Сценарий темного рыцаря на русском

— Отлично, все на месте.
— И все? Втроем?
И двое на крыше. Делим поровну. Пятерых достаточно.
Шестерых. Не забудь того, кто все спланировал.
Он думает, что может отсидеться и все равно получить свой куш.

— Я знаю, почему его зовут Джокером.
— И почему его зовут Джокером?

— Говорят, он носит грим.
— Грим?
Да, людей пугать. Боевой раскрас.
Ладно, руки вверх, головы вниз!
Я сказал, руки вверх, головы вниз!
Пошли, приятель, я хочу закрыть здесь счет.

— Я сказал, руки вверх!
— Нет!
Вот и бесшумная сигнализация.
И поехали.
Голову вниз!
Так, детка, а ты быстро на пол.

— Вниз! Я сказал, лежать.
— Не надо! Нет! Не убивайте!
Странно, что она звонит не в полицию, а на частный номер.

— У нас проблемы?
— Нет, я закончил.
Сидеть! На пол!
На пол, я сказал!
Вообще-то, ваши руки вам еще пригодятся…
…чтобы цепляться за свою бесценную жизнь.
На пол! Всем лежать!
Не шевелиться! Никому! Лежать!
Эй!
Вы хоть знаете, чей грабите банк?

— Вы все — покойники.
— Он все отстрелял?
Что..?
Где ты учился считать?
Они пустили на эту штуку пять тысяч вольт. Что это за банк такой?
Банк мафии. Похоже, Джокер и вправду такой псих, как говорят.
Где этот спец?
Босс велел убрать его, когда он закончит. Нам больше достанется, а?
Забавно, мне он сказал нечто подобное.
Что? Нет! Нет!
Это куча денег.
Если б этот Джокер был поумнее, сказал бы взять тачку побольше.
Уверен, Джокер велел убить меня, когда мы погрузим все деньги.
Нет, нет, нет, нет. Я убиваю водителя автобуса.
Водителя автобуса?
Какого водителя автобуса?
Уроки кончились. Я за вами.
Этот парень не поедет, да?
Тут куча денег.
А где все остальные?
Считаешь себя умником?
Тот, кто тебя нанял…
…сделает с тобой то же самое.
О, раньше у преступников в этом городе были хоть какие-то принципы.
Честь…
…уважение.
А ты? Во что веришь ты, а?
Во что ты веришь?!
Я верю, что то, что тебя не убивает, делает тебя…
…страннее.
Господин мэр, в своей предвыборной кампании вы обещали очистить город.

— Когда же вы начнете?
— Я уже начал.
Вот, Бэтмен. Говорят, он творит добро, и преступники в ужасе бегут.

— Не, чувак. Давай не сегодня.
— Ты что, суеверный?
Да, ты скорее выиграешь джек-пот, чем столкнешься с ним.
Это совершенно не так.
Мне доложили, что люди в отделе преступлений близки к задержанию.
Эй, Вюрц, мэр говорит, что ты близок к поимке Бэтмена.
Расследование продолжается.
Процесс очистки улиц очень долгий.
В своей кампании я пообещал, что…
Вы к жене не собираетесь, лейтенант?
Вы же хотели навестить мать, детектив.
Пришлось вернуть ее в больницу.
Сочувствую.

— Он не пришел?
— Так бывает.

— Но мне нравится всем напоминать, что он рядом.
— Почему его нет?
Надеюсь…
…потому что занят.
Поэтому мы взяли собак.

— Моя принцессочка.
— Нет.
Прошу! Они лезут

Давно хотел это сделать, и наконец-то созрел.

Немного я могу перечислить фильмов, которые меня так сильно зацепили, как «Бэтмен: Темный рыцарь».  Правильнее будет сказать – я не могу его с чем-либо сравнить. Сравнения не в плане сюжета, стиля, переживаний или спецэффектов, а в сценарии, с технической, так сказать, точки зрения. Есть уважаемый мной Snach – но там все совсем, совершенно, в крайней степени по-другому. Есть Бойцовский клуб, есть Криминальное чтиво… Разве что «Молчание Ягнят» приходит на ум для сравнения… Но все эти фильмы они очень сильно отличаются друг от друга. И в первую очередь они отличаются масштабом действия. Бэтмен – эпическое кино. Если в сцене используется массовка, то это не меньше 60 человек. Почему же меня так «зацепил» этот фильм? Я ведь совершенно не любитель эпических произведений, я не люблю комиксы, но вот подиж ты – пересматриваю Нолановского второго Бэтмена уже который год подряд…
В общем, я постараюсь дать возможное объяснение, устроив небольшой разбор этому фильму.

Начнем с краткой сводки о фильме «Бэтмен: Темный рыцарь»:

Эпическое кино в жанре нуар, по вселенной комиксов о Бэтмене. Сюжет фильма – противостояние Бэтмена и Джокера.

Герои из вселенной Бэтмена:

Бэтмен – альтерэго миллионера Брюса Уэйна.

Джокер – психопат, гримирующийся под клоуна, с невероятно высоким IQ. Антагонист Бэтмена.

Харви Дент – прокурор Готэма, самоотверженно борющийся с преступностью посредством закона, в итоге превращающийся в Двуликого.

Адьфред – дворецкий Уэйна. Его верный помощник.

Джеймс Гордон. – Будущий комиссар Гордон.

Пугало – в фильме — доктор, который создал новый наркотик-галюциноген, сводящий с ума (показан больше как дань событиям предыдущего фильма).

Пересказывать сюжет здесь не буду, текст о другом, но основные вехи перечислю. Бэтмен вовсю занят борьбой с мафией, используя свои жестокие, но благородные способы, когда на сцене появляются два новых персонажа – Харви Дент и Джокер. Вначале о Джокере никто не думает всерьез, а о Харви Денте, наоборот только всерьез и думают. Харви – надежда Готэма. Постепенно Джокер ставит весь город на уши, своими жестокими социальными экспериментами, имеющими целью дискредитировать Бэтмена, и Уэйн чуть не признается, что он есть Бэтмен. На фоне этого разворачивается любовная драма между Бэтменом, Рэйчел и Харви. Драма эта неожиданно становится еще драматичнее, когда в дело вмешивается Джокер. Он разворачивает любовный треугольник – выбор приходится делать не девушке, а бэтмену. Ну и далее начинается падение Харви Дента и возвышение (недолговременное) Джокера. В конце Бэтмен, конечно, вроде победил, но как-то не до конца.

Вот такое вот коротенькое вступление, а теперь собственно, почему, на мой взгляд, картина удалась. (В этом предложении, прошу заметить, все на мой взгляд – и мое отношение к фильму и мое мнение о критериях успеха этого фильма)

Начать любое критическое исследование любого фильма всегда надо с фразы А. Хичкока: «Для хорошего фильма нужно три вещи: первое – это хороший сценарий, второе – это хороший сценарий и третье – хороший сценарий». Для Темного Рыцаря это верно на все сто процентов. Основной плюс – то, что все герои получились очень проработанными. Можно даже не знать, кто есть кто в серии комиксов, и все равно быть в теме фильма. Та информация, которая поступает нам с экрана, достаточна, чтобы раскрыть характеры персонажей. При этом, если человек фанат комиксов, то он найдет для себя много отсылов во вселенную Бэтмена.

В основу написания сценария Ноланы положили реалистичность. Появился дневной Готэм, ушли в прошлое опереточные повадки злодеев. Бэтмен уязвим, несмотря на свой супер-костюм, девушка, которую он любит, предпочитает ему другого, грим Джокера выглядит небрежным, а однажды его и вовсе показывают без грима; Джеймс Гордон не туповатый полицейский не втыкающий в ситуацию, а вполне даже очень деятельный и умный человек. Все трюки, которые делает Бэтмен, вполне объяснимы  (при условии, конечно же, пары-тройки допущений) – он не летает на своих крыльях, а только парит, эхо-зрение устроено на использовании обычной сотовой связи, автомобиль его способен ломаться.

Намеки на реалистичность были уже и в первой части – Бэтмен: начало, но там, по-видимому, Нолану-режиссеру еще не дали карт-бланш и он вынужден был исполнять инструкции боссов Ворнер Бразерс, которые опирались в видении нового Бэтмена на успех кинокартин Бартона, что, естественно было бааальшим шагом назад. Но вернемся к сценарию Темного рыцаря.

Важная особенность, на мой личный взгляд, сформировавшийся после многочисленных просмотров фильма, состоит в насыщенности ключевых сцен. В определенных моментах фильма, сюжетные линии героев сплетаются, я бы даже сказал, фокусируются. Причем «фокусируются» наилучшим образом отражает, что происходит с событиями в этот момент. За счет фокусировки, напряжение в сцене сразу увеличивается пропорционально количеству сводимых вместе сюжетных линий героев.

Приведу примеры таких сцен.

Полиция получает ордер на обыск банков, подозреваемых в связи с мафией. Гордон врывается в хранилище одного из банков, но там пусто. Главари мафии в это время собираются для обсуждения своих планов и общаются по телевизионной связи с китайским бизнесменом Лао, который самовольно распорядился их деньгами, и тут появляется Джокер, который до этого ограбил мафию на 60 миллионов долларов…

Джокер устраивает охоту на главного судью, коммисара полиции и прокурора, за которым он решил явиться лично в здание, где Уейн устроил в честь дента прием. Рейчел и Уейн имеют диалог между собой об их отношениях, потом Дент уводит Рейчел, чтобы сделать ей предложение, на которое Рейчел отвечает «да» и мы понимаем, что Уейну ничего не светит с этой девушкой, и тут появляется сам Уейн, усыпляет Дента, прячет его и появляется Джокер, который срывает все веселье. Диалог между Рейчел и Джокером заканчивается появлением Бэтмена, происходит короткая потасовка, в которой выясняется, что кунг-фу Бэтмена лучше, чем уличный стиль подручных Джокера, и тут Джокер достает козырь из рукава, безошибочно выяснив наличие связи между Рейчел и Бэтменом, и предоставив Бэтмену выбор: спасти девушку или задержать Джокера…

Харви, назвавшегося Бэтменом, везут в тюрьму. Тут же появляется Джокер, который хочет добраться до Дента, а вслед за ним и Бэтмен, который пытается прикрыть машину, перевозящую прокурора. После эффектной погони в тоннеле и переворачивания грузовика, Бэтмен и Джокер сходятся лицом к лицу и Джокер опять проверяет мораль Бэтмена на прочность, предоставляя тому шанс сбить Джокера своим бет-байком, но Уейн не может этого сделать, и сам оказывается в опасном положении – его инкогнито едва не удается раскрыть Джокеру. И тут появляется «воскресший» Гордон, чтобы арестовать Джокера…

Следом за этой ключевой сценой с небольшим перерывом, создающим для зрителя иллюзию лже-хэппи енда, идет следующая ключевая сцена.

Джокер предусмотрел, что его поймают и сумел захватить в заложники Рейчел и Дента. Гордон вынужден вернуться в участок для допроса Джокера, там же оказывается и Бэтмен, который собственно и разговаривает с Джокером (или Джокер с ним…). Сцена достигает кульминации, когда Джокер опять ставит перед  Бэтменом выбор – кого спасти – свою любовь или надежду всего города на нормальную жизнь. Бэтмен и Гордон бросаются на спасение Дента и Рейчел, а Джокер пользуясь, тем, что его главные противники заняты другим, использует свою заготовку в виде «живой бомбы», чтобы сбежать из участка. Гордон не успевает в срок, чтобы спасти Рейчел, а Бэтмен выносит Дента, однако при взрыве у того обгорает половина лица. Финал этой сцены – Джокер жестоким образом разорвал любовный треугольник Бэтмен – Рейчел-Дент. А сам Дент получил ту травму, которая сделала из него Двуличие (Двуликого)…

Другая сцена начинается на следующее утро в больнице. После неудачного Диалога Гордона и Дента, комиссар в коридоре встречает Марони (босс мафии), и тот сдает Джокера. В это же время по телевизору идет прямой эфир, в котором Ривз, работающий в корпорации Уейна, собирается разоблачить его альтерэго. Джокер встречается в это время с главарями мафии, для того, чтобы передать им деньги, сжигает свою половину, вместе с китайским бизнесменом и произносит яркий монолог. Параллельно, Гордон готовит группу захвата для Джокера. Уэйн сидит перед телевизором, ожидая разоблачения, и в этот момент Джокер снова спутывает карты. Он звонит на телевидение и говорит о заложенной бомбе, а после предлагает зрителям убить Ривза, чтобы тот не разоблачил Бэтмена, в обмен на то, что Джокер не взорвет бомбу. Уэйн, понимая, что это подстава, бросается на спасение Ривза, а Гордон отправляет группы захвата на эвакуацию людей из госпиталей. Сам же как и Уэйн бросается на спасение Ривза. В это время Джокер, переодевшись медсестрой является в палату Дента и теперь уже морально ломает его, окончательно превращая в Двуличного. Уэйн участвует в спасении Ривза, давая понять тому, что не держит на него зла. Заканчивается сцена тем, что Джокер детонирует бомбы заложенные в  эвакуированном госпитале, в котором находился Дент.

Примечательно, что эти две ключевые сцены происходят в разное время суток. Одна ночью и вторая днем. Оказывается, что днем в Готэме тоже бывает интересно…

Есть еще и последняя сцена. Но в ней события хоть и взаимосвязаны, но идут последовательно. Бэтмен ловит Джокера, но не побеждает его, поскольку на арену всесто Джокера собирается выйти, сошедший с ума от горя, Дент… И собственно продолжение развязки с Дентом и его гибелью.

Такому построению сцен надо некоторым писателям, пишущим в жанре эпической фэнтезифантастики учиться и учиться. Если разделить приведенные выше сцены, уменьшив задействованное количество героев – получится скучно. И как это ни странно – пропадет глубина драматизма. Хотя, казалось бы уменьшение количества времени в кадре героев, меньше способствует раскрытию их характеров. Однако, все выходит наоборот.

Следующий камень в пьедестал успеха кинокартины – диалоги. И не просто диалоги, а в совокупности с обстановкой. Особенно диалоги с участием Джокера. Чего стоит его «все, что не убивает тебя, делает тебя страннее», «фокус с исчезающим карандашом», сжигание денежной пирамиды или финальный монолог вниз головой. Их вполне можно растягивать на цитаты. Естественно, все это было бы невозможно без правильного выбора героев, как я уже сказал выше. Остановимся на образах подробнее. Начнем с главного героя картины. С…

Джокера. Да-да – он главный, что бы там не думала Американская ассоциация кинематографов, наградив Хита Лэджера Оскаром за лучшую мужскую роль второго плана. (Хотя они и Хопкинсу за Лектора в Молчании ягнят тоже оскар за второстепенность дали. НЕ по длительности в кадре надо оценивать, а по силе персонажа!) Образ Джокера сам по себе – шедевр. Злой клоун с лицом растянутым в вечной улыбке. Человек, который смеется, только более жесткий, амбициозный, талантливый и целеустремленный. Джокер не имеет внутренних противоречий. Он четко убежден в правоте своих действий. В Темном Рыцаре Джокер не имеет прошлого. Он появляется как чертик из коробочки. Дерзко, расчетливо и эффектно грабит банк, громко заявляя о себе преступному миру, так как грабит он банк, используемый мафией для отмывания грязных денег. Джокер быстро набирает себе команду из молодых, и местами психопатичных людей, и начинает троллить Бэтмена, мафию и весь Готэм. Секрет этого героя в его «народности». Это проявляется во всем. Он грубоват в общении с людьми. Он не использует высокие технологии, его излюбленное оружие – ножи. У него нет альтерэго, и нет роскошного особняка, как у Бэтмена. Джокер – яркий идеалист, он живет ради цели. Он хитер, местами беспринципен, но у него есть свой внутренний кодекс. Еще он дьявольски умен и расчетлив. Весь фильм Джокер идет на два шага впереди Бэтмена, полиции и мафии, с легкостью обходя ловушки, которые ему ставят. При этом Джокер с готовностью рискует своей собственной жизнью, для проверки своих расчетов. И красной лентой через весь фильм идет его аналогия с карточным джокером. Она проявляется не в постоянном демонстрировании этой карты как некого аксессуара Джокера, хотя карты и присутствуют в фильме, например, когда он оставляет в качестве визитной карточки карту из колоды, или когда он посылает свои карты, как знак приговора, судье и комиссару полиции. В фильме присутствуют ассоциации более глубокие. Например, само поведение Джокера. Он всегда появляется неожиданно. И его появление изменяет ход, казалось бы, предсказуемых событий. Если проводить аналогию с игрой в покер, то Джокер, доставая свою карту, постоянно меняет свой расклад на выигрышный, срывая куш даже с изначально никудышными картами. Но, несмотря на то, что Джокер говорит о себе как о простом человеке, чувствуется, что он образован. Это подается подспудно, неявно, в мелких деталях. Пример тому монолог Джокера в финале – он явно знаком с основами философии, или когда он сжигает свою половину денег – режиссер показывает его отличие от мафиози, чье мировоззрение противно Джокеру – он выше обычных бандитов.

И, конечно же, великолепное воплощение образа Джокера Хитом Леджером! До того как я увидел Темного рыцаря, я не верил, что кто-то может сыграть Джокера лучше чем Николсон. Леджер мне доказал, что я ошибался. Говоря об актере, хочу сказать, что Джокер поглотил Хита. Это можно видеть в следующей, последней картине с этим актером, в которой у его главного героя иногда проскакивают черты Джокера – то он облизнет губы по-Джокеровски, то начинает делать паузы и акценты как в Темном рыцаре.

Следующий персонаж фильма – Бэтмен. Герой в маске. Наверняка изначально Бэтмен был списан с Зорро. Уж очень они похожи. Богатый аристократ, вставший на защиту простых людей от бесчинств, творимых плохими, но хорошо организованными людьми. Бэтмен как и положено протагонисту постоянно сталкивается тем, что ему надо выбирать. Он постоянно вынужден оценивать свои действия с позиции того морального кодекса, который он сам себе придумал. У Бетмена есть два верных спутника…. И Любовь его несчастная опять-таки… В общем, полный набор Главного Героя. Бэтмен постепенно меняется к финалу фильма. Но незначительно. Все те переживания, которые выпадают на его долю, делают его еще более крепким, жестким, несгибаемым в своих принципах и окончательно преданным делу защиты Готема. Он готов пожертвовать своей репутацией ради того, чтобы спасти моральный облик «выздоравливающего» Готэма, города, который начал верить в свою светлую сторону. Бэтмен не смог победить Джокера, но он пытается своей жертвой исправить ситуацию. Уэйн оказывается заложником старого принципа: «добрыми намерениями выложена дорога в ад». Все его действия на протяжении описываемых в картине событий, только все ухудшают. Он так прижал мафию, что ее боссы согласились пойти на сделку с Джокером, его неумение предугадать ходы Джокера, привело к Гибели любимой девушки и к перерождению Дента в Двуликого. В Темном Рыцаре, Бэтмен постоянно пытается догнать Джокера, но тот постоянно его обставляет. Задумка, на самом деле, классная – образ Бэтмена из супермена превращается во вполне человечный, со своими слабостями и страданиями из-за того, что он несет свой крест и никак не может сойти с пути, который сам для себя определил. Ведь убей Бэтмен Джокера и всем его мытарствам пришел бы конец, но при этом он перешагнул бы ту грань, которую сам для себя определил. Бэтмен действительно рыцарь в темном.

Харви Дент. Большая находка Ноланов свести в одном фильме двух врагов Бэтмена в довольно неожиданном контексте. История Темного Рыцаря для Харви Дента – это история падения. Если Джокер начинает в фильме с нуля и поднимается до уровня практически хозяина города, то Харви Дент проделывает весь этот путь наоборот. Вначале фильма у него есть все: власть в городе, любимая женщина, уважение сограждан, привлекательная внешность, цель в жизни, отвага, удача, блестящие перспективы. Но одним легким движением, Джокер выбивает опору у него из под ног, и Харви Дент переходит свою «грань».  Они с Бэтменом после смерти Рейчел оказываются в одинаково стрессовой ситуации, но Бэтмен смог жить дальше, перенеся потерю, а Харви поменялся. Он оказался слабее духом (и психикой тоже). А может быть все дело в том, кто из них больше любил Рейчел? Обезумев от горя, Харви жаждет мести, но поддавшись «темной стороне силы», делает неправильные выводы. Харви теряет свою дальновидность и начинает рассуждать очень прямолинейно, сбитый с толку «откровением» Джокера в больничной палате. В конечном итоге это приводит его к смерти. Хотя его позиция не лишена логики. В смерти Рейчел действительно косвенно виноват Гордон, который не может очистить свой отдел от продажных полицейских, и кроме этого, Харви вполне заслуженно наказывает босса мафии и этих самых продажных полицейских. У Дента есть своя «правда». И несмотря на то, что он уже совсем переступает грань, угрожая пистолетом ребенку, Харви тоже сопереживаешь и начинаешь жалеть, что такой хороший человек стал вдруг другим, и до конца фильма подсознательно ждешь – а вдруг он все-таки изменится? Однако карьера Двуличного, в противоположность комиксу, получилась у Ноланов очень короткой. И это тоже большая удача. Они не пошли по проторенному пути Звездных Воин, где Анакин превращается в Дарта Вейдера и живет с этим, верша черные дела, или многих других таких же персонажей, а просто убили своего героя руками Бэтмена. При этом поставили Бэтмена перед необходимостью пожертвовать своим именем для спасения имени Дента повысив градус драматизма. Фигура Харви Дента интересна еще и тем, что она меняет свою роль в сюжете. Вначале фильма он, скорее, протагонист (несмотря на его соперничество с Бэтменом из-за Рейчел), а в конце фильма он приближается к положению антагониста, поскольку к финалу Джокер выводится из игры и его функции переходят на короткое время Двуликому. В комиксе Двуличный списан с Януса, а может быть с дочери Локи – Хёлль, а в фильме он просто человек с пошатнувшейся под конец от напряжения психикой.

Джеймс Гордон. Казалось бы второстепенный персонаж, однако в Нолановской интерпретации мира Бэтмена он обрел плоть и кровь. Гордон уважаемый полицейский, который как и Бэтмен противостоит преступности Готэма практически в одиночку. Его проблема в том, что он вынужден работать с теми людьми, на которых он не может положиться (хотя почему ему так надо было делать? – я так понимаю, чтобы добавить драматизма персонажу). У Гордона есть семья, которая, как семья любого полицейского, может оказаться под ударом (что и случается в итоге). Семья – это слабое место Гордона. То чего лишены Бэтмен и Джокер, но что делает Гордона более земным, близким к обычному человеку. Джеймс, на протяжении Темного Рыцаря, делает карьеру. Он показан преданным своей работе человеком, способным к импровизации и самопожертвованию в нужные моменты. Однако, как и следует второстепенному персонажу, он не всегда до конца разбирается в ситуации. Сделать правильные выводы, и помочь ему в решении проблем, конечно, же поручено Бэтмену.

Остальные персонажи, хоть и хорошо сыграны в фильме, но сценаристами придуманы больше для того, чтобы подчеркнуть особенности главных героев. Бэтмена, Джокера, Харви Дента. Среди второстепенных персонажей можно выделить Рейчел Доуз, которая является предметом соперничества Двух героев и тоже имеет свое видение на ситуацию. Альфред и Фокс – это такие Гэндальфы Бэтмена, но только если Альфред больше духовный наставник, то Фокс тот, кто снабжает Уэйна боевыми артефактами…

Подводя итог, хочу сказать, что сценарий у Темного Рыцаря достаточно универсальный. А это, на мой взгляд, говорит о качестве проделанной работы и о мастерстве авторов. Три главных действующих персонажа – Хороший, плохой и меняющийся. Опять попытка уйти от стандарта… Ноланы подали фильм от лица Хорошего. Если совсем чуть-чуть по иному расставить акценты в сценарии и добавить пару-тройку второстепенных сцен, то историю можно рассказать от лица  или плохого или меняющегося, и фильм при этом тоже получится великолепным. Только это уже будет не история о Бэтмене, а совсем другая история…