Сценарий юрия быкова

From Wikipedia, the free encyclopedia

Yuri Bykov
Born	Yuri Anatolyevich Bykov 15 August 1981 (age 41) Novomichurinsk, Ryazan Oblast, Soviet Union
Occupation(s)	Film director, film producer, screenwriter
Years active	2009 – present
Awards	Nika Award (2014, 2015)

Yuri Anatolyevich Bykov (Russian: Ю́рий Анато́льевич Бы́ков; born August 15, 1981) is a Russian filmmaker, screenwriter and actor. He is best known for directing the films The Major, The Fool and the TV series The Method.

Life and career[edit]

Early years[edit]

Yuri Bykov was born on August 15, 1981 in Novomichurinsk, Ryazan Oblast. First he lived with his parents in a trailer.^[1] Bykov’s father was a chauffeur by profession, his mother worked at the Novomichurinsky plant of large-panel housing construction. Around 1987 his father left for Tyumen and he did not see him again. Approximately for 12 years, Bykov lived only with his mother. Later, his mother remarried, the stepfather was employed as a crane operator at a power plant.^[2][3][4] Bykov grew up in poverty. His mother would force him to steal food from the neighbors lot.^[5][6][7]

He was fond of literature, wrote stories and poems in a local newspaper, went to music school,^[2] played in music groups, worked as an arranger in a local studio.^[8] He was a good student at school, but from the ninth grade his grades dropped due to the loss of interest in studies and focus on creativity.^[4]

After graduating from school, Yuri Bykov worked as a loader for two weeks, then the next two to three years as a discothèque manager and as a stage machinist in the club of culture, and also attended a local drama group in parallel. Then he tried to pass exams for the acting department in various educational institutions, but did not go through the competition. Later, Boris Nevzorov visited Novomichurinsk and watched local performances, he was impressed by Bykov’s performance and which made it possible for him to enroll in Nevzorov’s course at GITIS. Six months later he moved from GITIS to VGIK, where there was a free seat, and studied at VGIK for four years.^[2][3]

In 2005 Yuri graduated from the acting department of VGIK (workshop of Vladimir Grammatikov). After VGIK he played in theaters: the Moscow Art Theater, Et Cetera, the Theater of the Moon, the Russian Army Theatre.^[8] In the latter he played the main role in the play «The Marriage of Belugin», but left during the rehearsal due to low salary and loss of interest. He played small roles in films and television series. For six years he was a clown animator in the Armenian children’s club «Yauza»,^[2] where he played the role of Jack Sparrow.^[5]

From 2005 to 2009 he made commercials^[9] and tried to shoot short films, but ended up not being satisfied with them.^[5] In 2006 he shot a six-minute film «Happiness», in 2007 a five-minute film «Stroka» and in 2008 a fourteen-minute film «Evening».^[9]

Film career[edit]

In 2009, he directed a short film «The Chief», in which he appeared as a screenwriter, director, composer, producer and actor. The film was awarded the prize for best short film at the Kinotavr Film Festival.^[10] The film was shot using 150 thousand rubles, which Bykov previously planned to invest in his training at the directing faculty of the VGIK from Vadim Abdrashitov, where he was accepted twice.^[11]

In 2010 Yuri Bykov made his feature film debut with the film To Live.

He was the director of the series «Stanitsa», but left directly from the set due to creative differences.^[12][4][13] Due to a judicial ruling, Bykov had to pay 2 152 500 rubles for his departure to the company Kinotelefilm.^[13][14]

In 2013, his film The Major premiered in the International Critics’ Week at the Cannes Film Festival.^[15] The crime drama was awarded at several festivals, including prizes for Best Picture, Best Director and For Outstanding Artistic Contribution at the 16th Shanghai International Film Festival. In 2016, the American company Netflix received distribution rights and plans to remake the film as a mini-series, titled Seven Seconds, which will include 10 episodes.^[16][17][18]

In 2014, the social drama film The Fool was released. The picture received a number of prestigious awards, including the Grigori Gorin prize for the best script and the diploma of the Russian Guild of Film Critics («For the uncompromising artistic expression») at the Kinotavr-2014 festival. Also the film was highly rated by The New York Times critic Stephen Holden, who named it as one of the five best films of 2015.^[19]

In 2014 he became the director of the first season of the crime drama television series The Method, which was released on the screen next year. Konstantin Khabensky, who liked Bykov’s work on the film «The Major», invited him to work as director on the series. Yuri Bykov notes that he shot the series «according to the principles of the comics» in its light form and followed the instructions of the showrunner Aleksandr Tsekalo about creating a «Russian HBO».^[20] The series received the TEFI award in the category «Television film / TV series» and several other awards. Bykov refused to participate in the shooting of the second season because he wanted to concentrate on making more auteur films.^[21]

He shot two-thirds of the film The Age of Pioneers, dedicated to Alexei Leonov and his spacewalk, but because of creative disagreements he was removed from the project.^[22] According to the producer of the film Timur Bekmambetov, the film has some scenes which were filmed by Yuri Bykov. Bykov noted in an interview that is not interested in seeing the movie because the story became drastically simplified and the film’s tone became overly patriotic. Bykov pointed out that to the best of his knowledge the film was completely re-shot, with the possible exception of one scene that could not be repeated because of unrestorable scenery.^[21]

He founded the Koda film company in 2016 to significantly reduce the cost of administering his own auteur films and gaining more overall control over the filming process.^[21]

In 2016 he finished shooting the action series «Sleepers» based on the script by Sergey Minaev. Bykov notes that at the beginning of the project there were talks about the possibility of an auteur series, but then he became an ordinary hired director without the right to participate in post-production, including editing.^[21] When the series was shown on television, it received a strongly negative response from the audience.

In 2018 the drama The Factory was released. In the film a group of factory workers around the protagonist Sedoy who are left without work as the factory they were working in is closed down by the management due to lack of profit. The factory workers decide to wage a fierce struggle, kidnap their former boss and barricade themselves inside factory building. Ultimately, the group is killed by the company’s hired security forces and a special task force of the Russian police. Despite the negative outcome of the film, which ends with the utter failure of the struggle and the death of all participants, sociologist David Leupold sees in the work an example of «subversive pessimism»:

«Unlike kitschy revolutionary romance, which in its essence is exactly the opposite — namely reactionary inertia — the film deprives the viewer of the longed-for catharsis. And it is precisely this thwarted catharsis, this unfulfilled phantasy of another world on the screen that throws us from cinematic phantasmagoria back into reality. It is hard reminder that there is no other world than our own world of injustice, brutality and imperfection … Our fundamental and painful dissonance with the world as it is is already pointing to its inevitable change — though as a yet unfinished potential.»^[23]

On 13 October 2017, Yuri announced that he has betrayed the progressive generation and that he will take an indefinite hiatus from directing, but will still finish his work on The Guard,^[24][25] which was released in 2019.^[26]

Filmography[edit]

As director[edit]

• 2009 Начальник / The Boss (short)
• 2010 Жить / To Live (debut film)
• 2011 Инкассаторы / Collectors (TV series)
• 2013 Майор / The Major
• 2014 Дурак / The Fool
• 2014 Ёлки / Yolki 1914
• 2015 Метод / The Method (TV series)
• 2017 Спящие / Sleepers (TV series)
• 2018 Завод / The Factory
• 2018 Сторож / Guard

As actor[edit]

• 2006-2007 Love as Love (TV series) as episode
• 2006 All mixed up the house … (TV series) as Gennadiy Demidov
• 2007 Soldiers 13
• 2007 Sea soul (TV series) as Vadik
• 2008 Ranetki (TV series) Tom drug dealer
• 2008 SSD as maniac in a mask
• 2009 The chief as captain FSB
• 2009 The keys to happiness (Mini-series) as Oleg
• 2009 Tanks are not afraid of dirt (Mini-series) as sergeant Vadim Smirnov
• 2009 Law and Order: Department of operative investigations 3 as Jora Semenov
• 2009 Two Sisters 2 (TV series) as bandit
• 2009 Always say «always» 5
• 2009 Chain
• 2009 Wild (TV series)
• 2010 Soldiers 16: Dembel inevitable (TV series) as Private Nikolay Soponar
• 2012 Collectors (TV series) as robber
• 2013 The Major as Pavel Korshunov
• 2015 The Method (TV series) as «Khudoy», the detective

Awards[edit]

• The Fool:
  • Best Screenplay, Open Russian Film Festival Kinotavr, Sochi (Russia), 2014
  • Best Screenplay in Fiction Section, Tenemos Que Ver — International Film Festival on Human Rights of Uruguay, Montevideo, (Uruguay), 2014
• The Major:
  • First prize, Shanghai International Film Festival, Shanghai (China), 2013
  • Best music, Shanghai International Film Festival, Shanghai (China), 2013
  • Best directing, Shanghai International Film Festival, Shanghai (China), 2013
• To Live:
  • First feature film Prize, International Film Festival and Forum on Human Rights, Moscow (Russia), 2010
• The Boss:
  • Best Short Film, Open Russian Film Festival Kinotavr, Sochi (Russia), 2009

References[edit]

External links[edit]

• Portrait of Yuri Bykov
• Yuri Bykov at IMDb

From Wikipedia, the free encyclopedia

Yuri Bykov
Born	Yuri Anatolyevich Bykov 15 August 1981 (age 41) Novomichurinsk, Ryazan Oblast, Soviet Union
Occupation(s)	Film director, film producer, screenwriter
Years active	2009 – present
Awards	Nika Award (2014, 2015)

Yuri Anatolyevich Bykov (Russian: Ю́рий Анато́льевич Бы́ков; born August 15, 1981) is a Russian filmmaker, screenwriter and actor. He is best known for directing the films The Major, The Fool and the TV series The Method.

Life and career[edit]

Early years[edit]

Yuri Bykov was born on August 15, 1981 in Novomichurinsk, Ryazan Oblast. First he lived with his parents in a trailer.^[1] Bykov’s father was a chauffeur by profession, his mother worked at the Novomichurinsky plant of large-panel housing construction. Around 1987 his father left for Tyumen and he did not see him again. Approximately for 12 years, Bykov lived only with his mother. Later, his mother remarried, the stepfather was employed as a crane operator at a power plant.^[2][3][4] Bykov grew up in poverty. His mother would force him to steal food from the neighbors lot.^[5][6][7]

He was fond of literature, wrote stories and poems in a local newspaper, went to music school,^[2] played in music groups, worked as an arranger in a local studio.^[8] He was a good student at school, but from the ninth grade his grades dropped due to the loss of interest in studies and focus on creativity.^[4]

After graduating from school, Yuri Bykov worked as a loader for two weeks, then the next two to three years as a discothèque manager and as a stage machinist in the club of culture, and also attended a local drama group in parallel. Then he tried to pass exams for the acting department in various educational institutions, but did not go through the competition. Later, Boris Nevzorov visited Novomichurinsk and watched local performances, he was impressed by Bykov’s performance and which made it possible for him to enroll in Nevzorov’s course at GITIS. Six months later he moved from GITIS to VGIK, where there was a free seat, and studied at VGIK for four years.^[2][3]

In 2005 Yuri graduated from the acting department of VGIK (workshop of Vladimir Grammatikov). After VGIK he played in theaters: the Moscow Art Theater, Et Cetera, the Theater of the Moon, the Russian Army Theatre.^[8] In the latter he played the main role in the play «The Marriage of Belugin», but left during the rehearsal due to low salary and loss of interest. He played small roles in films and television series. For six years he was a clown animator in the Armenian children’s club «Yauza»,^[2] where he played the role of Jack Sparrow.^[5]

From 2005 to 2009 he made commercials^[9] and tried to shoot short films, but ended up not being satisfied with them.^[5] In 2006 he shot a six-minute film «Happiness», in 2007 a five-minute film «Stroka» and in 2008 a fourteen-minute film «Evening».^[9]

Film career[edit]

In 2009, he directed a short film «The Chief», in which he appeared as a screenwriter, director, composer, producer and actor. The film was awarded the prize for best short film at the Kinotavr Film Festival.^[10] The film was shot using 150 thousand rubles, which Bykov previously planned to invest in his training at the directing faculty of the VGIK from Vadim Abdrashitov, where he was accepted twice.^[11]

In 2010 Yuri Bykov made his feature film debut with the film To Live.

He was the director of the series «Stanitsa», but left directly from the set due to creative differences.^[12][4][13] Due to a judicial ruling, Bykov had to pay 2 152 500 rubles for his departure to the company Kinotelefilm.^[13][14]

In 2013, his film The Major premiered in the International Critics’ Week at the Cannes Film Festival.^[15] The crime drama was awarded at several festivals, including prizes for Best Picture, Best Director and For Outstanding Artistic Contribution at the 16th Shanghai International Film Festival. In 2016, the American company Netflix received distribution rights and plans to remake the film as a mini-series, titled Seven Seconds, which will include 10 episodes.^[16][17][18]

In 2014, the social drama film The Fool was released. The picture received a number of prestigious awards, including the Grigori Gorin prize for the best script and the diploma of the Russian Guild of Film Critics («For the uncompromising artistic expression») at the Kinotavr-2014 festival. Also the film was highly rated by The New York Times critic Stephen Holden, who named it as one of the five best films of 2015.^[19]

In 2014 he became the director of the first season of the crime drama television series The Method, which was released on the screen next year. Konstantin Khabensky, who liked Bykov’s work on the film «The Major», invited him to work as director on the series. Yuri Bykov notes that he shot the series «according to the principles of the comics» in its light form and followed the instructions of the showrunner Aleksandr Tsekalo about creating a «Russian HBO».^[20] The series received the TEFI award in the category «Television film / TV series» and several other awards. Bykov refused to participate in the shooting of the second season because he wanted to concentrate on making more auteur films.^[21]

He shot two-thirds of the film The Age of Pioneers, dedicated to Alexei Leonov and his spacewalk, but because of creative disagreements he was removed from the project.^[22] According to the producer of the film Timur Bekmambetov, the film has some scenes which were filmed by Yuri Bykov. Bykov noted in an interview that is not interested in seeing the movie because the story became drastically simplified and the film’s tone became overly patriotic. Bykov pointed out that to the best of his knowledge the film was completely re-shot, with the possible exception of one scene that could not be repeated because of unrestorable scenery.^[21]

He founded the Koda film company in 2016 to significantly reduce the cost of administering his own auteur films and gaining more overall control over the filming process.^[21]

In 2016 he finished shooting the action series «Sleepers» based on the script by Sergey Minaev. Bykov notes that at the beginning of the project there were talks about the possibility of an auteur series, but then he became an ordinary hired director without the right to participate in post-production, including editing.^[21] When the series was shown on television, it received a strongly negative response from the audience.

In 2018 the drama The Factory was released. In the film a group of factory workers around the protagonist Sedoy who are left without work as the factory they were working in is closed down by the management due to lack of profit. The factory workers decide to wage a fierce struggle, kidnap their former boss and barricade themselves inside factory building. Ultimately, the group is killed by the company’s hired security forces and a special task force of the Russian police. Despite the negative outcome of the film, which ends with the utter failure of the struggle and the death of all participants, sociologist David Leupold sees in the work an example of «subversive pessimism»:

«Unlike kitschy revolutionary romance, which in its essence is exactly the opposite — namely reactionary inertia — the film deprives the viewer of the longed-for catharsis. And it is precisely this thwarted catharsis, this unfulfilled phantasy of another world on the screen that throws us from cinematic phantasmagoria back into reality. It is hard reminder that there is no other world than our own world of injustice, brutality and imperfection … Our fundamental and painful dissonance with the world as it is is already pointing to its inevitable change — though as a yet unfinished potential.»^[23]

On 13 October 2017, Yuri announced that he has betrayed the progressive generation and that he will take an indefinite hiatus from directing, but will still finish his work on The Guard,^[24][25] which was released in 2019.^[26]

Filmography[edit]

As director[edit]

• 2009 Начальник / The Boss (short)
• 2010 Жить / To Live (debut film)
• 2011 Инкассаторы / Collectors (TV series)
• 2013 Майор / The Major
• 2014 Дурак / The Fool
• 2014 Ёлки / Yolki 1914
• 2015 Метод / The Method (TV series)
• 2017 Спящие / Sleepers (TV series)
• 2018 Завод / The Factory
• 2018 Сторож / Guard

As actor[edit]

• 2006-2007 Love as Love (TV series) as episode
• 2006 All mixed up the house … (TV series) as Gennadiy Demidov
• 2007 Soldiers 13
• 2007 Sea soul (TV series) as Vadik
• 2008 Ranetki (TV series) Tom drug dealer
• 2008 SSD as maniac in a mask
• 2009 The chief as captain FSB
• 2009 The keys to happiness (Mini-series) as Oleg
• 2009 Tanks are not afraid of dirt (Mini-series) as sergeant Vadim Smirnov
• 2009 Law and Order: Department of operative investigations 3 as Jora Semenov
• 2009 Two Sisters 2 (TV series) as bandit
• 2009 Always say «always» 5
• 2009 Chain
• 2009 Wild (TV series)
• 2010 Soldiers 16: Dembel inevitable (TV series) as Private Nikolay Soponar
• 2012 Collectors (TV series) as robber
• 2013 The Major as Pavel Korshunov
• 2015 The Method (TV series) as «Khudoy», the detective

Awards[edit]

• The Fool:
  • Best Screenplay, Open Russian Film Festival Kinotavr, Sochi (Russia), 2014
  • Best Screenplay in Fiction Section, Tenemos Que Ver — International Film Festival on Human Rights of Uruguay, Montevideo, (Uruguay), 2014
• The Major:
  • First prize, Shanghai International Film Festival, Shanghai (China), 2013
  • Best music, Shanghai International Film Festival, Shanghai (China), 2013
  • Best directing, Shanghai International Film Festival, Shanghai (China), 2013
• To Live:
  • First feature film Prize, International Film Festival and Forum on Human Rights, Moscow (Russia), 2010
• The Boss:
  • Best Short Film, Open Russian Film Festival Kinotavr, Sochi (Russia), 2009

References[edit]

External links[edit]

• Portrait of Yuri Bykov
• Yuri Bykov at IMDb

«Начальник», 2009

Перехватив инициативу на себя, главный герой в итоге разоружает наглецов, отвозит в лесополосу, а дальше принимает решение, с которым зритель может или согласиться, или нет. Здесь присутствуют все основные концепты Быкова, написанные, правда, еще очень расплывчато и неумело.

«Жить», 2010

«Жить». Будущий культовый актер Денис Шведов в роли бандита

Первая попытка режиссера порассуждать о том, на что способен человек ради спасения собственной шкуры. И, пожалуй, самая сильная его работа после «Дурака».

Простой охотник становится жертвой обстоятельств, попав не по своей воле в центр бандитской разборки. Его буквально берет в заложники убегающий от бывших партнеров по криминальному бизнесу браток, с которым он пускается в бега, выступая в роли проводника.

«Майор», 2013

«Майор». Юрий Быков в роли опера, «отмазывающего» главного героя

И снова кино, призванное заставить смотрящего порассуждать вместе с самим автором. Теперь уже с таким любимым многими, и ложно неотделимым от фильмов режиссера, социальным подтекстом.

Майор полиции сбивает на дороге ребенка, спеша в роддом к жене. Приехавшие коллеги быстро состряпали версию, что мать сама виновата, недоглядела. Вливают в нее стакан коньяка, оформляют как пьяную, и отпускают майора с чистой совестью.

«Дурак», 2014

«Дурак». Финальная конфронтация с российской действительностью

На это способен только дурак, которым и называют его главного героя на протяжении всей ленты. Нужно быть либо юродивым, чтобы бросить семью ради тех, кому не нужна даже собственная жизнь.

Либо человеком, которому просто нечего терять, и помощь другим — скорее эгоистичное самоубийство, чем истинный приступ благородства. И это авторское высказывание намного сильней и мрачней, чем поднятый на флаги фанатами Быкова монолог героя о том, что «от того так мы и живем. Потому что друг другу никто». Предельная точка творческого метода режиссера, в которой он сказал, похоже, все что хотел.

«Елки» /«Метод» /«Спящие», 2014-2017

«Метод». Есть хорошие моменты и даже целые сцены!

Публика хотела от него манифестации, а получила в его лице перебежчика. Выжатый как лимон после всех эти боев с фейсбучной общественностью за право на самоидентификацию, режиссер снял свой самый неровный, и, наверно, действительно лишний фильм.

«Завод», 2018

«Завод». И снова Шведов — теперь в роли ветерана-спецназовца.

Затем пропажа с радаров социальных сетей и публичных интервью. Быков будто бы стал сам бояться зрителя, которого он не понимает, и которому сам стал теперь предельно непонятен.

Юрий Быков.

А какая работа Юрия Быкова больше всего нравится вам?

Еще совсем недавно мы, как и большинство любителей сериалов вроде «Игры престолов» и «Ходячих мертвецов», были уверены, что никакая сила больше не заставит нас включить телевизор. Что «Первый канал» может и дальше набирать рейтинги за счет домохозяек и старшего поколения — мы же в этом не участвуем. И уж точно ни один сериал российского производства не попадет на наш сайт. С российским кино ситуация тяжелая, но не безнадежная, а вот с ТВ все ясно.

Так мы думали, пока не появился «Метод».

Продюсерская компания «Среда», которой руководит Александр Цекало, и раньше выпускала проекты, получавшие очень уж высокие для отечественной телепродукции оценки («Обратная сторона луны», «Мажор», «Фарца»), но «Метод» стал настоящим прорывом. Стильный, откровенный, отлично написанный и снятый. Небезупречный, но способный играть на одном поле и с «Ганнибалом», и с «Декстером», и даже, пожалуй, с «Настоящим детективом». Может быть, во многом уступая, но уступая очень достойно. Встретиться с режиссером, поставившим этот сериал, стало нашей прямой обязанностью. Тем более что это Юрий Быков, чьи социальные драмы «Майор» и «Дурак» стали в определенной степени хитами в рунете.

На интервью Быков согласился сразу, ничему не удивляясь. Чтобы вступить в переписку с обычным летсплеером, нужно сперва утрясти формальности с его агентом, а тут серьезный кинодеятель запросто идет на встречу и даже предлагает мне выбрать место и время! Встреча обещала быть интересной.

Выглядит Юрий Быков именно так, как и представляешь себе негламурного и небогемного российского режиссера: взъерошенные волосы с ранней сединой, щетина, худи вместо костюма. А на ногах, кажется, кеды, несмотря на январские сугробы. На встречу Быков пришел в отличном настроении и с удовольствием рассказал обо всем, что связано с «Методом» и не только.

Роршах в Рязани

— Как и с чего начался «Метод»? Как вы попали в проект?

Юрий Быков: Попал третьим эшелоном, что называется. Александр Евгеньевич (Цекало) наладил контакты с весьма экстравагантным сценаристом — Дмитрием Ивановым. Они с женой пишут очень неординарные вещи, в том числе сценарного характера. И они создали жестокую и, скажем так, неформатную историю.

А Александр Евгеньевич, поскольку задался целью переформатировать российскую телевизионную публику, за этот сценарий схватился, понял, что в нем есть потенциал — по крайней мере, чтобы заинтересовать Эрнста, что и случилось.

Вторым эшелоном стала необходимость в звезде. Кажется, Хабенский уже вел переговоры с Цекало по предыдущим проектам и согласился при условии, что будет режиссер. Александр Евгеньевич предлагал материал разным деятелям, но те, видимо, отказывались, не понимая, как это нужно делать или как это можно показывать на федеральном канале.

В какой-то момент вопрос о постановщике встал ребром. Для Хабенского требовался достаточно серьезный драматический режиссер, а всех самых топовых они на тот момент уже перебрали. Я же таким топовым не был, да и сейчас, скорее всего, не таков. Но, когда всплыла моя фамилия, Костя сказал, что он меня знает и что ему понравилась моя картина «Майор», так что меня пригласили.

А я на тот момент находился в непростой ситуации. Во-первых, у меня уже имелся не очень удачный опыт работы над телесериалом «Станица», с которого я не слишком красиво ушел. А во-вторых, я только что получил результаты по «Майору», связанные с тем, как это кино шло в прокате, какая у него была возможность демонстрации на широкую аудиторию. И понял, что кино я снимаю для, скажем так, совсем узкой категории зрителей.

Это не значит, что я не считаю эту деятельность своей самой главной, — наоборот. Мало того, я всегда заявляю, что продюсерское кино для меня — наемная работа. Но я понял, что на одном авторском кино ничего не заработаю и не смогу заниматься независимым творчеством постоянно, потому что оно требует денег, а дохода не приносит.

Поэтому «Метод» стал эдаким стратегическим решением. Для меня это была возможность поработать с большой звездой и в то же время очень внятным и хорошим артистом — Костей Хабенским, сделать достаточно неформатный и рискованный телевизионный продукт и вдобавок заработать денег. Так что я согласился, а Александр Евгеньевич и Константин Львович согласились на меня.

— А насколько «Метод» — ваша история как автора?

Юрий Быков: Настолько же, насколько можно сравнить мои авторские фильмы с «Методом». У меня в картинах крови почти нет, я не люблю смаковать экранное насилие. Оно у меня предусматривается, и в больших количествах, но за кадром, потому что я все-таки рассказываю о вещах социальных. Меня интересует, как зло образуется, как на него реагировать, что с ним делать, и так далее. А само смакование — то, что принято в американской эстетике, что есть в том же «Декстере», том же «Ганнибале»…

— А вы, кстати, с ними ознакомились предварительно?

Юрий Быков: Конечно. Было бы глупо не ознакомиться с американской теледраматургией, ведь Александр Евгеньевич ориентируется в этом отношении на Запад. Он говорит: «Мы хотим создать русское HBO», но, чтобы понимать, что такое «русское HBO», нужно увидеть американское HBO.

Конечно, я посмотрел все эти сериалы, и меня они очень впечатлили. Это серьезные работы — «Ганнибал», «Настоящий детектив» и прочие. Но я сразу понял, что отличает американцев от нас: у них вообще нет никаких цензурных ограничений. Крупные кабельные каналы могут позволить себе почти любое насилие на экране, почти любое извращение. Вся американская телевизионная история зиждется на постулатах Колизея: «хлеба и зрелищ».

Конечно, там очень серьезные персонажи, проработанные психологически и эмоционально, но манера подачи… брутально-реалистичная, что ли. Она не в христианской традиции. Нет задачи вывести аудиторию на какое-то серьезное измышление, на некий серьезный вывод. Вся телевизионная индустрия работает на то, чтобы удивить зрителя, поразить его.

И вот, собственно, у Александра Цекало такие же принципы создания контента: удивить и поразить. Поразить тем, чего на российском экране еще не было. Сделать эффектное кино про эффектных людей в эффектных ситуациях.

— «Метод» — крайне провокационный проект в плане и посыла, и демонстрации насилия и обнаженной натуры. Что «Первый канал» соглашался брать в эфир сразу, по поводу чего были сомнения и что в итоге пришлось пустить под нож?

Юрий Быков: Насколько я знаю, в этом случае канал в его обычном виде не присутствовал, то есть не было собрания серьезных, авторитетных людей, которые принимают коллегиальные решения. Я так понимаю, у Александра Евгеньевича был эксклюзив на отношения по поводу этого проекта с Константином Львовичем Эрнстом напрямую. Я точно знаю, что решения о любых редакторских поправках принимал лично Эрнст, — и на уровне сценария, и на уровне производства, и на уровне готового продукта.

Картину делали три человека: Цекало, Эрнст и я. Александр Евгеньевич давал магистральные вводные: «Я хочу, чтобы это было ярко, чтобы это было провокационно». Еще он работал со сценаристами, участвовал в подборе артистов, смотрел, чтобы они были знаковыми и необычными с точки зрения медийности — как, например, Юрий Колокольников. Сразу было оговорено, чего в сериале быть не должно: бытовухи, чернухи и скукотухи. Собственно, всего того, что в большом количестве присутствует в моих авторских картинах.

— Но чернухи же в «Методе», кажется, предостаточно?

Юрий Быков: Нет, эстетизированная чернуха — уже не чернуха. Есть большая разница между убийством по пьянке кочергой, когда ребенка путают с крысой, и кровавостью античных трагедий. Эстетизация была главным условием. Всё должно быть красиво, эффектно, оторвано от той реальности, в которой мы с вами живем.

Я имею в виду именно российскую реальность. Американская реальность мало отличается от нашей, но американцы сумели создать себе сказку и поверить в нее, а заодно и убедить весь остальной мир в ее правдивости. Не секрет же, что все современные поп-тенденции диктуются именно Западом.

Но, перенося эти тенденции, эти коды, эти шифры американской поп-культуры на нашу действительность, мы должны полностью исключить наши коды, шифры и прочее, относящиеся к так называемой бытовухе, потому что она нам осточертела. Мы это видим каждый день через окно.

И вот как рассказать историю про маньяка, который убивает людей, и происходит это в России, и к тому же его еще ищут, так, чтобы это было предельно незаурядно? И вот, пожалуйста: следователь из типичного сорокапятилетнего спившегося, одутловатого мужичка в потертом пиджаке, ездящего на «шахе» с битыми стеклами, превращается в загадочного импозантного отшельника.

— Он превращается почти в героя комиксов.

Юрий Быков: «Метод» и есть комикс по сути. Не знаю, стесняется ли этого Александр Евгеньевич, но я этого не стесняюсь совершенно, потому что сериал и создавался по принципам комикса. Например, спутница Константина Юрьевича Хабенского, Паулина Андреева, при всем своем мелодраматическом даровании в то же время еще и очень эффектная барышня. Это тоже не относится к реалистичности. То место, где живет Меглин, те люди, которых он ищет, те локации, в которых это все происходит, — все это комикс, страшная сказка.

— А вы знакомы с комиксовой индустрией?

Юрий Быков: Вы имеете в виду, знаю ли я Миллера, Снайдера и прочих? В общих чертах. Не имею права не быть знакомым.

— Кое-кто из наших редакторов уверен, что в Меглине есть черты такого персонажа, как Джон Константин. Это имя вам о чем-нибудь говорит?

Юрий Быков: Я думаю, там больше все-таки Роршаха из «Хранителей».

— А лично мне Меглин напоминает Бэтмена.

Юрий Быков: (смеется) Кстати, Бэтмен — очень хороший пример. У меня есть ощущение, что «Метод» получился не настолько серьезным в своей комиксовости, насколько хотелось бы. Как то, что делает Нолан в своей «бэтмениане», когда в мрачных тонах преподносит рассуждения ушастого человека по Канту, со всеми переживаниями, или то, что делает Снайдер в «Хранителях». Вот этой серьезности комикса не хватило.

Но это, наверное, убило бы флер «Метода». Потому что нельзя, как мне кажется, в наших условиях идти до конца, как Нолан. Бэтмен и Джокер — персонажи комиксов, однако отношения между ними почти шекспировские. Но это хотя бы американская реальность, это Готэм, похожий на Нью-Йорк, а Нью-Йорк сам по себе очень придуманный, мифологизированный город.

А если это Рязань или Нижний Новгород, Муром, Воронеж, и туда приезжает человек на синем «Мерседесе», с бородой и в кепке, и все это преподносится на полном серьезе… Думаю, получилась бы эклектика, способная отпугнуть даже самого рискового зрителя. Мне кажется, для молодежной аудитории нам удалось найти баланс.

Что касается зрителей постарше, то тут уже идут какие-то неправильные оценки, потому что я встречаю комментарии или письма вроде «Спасибо вам за глубокое кино». Я не говорю, что «Метод» не глубокое кино, но сравнивать его с «Мой друг Иван Лапшин» нельзя — это небо и земля с точки зрения проработки реальности. Мы строим повествование, вычленяя лишь отдельные элементы, имеющие к жизни непосредственное отношение.

Вот в чем причина появления маньяка? Да, мы проводим мысль о преемственности, что все идет из детства, что есть первопричина, и так далее. С другой стороны, мы же утрируем среду, мы не даем заглянуть в ситуацию настолько глубоко, чтобы докопаться до истинной сути вопроса, — это возможно только при гораздо более серьезном драматическом подходе и в более реалистичном кинематографе.

Тот же «Ганнибал» тоже вроде бы изучает природу отклонения, но он ее при этом эстетизирует настолько, что я как зритель перестаю понимать — то ли он ее изучает, то ли только эстетизирует. Пример более или менее удачного фильма на эту тему, как мне кажется, — «Семь» Дэвида Финчера. С одной стороны, там это тоже все в духе притчи, эстетски и так далее; с другой — есть четкое понимание, что и почему происходит. А в «Методе» все-таки велика доля условности и поверхностности.

Возвращаясь к теме комиксов. Мне понятно, почему, например, «300 спартанцев» воспринимается как цельное произведение, — оно величественное, оно фалличное, оно античное. А когда я смотрю «Хранителей», у меня возникает ощущение дискомфорта от того, что человек, светящийся синим, воевал во Вьетнаме.

Русские не понимают таких вещей. Как и художественное допущение того, что немцев во второй мировой победил Супермен или Капитан Америка. Если бы у нас по Сталинграду бегал Капитан Америка со щитом, то для русского народа это стало бы кощунством. В этом смысле фильм «Сталинград» Бондарчука сыграл свою отрицательную роль в понимании того, что может происходить в нашей эстетической реальности и чего не может происходить никогда. Американцы могут позволить себе супергероев, выигравших войну, а русские — нет. В этом разница ментальностей.

— Ходят слухи насчет второго сезона. Вы заинтересованы в возвращении в проект?

Юрий Быков: Это не слухи, второй сезон будет. В первую очередь — благодаря заинтересованности Константина Львовича Эрнста, который позиционирует «Метод» как удачу. Буду ли в этом участвовать я? Если мне ничего не помешает по графику, то с удовольствием.

Я сейчас начинаю самостоятельную творческую и продюсерскую деятельность, пытаюсь стать почти независимым режиссером, который занимается только тем, что сам считает творчески правильным. Если в этом году я не сумею встать на ноги, то, если меня пригласят, с удовольствием вернусь в «Метод». Команда мне очень понравилась. Цекало очень творческий продюсер, Хабенский очень адекватный человек для звездного актера, Паулина — просто близкая подруга и соратник. Удивительно комфортная команда, и понятно, что делать, все уже встало на рельсы.

Но это зависит от того, насколько я продвинусь в своей творческой деятельности, потому что если у меня начнет получаться все то, что я запланировал, то, возможно, над «Методом» будут работать уже другие люди. Я же займусь тем, во что я как художник верю и считаю важным.

«Уж блокбастер кто-нибудь снимет»

Как мы уже писали, Юрия Быкова сняли с поста режиссера многообещающей картины «Время первых», посвященной судьбе космонавта Алексея Леонова, с Евгением Мироновым в главной роли. Сам Быков рассказал нам об этом во время телефонного разговора за несколько дней до интервью.

— Так что же все-таки случилось со «Временем первых»?

Юрий Быков: Да ничего не случилось. Это бизнес-план: пригласить драматического авторского режиссера на драматическую часть картины и использовать его ровно настолько, насколько это выгодно. Я очень часто употребляю такой термин, как «наемный режиссер», — весьма колкий и даже иногда обидный в нашей русской среде. Ибо русская среда, особенно творческая, — она панибратская, понятийная, почти полубандитская, в смысле «мы все братаны, пацаны» и так далее. Всё на уважении и понятиях. Я утрирую, но, так или иначе, это правда.

А я для себя в какой-то момент решил, что на продюсерских и студийных проектах я — наемный рабочий. Это не значит, что я не вкладываюсь или что халтурю, — я очень серьезно вкладываюсь, спросите любого артиста или оператора. Но при этом я всегда отдаю себе отчет в том, что не принимаю никаких кардинальных решений. Более того, я не принимаю никаких решений по результатам работы.

В этом смысле «Время первых» было именно таким проектом. Не скажу, что ожидал подобного исхода, я все-таки надеялся, что мне позволят дойти до конца. Но, когда началась работа именно над космической частью, Бекмамбетову и Миронову показалось, что им следует привлечь другого специалиста, более компетентного именно в съемках экшена, в работе с компьютерной графикой и прочем.

Та работа, что представил я, их, мягко говоря, не устроила. Им показалось, что это не ново, не оригинально, не эффектно, что это не то, что они смогут продать. Я не сказал бы, что мы сильно спорили, но я, наверное, смог бы работать со вспомогательным специалистом. Однако это все усложнило и запутало бы, мы утонули бы в посредничестве. Было решено, что продуктивнее сказать мне «спасибо» за отснятый материал и привлечь другого человека.

— А вы сами заинтересованы в экспериментах в области блокбастеров?

Юрий Быков: Это очень трудная ситуация. Наверное, она повлияет и на мою карьеру в широкоэкранном кино. Сейчас многие авторские режиссеры снимают блокбастеры: Хомерики снял «Ледокол», Мизгирёв снимает «Дуэлянта», и так далее. И, видимо, они дойдут до конца.

В данном случае я буду спорной фигурой, и если продюсеры захотят внести авторскую ноту в какой-либо высокобюджетный проект, то, скорее, обратятся к тем, кто уже прошел эту дистанцию целиком. Но я и не хочу рассматривать себя в этой области. У меня громадные планы в авторском кинематографе, как я его вижу. Уж блокбастер кто-нибудь снимет. Это продюсерское кино, и я считаю, что продюсерам, особенно в России, давно пора заявить, что когда они делают проекты, то делают их, прежде всего, как авторы.

Александр Цекало, например, совершенно правильно называет себя шоураннером, как и Ник Пиццолатто. Это отдельный разговор, очень тяжелый и интересный, но мне кажется, что продюсер как институт — вещь весьма и весьма искусственная и связана только с тем, что режиссеры подчас не обладают прагматическими навыками.

Вообще, когда продюсер вышел на первый план, он стал нарушать, как мне кажется, органичность системы, потому что живой человек не может не быть автором того, что он делает. Поэтому Ренат Давлетьяров в какой-то момент заявил, что не верит в существование нормальных режиссеров в этой стране, и сам стал снимать кино. Это в каждом продюсере сидит: «Я знаю, как надо». Если ты угадал, то ты хороший режиссер, а если нет, то ты только мешаешь воплощению замысла.

Что должны снимать геймеры

— В вашей актерской фильмографии указано камео…

Юрий Быков: Камео?

— Да, камео в фильме «С.С.Д.», почти первом отечественном слэшере.

Юрий Быков: О боже, чушь какая! (смеется)

— Притом роль была знаковая — архетип «убийца в маске».

Юрий Быков: С серпом еще.

— Точно, с серпом. Что это было? Дружеское хулиганство?

Юрий Быков: Просто я был студентом актерского факультета и подрабатывал, ни больше, ни меньше.

— А как вы относитесь к жанру ужасов?

Юрий Быков: Хорошо. Я не то чтобы любитель, но хорроры мне нравятся гораздо больше, чем комедии. Я люблю триллеры, а хоррор близок к ним по структуре, просто насилия больше. Если в фильме ужасов будет хорошая продуманная драматургия, то я буду лишь отворачиваться от лишней крови. Не люблю расчлененку на экране, но очень люблю саспенс. Когда намеки, полутона, полублики…

— То есть больше Хичкок, чем Карпентер?

Юрий Быков: Конечно. Вообще, в плане саспенса меня полностью устраивает Дэвид Финчер. Я все жду, когда же он снимет хоррор. Хотя «Чужой 3» — в каком-то смысле почти фильм ужасов.

— Финчер же сам его ненавидит.

Юрий Быков: Он его стесняется, поскольку у него была с ним та же ситуация, что и у меня со «Временем первых»: ему не дали довести работу до конца.

— Сейчас в России наблюдается небольшой, медленный, но ощутимый подъем жанра хоррора, связанный с прокатным успехом «Пиковой дамы», на 2016 год назначены сразу четыре новых картины. В связи с этим нет ли у вас желания попробовать себя в этой области? Все же «Метод» во многом близок к ужасам.

Юрий Быков: Есть огромное количество молодых людей, которые готовы и могут снимать жанровое кино. Вашего возраста, даже, может быть, чуть помоложе. И продюсеров нужно привлекать к ним. Я все-таки больше про другое. Про какие-то вещи, связанные со смыслами, с социальной средой, с вопросами и ответами касательно того, что происходит в нашей реальности с точки зрения морально-нравственного контекста. Я не люблю смотреть на (размахивает руками) «БУМ-ЧУМ», роботы, зеленая собака, разорвало надвое, и так далее. Я не получаю дикого удовольствия от жанрового кино. Я и человек-то уже немолодой.

— Да вам же только тридцать четыре.

Юрий Быков: (смеется) Я по сути немолодой. Вот Бекмамбетов молодой. Он придумывает разные сумасшедшие вещи, создает сюжет под устройства. «Как круто — снять на GoPro», «А давайте снимем фильм с геликоптера или на селфи-стик».

А мне абсолютно все равно, на что снимать и как снимать. Ну, до известной степени. Не имеют значения компьютерная графика и всякие технические прибамбасы, разве что в качестве вспомогательного инструмента в поисках ответов на какие-то вопросы.

Я знаю массу людей, которым нет дела до смыслов, но они колоссально талантливы в жанровом кино и в визуализации. Есть Егор Баранов, очень талантливый режиссер. Ему не то чтобы плевать на смыслы, но даешь сценарий, и он уже видит — ага, вот тут у нас такая локация, а тут персонаж выглядит так, а здесь камера пролетит под таким углом.

Я же, знакомясь с материалом, сразу спрашиваю себя, про что это, что я открываю в себе, что понимаю в мироустройстве с помощью этой истории. Я старый, скучный, седой и бородатый, и мне занимать чужое место некрасиво. Мне, наверное, надо постепенно заслужить право делать то, что у меня получается, такие фильмы, как «Майор» и «Дурак». А вот жанровое кино должны снимать те, кто любит играть в компьютерные игры (смеется).

— Кстати, как вы оцениваете судьбу «Дурака»?

Юрий Быков: Очень хорошо. Исходя из того, что могло быть с такой картиной вообще.

— У него был прокат?

Юрий Быков: Почти не было.

— Ограниченный?

Юрий Быков: Не ограниченный, а просто не было. Ну, то есть были формальные три-четыре копии в Москве и Санкт-Петербурге. Но то, как на него отреагировали в интернете, привело меня к мысли, что я вообще больше не буду пытаться выбить прокат своим будущим фильмам. Если кто-то возьмется — пожалуйста. Моя зона — интернет. Тем более что широкоэкранное кино сегодня вообще дорого делать, прокатывать, смотреть — это я про билеты. Поэтому да, я — интернет-режиссер (смеется).

— «Левиафан» тоже посвящен непростой социальной ситуации в России, и его часто ставят с «Дураком» в один ряд. Как вам фильм Андрея Звягинцева?

Юрий Быков: Не сказал бы, что мне сильно понравилась эта картина. Хотя уже я битый час пытаюсь разговаривать на правильном литературном русском языке, я очень не люблю интеллектуальные фильмы и очень не люблю интеллектуалов. Для меня это понятие тесно связано с мизантропией и снобизмом.

Я вообще заметно крестьянского склада человек, и вот такой взгляд буржуа на низы вызывает у меня рефлекторное отвращение. Попытка осознать нашу реальность и поставить вопросы как таковая заслуживает уважения, как и сам Звягинцев, но эстетически, творчески и, если хотите, по-человечески у меня эта картина не вызывает ни восхищения, ни приятия. Я люблю кино живое, про людей, которые живут в то же время, что и я. Про людей непридуманных.

Юрий Быков — биография

Юрий Быков – российский актер, режиссер, кинопродюсер. Обладатель премии «Ника», призер фестивалей «Кинотавр», «Сталкер».

Детство

Юрий Быков родился в России, в Рязанской области, в городе Новомичуринске. Родители мальчика приехали сюда из сельской местности, и остались после строительства ГРЭС. Отец был водителем, мать – строитель по специальности, арматурщицей. Пара разошлась в раннем детстве сына. С 6 лет мать растила Юрия одна, отец уехал на заработки в Тюмень, и решил остаться там. Позднее мама вышла замуж. Отчим неплохо относился к мальчику, был крановщиком на Рязанской ГРЭС. Мать позже перешла на работу в родильный дом.

Долгое время семья жила бедно. В интервью Юрий упоминал о том, что его детство пришлось на 90 годы XX века, когда зарплаты родителям подолгу не платили. А большинство горожан буквально выживало, добывая себе пропитание всеми возможными способами, в том числе криминальными.

Мальчик рос спокойным и замкнутым, погруженным в себя. Особых проблем в детстве матери не доставлял. В школе Быков легко осваивал программу, особенно удавались ему работы по гуманитарным дисциплинам. Одновременно с общеобразовательной, Юрий успел окончить и музыкальную школу. Он успешно писал стихи, публиковал прозаические  произведения в местных изданиях. В школьные годы играл в музыкальной группе, пробовал писать и аранжировать музыку.

По завершению учебы он работал некоторое время в местном доме культуры, отвечая за организацию дискотек и управление сценическим оборудованием. Но творческая натура Юрия требовала совсем другого. Он посещал театральную студию, организовывал праздники, но мечтал о карьере актера. 

Впрочем, творческие увлечения существовали параллельно с реальной жизнью. А она в небольшом городе была тесно связана с криминалом. По воспоминаниям самого Быкова, на некоторое время он даже вступил в преступную группировку, выполняя мелкие поручения. Но страх за свою жизнь стал мощным стимулом для того, чтобы вырваться из социальных низов. 

Учеба

В 19 лет Юрий решается на кардинальные перемены в жизни. Он отправляется в Москву, где подает документы во все театральные ВУЗы, но не проходит по конкурсу. В это же время Борис Невзоров набирал дополнительный курс в ГИТИСе. Он отметил талантливого юношу, дав ему шанс. Но спустя полгода Быков сменил альма-матер, оформив перевод во ВГИК. Он окончил институт в 2005 году. Руководителем курса был режиссер Владимир Грамматиков.

Карьера

Первые свои творческие поиски Юрий начал в качестве актера. Он служил в разных театрах, играл небольшие роли в телевизионных сериалах. Был даже аниматором в торговом центре. Но с самого начала имел куда более серьезные творческие амбиции.

Свои первые шаги в режиссуре и сценарной деятельности он делал в рекламе и короткометражном кино. В течение 4 лет, с 2005 по 2009 год, попытки творчества не приносили заметного результата. 

Набравшись опыта, в 2009 году Быков снимает короткометражную картину «Начальник» по собственному сценарию. Музыку к фильму Юрий также написал сам, а заодно сыграл в нем главную роль. Картина стала лучшей на «Кинотавре», получив главный приз в своей номинации.

Первая полнометражная работа Юрия была снята годом позже. Фильм «Жить», созданный в жанре остросюжетной психологической драмы, получил призы на 3 российских кинофестивалях различного масштаба.

Следующая попытка творчества была сделана Быковым в области многосерийных фильмов. Его утвердили на должность режиссера в сериале «Станица». Но после начала съемок Юрий вступил в конфликт с продюсерами из-за творческих разногласий, и покинул площадку. За этот поступок режиссеру пришлось по суду заплатить неустойку более 2 000 000 рублей.

Отказавшись от коммерческого творчества, Быков снова переходит к работе в полнометражном кино. В 2013 году он снимает фильм «Майор». Представление картины прошло на международном уровне. Ее первый показ прошел в Каннах, в рамках фестивальной «Недели критики». Позднее фильм был показан и на других киносмотрах, а в Шанхае получил сразу несколько главных призов. 

Успех фильма привел к контракту со стриминговым сервисом Netflix. Он выкупил права на показ, и создал свою версию картины с тем же сюжетом, но в виде мини-сериала с названием Seven Seconds. Он вышел на платформе в 2018 году.    

Следующий фильм закрепил за Быковым славу артхаусного режиссера, предпочитающего показывать жизнь без прикрас. Лента «Дурак» была снята в 2014 году. Социальную драму высоко оценили профессионалы и критики. Картина получила множество призов. А в зарубежных рецензиях даже вошла в списки лучших фильмов 2015 года. Позднее «Дурак» был признан по независимому опросу сервиса «Кинопоиск» лучшим российским фильмом последних 15 лет. А Быков получил неофициальное звание лучшего отечественного режиссера современности от пользователей этой платформы. 

К работе над многосерийными фильмами Быков все же вернулся. Правда, уже имея солидный авторитет, а с ним и «карт-бланш» на разработку сценария и видение героев. Первый сезон снятого им «Метода» прошел с большим успехом. Интересно, что в этот сериал Юрий попал благодаря исполнителю главной роли – Константину Хабенскому. Вдохновением для создания визуального ряда стали криминальные сериалы HBO, а также комиксы с их короткими диалогами и флешбеками. На второй сезон сериала Быков не остался, предпочитая работать в сфера авторского, а не коммерческого кино.

Славу главного скандалиста в российском кинематографе Юрий закрепил за собой в 2016 году. На съемках картины «Время первых» он пытался отстаивать свое видение сюжета, стремился сделать его более глубоким. Но потерпел неудачу, и был отстранен от работы. 

В 2016 году Быков приступает к работе над сериалом «Спящие». Но и здесь изначальные договоренности об авторском взгляде на сценарий окончились тем, что Юрий оказался обычным наемным работником без права внесения правок. Даже монтаж выполнял не он. Сериал стал настоящим разочарованием для режиссера. Быков даже заговорил об уходе из профессии. Но позже вернулся к авторскому кино после перерыва.

Следующую свою картину «Завод» Быков завершил уже в 2018 году. Фильм получился неожиданно динамичным, совместив в себе элементы экшена и драмы. Сценарная работа получила даже приз на фестивале в Льеже. Но широкого показа не было. Картина оказалась слишком специфической. Большинство международных фестивалей просто не рискнуло взять ее в конкурсную программу.

В 2022 году Быков работает над выпуском на экраны своего нового фильма – драмы «Хозяин». Картина пока не вышла в прокат. Съемки проходят в Карелии. 

Жизненная позиция

Несмотря на то, что Быкова именуют одним из главных поставщиков сенсаций в российском авторском кино, сам он предпочитает как можно меньше распространяться о своих взглядах и творчестве. Режиссера нередко обвиняют в стремлении показать изнанку жизни, вскрыть социальные проблемы и «нарывы» общества, которые не принято демонстрировать публично. Но он уверен в том, что такие истории тоже достойны освещения в кинематографе.

По политическим убеждениям Юрий причисляет себя к левым социалистам, но остается патриотом. Режиссер далек от мира гламура и тусовочной жизни. Интересно, что в 2017 году взгляды Быкова были скорее центристскими и либеральными. Он участвовал в оппозиционных митингах, но позже пересмотрел свою позиции.

В религиозном плане считает себя скорее атеистом в привычном понимании религии. Но не отрицает существование Бога. Юрий склонен к депрессиям, глубоко погружается в творческий процесс, пропуская создаваемые произведения через собственный нравственный фильтр. Режиссер признается, что неоднократно находился во власти мрачных мыслей о целесообразности собственной жизни. Но находил опору в творческой деятельности.

Авторитетами в сценарном искусстве для Быкова являются писатели-шестидесятники. Лучшими из них режиссер называет Шукшина, Астафьева и Быкова.   

Избранные фильмы

В творческой биографии Юрия Быкова как режиссера и сценариста представлены преимущественно драматические работы. Но поклонники знают его как разнопланового режиссера, готового к экспериментам. 

К примеру, в 2014 году он стал автором одной из новелл в киноальманахе «Елки 2014». Впрочем, и здесь, воссоздавая атмосферу дореволюционной России, Быков находит место и драме, и выбору, перед которым всегда встают герои его фильмов.

В 2019 году на экраны вышла еще одна драма Быкова – «Сторож», не так широко известная российским зрителям. Фильм был снят в партнерстве с Яндекс.Студией, и вышел на ее стриминговом сервисе одновременно с премьерой в прокат. Тяжелая и драматическая картина с криминальным сюжетом, как и другие работы Быкова, не ведет зрителя к счастливому финалу. 

Главным фильмом в творческой биографии Юрия по-прежнему остается «Дурак». Фильм снят как посвящение другому российскому режиссеру, Алексею Балабанову, после его ухода из жизни. В картине трагедия «маленького человека» рассматривается через призму его попыток изменить если не мир, то хотя бы текущую ситуацию в нем. Но все попытки разбиваются о препятствия, которые герой преодолеть не в силах.  

Фильм «Майор», снятый в жанре криминальной драмы, еще одна сильная работа Быкова как режиссера. Картина посвящена работе российской полиции, но открывает ее с совершенно неожиданной стороны. События нарастают как снежный ком, и каждый последующий неверный шаг лишь усугубляет ситуацию. По традиции, в этом фильме Быкова нет победителей и проигравших. Есть только те, кому посчастливилось выжить в финале. Сам режиссер сыграл в картине одну из главных ролей.

Личная жизнь

Свои личные взаимоотношения Юрий Быков тщательно скрывает от публики. Известно, что режиссер никогда не был женат официально. Сам Быков в интервью неоднократно говорил о том, что первые отношения с девушкой у него начались поздно, в 18 лет, но не переросли в глубокое чувство. В целом, режиссер не раз заявлял, что пока сам несчастлив в личной жизни, и избегает делать таковыми других. Главными людьми в своей жизни он считает маму и сестру Марию. 

Награды

• Юрий Быков – один из самых титулованных молодых российских режиссеров. На его счету специальный приз берлинского «Интерфеста», награды «Кинотавра», фестивалей в Тайбэе и Шанхае. Больше всего призов в копилке режиссера за фильм «Майор». Он был отмечен на фестивалях в Котбусе и Варшаве, в Иране, Румынии, в Приштине и во Франции. Сам Быков получил «Нику» за лучшую мужскую роль второго плана. «Дурак» больше снискал признание за сценарную работу. Ее отметили призом Григория Горина и дипломом Гильдии киноведов. Также картина получила несколько призов на европейских фестивалях. А на «Нике» была отмечена как лучшая сценарная работа.
• Снятый Быковым первый сезон сериала «Метод» также назвали настоящим прорывом. Он получил 2 награды на американских фестивалях, и статуэтку ТЭФИ.

Фильмография режиссера

• 2009 — Начальник
• 2010 — Жить
• 2013 — Майор
• 2014 — Дурак
• 2014 — Ёлки 1914
• 2015 — Метод
• 2017 — Спящие
• 2018 — Завод
• 2019 — Сторож
• 2022 — Хозяин
• 2023 — Дикие

Ссылки

• Страница в Википедии