года.
• «Собачий пир» (рус.) Ленфильм. Аннотированный каталог фильмов киностудии «Ленфильм» 1918—2003
• «Собачий пир» (рус.) Онлайн энциклопедия Кирилла и Мефодия
• «Собачий пир» (рус.) Энциклопедия отечественного кино
• «Собачий пир» (рус.) RUSKINO.RU
• «Собачий пир» (рус.) Кино перестройки на allperestroika.ru
• «Собачий пир» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Ушел из жизни замечательный кинодраматург Виктор Мережко. Мы соболезнуем всем, кто знал его и любил. В память о классике нашего кино публикуем небольшой текст, предварявший сборник его сценариев, выпушенный «Сеансом» в 2007 году. О первой ленфильмовской картине Виктора Мережко рассказывает режиссер Виталий Мельников.

• 

  Виктор Мережко

Что такое «киносценарий» никто толком не знает, а читают эти сценарии только специалисты, по долгу службы. Неведомо также, почему здоровый, нормальный человек вдруг начинает что-то придумывать и записывать, не очень надеясь на то, что придуманное и записанное станет когда-либо фильмом. Слишком уж длинная череда случайностей и граничащих с чудом совпадений должна свершиться, чтобы задуманное материализовалось. Во-первых, желательно, чтобы отправленные в «инстанцию» авторские киногрезы попали по нужному адресу и в нужные руки. Во-вторых, в-третьих и в-четвертых, грёзы эти должны привлечь внимание, заинтересовать и убедить многих «узких специалистов» — редакторов, деловых людей, режиссеров, операторов, художников, артистов — всех, кто потом коллективно будет «делать фильм». А это все люди разные. Словом, киносценарий — это, прежде всего, призыв автора-одиночки: «Всем, всем, всем»! Призыв к еще неведомым единомышленникам. А найдутся ли такие единомышленники — ещё вопрос! Чаще всего побеждает маниакальное упорство, неодолимая потребность автора высказаться с экрана во что бы то ни стало. А для этого нужно немалое мужество и самоотверженное терпение. И ещё желательно везение, и ещё, простите, талант.

Эту историю рассказывают по-разному, но у меня преимущество: я незаинтересованный очевидец. Зимой 1972 года на «Ленфильм» поступил заказной пакет с киносценарием. Сначала его, как положено, зарегистрировали. Поскольку сценария, поступившего под названием «Здравствуй и прощай» никто не заказывал и в министерских планах он тоже не числился, приблудный пакет направили в «подотдел самотека». Есть такой на каждой студии. Здесь специалисты просматривают всякую макулатуру и вежливо отфутболивают графоманов. Сценарий был написан вовсе не графоманом, а выпускником ВГИКа, неизвестным В. Мережко. Прислал он его по молодости «просто так», «от себя», т. е. без всяких рекомендаций и предисловий. Сценарий вполне мог оправдать свое название «Здравствуй и прощай» — сгинуть в дебрях студийного «самотека».

Тогда считалось, что ношение бороды непременно ведет к диссидентству.

Однажды я зашел в комнату редакторов и обнаружил за столом сотрудника по фамилии Бессмертный. Он сидел, уткнувшись в бумаги, и улыбался. Это было странно. Редакторы вообще никогда не улыбаются, такая у них работа — быть бесстрастными и беспристрастными.

«Вот, подкинули мне, — пояснил Бессмертный, — вроде смешно, может, почитаешь?»

Кончилось тем, что я почему-то решился поставить фильм по сценарию этого малознакомого бородача.

У всех редакторов тогда была еще одна особенность: они ловко уклонялись от ответственности. Сценарий «Здравствуй и прощай» был про бойкую, независимую колхозницу Шурку, обремененную тремя детьми и непутевым мужем Митькой. Бессмертный спихнул мне этот сценарий неспроста. В нем, в этом сценарии все было не так. Все было не по правилам. Напрочь отсутствовала тема «соцсоревнования на селе», а также тема «становления личности в коллективе». Зато выпирали и настораживали предосудительные отношения замужней многодетной Шурки и приезжего милиционера. Герои объяснялись на странной смеси русского и украинского т. е. на «суржике», грубовато шутили, занимались всякими пустяками: доили по вечерам коров, копали картошку, а в финале героиня, готовясь к зиме, обмазывала глиной и, простите, навозом свою хатёнку. Такой вот финал! Прямо скажем, сомнительный финал! Но по прочтении было почему-то и смешно, и грустно, а наивные рассуждения героев вдруг даже казались возвышенными, значительными и глубокими. «Может быть, вызовем этого В. Мережко? — рассуждали в Первом творческом объединении, — поглядим, что за человек».

Наутро секретарша с тревогой сообщила: «Товарищи! Он же с бородой!». Тогда считалось, что ношение бороды непременно ведет к диссидентству. За секретаршей вошел и сам В. Мережко. Это был вполне небунтарского вида молодой человек. С легким южно-русским акцентом он рассказал про себя и про ростовское издательство «Молот», в котором работал до ВГИКа. Даже не рассказал, а показал, точно и очень смешно изображая коллег и соучеников, вгиковцев. Беседа шла в непринужденной обстановке. Под конец В. Мережко запел. Это было странновато, но понятно, потому что его сценарий редакторы, в конце концов, расхвалили и утвердили. Утвержденный Мережко с чувством исполнил романс про пару гнедых под невесть откуда взявшуюся гитару. Он перебирал струны, лихо отставив култышку пальца, обрубленного «на сельхозработах». Кончилось тем, что я почему-то решился поставить фильм по сценарию этого малознакомого бородача.

Тут, как говорят итальянцы, комплимент автору сценария!

Главные неприятности поджидают сценариста, да и режиссера, когда после утверждения сценария, начинается выбор натуры. Выдуманных героев, хитросплетенный сюжет предстоит внедрить в реально текущую жизнь. На фоне неуправляемой и неотредактированной жизни герои и события вдруг обнаруживают свою кричащую, наглую фальшь, как и чистенькие костюмы, специально для героев сшитые. Нередко приходится переписывать сценарий, менять актеров и производить другие разрушительные действия. Но в случае со сценарием Виктора Мережко случилось нечто обратное. Увидев в Приморске под Ростовом беленые хатки и кривые переулочки, услышав певучий «суржик» из уст местных жителей, я еле сдержался, чтобы не закричать немедленно: «Мотор!». Только в таком месте и могла жить наша героиня Шурка, только там и могли происходить сценарные события. Более того, мы стали приглашать на вторые роли местных жителей, и они блистательно справлялись. Для них сюжет не был выдумкой, они поверили в него сразу — безоглядно и чистосердечно. Тут, как говорят итальянцы, комплимент автору сценария! И только ему! После выхода картины на Мережко обрушились предложения и приглашения от известных режиссеров, а они в свою очередь стали приглашать известных артистов. Так начался успешный творческий путь Виктора Ивановича Мережко. Достаточно перечислить некоторые его картины: «Здравствуй и прощай», «Одиножды один», «Вас ожидает гражданка Никанорова», «Трын-трава», «Трясина», «Родня», «Полеты во сне и наяву». Пьесы его перечислять не буду — их у него пятнадцать. Нельзя сказать, что творческий путь этот был совершенно триумфальным. Случались и неудачи. Но это только вызывает уважение. Былые неудачи — это рубцы от старых ран, полученных в честной битве.

Чтобы написанное выше выглядело солиднее (ведь речь идет о маститом художнике), привожу цитаты из первоисточников. Вот что, например, писал о Мережко и о сборнике его первых сценариев замечательный кинодраматург и комедиограф Эмиль Брагинский: «Мережко с первой картины уже состоялся как писатель, как личность со своими симпатиями и своей манерой. Именно своей манерой, когда сразу не поймешь, что перед тобой: вроде комедия, так нет же — есть по-настоящему драматические сцены, а сразу после серьезных эпизодов есть эпизоды совсем смешные, и из всего этого переплетения рождается произведение живое, жизненное, основа которого правда! А женские характеры? Самоотверженные и решительные они у Мережко поразительны и прекрасны!» Брагинскому вторит и режиссер Лев Арнштам: «В сценариях кинодраматурга Мережко свой странный мир! Он многогранен и многосложен». А Брагинский продолжает: «Странный мир Мережко — это бескорыстные и неодолимые в своих симпатиях и антипатиях люди, для которых нет таких понятий, как приспособленчество, подхалимство, карьеризм. Его герои — максималисты». Пожалуй, точнее не скажешь. Написано это было еще в восьмидесятые годы. С тех пор Виктор Иванович Мережко не изменил своих пристрастий.