Собачья жизнь сценарий

Сюжет фильма преподносится рассказчиком (Джош Гад), который повествует о своей жизни в качестве собаки. Первая история — первая и самая скоротечная его жизнь в роли щенка в поисках молока своей матери. Неделей позже, он оказывается мусоре вместе со своими собратьями. По всей видимости он обычный дворняга в этой жизни. Вскоре появляются двое мужчин, ловят его в сеть и кидают в машину отлова собак. Мы видим цветные пузыри на фоне затемнения, что по всей видимости означает, что щенка усыпляют. Мы никогда не узнаем, каков был временной промежуток этой жизни, но автомобиль догхатеров был достаточно старомодный.

Жизнь #2. Бэйли.

Он вновь обретает сознание в клетке, прямо как недавний щенок. Он шокирован, что помнит свою предыдущую жизнь и задается вопросом, в чем же его предназначение. В этот раз можно определить, что на дворе 60-е годы.  Эти клетки, по всей видимости, часть какого-то питомника или зоомагазина, продающего несметное количество собак разных пород. Владелец этого места показывает щенка клиенту и представляет его как красного ретривера (разновидность золотистого ретривера), но клиенту это не интересно, потому как он ищет собаку более миниатюрную. Щенка возвращают в клетку, но забывают запереть клетку, что позволяет ускользнуть малышу через щель в ограде. 

Вдоволь побродившего по дороге щенка подбирают двое мужчин, которые запихивают бедолагу в грузовик с мыслью, что на продаже можно будет срубить пару баксов. Они паркую грузовик на улице и заходят в здание (предположительно бар), оставив собаку без воды в жару с закрытыми окнами. У собачки начинается обезвоживание и кажется, что вот-вот и настанет время следующей жизни. Мальчик по имени Итан (Брайс Гейзар) и его мама, проходившие рядом, замечают умирающую собаку, разбивают стекло в автомобиле и забирают собаку к себе домой. Нам не показывают, как собаку вскормили, но именно это и подразумевается.

Песик открывает глаза и он счастлив, что остался цел. Мальчик вместе с мамой пытаются убедить отца оставить собаку. В этот момент мы узнаем одну важную черту характера главы семейства — он алкоголик.

Собаку приводят к местному граверу, который делает большой металлический жетон, где теперь красуется имя Бэйли с одной стороны и Итан Монтгомери с другой. Далее нам показывают, как Бэйли знакомится с окрестностями, бегая по дому, к соседям и даже пытается подружиться с домашней кошкой, изо всех сил стараясь научить её быть собакой. Бэйли продолжает свой внутренний монолог мыслями типа «Я вижу, как Итана увозит надолго желтая коробка на колесах , я скучаю по нему». Итан называет Бэйли «Пёс-Босс», с чем Бэйли всегда соглашается заливистым лаем. 

Далее в фильме нам показывают, как герои отправляются на семейную ферму, где Бэйли бурно реагирует на все новые запахи, особенно сводит его с ума запах козы. (А вот семейство не так уж впечатлено скверным фермерским «душком»). Бэйли наслаждается беготней за курицами и играми с ослом в загоне, которого он считает странной лошадью-собакой. На этом этапе мы видим, как Итан и Бэйли играют со старым футбольным мячом и Итан учит Бэйли запрыгивать ему на спину, как на трамплин, для прыжка за подброшенным вверх мячом.

Вернувшись домой во время очередного «собачьего урока», Бэйли устраивает беспорядок — скидывает на пол бумаги со стола в кабинете отца Итана (он служет менеджером по путевкам или турагентом и имеет домашний офис). Когда глава семейства приходит домой, он застает Итана в процессе уборки и сердитым тоном говорит Итану, что ему стоит поторопиться, так как скоро должен заглянуть на ужин его босс. Он хочет хорошо выглядеть в его глазах, рассчитывая на повышение (режиссер пытается  показать, что работа в сфере туризма доставляет отцу много стресса). Глава семейства достает из ящика стола коллекцию драгоценных монет, с одной из которых («Орел» — особая гордость отца) он начинает играть, ударяя пальцем по ребру и раскручивая её как волчок. Когда монета падает со стола, Бэйли думает, что это вкусняшка и проглатывает монету.

Босс со своей женой появляются некоторое время спустя этим вечером. Очевидно, чего от него добивается отец, но босс остается непреклонен и не хочет давать повышение, объясняя это тем, что он лучший работник в «поле» и он не хочет терять такого ценного работника, переводя его на офисную службу. Затем босс спрашивает отца про его коллекцию монет, а именно про ценного «Орла». В это время Итан на улице выгуливает Бэйли, всеми правдами и неправдами пытаясь «поторопить» монету. Мы видим сцены, в которых Итан трясет и тягает песика, мотивируя его пищеварение. Наконец собака делает свои дела в кустах, но не из-за стараний Итана, а по каким-то своим внутренним собачьим причинам. Итан забегает в дом и видит отца, открывающим кейс (монеты в котором, как мы знаем, нет). Итан кричит «Крыса!» и под шумок кладет отмытую монету на место. К несчастью, это раззадоривает Бэйли, который хочет поймать крысу, и все кончается тем, что жена босса оказывается на торте, обеденный стол опрокидывается на пол, а все надежды на повышение тают в один миг. Бэйли запирают в гараже, но ближе к ночи он прокрадывается обратно в дом и ложится в кровать к своему хозяину.

Примерно 10 лет спустя Итан (теперь его играет Кей Джей Апа) предстает перед нами в образе звездного квотербека старшей школы. Мы также знакомимся с новым персонажем — Тоддом (Логан Миллер), квотербеком второй линии защиты, который крайне ревностно относится к Итану и называет Бэйли его подружкой. Бэйли недолюбливает Тодда и сбивает его с ног. 

Итан приходит домой с хорошими новостями и надеется разделить радость большой победы с семьей. Мы видим пьяного отца, развалившегося на диване. По их быстрому разговору мы понимаем, что отец не пришел ни на одну игру сына. 

Семья снова отправляется на ферму, где Бэйли забавляется с лошадью-собакой. Итан отправляется на местную ярмарку, где он встречает девушку по имени Ханна (Брит Робертсон), которая стреляет по мишеням в тире. Бэйли решает свести их вместе (он чувствует забавный запах, испускаемый Итаном, запах волнения и влюбленности) и подбегает к Ханне. Они знакомятся, и далее мы видим череду свиданий Итана и Ханна, сопровождаемых комментариями Бэйли из разряда: «Не понимаю, зачем Итан все время лижет её лицо? Я пробовал его, там нет никакой еды». Нам также показывают сцену, где семья хоронит кошку, а Бэйли откапывает её, думая, что она играет с ним в прятки. 

Снова дома. Атмосфера в семье накаляется, у родителей не ладится между собой. Отношения ухудшаются до такой степени, что муж напивается сильнее прежнего и ударяет жену. Итан присутствует при этом и «втаскивает» отцу и велит убираться ему из дома. Он объявляется снова через некоторое время, на финальной игре Итана, тогда же мы узнаем, что Итан получил футбольную стипендию в университете Мичигана, в тот же университет, на который Ханне выделили академическую стипендию.

Пьяный, плохо выглядящий отец Итана следует за сыном до места вечеринки, где они всей командой отмечают победу. Он поздравляет сына и говорит, что гордится им, делая приятно Итану. Завистливому Тодду не терпится «уколоть» своего неприятеля, потому он замечает, что его отец — пьяница. Итан применяет к Тодду физическую силу и думает, что разобрался с ним раз и навсегда. Однако этой же ночью Тодд подкидывает в дом через скважину для почты фейерверк, что приводит к пожару. Бэйли будит Итана, который в свою очередь бежит и будит свою мать. Бежать вниз по лестнице уже слишком поздно — все объято горячим пламенем, тогда Итан спускает свою маму и Бэйли со второго этажа через окно. Итану же приходится выпрыгивать. Судьба-злодейка устраивает все так, что Итан падает на ногу и получает травму, а семья остается без крыши над головой. Мы видим как Итан с матерью уезжают на машине скорой помощи, а Бэйли приводит полицию к виновнику происшествия — Тодду, который признается в содеянном.

Итан с мамой возвращаются на семейную ферму, уже на ПМЖ. Бэйли думает, что очень весело ходить с двумя палками (костылями), с которыми теперь играет Итан. Самому же Итану далеко не до веселья. Он лишился карьеры футболиста (нога никогда  не восстановится должным образом), а его план поступить вместе в девушкой окончательно разрушен обстоятельствами.

Ханна навещает Итана на ферме. Это их последняя встреча, так как Итан прямо дает понять, что не хочет мешать ей двигаться вперед и думает расстаться навсегда. Итан отправляется в сельскохозяйственный колледж, где учится уходу за фермой. Бэйли же остается на ферме. Бэйли бесконечно грустит и подразумевается, что он заболевает от разбитого сердца (по словам врача — почечная недостаточность). Итан возвращается как раз в тот время, когда семья решает облегчить его страдания и усыпить беднягу. Затемнение. Цветные пузыри.

Жизнь #3. Элли.

Наш рассказчик снова возрождается, и на этот раз он — немецкая сука овчарка (бывший Бейли никак не может отыскать определенные части своего тела). Мы видим, что Элли становится полицейской овчаркой K9, которую тренируют в Чикаго. Собака жалуется, что игры здесь больше похожи на работу (потому что это и есть работа). Элли учат искать «Уолли» (стандартная подготовка собак). Хозяин Элли афроамериканец Карлос (Джон Ортис), похоже, относится к Элли как к рабочему инструменту. Мы также узнаем, что у Карлоса скорее всего была жена, которая больше не живет с ним (фотография на тумбочке и чутье Элли). Через некоторое время Карлос, по всей видимости, начинает привыкать и открывается Элли, позволив ей спать на кровати (как помним, Бейли всегда спал на кровати Итана).

Элли хотят использовать для поиска пропавшей девочки, которую похитил любовник её матери. Они выезжают в город на машине и Элли практически сразу берет след и показывает дорогу. В итоге собака приводит полицейского к мужчине, наставившего пистолет на молодую девушку. Девушка ударяет мужчину и тот толкает её с дамбы вниз. Элли сигает вслед за потерпевшей и вытаскивает её на берег, в то время как Карлос преследует преступника. Так получается, что Карлос оказывается на земле, а преступник стреляет в него из пистолета. Откуда ни возьмись появляется Элли, которая прыгает и закрывает хозяина от пули. Мужчину арестовывают, а нам показывают целого и невредимого Карлоса, склонившегося над умирающим питомцем. Затемнение. Пузыри.

Жизнь #4. Тоби.

На этот раз жизнь облачает главного героя в образ кобеля Корги по имени Тоби, взятого на поруки студенткой колледжа Майей (Кирби Хауэлл-Баптисте). Песик поражается тем, какое же у него короткое тело и любопытствует, куда делся его хвост. Несмотря на это, он не оставляет попыток играться со своим хвостом и бегает кругами (возможно просто по привычке). Майа берет его с собой в колледж и даже отшивает сокурсника Эла (Пуч Холл), потому что ей нужно заботиться о Тоби. Врач-ветеринар, наблюдающий Тоби, говорит, что Тоби слишком растолстел и нуждается в упражнениях.

В местном парке Тоби встречает другую собаку — Рокси, и влюбляется в неё. Рокси — большая собака породы волкодав, так что это смотрится довольно забавно, когда она находится рядом с низкорослым коротышкой породы Корги. Тоби продолжает беспокоить Рокси, и далее мы узнаем, что хозяин Рокси — потенциальный ухажер Майи — Эл. Оказывается у Майи и Эла гораздо больше общего, так что по итогу между Элом и Майей завязываются отношения, что мы видим по сценам прогулок, свиданий в ресторане и домашних посиделок за телеприемником. У парочки появляются дети (маленькие мучители собак). Проходят годы, хозяева и их собаки взрослеют, а затем стареют. Вскоре Рокси не становится в живых. Тоби медленно погружаются в депрессию. Цветные пузыри.

Жизнь #5. Бадди.

Последняя жизнь. В заключительной части фильма Бэйли просыпается в кузове грузовика в качестве щенка сенбернара. Его подобрала и везет домой одна девушка. Её молодой человек не доволен этому факту и сажает пса на цепь на заднем дворе. По состоянию дома и внешнему виду молодых хозяев, можно понять, что это малообеспеченные люди с кучей разного рода проблем, возможно пьяницы или наркоманы. Пристегнутый на заднем дворе среди гор мусора, он так и проживает долгие годы, в снег, в грозу и палящий зной. С ним никто не играет, он никому не нужен. Наконец, мужчина отцепляет собаку, закидывает обратно в кузов того же самого грузовика и увозит в неизвестном направлении после слов девушки: «Ты же отвезешь его в хорошее место?» и безмолвной усмешки в ответ. После долгого путешествия грузовик останавливается на мосту. Мужчина вытаскивает пса наружу, а сам уезжает обратно.

Пес даже рад, что расстался с этой семьей. Грязный и потрепанный он слоняется по улице. Наконец, заглянув из-за ограды собачьего парка внутрь, он замечает странную собаку с пронзительными глазами. Её запах кажется ему знакомым, но тут собаку уводят в сторону девочка со своей мамой — хозяева.

Наш герой продолжает свое пешее путешествие, пока его нос не улавливает родной запах. В этом месте он уже когда-то был. Эврика! Это ферма Итана. Он здоровается с лошадью-собакой (осел все ещё тусуется на старом месте) и лает под дверью дома, пока не появляется сам хозяин (Деннис Куэйд), изрядно повзрослевший с последней нашей встречи. Итан кормит бродягу, но не хочет оставлять его себе. Он сдает его в собачий приют, но уже через сутки ощущает его нехватку и забирает его обратно. Далее мы видим сцену, где тот же гравер, что делал жетон для Бэйли, вырезает на новом жетоне «Бадди» с одной стороны и «Итан Монтгомери» с другой. 

Обзаведшийся именем и семьей Бадди понимает, что Итан стар и одинок, поэтому нужно срочно что-то предпринять. Он возвращается в парк для собак (теперь уже ухоженный и с жетоном), где он снова встречает собаку с пронзительным взглядом. На этот раз ему удается проследить за семьей до их дома неподалеку от парка. По приходу домой у дверей их встречает бабушка. Теперь то нет никаких сомнений, Бадди отлично запомнил этот запах — это точно Ханна (Пэгги Липтон). Ханна смотрит на собачий жетон и понимает, чей это питомец к ней забрел. 

Ханна приводит Бадди на ферму к Итану. Таким образом, они встречаются спустя десятилетия, им много о чем нужно поговорить, но общение выходит неловким. Выясняется, что муж Ханны недавно умер, а Итан так никогда и не женился. Уже когда они собираются прощаться, происходит окончательное примирение, а Бадди снова задается вопросом, зачем они лижут друг другу лица. 

Фильм переносит нас на свадьбу Итана и Ханны. Итан выступает с речью, в которой рассказывает, как сильно появление Ханны переменило его жизнь. После свадьбы Итан делает уборку на чердаке, а Бадди вдруг очень захотелось, чтобы Итан узнал, что он — это Бэйли. Бадди начинает лаять и среди хлама отыскивает старый футбольный мяч, с которым они постоянно играли в детстве. Итан решает взбодрить приятеля, играет с ним какое-то время, потом повторяет с ним любимый трюк с прыжком через спину. Ему кажется странным, что Бадди знает его. Итан вспоминает, как Бэйли нравилось, когда он называл его «Пёс-босс» и произносит это вслух. Бадди отзывается звонким лаем. Итан повторяет снова и снова — «Пёс-босс, пёс-босс, пёс-босс». Бадди лает после каждого слова. Теперь Итан уверен на 100% — перед ним его Бэйли, проживающий новую жизнь. 

В последней сцене фильма демонстрируется, как Итан делает новый жетон для «Бэйли». Бэйли подводит черту под своими размышлениями, заключая, что «Предназначение собаки — быть счастливым и приносить счастье другим».

Содержание/сюжет

В 1950-годах родился дворовый щенок, смесь бигля/немецкой овчарки и терьера, по имени Тоби, задаваясь вопросом, что такое жизнь. Несколько недель спустя, пока он весело играет со своими братьями и сестрами, его ловят и увозят в собачью клинику, где усыпляют. Тоби успевает понять, что смысл жизни вовсе не веселье.

Дух Тоби перевоплощается в новорожденного щенка золотистого ретривера в 1961 году. Тоби удирает из своей клетки разводчиков собак и его находит пара мусорщиков, которые планируют продать его. Они уходят пить, а Тоби запирают в своем пикапе. Добросердечная мать и ее сын Итан Монтгомери спасают его от теплового удара. Они приводят Тоби домой и представляют его отцу Итана. После того, как они убеждают отца Итана, щенку разрешают остаться и переименовывают в Бейли.

Бэйли и Итан быстро становятся лучшими друзьями и проводят много времени вместе, особенно летом, когда семья едет на ферму бабушки и дедушки Итана, и Бэйли теперь считает, что смыслом его жизни является Итан. Проходят годы, и после нескольких неудачных попыток продвинуться по служебной лестнице, отец Итана становится запойным алкоголиком.

Летом Итан отправляется на ярмарку с Бейли и встречает Ханну, с которой он вскоре начинает встречаться. Итан и Ханна счастливо проводят лето вместе. Приближается время выбирать колледж, и они планируют пойти в один; Итан получает спортивную стипендию, а Ханна — академическую. Однажды ночью отец Итана напивается и кричит на мать Итана. Затем он срывается на Итана, и когда его мать пытается разнять их, он толкает ее на землю. Итан приказывает отцу уйти и больше не возвращаться.

Позже, на футбольном матче, за которым наблюдают скауты из колледжей, Итану предлагается полная стипендия от университета штата Мичиган, но в ту ночь мстительный одноклассник по имени Тодд бросает зажженный фейерверк в дом Итана, что приводит к пожару в доме. Бейли будит Итана, а тот бежит в комнату матери, чтобы спасти свою мать. Не в состоянии выйти через дверь, так как там пожар, они вылазят через окно спальни его матери на втором этаже. Итан сначала опускает ее на простынях, затем спасает Бейли. Однако он роняет простыни, и вынужден прыгать, сломав ногу и потеряв спортивную стипендию. Бейли нападает на Тодда, и того арестовывает полиция, когда фейерверки выпадают из его кармана. Теперь Итан идет в сельскохозяйственный колледж, где он должен научиться тому, как распоряжаться фермой бабушки и дедушки. В депрессии, Итан разрывает свой роман с Ханной, и уходит в колледж, в то время как Бейли остается с бабушкой и дедушкой Итана. Вскоре после этого Бейли стареет, впадает в депрессию, и его здоровье начинает ухудшаться. Бабушка и дедушка Итана отводят Бейли в кабинет ветеринара, но доктор Джойс не может спасти его, и Итан входит в кабинет и смотрит, как его любимую собаку усыпляют.

В тот же момент, когда он умирает в роли Бейли, Тоби перевоплощается в другую собаку, щенка немецкой овчарки, которая в конце 1970-х — начале 1980-х становится полицейской собакой по имени Элли, которая обладает полными воспоминаниями о ее прошлых жизнях. Элли работает в паре с овдовевшим офицером по имени Карлос Руис из Чикагского полицейского управления и она становится отличной поисковой собакой, теперь ставя свою работу целью жизни. Полицейский привязывается к собаке, а та к нему, но все заканчиваются после того, как Элли спасает похищенную девушку, которую похититель кинул в бушующую воду, а затем Элли получает смертельное ранение, когда похититель стреляет в нее, когда собака набрасывается на него, сняв с прицела Калоса. Карлос плачет, когда его драгоценная собака умирает на его руках.

Перевоплотившись снова в середине 1980-х в качестве щенка вельш корги пемброка, Тоби становится песиком студентки Атлантского колледжа по имени Майя, которая называет его Тино. Майя одинока, и Тино ставит целью жизни найти ей счастье. Она начинает отношения с сокурсником по имени Ал, с которым она поводит время вместе после того, как Тино влюбляется в собаку Ала, черно-белую ландсир по имени Рокси. Майя и Аль женятся и рожают трех детей. Влюбленный в Рокси и теперь видящий ее в качестве смысла жизни, Тино остается с разбитым сердцем, когда однажды Рокси не возвращается от ветеринара. Умирающий пожилой Тино перед смертью благодарит Майю за то, что она подарила ему одну из его лучших жизней.

Тоби умирает как Тино и снова возрождается и перевоплощается, на этот раз как щенок метис Сенбернара/Австралийской овчарки где-то в середине-конце 2010-х, и его забирает одна девушка из городских трущоб, по имени Венди, которая назвала его Вафлсом. К сожалению, не чувствительный и прагматичный муж Венди Виктор отказывается позволить ей держать Вафлса в доме и через несколько лет, когда тот подрос, вывозит его за город и оставляет там. После этого Вафлс отправляется на поиски новой жизни. Постепенно он попадает в лес, где он родился в качестве Тоби, а потом и в местность, где он провел лето в качестве Бейли, и радостно находит своего старого хозяина, Итана, которому сейчас за пятьдесят, и он живет одинокой жизнью на старой ферме бабушки и дедушки, которой он сейчас владеет и руководит. Итан отдает его в местный приют для животных, но потом передумывает и забирает его, назвав Бади. Бади, чувствуя, что он наконец нашел истинную цель жизни, снова соединяет Итана с овдовевшей Ханной, и те женятся.

Бадди со временем убеждает Итана, что он — его любимая детская собака, выполняя трюки и реагируя на команды, которые были известны только им обоим много лет назад. Итан выкапывает старый ошейник Бэйли, теперь уже старый и ржавый, и прикрепляет его обратно на шею Бэйли, и они играют точно так же, как и давным-давно. Тоби рассказывает, что жизнь заключается в том, чтобы радоваться, спасать тех, кого любишь, не печалиться о прошлом, искать пару и просто жить, наслаждаясь каждым днем.

Невероятно сильная, до безумия проникновенная чувственная драма с ярко-выраженным глубочайшим философским смыслом, который удаётся полностью передать зрителю умелыми приёмами кинематографа. Эту сказочную и насыщенную смыслом историю многочисленных жизней глазами собаки снял истинный мастер в данном жанре Лассе Халльстрём, знакомый зрителю по не менее впечатляющему киношедевру «Хатико». Только на этот раз талант замечательного режиссёра превзошёл сам себя и по сравнению с вышеупомянутым гениальным творением умудрился многократно усилить влияние своих эмоционально-волнительных компонентов, способствуя неконтролируемой слёзной реакции у особо чувствительной натуры, рискнувшей посмотреть этот исключительный фильм высшего качества. Чем же так гениальна, отзывчива и в конечном счёте невероятно трогательна эта на первый взгляд невзрачная киноработа? Попробует выяснить обзор фильма собачья жизнь.

В главных ролях: Джош Гад, Деннис Куэйд, Пегги Липтон, Кей Джей Апа, Брайс Гейзар, Джульет Райлэнс, Люк Кирби, Габриель Роз, Майкл Бофшевер, Бритт Робертсон
Режиссёр: Лассе Халльстрём
Жанр: драма, философия, фантастика, фэнтези
Длительность фильма: 2 часа 0 минут
Рейтинг фильма: PG

Сюжет

Поначалу довольно банален, однако маленькая «изюминка» с темой реинкарнации, обыгранная в правильном ключе весьма сдержанной фантастики без излишних домыслов и смелых ответов на вопросы, — всё это превращает рассказ в очень увлекательный и даже интригующий, несмотря на то, что интрига в фильме «Собачья жизнь» вовсе не главное и представлена она скорее фоном в формате приятного дополнения, привносящего элемент свежести и разнообразия от финального исхода, во многом неожиданного. Сюжет идёт от первого лица глазами некой безымянной по началу собаки, которая осознаёт себя впервые однажды в теле маленького бездомного щеночка где-то в Америке в начале прошлого столетия, и пытается познать мир, проходя долгой дорогой бесчисленных инкарнаций, меняя тела и породы собак, но каждый раз сохраняя свою сущность и воспоминания «своего я». Практически с первого же появления на свет зрителю буквально «в лоб» задаётся извечный вопрос без ответа: «В чём моё предназначение?», которым терзается безымянный главный герой-пёс и, на удивление, находит на него вполне очевидный и простой ответ в самом конце фильма.

Собака больше всего осознаёт и ассоциирует себя со второй своей инкарнацией в теле игривого и беззаботного золотистого ретривера по кличке Бэйли, которому попались хорошие хозяева и насыщенная, яркая, наполненная счастьем жизнь. Весь сюжет душа главного героя призвана путешествовать по многочисленным собачьим жизням с разной судьбой — от лёгкой и беззаботной, до тяжёлой и несправедливой, чтобы на основании полученного опыта наконец ответить на тот самый глубокий философский вопрос, поставленный в самом начале. Реинкарнации главного героя конечно же неразрывно связаны с судьбами людей, в жизни которых появляется собака и во многом призвана менять их к лучшему (если они того достойны). Но люди в фильме «Собачьи Жизни» выступают скорее инструментом для познания и поиска ответов истины, тогда как всё внимание всё-таки заслуженно приковывается к главному персонажу, а точнее даже к его духовной сущности, которая смотрит на окружающий мир на манер безвольного наблюдателя в попытке извлечь лучшее из каждого мгновения, в том числе и в виде посильной самоотверженности. Так же человеческие жизни, в которых появляется собака, — все они помогают зрителю познать отголоски собачьего восприятия таким, какое оно есть на самом деле, без приукрашивания и навешивания привычных каждому ярлыков общественной жизни. В этом смысле людские истории, проносящиеся стремительно через хронометраж киноленты «Собачьи жизни» служат своего рода связующим звеном между главным персонажем-собакой (олицетворяющего в некотором роде собирательный образ всех собак в качестве домашних питомцев) и зрителем без возрастной категории, помогая понять происходящее всем без исключения, независимо от уровня развития и жанровых предпочтений, позволяя сделать свои поучительные умозаключения после просмотра.

Конечно сюжет так или иначе получился сказкой, доброй и грустной, но значительно расходящейся с реальностью в отдельных своих проявлениях. Идею переселения душ можно было бы считать вполне правдоподобной и даже допустимой, если бы фильм сам пытался воспринимать её серьёзнее в научном смысле. Вместо этого ставка намеренно сделана на доступности представленного материала широкой аудитории и фильм не стесняется своей фентезийной природы, наоборот стремясь раскрыть лучшие проявления данного сказочного жанра. Пусть трудно поверить как в реинкарнацию собаки с сохранением памяти о своих прошлых жизнях так и просто в возможность осознания ею «своего я» на манер человеческого восприятия… Но относиться к этому стоит соответственно, без излишней критичности. Ведь стоит понять, что всё показанное является своеобразной аллегорией и поучительной притчей, как используемые режиссёром приёмы и методы сразу же встают на место и отвращающие по началу попытки «очеловечить» собак вдруг внезапно обретают смысл, ведь они служат необходимым «мостом» для понимания зрителем не только происходящего в кино, но так же и несут в себе единственную возможность раскрытия всего глубочайшего потенциала заложенной в «Собачьи жизни» философии.

Смысловой посыл

Это пожалуй основное, чем готов похвастаться данный кинофильм и подарить долгие часы размышлений о нашей жизни, привнося в обыденную картину восприятия новые детали и весьма ценную «пищу для размышлений», способную сподвигнуть любого человека пересмотреть своё мировоззрение, независимо от текущего уровня развития и познания окружающего мира со всем набором закономерностей. Фильм тем и гениален, что не боится искать ответы на вопросы в самых трудных и можно сказать «вечных» областях человеческой жизни, где нет и вероятно не может быть однозначных ответов. «Собачья жизнь» поднимают так много интересных и животрепещущих тем, что по мере раскрытия содержимого крупица за крупицей кинолента превращается в подобие «библии», блуждающей вокруг да около истинной природы вещей, сменяя одну философскую мысль другой, без опаски выдавая смелые и весьма правдивые изречения, в которых разом познаются все ценности жизни, а так же выходят наружу многочисленные людские страхи и ложные стремления, теряя свою силу перед величием и одновременно до смешного понятной простоты устройства вселенной.

Если отбросить всё многообразие неисчерпаемых тем, то в частности затрагиваются два основных животрепещущих вопроса: о смысле существования каждого живого существа на планете и о роли смерти в бесконечном круговороте энергетического обмена в процессе взаимодействия всего сущего друг с другом. Оба вопроса грандиозны и неисчерпаемы по своей сути. Почти традиционно смысл бытия показывается зрителю в значимости каждого крохотного мига своей жизни и в том, чтобы ценить настоящее, живя им. Но в отличие от прочих попыток выставить на показ данный урок высокой морали, фильм движется к этому выводу медленно и поэтапно, шаг за шагом показывая крах мнимых материальных ценностей и даже побуждений химии собственно организма главного героя пса, демонстрируя в конечном итоге ничтожность всех лишних стремлений, уводящих от настоящих мгновений, которые действительно стоит научиться ценить каждому на своём жизненном пути. При этом высота мысли непоколебима, поскольку задумка фильма идёт ещё дальше и открыто сообщает примерно следующее: «Не столь важно, как складываются жизненные обстоятельства, не зависящие от человека или иного живого существа, сколь важно не потерять свою сущность на их фоне и вспомнить о настоящих (не искажённых и не навязанных) смыслах жизни и добрых побуждениях по велению своей светлой сущности, тогда можно будет найти отраду и успокоение в любых обстоятельствах».

Наконец вопрос смерти и отношения к ней раскрыт ещё гениальнее, при этом философия не пытается «кричать» или как-то кичиться своими мудрыми домыслами, а наоборот раскрывает всё через призму неспешного повествования сюжета, в череде обыкновенных, часто бытовых событий. Таким ненавязчивым образом потихоньку зрителю доносится единственно верное понимание природы смерти, сокрытое в отсутствии важности или же завышенной значимости этого обыкновенного природного процесса, к которому нет смысла ставить знаки «плюса» или «минуса», а следует относится спокойно и принимать как само собой разумеющееся. Более того, «Собачья жизнь» решил не останавливать развитие мысли и в этом непростом моменте, как бы недвусмысленно намекая и демонстрируя зрителю, что иногда смерть и вовсе становится единственным возможным выходом из ситуации, способствующая избавлению от застоя в жизни и приводящая к развитию своей сущности, пусть и непостижимым для закостенелого сознания способом. Вот так гениально и одновременно с тем просто обходится этот замечательный фильм с животрепещущим и одним из самых главных вопросов, терзающих и пугающих человечество на протяжении многих столетий существования. Главный герой умирает каждый раз спокойно и естественно, т.к. в отличие от людей собака способна понять природу необходимости и неизбежности всех процессов в круговороте жизненного цикла всех живых существ, не навешивая пустых и никому ненужных потенциалов важности и значимости тому, что предопределено правилами функционирования мироздания.

Напоследок ещё одна тема не обошла стороной этот шедевр, словно струной пронзает она все два часа хронометража, рассуждая о присутствии души или же какой-то уникальной информационной характеристики, присущей каждому живому существу. Действительно, размышления в рамках этого вопроса невероятно смелые и откровенные, хотя вместе с тем весьма сомнительны и недостоверны, но зато открывают глаза на один из вполне возможных сценариев жизни после смерти, ведь подобная тема достаточно остро и болезненно стоит перед человечеством, в частности перед каждым человеческим индивидом в отдельности. Многие философы или же просто люди, привыкшие думать и анализировать жизни, наверняка приходили к этому тупиковому вопросу, неизменно оставлявшему за собой миллионы вариантов ответов и теорий о том, что ждёт нас после смерти. В фильме «Собачья жизнь» наглядно показана одна из таких возможностей. Пусть на примере собаки, но за время просмотра фильма зритель может наблюдать функционирование процесса реинкарнации, притом достаточно достоверное и правдоподобное, не противоречащее законам физики и химии, на основании которых всё существует в единой взаимосвязи и происходит по закону сохранения энергии. Показанное в фильме перерождение одной собаки в другую вполне можно допустить в реальности, тем самым наглядно и довольно детально не только ознакомиться с конкретным сценарием, но и что немаловажно — примерить его на себя и прочувствовать в полной мере то, как это вероятно происходит. С этой точки зрения смелые мысли создателей, воплотившиеся в киноповествовании, — они невероятно мудры, познавательны и несут вполне себе развивающую функцию для каждого.

В конечном итоге можно с уверенностью сказать, что фильм «Собачья жизнь» просто под завязку «нашпигован» различной философской начинкой и глубокими размышлениями о жизни в гармонии всех живых существ на планете, при этом направление этих мыслей быть может и не истинное (вряд ли кто-то может знать истину с полной уверенностью), но всё же идёт в исключительно правильном, созидательном ключе. А найденный в конечном итоге ответ на самый главный вопрос кинокартины о смысле жизни и вовсе поражает своей гениальностью и очевидностью, вместе с тем он не несёт в себе никаких открытий космического масштаба, но призван побудить каждого человека задуматься о своей жизни и вспомнить о действительно важных ценностях, чтобы отдать им приоритет в ущерб прочему мусору, так прочно укрепившемуся в жизни людей и мешающий узреть свет простых и доступных истин.

Актёрский состав

Игра актёров не совсем однозначная, да и участники визуального рассказа делятся по-сути на две категории: собаки и люди. Собаки в данном случае играют чуть ли не главенствующую роль, т.к. от их поведения в конечном счёте зависит отклик на всё происходящее. И хотя как таковыми актёрами назвать животных сложно, но тем не менее именно в этом статусе все собаки (независимо от породы) просто блистают мастерством и очень хорошо отыгрывают поставленные сценарием эпизоды, вписываясь в каждую судьбу в полной мере. С большой уверенностью можно сказать, что собаки справились со своей актёрской задачей намного лучше людей хотя бы потому, что эти создания от природы не умеют фальшивить и все эмоции выражают кристально чисто и максимально проникновенно, что и было необходимым условием для соответствующего восприятия достаточно сложного материала «собачьей жизни».

Пусть вся мимика собак, все взгляды и выражения подстроены таким образом, чтобы зритель узнал в каждом поступке животного человеческую мотивацию и аналог понятной нам логики (что абсолютно не присуще собакам в реальности), но даже в таких рамках четвероногие актёры просто изливают с экрана потоки искренности, а каждый новый кадр с участием той или иной собачки вызывает на лице зрителя эмоциональный отклик грусти или сильнейшего умиления, притом независимо от отношения к собакам в жизни как таковым. Ведь их можно не любить в жизни, но в кино они совершенно очаровывают и вызывают неизбежный всплеск эмоций. Даже породы собачек, сменяющие друг друга в круговороте бесконечной жизни, подобраны особым образом с намёком на то, чтобы не оставить зрителя неравнодушным. Среди них и классический золотистый ретривер (роскошная и пылающая природной красотой порода), и символ служебной собаки в лице немецкой овчарки с невероятной глубины выразительности грустными глазами; и даже дань современной моде умиления среди декоративных пород, — Вельш Корги Пемброк, способный вызвать добрую улыбку на лице любого человека с первого взгляда на это милейшее, доброе, но в чём-то и несуразное создание.

Люди-актёры, с ними складывается несколько иная ситуация. В контрасте с шедеврально-проникновенным поведением собак в кадре они быть может играют и неплохо, но отсутствует искорка талантливого подхода. Весь перформанс представителей актёрского мастерства со стороны людей даже не хочется делить на конкретных представителей, т.к. среди всего кастинга особенно никто не выделяется и «не лезет вперёд». Общая игра всех без исключения участников «Собачьей жизни» воспринимается вполне себе ровно и адекватно, без сильных взлётов и падений, без ярких вспышек откровенного таланта. Лишь местами возникает мимолётное ощущение натянутой игры и лёгкой неправдоподобности представленного на суд зрителя сценария, но оно почти моментально стирается под натиском чувственной драмы и просто общей линии истории, интригующей и вызывающей интерес без дополнительной помощи. Поэтому в целом игра всего актёрского состава очень качественная, и всё их многообразие шикарно вписывается в поставленные роли, разброс которых велик, причём затрагивает как светлые, так и тёмные стороны человеческой сущности, ярко демонстрируя простую истину о том, что жизнь в своём многообразии далеко не сказка. Несмотря на такую спокойную и в некотором смысле умеренную актёрскую игру, она прекрасно и самодостаточно раскрывается в тандеме с неотразимыми собаками, дополняя друг друга столь идеально, словно компенсируя недостатки той или иной стороны.

Среди всех представителей человеческого вида, более близкого и понятного смотрящему кино, конечно есть и более запоминающиеся персонажи, на них строится основа сюжетной линии, а главным образом драматическая составляющая. И хотя все без исключения ответвления и случайные встречи по ходу реинкарнаций главного героя Бейли важны и демонстративно играют конкретную роль по ходу сюжета, но особенно выделяется (она же занимает больше времени по общему хронометражу) история второй по счёту реинкарнации, в котором собаку как раз и назвали Бейли, и где он попадает в хорошую, добрую американскую семью и проживает в ней наиболее полную и счастливую жизнь вместе с по-настоящему любящим и заботливым мальчиком (впоследствии мужчиной) по имени Итон, ставшим его хозяином. По задумке собака наблюдает за взрослением своего хозяина, в итоге его играют сразу три разных актёра: маленький мальчик в исполнении Брайса Гейзара; молодой человек представлен актёром Кей Джей Апа; и наконец более пожилая версия в роли хорошо узнаваемого первоклассного актёра Дэнниса Куэйда; Все три жизненных этапа идеально и главное трогательно представлены вышеназванными актёрами, тем самым формируя буквально зависимость и привязанность к центральному положительному персонажу с нелёгкой, но в конечном счёте достойной судьбой. Хорошо получился и весьма кропотливый момент «переходного возраста» между персонажами, в которых быть может и не узнаётся искомый мальчик в повзрослевшем состоянии, но хорошо чувствуется тот самый единый и сформированный изначально благородный образ мужчине в виде почти осязаемого внутреннего стержня, выделяющегося по жизни именно качествами высокой морали и доминанты добродетели.

Впрочем наилучшим образом из всей троицы выделился знакомый зрителю и весьма неплохой актёр Деннис Куэйд, многолетний актёрский опыт которого даёт о себе знать и ощущается за спиной у персонажа Итона в мимике, жестах, способности вести диалог.. И в конечном счёте в какой-то проникновенной грусти прожитых лет, застывшей во взгляде главного героя, с лёгкой руки которой фильму удаётся во многом пробраться в самые потаённые уголки подсознания зрителя и задеть за самое больное и живое, что прячется в каждом из нас в форме искренних побуждений и переживаний, символизируя способность к сопереживанию и состраданию, определяющих нашу человечность. Потому выбор Денниса Куэйда был практически идеальным попаданием именно на этапе кульминационного момента фильма, где все самые сильные его стороны проявили себя и одновременно вылезли на поверхность, добивая вихреобразной силой нереальной по степени проницательности драмы.

Среди прочих так же можно отметить весьма неплохого темнокожего актёра Джона Ортиса, который быть может и выполняет больше эпизодическую и кратковременную роль, но при этом выделяется достоверным представлением своего образа отчуждённого и одинокого полицейского, пережившего в своей жизни потерю, и потому внешне холодного и каменного, но внутри очень чуткого и ранимого по сюжету человека. Именно эти качества в полной мере удалось продемонстрировать этому актёру и спровоцировать соответствующий отклик сопереживания, играя в конечном счёте опять-таки далеко не последнюю роль в формировании общей драмы и настроения всего фильма.

Манера повествования/операторская работа/эффекты

Манера повествования в фильме, как и подобает этому спокойному и в некотором смысле созерцательному жанру с грузом философии, — она медленная, спокойная, умеренная и вдумчивая по своей сути. Однако это вовсе не означает, что фильм может заставить заскучать или пожалеть хоть о секунде экранного времени, вовсе нет. Получилось так, что грамотно собранные воедино эпизоды фильма и великолепный монтаж в паре с потрясающей съёмкой, — всё это вместе погружает в события с головой и затягивает так глубоко и всерьёз, что время вокруг словно останавливается и перестаёт существовать. Кино идёт в районе двух часов, что кажется немалым сроком, но пролетает они совершенно незаметно как одна минутка. Таким талантливым повествованием в своей неповторимой манере готова встретить «Собачья жизнь» всех желающих. При этом обычная жизнь героев, кажущаяся местами бытовой и в каком-то смысле скучной, она периодически разбавляется необходимой динамикой и отдельными волнительными моментами для нервной встряски и пробуждения. Такой приём усиливает реализм показанных событий и делает жизнь героев более полной, вырывая из лап сказки в реальность, а для зрителя же это способ встряхнуться и сменить декорации восприятия. Продолжая обзор фильма собачья жизнь уместно рассмотреть и другие его аспекты.

Съёмка буквально провоцирует к визуальному экстазу, т.к. буквально каждый кадр насыщен красотой, изяществом и гармонией. Выражается это буквально во всём, начиная от предпочтения широкоугольному объективу с необычным эффектом размытия на малых фокусных расстояниях, заканчивая хорошо спланированными ракурсами, подчёркивающими уют домашней обстановки, или же особый природный шарм даже в тех случаях, когда сюжет повествует о весьма грустных и даже трагических событиях. Фильм «Собачья жизнь» невероятно красив, просто до безумия, и это ощущение зрительного наслаждения не покидает на протяжении всего просмотра, оставляя закономерное «сладкое» послевкусие, сравнимое с посещением картинной галереи или хорошего музея. Каждый эпизод, независимо от предполагаемого его настроя, щедро делится красотой окружающего мира, тонко подчёркивая её в любой ситуации. Даже когда героям грустно и случается беда, то в этот момент можно наблюдать, сколь красиво и мириадой многообразия оттенков блуждают тёплые солнечные лучи заката по бескрайним полям местной фермы. Такие контрасты съёмки, дарованные умелым и чутким видением режиссёра, они не только мягко разбавляют излишнюю напряжённость драмы, но так же и несут в себе дополнительную порцию мудрости, которую можно выразить пониманием истинно вечного: «Какие бы события не случались в жизни, а степень важности и финальную оценку критичности ставят им сами люди, в то время как само происходящее остаётся беспристрастно нейтральной данностью». В этом случае можно по-настоящему насладиться красотами природы, которая сохраняет своё великолепие вне зависимости от человеческих причуд.

Фильм наверняка бы не состоялся и вовсе бы развалился на части в случае, если бы не был грамотно смонтирован. Заслуга правильного монтажа в том, что он ненавязчиво и практически незаметно оставляет лишь самые ценные кусочки, содержащие самый сок. Фильм «Собачья жизнь» тот без сомнения редкий случай, когда буквально из каждой минуты повествования можно выцепить что-то либо приятное, либо познавательно-полезное, либо же трогательное и волнительное, и не остаётся провисающих мгновений, в которые бы хотелось закрыть глаза или отвернуться. Именно поэтому, в том числе и за счёт монтажа, всё действо пролетает на одном дыхании, погружая в своеобразный приятный стазис забвения и глубокого транса, сближая с рассказанной историей в полной мере, буквально врываясь в душу зрителя мощнейшим эмоциональным потоком.

Эффекты в киноленте «Собачья Жизнь», их по большому счёту и нет вовсе, поскольку фильм не боевик и в нём практически отсутствуют эпизоды, где пришлось бы заменить игру актёров с окружающими их событиями на компьютерные бездушные модели. Каждый кадр натурален и почти что вопит естественностью с сопутствующей красотой, в чём конечно же закралась ещё одна неоспоримая ценность данного проекта. Поэтому от и до фильм снят «живьём», без раздражающих глаз дорисовок мультяшного качества, а потому вызывает непременную симпатию и смотрится как фильм ушедшей докомпьютерной эры, разворачиваясь своим натуральным очарованием. И даже когда события слегка накаляются и случаются напряжённые динамические моменты, то остаётся испытывать особое наслаждение от зашкаливающего реализма съёмки, когда глаз видит настоящие языки пламени пожара, или же волнующую сцену спасения тонущего из воды человека. Таким образом, в общей стилистике съёмки кинофильма он легко и непринуждённо сохраняет своё целостное лицо, блистает красотой и шармом особого качества, во многом уже забытого современным поколением, зато демонстрирующим истинное проявление искусства и таланта людей, работавших над ним с полной отдачей.

Атмосфера

Она буквально «дышит» философией и грустными мотивами, выражаясь во всём подряд: от грамотно скомпонованного визуального ряда в паре с озвучкой, до непосредственного осмысленного повествования и лирически-грустной вдумчивой сюжетной линии. Однако однозначно определить направленность атмосферы и общий настрой киноповести весьма затруднительно: с одной стороны «Собачья жизнь» смотрится легко и непринуждённо, ибо это очень понятное и доступное всем кино, насыщенное мудрыми мыслями и глубоким подтекстом, но опять-таки доступным для восприятия если и не ребёнку, то уж точно подростку с нормальным уровнем развития. С другой же стороны представленное творение являет собой сильнейшую драму, умелое порционное воздействие которой через весь фильм проносит эффект «атомной бомбы» для натур особо ранимых и чувствительных, практически гарантируя несдержанную эмоциональную реакцию вместе с искренним плачем в самом конце.

Поэтому атмосфера вышла неоднозначной, но определённо она оставляет приятный осадок в форме послевкусия, сравнимый к прикосновению к чему-то светлому, тёплому и родному. Вероятно такова и была задумка режиссёра — показать все многогранные стороны жизни, утопив зрителя по дороге к финалу как в истинной природной красоте и негласном ощущении того, что всё происходящее так или иначе прекрасно в истинном смысле, каким бы оно не казалось поверхностно; так и показывая вместе с тем и неприглядную грань реальности, переполненную болью и страданиями живых существ, показывая, что жизнь далеко не сказка, как бы нам этого не хотелось. Именно эта тонкая балансирующая грань «хорошего» с «плохим» провожает зрителя за ручку с самого начала фильма до его завершения, именно она формирует волнообразную атмосферу, наполненную непостоянством, в которой всё же преобладают добрые и возвышенные черты, больше склоняя происходящее к позитиву на манер сказочных аллегорий.

А ещё в фильме присутствует юмор, так же весьма добрый и беззлобный, который своим присутствием роднит к событиям кинокартины, оживляет действие, разбавляет местами излишне густую палитру драматизма, да и в конце концов вызывает на лице искреннюю улыбку. Сатира такого столь редкого качества, представленная без традиционных уже пошлостей и подростковых туповатых приколов, встречается глотком свежей родниковой воды в самое пекло полуденного летнего зноя в пустыне. Настоящий подарок, пусть и скромный, но превосходно дополняющий этот визуальный рассказ в той самой общей манере и стилистике «Собачьей жизни». Этот тонкий, но при этом хорошо заметный юмор скорее всего не заставит смеяться в голос, но при этом он и не ставил перед собой такой цели, а призван именно разбавить общее повествование, не сильно меняя общее впечатление и никак не воздействуя на философскую составляющую кино.

Озвучка

Над ней потрудилась женщина-композитор Рэйчел Портман, с богатой историей сочинения музыки в схожих жанрах лирических мелодрам. Её работа вновь получилась знаковой, качественной, а главное отличительной и запоминающейся. Саундтрек состоит из множества коротких инструментальных мелодий, переплетающихся с американскими «кантри» мотивами, что идеально аккомпанирует к представленному видеоряду, в особенности эпизодам на ферме с бескрайними полями золотистой пшеницы и животными, проживающими там. Музыка чистая и проникновенная, словно играющая на струнах души — идеальное дополнение представленному сюжету достаточно сложной огранки, главным образом почти неразрывно работающая в паре с драмой, чётко усиливая мельчайший всплеск душевного порыва. Для этого Рэйчел сумела проникнуться идеей задумки кинофильма и очень чутко подстроить каждый маленький музыкальный отрывок под то или иное событие в фильме. С целью раскрытия потенциала и чувственной составляющей работают проверенные вечностью и наиболее проникновенные инструменты: пианино, скрипка, духовые. Они образуют вместе цепляющие за душу мелодии такой непреодолимой силы, что воздух в помещении просмотра словно оживает, накаляется и происходит настоящая осязаемая связь с разворачивающимися в фильме событиями и героями.

Внезапной воскресшей из пепла данью старым добрым фильмам послужило наличие центральной музыкальной темы, исполненной всецело живой инструментальной партией. Эта тема быть может и не запоминается надолго, но мелодия уникальна и узнаётся каждый раз, когда она вновь попадается на слух, а происходит это несколько раз, т.к. мелодичный мотив присутствует на протяжении всего кино в различных вариациях исполнения. Музыка так великолепно вписывается в переплетение сюжетной линии, что она легко становится даже весёлой, игривой и беззаботной ровно тогда, когда соответствующее настроение преобладает в эпизоде. Таким образом простой и незатейливый, но при этом весьма качественный и бещ сомнения проникновенный саундтрек не только удался сам по себе в качестве отдельно стоящего музыкального произведения достойного ознакомления, но и сумел выполнить исключительно практическую функцию, а именно послужить многократным увеличением эффекта от передачи каждой эмоциональной составляющей фильма.

Проблемы/недоработки фильма

Несмотря на столь великолепное и шедевральное исполнение, фильм «Собачья жизнь» конечно же не лишён недостатков, но стоит отметить сразу, что все они незначительные и практически не оказывают никакого влияния на восприятие фильма, относясь скорее к вопросу перспективы или вкусовых предпочтений. Незначительные придирки можно предъявить к излишней фентезийности сюжетной линии, которая местами позволяет себе слишком вольные домыслы на тему реинкарнации живых существ, показанную в фильме на примере главного героя. Понятно, что такой трепетный вопрос фактически неизведан и не имеет ответа, а значит вольность интерпретации данной тематики ровным счётом ничем не ограничена кроме фантазии, но всё же какие-то рамки возможных вариантов присутствуют и они вполне себе очевидны. Именно поэтому очень смущает и кажется неуместным и даже нереальным единственный факт, выдвигаемый фильмом — будто каждое новое перевоплощение собаки сохраняет память о своих прошлых жизнях. Поверить в это не представляется возможным как с привычной позиции человеческого восприятия, так и не получится это допустить в пределах животного мира. Даже если опустить чисто научный аспект вопроса в том, что память скорее всего завязана на структурах и отделах головного мозга, то исходя из одних только наблюдений о человеческой жизни на достаточно бытовом уровне понимания можно проследить, что документально подтверждённых случаев о воспоминании своих прошлых жизней просто нет, как скорее всего нет их ни у кого в своём близком окружении.

В итоге продемонстрированный пример с сохранением воспоминаний о прошлых жизнях у главного героя, а главным образом сохранения «своего я» в качестве пса по кличке Бейли, — он далёк от реальности, мягко говоря. Максимум можно предположить, что создатели кино подразумевали своеобразную аномалию как некую аналогию «сбоя в матрице», где по странному и необъяснимому стечению обстоятельств произошла ошибка, дающая объяснение уникальной природе явления, только в этом случае всё встало бы на свои места. Можно было бы вовсе не задумываться и не обращать внимания на такие незначительные капризы фильма, которые вместе с тем добавляют особое очарование самой смелостью нетрадиционной идеи, использованной по сути в сказке. Но проблема реализма становится важной как никогда из-за общей фатальной атмосферы драмы, которая предполагает почти безоговорочную веру зрителя во все события фильма для достижения требуемого эффекта сопричастия и растворения в сюжете. Таким образом к красивой и очаровательной сказочной атмосфере можно отнестись двояко: с одной стороны она является неотъемлемой частью фильма, без которой наверняка бы потерялась некая изюминка; с другой стороны этот же маленький нюанс мешает полноценному «вхождению» в задумку фильма и оставляет внутри неуместный осадок нереальности, дистанцирующий зрителя с фильмом.

Ещё одним маленьким промахом задумки, слегка портящим впечатление и уходящим так же в сторону жанра сказки, можно отметить попытку излишне очеловечить собак как вид, показать природу их разумного поведения схожую в корне с человеческим восприятием, построенным годами накопления и передачи опыта из поколения в поколение, в так называемом системном ключе, понятном только нашему виду и совершенно чуждому для любых животных. Опять-таки и этот нюанс отличается двояким отношением, имеющим смысл с разных сторон. С одной стороны эта попытка оправдана тем, чтобы сделать фильм доступным максимально широкому кругу зрителей, от мала до велика, независимо от уровня развития, ведь большинство людей не привыкли задумываться о разнице мировосприятия людей и животных, воспринимая последних за маленьких неразумных детей с зачатками разума. В этом смысле конечно же цель достигается и кино будет приятно большинству, поскольку будет воспринять в привычном для них ключе видение мира, как бы подстраиваясь под общую массу людей. Но именно в этом и кроется обратная сторона проблемы, что «Собачья Жизнь» не стремиться быть серьёзной и найти способ донести до своей аудитории тот же самый подтекст другими словами, которые сохранили бы баланс реализма и откровенного вымысла, не перегибая палку ни в том ни в другом случае. Для людей чуть более сведущих в вопросах особенностей различия между человеком и животным такое грубое слияние восприятий и по сути навязывание ярлыков в попытке превратить любое живое существо в некого недоразвитого человека будет выглядеть крайне дико, неуместно и отталкивающе, притом через данный барьер не получится переступить так легко и по началу он будет восприниматься крайне неуместно, несмотря на заведомый юмористический посыл, так же имеющий под собой вполне определённое философское трактование.

Но все перечисленные (как и некоторые другие не столь явные) недостатки абсолютно теряют свою силу и буквально стираются, перечёркиваясь множественными, буквально бесчисленными достоинствами почти вселенского масштаба и качества, потому их стоит отнести больше к персональным придиркам, которые лишь отражают индивидуальность кино, а она в свою очередь не может быть понята и принята всеми однозначно.

Финальное мнение

Как можно описать и донести хоть крупицу мысли о невообразимой гениальности и трогательности этого редчайшего шедевра? Фильм «Собачья жизнь» собственно рассказывает о Жизни с большой буквы, притом не столь важно человеческой или собачьей. Задумка настолько глубока, многогранна и неисчерпаема, что в два скромных часа повествования сюжета уместились кажется все глобальные философские думы и терзания, беспокоящие человека разумного испокон веков. Скорее всего многие не глядя и непременно ошибочно окрестят его «очередной пустой поделкой для семейного просмотра», но на самом деле кино скрывает за своей скромной ширмой такой бесконечный и сногсшибательный потенциал, буквально перечёркивающий многие величественные шедевры в представленных жанрах, особенно в философских направлениях. Во многом данное творение можно окрестить «Хатико 2.0», представляющий на суд зрителя мощную драму того же качества и стилистики, но многократно усиленную и улучшенную. И пусть с приведённым примером фильм ничто толком не связывает и сама задумка в нём вместе с оригинальным сюжетом совершенно иные, но при этом неизменно чувствуется талант и неповторимый почерк одного режиссёра, в способностях которого теперь уже глупо сомневаться. Ведь его работы раз от раза невероятно тонким и непостижимым образом находят универсальный ключик к сердцу каждого, взывая к самым добрым, светлым и чистым душевным побуждениям человека.

Всё-таки «Собачья жизнь» понравится не всем, хотя это нисколько не умаляет его качеств и не снижает планку, а просто лишь ограничивает жанровой принадлежностью. Так для кого лучшим образом подойдёт этот фильм? Перед кем он сможет раскрыть своё величие и кого сразит наповал, надолго оставляя в ощущении шока и пережитого потрясения? Можно было бы наговорить кучу банальностей, мол: «Наилучшим образом творение найдёт отклик у любителей истории «Хатико» или у людей обожающих собак, или же предпочитающих красивые лирические сказки…» И всё перечисленное будет в общем-то правдой, но не отразит сути. Ведь на самом деле кино способно достучаться до всех без исключения, кто просто искренне открыт хорошей и доброй философской истории с глубочайшим подтекстом, добирающейся до самых глубинных и серьёзных вопросов мироздания, притом делая это легко и непринуждённо в манере «прогулки по парку за ручку вместе со своим зрителем». И однозначно фильм не понравится той категории людей, которые не привыкли думать, чувствовать, и пожалуй верить в чудо, поскольку данный аспект буквально пронизывает фильм в самом стержне, умело и тонко совмещая в себе казалось бы несовместимое: реальность и фантазию, помещая оба этих жанра в состояние взаимодополняющей синергии. И без сомнения однозначным прорывом, возможно даже в некотором смысле опасным опытом переживаний станет фильм «Собачья жизнь» для людей ранимых и чувствительных, поскольку представленная драма ненавязчиво сильна и несёт в себе накопительный эффект, раскрывающийся буквально «сильным взрывом чувств» к финалу. Именно поэтому особо впечатлительная категория зрителей сможет извлечь максимум из просмотра, выражаясь в неконтролируемом всплеске смешанных эмоций вместе с определённого рода прозрением и непременным открытием важных и простых как всё гениальное истин…

Простое и короткое резюме, завершающее обзор фильма собачья жизнь: данное кинопроизведение однозначно можно считать шедевром во всех возможных смыслах этого слова, притом настолько качественным и редким, что подобное явление случается лишь раз в поколение и оно достойно занять особое место на пьедестале почёта в качестве неприкосновенной и недостижимой по уровню классики. И пусть этого скорее всего не произойдёт и фильм вместо этого настигнет забвение, но говорит это лишь о текущем уровне развития человеческого общества и направлении движения его по наклонной вниз в сторону неумолимой деградации.

Достоинства/недостатки фильма «Собачья жизнь»:

Плюсы:
• Гениальный, оригинальный, свежий и конечно же проникновенный сюжет с кучей интересных идей
• Простая и доступная манера подачи материала «для всех»
• Обилие глубочайших философских идей, размышлений, истин и выводов, о которых действительно стоит задуматься каждому
• Умелое и непременно талантливое совмещение всех компонентов фильма воедино
• Драма такой непреодолимой силы и высокого качества, что заставит рыдать особо чувствительного и восприимчивого зрителя
• Изящество приёмов съёмки и выверенность операторской работы вместе с проработанным монтажом делают фильм эстетически-красочным шедевром
• Практически идеальное и тонкое подчёркивание ценности жизни для каждого, жизнеутвержающее кино с правильными выводами и мыслями
• Проникновенная и завораживающая озвучка, отменно дополняющая всё действо
• Фильм смотрится на одном дыхании и абсолютно нигде не затянут несмотря на внушительную длительность
• Приятная, пусть и не совсем однозначная атмосфера фильма
• Мудрый и добрый посыл фильма в общем смысле
• Поразительная работа с собаками в фильме для достижения их высокого уровня актёрского мастерства

Минусы:
• Местами сказочность повествования излишне «перетягивает одеяло на себя»
• Грубоватая попытка «очеловечить» собак и сравнять их с людьми для упрощения понимания
• Спорная интерпретация отдельных философских рассуждений, в частности видение процесса реинкарнации
• Не шедевральная игра актёров, которая могла бы ещё больше укрепить положительные качества кино

Финальная оценка: 5+/5 (шедевр)

Трейлер фильма Собачья жизнь:

Пушистый главный герой фильма помнит свои прошлые жизни. Он помнит, как впервые родился уличным псом и как его жизнь прекратилась, едва начавшись. Он помнит, как в свою вторую жизнь был ретривером по кличке Бейли – верным спутником провинциального мальчика по имени Итан. Помнит он и то, как потом переродился полицейским псом в Чикаго и как был домашним корги в Атланте и сенбернаром в захолустье, где о нем толком не заботились. Зато в свою пятую жизнь он жил неподалеку от фермы постаревшего Итана, и однажды им снова удалось встретиться.

Релиз фильма в США сопровождался скандалом, который разразился из-за утечки видео со съемок. Это видео заставило многих заподозрить, что над снимавшимися в фильме собаками издевались. Авторы ленты настаивают, что в прессу попал тенденциозно смонтированный фрагмент, не отражающий сути и контекста происходящего

Постоянный режиссер клипов группы ABBA Лассе Халльстрём привлек внимание Голливуда, когда его вышедшая в 1985 году семейная драма «Моя собачья жизнь» была номинирована на два «Оскара», сценарный и режиссерский. С тех пор Халльстрем работает в Америке и специализируется на сентиментальном и романтическом кино вроде «Шоколада», «Казановы» и «Дорогого Джона».

Хотя в названии первой знаменитой картины Халльстрёма было слово «собачья», фактически это была история о взрослении мальчика, который тяжело переживал обрушившиеся на него трагедии. Этот «грех» перед собаколюбами режиссер исправил лишь в 2009 году, когда снял драму «Хатико: Самый верный друг», где речь в основном шла о собаке.

Теперь Халльстрём выпустил кино, в котором люди в еще большей степени на втором плане и где даже Деннис Куэйд, сыгравший Итана в зрелости, не может переиграть череду песиков, изображающих перерождающегося центрального персонажа. Собаколюбы, обратите внимание! Хотя, возможно, вам будет тяжело смотреть картину, где псы несколько раз погибают или умирают и где не все хозяева оказываются такими заботливыми, как Итан и темнокожая студентка Майя, владелица корги.

Автор романа «Собачья жизнь» Брюс Кемпбелл (никакого отношения к его тезке-актеру) также написал книгу «8 простых правил для друга моей дочери-подростка», на основе которой был снят одноименный ситком с участием Кэти Сагал и Кейли Куоко

Съемки экранизации бестселлера Брюса Кемпбелла «Собачья жизнь» организовала студия Walden Media, которая специализируется на душевном и нравоучительном кино и продвигает «правильные» ценности с консервативным привкусом, но без консервативного экстремизма. Все это в полной мере относится к «Собачьей жизни». Фильм без всякого стеснения прославляет любящих родителей, дружные семьи, добрых людей, честных работников и грозит пальцем тем, кто разрушает свою жизнь спиртным, завидует чужому успеху, не заботится о тех, кого приручил, или впадает в уныние, когда жизнь преподносит печальные сюрпризы.

Перерождения главного героя позволяют ему пройти сквозь все послевоенные времена, и в каждой эпохе находятся достойные люди, которые ведут «правильную» жизнь. Фильм как бы говорит, что музыка и мода меняются, а истинные ценности – любовь, семья, доброта – остаются прежними. Равно как искренняя, беззаветная собачья преданность не меняется от того, какую кличку носит главный герой и к какой породе он принадлежит.

Поскольку картина снята с точки зрения собаки (это часто подчеркивается выбором операторских ракурсов), он часто смешит зрителей тем, как закадровый голос героя описывает жизнь его хозяев. Скажем, поцелуи он называет «поиском еды в чужом рту», а о полицейских тренировках говорит, что у него был рассеянный хозяин, который вечно что-то терял и требовал найти.

В фильме есть печальные сцены, причем не только связанные с главным героем, но из-за обилия собачьих шуток, романтических моментов и демонстраций добродушия «Собачья жизнь» смотрится как комическая мелодрама. Она чаще радует, чем предлагает поплакать, и она вгоняет не в депрессию, а в умиление. Даже тем, кто презирает голливудскую любовь к собакам и предпочитает кошек, трудно будет удержаться от «ми-ми-ми» при виде преданных глаз и игривых повадок героев «Собачьей жизни».

К сожалению, это не слишком захватывающее повествование. Главный герой в конце фильма замечает, что главное – жить здесь и сейчас, и «Собачья жизнь» устроена в соответствии с этим рецептом. Но для кинокартины это дурной принцип, поскольку завораживающая история требует движения из точки А в точку Б, а не просто изложения цепи житейских событий. Ни в одной из своих жизней главный герой ни к чему особенно не стремится, и это придает его истории вальяжность, которая голливудскому кино не подобает. Впрочем, в данном случае это не ошибка, а часть замысла, так что упрекнуть Халльстрёма не за что. Было бы хуже, если бы он навязал динамичный сюжет истории, где его изначально не было.

С 30 марта в кино.

30 марта на больших экранах начнется настоящая «Собачья жизнь»: будет много лая, веселой беготни, поисков собачьего предназначения и любви к бекону. Если вы и ваши дети пережили и даже получили удовольствие от фильма «Хатико: самый верный друг», любите такие старые добрые ленты, как «Бетховен» и «Дорога домой: Невероятное путешествие», то вам «Собачья жизнь» точно понравится.

А всем остальным Tlum.Ru рассказывает об особенностях этого семейного кино. Сразу скажем: фильмом мы остались довольны. За исключением неизбежно грустной нотки в истории про перерождения (вот тут понадобятся бумажные платочки!) лента получилась светлой, преимущественно радостной и в целом очень удачной. И вот почему.

История о настоящих собаках

Точнее, об одной. Золотистый ретривер Бэйли прожил счастливую жизнь со своим хозяином. Но собачий век недолог, и однажды пес умирает от старости. При этом переродившись другой собакой! А затем еще одной, и еще. Всего на собачью душу в фильме пришлось целых пять жизней.

Первая из них обрывается практически сразу после начала фильма. Остальные жизни были представлены достаточно неравномерно — ретривер Бэйли отнимает львиную долю хронометража, оставив немецкой овчарке из службы К9, маленькому корги и лохматому метису сенбернара едва ли половину фильма. Но жалеть об этом вы не будете — во-первых, так нужно сюжету, во-вторых, Бэйли целиком и полностью прекрасен. Милейшая мордашка, очаровательные повадки и мудрые мысли этого обаятельного парня заставят улыбаться и смеяться всех зрителей — и больших, и маленьких.

Интересная идея с реинкарнациями в фильме неизбежно приводит к тому, что вместе с главным героем зрители «переживают» и завершения этих самых собачьих жизней. Они, конечно, заставят прослезиться всех, кто живо воспринимает происходящее на экране, однако и такого безысходного драматизма, как в «Хатико», здесь можно не бояться. Эти собачьи жизни гораздо светлее и веселее, чем у японского пса.

Сюда же нужно добавить множество характерных фишек в поведении и мышлении главного героя. Создатели фильма как следует изучили повадки разных собак и в съемках использовали самые суровые и сногсшибательные приемы лохматого обаяния. Нас погружают в быт этого пса целиком: и используя веселый метод съемки «глазами» собаки, когда камера бешено несется в такт широким прыжкам по сельскому раздолью, и озвучивая все мысли, что витают в голове пушистого героя. Сочетание получается действительно захватывающим и интересным. И совершенно неважно, причем тут вообще бекон.

История о настоящих людях

Если вы вдруг думаете, что фильм состоит из демонстрации прелестей собачьего существования, то это совсем не так. Людям в повествовании уделяется не меньше внимания: это история взросления, детско-родительских отношений, взлетов, падений и неудач. А еще это красивейшая история любви, длиной почти в целую человеческую жизнь и несколько собачьих.

Конечно, взрослые зрители легко спрогнозируют развитие «человеческой» части сюжета, он достаточно прямолинеен и прост, однако им будут близки сами проблемы и трудности, что переживают люди-герои «Собачьей жизни», и подлинные, невыдуманные эмоции, которые эти персонажи испытывают. Конфликт с отцом, разрушенные травмой мечты, преодоление типичных проблем интроверта или даже та самая ответственность за тех, кого мы приручили. Этот фильм по-живому и честно рассказывает о сложных жизненных вещах, причем в универсальном изложении, понятном всем возрастам.

Поиск смысла жизни

Вопрос «зачем мы здесь» задается еще в трейлере и красной нитью связывает все жизни главного героя, пытающегося осознать собственное предназначение. Зачем он вновь и вновь просыпается в очередном щенячьем теле? В чем, собственно, смысл этой самой жизни, этой души, которая помнит свои предыдущие приключения?

Варианты ответов звучат постоянно — это и веселье, и любовь к самому первому хозяину, и спасение людей, и даже то, чтобы вообще не искать смысл жизни. Итоговый вариант на этом фоне звучит до банального просто, но прописная истина о любви еще никогда не преподносилась в такой причудливой форме. Кстати, в оригинале картина называется еще ближе к идее этого поиска — «A Dog’s Purpose» («Собачье предназначение»). Но в совершенно любом переводе нехитрые измышления героя идут по стопам важнейшего философского экзистенциального вопроса, отвечая на него предельно просто и духовно.

Настрой на позитив

Несмотря на все вышеперечисленное, «Собачья жизнь» умудряется быть смешливым и веселым фильмом. Юмор сквозит везде — и в зачастую достаточно комедийных ситуациях, и в репликах главного героя, пытающегося понять (и простить) чудачества людей, хватает и просто хороших шуток. Например, идея молодых родителей разбудить младенца, чтобы убедиться, что с ним все в порядке, встретит в зале немало смешков взрослых, которым знакомо это чувство.

Сюда же можно отнести взаимоотношения Бэйли с котом, иронию над типичным ленивым поведением корги и склонность главного героя шалить и развлекать людей в те моменты, когда им грустно. С залом это тоже срабатывает, так что после очередного трагичного момента с реинкарнацией вас будут успокаивать и смешить новым комплектом позитива. Такие вот эмоциональные американские горки.

Талантливые создатели

Начинать перечислять важных людей, причастных к этому фильму, нужно с В. Брюса Кэмерона, автора книжного первоисточника, ставшего бестселлером. Кэмерон выступил и как сценарист ленты, так что за перенесение всех самых важных идей из книги можно не беспокоиться. Кстати, история придумана не на пустом месте — вдохновителем стала девушка Кэмерона, тяжело переживавшая смерть собственной собаки.

Необходимо отдать честь и режиссеру. За плечами Лассе Хальстрема собственно сам «Хатико: самый верный друг», а также фильмы «Что гложет Гилберта Грейпа» и «Моя собачья жизнь». Мастер трогательных и душещипательных историй вновь оказался на своем коньке и перенес книгу на экран в виде по-настоящему мудрой и светло-грустной притчи.

Говоря об актерском составе, стоит упомянуть великолепного Дэнниса Куэйда, которому досталась одна из самых трудных ролей — пожилого, третьего с собачьей точки зрения Итана. Жизнь хозяина Бэйли становится сюжетной аркой фильма, связующей начало и конец всей истории. И, разумеется, Джош Гад: несравненный ЛеФу из недавней «Красавицы и Чудовища» (а также «Олаф» из «Холодного сердца» и Чак из «Angry Birds в кино») озвучивает мысли главного героя. Роль очень необычная, даже приглашение на нее было курьезным («Вы хотите поработать с этим режиссером? Да? Отлично! А фильм уже, кстати, снят»), но в итоге зарубежные зрители очень высоко оценивают старания актера. Правда, в дубляже мы его все равно не услышим.

Приятного просмотра!

_{Источник: iVideos}

Интересное по теме:
Босс-молокосос: отзывы зрителей
Главные детские кинопремьеры весны

ПРЕДЫСТОРИЯ/Любовь на века/Путь Кэмерона

Два года назад зрители познакомились с Бэйли, невероятно преданным псом, душа которого перерождалась несколько раз, и полюбили его. Перевоплощаясь в разных собак, Бэйли нашел свою миссию — помочь его любимому хозяину, юному неопытному мальчику, стать мужчиной. История эта началась несколько лет назад во время одной неожиданной поездки на Западное побережье.

Изначально писатель Брюс Кэмерон сочинил рассказ для своей будущей жены Катрин Мишон. Еще до свадьбы Мишон и Кэмерон ехали по побережью Калифорнии, и Кэмерон пытался утешить убитую горем Катрин, которая недавно потеряла любимую собаку. «Я страдал вместе с ней», — говорит он. «И вдруг откуда ни возьмись родилась история, словно я ее увидел в интернете, в моей голове возник рассказ о собаке, которая на самом деле не умирает, но перерождается снова, и снова, и снова будто во имя какой-то цели».

Мишон была поражена. «По дороге к Сан-Франциско мы остановились взять кофе, и когда я шла к машине, Брюс сказал, у меня есть для тебя история», — вспоминает Мишон. «Он часа полтора рассказывал ее в машине, я так сильно никогда не плакала, а когда он закончил, сказала эта история действительно поможет людям, если ты выпустишь ее в виде книги».

 Этот рассказ стал первым в серии международных бестселлеров Кэмерона, а также основой одноименного фильма. Мишон же стала женой писателя, а также его партнером и сценаристом. Потрясающая и трогательная история тронула сердца зрителей и владельцев животных по всему миру. Они отправились во вдохновляющее путешествие, полное любви, но при этом и потерь, которое знакомо каждому владельцу любимого питомца, ведь животные безоговорочно поддерживают нас и придают нашей жизни смысл.

Кэмерон стал известным еще до выхода романа Жизнь и цель собаки и его продолжения, благодаря бестселлеру 8 простых правил для друга моей дочери-подростка. Книга легла в основу популярного сериала ABC, где сыграли покойный Джон Риттер и Кэти Сагал. Сериал стал путевкой в жизнь для звезды Теории большого взрыва Кейли Куоко. Но именно сага о Бэйли и Итане принесла Кэмерону настоящую славу.

Издать книгу было не так уже и просто (тема перерождения животных не слишком увлекала издателей), но в 2010 году книга вышла и 63 недели держалась в списке бестселлеров The New York Times. C тех пор история о собаке была переведена на 33 языка и издана в 36 разных странах.

Продолжение вышло в 2012 году, и с того времени было продано больше пяти миллионов экземпляров обеих частей в одних только Соединенных Штатах. Фильм, снятый по мотивам первой истории, собрал в мировом прокате больше $200 миллионов.

По просьбе Мишон и Кэмерона, Гэвин Полон, продюсер таких кинохитов, как Комната страха и Добро пожаловать в Zoмбилэнд, прочитал книгу еще до ее выхода. Именно он помог дать делу ход, и история привлекла внимание студии Amblin Partners.

«Мы хотели найти продюсера, который воплотит книгу на экране совсем по-новому, а Гэвин славится работой с авторами, поэтому мы отправили текст ему», — говорит Кэмерон. «Первая часть вышла в 2010 году, а фильм в 2017, и все это время Гэвин стоял на страже наших интересов».

Автор ценил, что продюсер поддерживает его видение. «Для писателя процесс создания фильма по его произведению похож на сборку Феррари в темноте», `— говорит Кэмерон. «Видишь уже конечный результат».

Полон, давний зооактивист и любитель собак, понимает, что это долгое путешествие того стоило. Как и для его давней подруги Мишон, приключение началось, когда Полон услышал историю Бэйли.

«Когда Катрин рассказала мне о первой части, я не очень хотел вовлекаться, потому что знал, что проект потребует много эмоций, что тогда для фильма мне казалось не лучшей идеей», — говорит Полон, смеясь. «Но Катрин проявила настойчивость и постоянно твердила, что я был бы лучшим продюсером для книги Брюса».

Руководство процессом/Начало большого путешествия собаки

После успеха первого фильма Полону удалось куда быстрее пройти все этапы производственного процесса. Вместе Кэмероном и Мишон, а также сценаристами первой части Майей Форбс и Уолли Володарски они решили, что хотели бы сделать этот фильм отдельным произведением, а не просто успешным сиквелом.

Во второй части мы видим, что у пса Бэйли наконец-то есть дом и его «мальчик», Итан (Деннис Куэйд), поэтому он считает, что выполнил предназначение множества своих жизней. Но вскоре он обнаруживает, что для него заготовлена еще одна миссия и ему предстоит позаботиться кое-о-ком. Итан же навсегда останется его мальчиком, слово которого для Бэйли закон.

Бэйли (его вновь озвучивает Джош Гад) живет с Итаном и Ханной (Марг Хельгенбергер), их овдовевшей невесткой Глорией (Бетти Гилпин) и её двухлетней дочкой, за которой и присматривает пес. Он считает малышку (ЭММА ВОЛК) продолжением Итана, и спешит исполнить просьбу своего хозяина.

Начинающая певица, которую утомила гиперзабота «идеальных» бабушки и дедушки, Глория решает, что хочет воспитывать малышку самостоятельно и забирает девочку с собой, как она считает, для ее же блага. Убитые горем Ханна, Итан и Бэйли беспомощно смотрят, как она увозит малышку с фермы и из их жизни, по-видимому, навсегда. Бэйли в этот момент доживает последние дни в своем тогдашнем воплощении — в облике бернского зенненхунда, которого Итан знает как Бадди. Итан заставляет Бэйли посмотреть ему в глаза и пообещать: «Вернись в этот мир ради нее. Помоги ей. Защити ее. Люби ее».

И вот прошло почти десять лет, СиДжей исполнилось 11. Девочка (ЭББИ РАЙДЕР ФОРТСОН) и ее лучший друг Трент (ЙЕН ЧЕН) знакомятся со щенком бигля, который сразу же проникается к ней теплыми чувствами, что очень необычно. Она еще не знает, что Молли — новая реинкарнация Бэйли, но подсознательно вспоминает собаку из детства.

В ипостаси Молли пес моментально понимает, что его миссия — заботиться о девочке, что он и делает, пока СиДжей еще подросток. Когда земной срок Бэйли-Молли подходит к концу, пес знает, что вернется в этот мир и всегда будет заботиться о девочке, как ему и поручил Итан.

СиДжей (Кэтрин Прескотт) вырастает, и в ее жизни появляется интересная новая собака, Макс, крошечный йоркширский терьер. Он моментально показывает зубы, когда кто-то встает у него на пути, так что шансов обрести семью у пса немного. Но оказывается, он просто хранит себя для хозяина! Как и Бэйли, и Молли, Макс здесь за тем, чтобы присматривать за взрослеющей СиДжей. Он рядом с ней, когда она строит музыкальную карьеру и помогает ей осознать природу ее долгих отношений с лучшим другом Трентом (Генри Лау). Неважно, как зовут новую ипостась Бэйли, он остается ангелом-хранителем СиДжей, хотя и передвигается на четырех лапах и чересчур увлекается беконом.

«Первый фильм был о собаке, которая меняет хозяев, чтобы в итоге вернуться к Итану», — рассказывает Полон. «В новой части у собаки миссия оберегать одного человека: девочку, которая становится женщиной. Конечно, отношения между девушками и их матерями — еще одна грань картины».

Именно поэтому главной идеей Полона было взять на проект женщину–режиссера, особенно с обширным опытом в комедийном жанре. «Я работал с Гейл Манкусо на Девочках Гилмор, и вижу пересечения между фильмом и сериалом по тональности и смешным моментам», — говорит он.

Студия Amblin Partners уже работала с Манкусо на другом проекте, так что с кандидатурой режиссера быстро определились. «Мне понравился первый фильм, так что эта возможность меня очень обрадовала», — говорит Манкусо. «У меня у самой пять собак, и я обожаю животных».

Режиссер считает, что подход Кэмерона к сторителлингу — новаторский в его искренности. «Брюс — такой талантливый автор, и ему удалось найти гармонию между миром глазами собаки и человека», — говорит Манкусо. «Он очень тонко объединяет эти два мира».

Будучи поклонницей первого фильма, режиссер не хотела, чтобы зрители теряли связь с Бэйли — и как следствие с их питомцами. «В нашем фильме вы не увидите говорящую собаку, а услышите, что питомцы думают. Если вы любите собак, то наверняка разговариваете с ними и придумываете за них ответы. Некоторые собаки настолько похожи на человека, что вы надеетесь, что ваши мысли совпадают».

Хотя Бэйли неукоснительно следует заветам хозяина по мере того, как пес становится ближе к СиДжей, он лучше понимает, что такое быть человеком. Эта мысль понравилась режиссеру. «В этот раз история получилось более женской», — говорит Манкусо. «Меня в ней привлекла героиня СиДжей. Мы следуем за ней на протяжении всей ее жизни, как и собаки, которые сопровождают ее на этом пути, это и есть каркас фильма. Я сама мать и чувствовала, что многое могу привнести в фильм с точки зрения воспитания детей и женского характера».

ГЕРОИ

Итан —Деннис Куэйд

Для Денниса Куэйда даже не стоял вопрос, возвращаться ли к роли Итана Монтгомери, чью жизнь навсегда изменили реинкарнации Бэйли, которого он называет Пес-Босс, и с которым сблизился еще ребенком. «Героя Денниса Куэйда любят не зря, и именно его наследие осталось в фильме спустя все эти годы», — говорит Полон. Продюсеру понравилось и решение актера попробовать сыграть персонажа в другом стиле. «Во второй части Итан куда более забавный, и это благодаря Деннису. Он умеет неожиданно пошутить».

Хотя события второй части происходят вскоре после описанных в конце первой части, Куэйд объясняет, что мы находим Итана в совсем другом состоянии. «Итан женился на любви всей его жизни, он был очень одиноким, любил одиночество и чувствовал себя изгоем. Но теперь повзрослел и ощущает себя куда более счастливым, чем прежде».

Куэйд оценил, что история Итана и Бэйли теперь касается не только их двоих, но затронула новое поколение семьи Итана. «Теперь Бэйли в кругу семьи», — говорит актер. «Связь между всеми ее членами очень сильная».

Куэйд обожает животных, его собака Персик — член семьи, и актер давно понял, сколько могут дать людям эти особенные животные. «Я всегда любил собак», — говорит Куэйд, «и все мои собаки были очень важны для меня. Они члены семьи, как губка впитывают вашу личность. Когда они умирают, то это обычно первое столкновение ребенка со смертью. В этом фильме прекрасно именно то, что Бэйли перевоплощается, а его дух и характер остается неизменным».

Новые персонажи, новые лица в команде, и куда более женская энергетика на площадке — Куэйд это оценил. «У многих женщин проявляется инстинкт заботы, и это есть в нашем фильме», — говорит он. «Итан все еще не вполне понимает, что делать с конфликтом между Глорией и остальными членами семьи. Он просто хочет, чтобы в доме царил мир. Это прекрасная основа для истории, потому что Итан окружен женщинами, за исключением Бэйли, который всюду следует за ним».

Куэйд согласен с Полоном, что Манкусо стала идеальным кандидатом на роль режиссера. «Первый фильм был оригинальным и волшебным, а затем пришла Гейл, и привнесла свою магию», — говорит Куэйд. «Она действительно знает, как найти во всем комичную сторону. Второй фильм на самом деле получился смешнее».

Бэйли — Джош Гад

Хотя Куэйд и Манкусо сотрудничают впервые, режиссер несколько лет работала с Джошем Гадом (он вновь озвучивает Бэйли) в сериале Вашингтонские байки. «Мы встретились, было здорово вновь делать что-то вместе после всех этих лет», — говорит Манкусо. «Словно и не расставались. Джош такой забавный, Бэйли получился душевным, комичным и очень добросердечным. Он идеально подходит на эту роль».

Хотя Гад воплощает голос и дух Бэйли, он признает, что не был готов к продолжению фильма. «Я поклялся ни в коем случае не плакать, когда сяду читать сценарий Собачьей жизни 2», — говорит он. «И, конечно, немедленно принимался рыдать. Но что невероятно в сценарии и в фильме, как и в первой части, вы прольете слезы катарсиса, но испытаете и много радостных моментов. Поразительно, сколько в этой истории приключений и смеха. Я почувствовал, что сценаристы не только отдали дань первому фильму, но и во многих отношениях установили планку еще выше».

Когда дело дошло до съемок, Гад признается, что испытывал трепет. «В случае с сиквелами всегда есть опасение, стоит ли вообще снимать продолжение», — говорит он. «Но я увидел невероятное уважение к каждой детали — от процесса производства до сценария — и снизил градус скепсис, понял, что все наоборот хотят поднять планку и превзойти себя».

Как и Куэйд, Гад обожает собак и просто светится, когда говорит о его Диди, псе из приюта, которого он называет «меховой дурачок». Будучи голосом Бэйли, Гад ценит возможность помочь зрителям осознать их чувства к их питомцам… и к людям в целом.

«Я сбился со счета, сколько раз ко мне подходили дети и говорили, как на них невероятно подействовал этот фильм», — говорит Гад, — «особенно если они пережили потерю питомца или близкого человека».

Главная радость этой франшизы в том, что это куда больше, чем просто интересные фильмы. Они учат, особенно детей, переживать потерю и показывают, что после того, как наши любимые оставляют этот мир ничего не окончено».

Ханна — Марг Хельгенбергер

Ханну играет звезда театра и кино Mарг Хельгенбергер, которую не просто тронул сценарий, но она нашла сходство между своей героиней и членами семьи из ее родного штата. «Я, как и миллиарды людей на планете, люблю собак, у меня есть собака», — говорит актриса. «Мне очень понравилось, что Ханна такая милая, но при этом сильная и всегда дает людям шанс. Я вспоминала определенных людей, когда учила и произносила свой диалог, например, невестку дома в Небраске. Она очень сильная, но при этом одна из самых милых и надежных людей, которых можно встретить».

Это уже второй фильм, где Хельгенбергер играет с Куэйдом. «Это стало еще одной причиной, почему я так хотела сняться в этой картине», — говорит она, — «Мы отлично поработали с Деннисом на сериале Крутая компания. Конечно, у нас много общего, между нами возникла химия, я его часто встречаю, мы рядом живем, или на мероприятиях. И вот, кажется, что мы и не расставались, и на этот раз работа идет легче. Чем больше вы работаете с приятными вам людьми, тем комфортнее будет дальше, и вы будете все больше и больше довольны друг другом».

Хотя у Ханны в Собачьей жизни не главная роль, большая часть сюжета вращается вокруг того, что Глория, невестка Ханны, потерявшая мужа, сыны Ханны, — чувствует, что не может соответствовать ожиданиям. Также ей очень понравился сценарий и женская энергетика фильма, а еще, что в режиссерском кресле будет Манкусо.

«Я была просто счастлива, что этот фильм снимает женщина и что это — Гейл», —говорит Хельгенбергер. «Она прекрасный человек, для которой важна и история, и актеры». Актриса очень ценила мнение режиссера. «С момента подписания контракта, Гейл первая позвонила мне и спросила про мой вклад в проект».

Глория — Бетти Гилпин

Именно решение Глории уехать с фермы Ханны и Итана и забрать СиДжей запускает всю историю, и Хельгенбергер и Манкусо не терпелось дать голосу Ханны зазвучать громче. «Когда Гейл присоединилась к проекту, она крайне способствовала тому, чтобы у Ханны была более важная роль», — объясняет Хельгенбергер. «Она увидела сильное женское начало этой истории. Мы обе матери, так что на инстинктивном уровне понимаем, что происходит. Поэтому, конечно, хотели поделиться своей мудростью».

Мама СиДжей стала непростой героиней для режиссера: у нее не задалась карьера, и она чувствовала себя плохой матерью, поэтому Глория хотела увезти ребенка во имя блага девочки. Конечно, это непростое решение и для героини, и для зрителей. «Мы волновались, что аудитория Глорию не полюбит из-за ее дурных черт характера», — говорит Манкусо.

В роли Глории выступила Бетти Гилпин, известная по роли в сериале Netflix Блеск. Для актрисы было важно донести следующую мысль: «Я не имею ничего общего с той незрелой мамой, которую мы встречаем в начале истории. Глория не любит собак, это тревожный сигнал номер один», — говорит Гилпин. «Я их обожаю и хотела даже забрать одного бигля домой. Как только Гейл говорила ‘Снято!’ я сразу же бежала к собаке и извинялась, что была с ней груба, пыталась нежничать, но собака не понимала». Она смеется. «Было похоже на: Я лучше с кем-нибудь другим пойду пообнимаюсь».

Манкусо говорит, что Гилпин удалось сделать характер Глории понятным, даже если зрители не всегда одобряют ее выбор. «Бетти нашла способ сыграть Глорию, придав характеру уязвимости», — говорит режиссер. «Она показала, что нелегко быть сильным родителем в тяжелых обстоятельствах. Это очень непростая героиня, но Бетти блестяще справилась»

СиДжей — Кэтрин Прескотт

Поскольку ее экранная мать, Глория, иногда была равнодушной и рассеянной, СиДжей искала в собаках ту безоговорочную любовь, которую должна была получать от мамы. «СиДжей не знает, что значит быть любимой», — говорит Кэтрин Прескотт, которая играет девочку в юности и во взрослом возрасте. «Я скорее про любовь в целом, так что ее лучший друг Трент и собаки — вся жизнь СиДжей».

Так как СиДжей потеряла отца до своего рождения, особая связь между Итаном и Бэйли перешла внучке Итана по наследству. «Когда СиДжей была маленькой, Итан и Ханна понимали, что Глория слишком поглощена собственным несчастьем и горестями, чтобы быть матерью», — говорит Прескотт. «Она исключила Итана и Ханну из своей жизни. Поэтому Итан просит Бэйли присмотреть за СиДжей, как когда-то пес следил за Итаном».

Героиня Прескотт — начинающая певица, поэтому актрисе пришлось два месяца учиться играть на гитаре (нужно было выучить ноты) и брать уроки вокала. «СиДжей пишет песни, она занимается этим всю жизнь», — говорит Прескотт. «В конечном счете она решается спеть со сцены». Актриса смеется. «Для меня пение скорее заключалось в том, чтобы попасть в ноты и не распугать людей».

Переезжая из города в город, никогда не зная, где она сможет оказаться «своей», СиДжей полагается на Трента и его семью как единственных, кто любит ее бескорыстно. «С самого детства Трент — ее опора», — говорит Прескотт. «Но я думаю, что при такой эмоциональной и при этом равнодушной матери, как Глория, и без отца, СиДжей не может поверить в то, что люди, которых она любит, всегда будут с ней. Разрыв отношений с Трентом — это защитный механизм против потери любимых людей».

Трент — Генри Лау

Уроженец Торонто Генри Лау играет Трента с 17 лет и во взрослом возрасте. Лау был впечатлен уровнем, на котором режиссер попросила его развивать характер героя. Актер, который начинал в карьеру в музыке стиля K-pop, играл в популярной группе Super Junior—M, стал выступать соло, в частности сыграл в паназиатской драме Окончательный рецепт с Мишель Йео. «С самой первой встречи мы с Гейл обсуждали наше видение героя», — говорит Лау. «Поскольку Трент американец китайского происхождения, Гейл была открыта моей интерпретации, так что мы придумали образ Трента вместе».

Лау обнаружил, работая с Прескотт, что их герои на экране стали зеркальным отображением их связи за кадром. «Мы очень быстро и очень вовремя подружились», — говорит он, «что стало приятным сюрпризом, потому что мы никогда не встречались. Кэт готовилась к сценам, слушая музыку, но иногда она оказывалась передо мной прямо перед началом съемок. Широко улыбалась и спрашивала не застряло ли у нее что-то в зубах. Иногда я говорил да только чтобы подразнить ее».

СОБАКИ

Четыре собаки, одна душа — Спускаем актеров с поводка

Бесспорно, самые большие звезды Собачьей жизни — очаровательные четвероногие актеры. Все двуногие актеры не могли удержаться, чтобы не поиграть, не побаловать и не затискать коллег по площадке. Обращение собаки получали соответствующее статусу. «У них действительно были самые большие трейлеры», — смеется Лау. «Я не шучу! Не каждый актер мог таким похвастаться».

История в фильме начинается вскоре после конца первой части (2016 год), так что координатору по четвероногим актерам и кинологу БОННИ ДЖАДД нужно было найти и обучить нового Бэйли-Бадди в заключительных сценах первого фильма и первых сценах новой части, а также четырех других собак.

Джадд работала с Полоном на первой части и просто обожает этот фильм. «Она потрясающе ладила с животными, я был поражен», — говорит продюсер. «Так что и сомнений не было, что это могла быть только Бонни и ее команда».

Владелица пяти собак, Манкусо заметила, что даже члены команды, которые утверждали, что спокойно относятся к собакам так или иначе менялись через пару недель на проекте. «Многие новые члены нашей временной семьи стали любителями собак», — говорит она. «Когда все видели, как Бонни с любовью обходится с этими удивительными существами и насколько безопасно было на площадке, — единственный вопрос, который у них оставался, а могу ли я забрать пса домой?»

Бэйли/Бадди — Большой швейцарский зенненхунд

Джадд искала зенненхунда, чтобы соответствовать последней собаке — Боссу (Бадди) из первой части. Наконец, она нашла троих верных друзей для нашего героя. Одна собака снималась в крупных планах, другая — в сценах с экшеном, а третья — там, где надо было лежать (вот кому повезло). Вместе они стали Бэйли /Бадди. «Хороших заводчиков очень много, так что нужно было просто найти собаку наиболее похожую на пса из первого фильма», — говорит Джадд.

Молли —Бигль

Следующей собакой, которая унаследовала душу Бэйли, стала Молли, помесь бигля с кавалер-кинг-чарльз спаниелем. «У них более мягкие черты морды, длиннющие ресницы, чем у стандартной гончей», — говорит Джадд. «Актеры не могли смотреть на нее без умиления». 

Специальным приемом в фильме стала то, что каждая реинкарнация Бэйли обратно пропорциональна размеру актрисы, играющей СиДжей на протяжении жизни. Юная Эмма Волк (СиДжей в 2 года) достался Бадди, большой зенненхунд; Эбби Райдер Фортсон (11 лет) — бигль Молли, а Прескотт (взрослая СиДжей) обрела щенка Макса: йоркширского терьера, у которого больше всего экранного времени.

Макс — Йоркширский терьер

Непоседу Макса выпало играть малютке Белл после кастинга в Ванкувере, Британская Колумбия, где ее выбрали примерно из 500 собак. «Она потрясающая и суперактивная и не сидит на месте», — говорит Джадд. Правда вот со статичными сценами были проблемы, так что взяли еще и дублера. Ее коллега Бри был само спокойствие, пока актеры произносили свои реплики».

Джадд больше всего тронула сцена между Прескотт и Максом (Белл). «Белл должна была лечь, пока Кэт плакала», — говорит Джадд. «Но она почувствовала боль Кэт и вместо этого прижалась к ней, чтобы успокоить — при том, что ее просили лечь. Было удивительно видеть такую чуткость».

Большой пёс — Бурбуль

В фильме у этой собаки лишь небольшая сцена, когда СиДжей останавливается на заправке Джо, африканский бурбуль — еще одно воплощение Бэйли. Он появляется, чтобы показать, что ничто не может помешать ему воссоединиться с любимой СиДжей, поскольку он инстинктивно знает, что принадлежит девочке с того момента, как ее видит. Когда СиДжей исчезает из жизни пса так же быстро, как и появляется в ней, он проводит оставшиеся дни в печали, но в ожидании новой встречи.

Госпожа Тинг — Китайская хохлатая собака

Последняя, но очень важная актрича, это избалованная белая собачка Лисл (ДАНИЭЛА БАРБОЗА), китайская хохлатая. Она постоянно раздражает Макса, пока они неизбежно не становятся друзьями — Бэйли невозможно не полюбить, неважно, в каком он предстает образе. Госпожу Тинг возят в колясочке по улицам Манхэттена. Она — драгоценная собственность Лисл, и похоже, что в сердце подруги Трента есть место только для это собачки.

ПРОИЗВОДСТВО

От Манитобы до Манхэттена — Мир глазами собаки

Итак, двуногие и четвероногие актеры набраны, и в августе 2018 в канадском Виннипеге, Манитоба, начались съемки.

Ферма из первого фильма снова с нами — вторая часть начинается именно там — Манкусо и Полон были рады три дня снимать в этом месте. Сама локация находится в трех часах к западу от Виннипега (Миннедоса, Манитоба).

Художник-постановщик Эрик Фрайзер (Полночное солнце) сделал отсылку к первому фильму. «Съемки на ферме дали нам огромное временное преимущество, а также понимание локации», — говорит Фрайзер.

Однако с первых съемок прошло больше двух лет, так что локация не была идеальной. «Дом Итана из первой части был ключевым местом и придавал фильму очарование, так что мы просто обязаны были туда вернуться», — рассказывает Фрайзер. «Но логистика была против нас, пришлось пойти на компромисс, выстроив интерьеры в более удобном павильоне».

Манкусо настаивала, чтобы дизайнеры действовали в интересах животных. «Гейл хотела, чтобы дружелюбие собак было естественным», — говорит художник-постановщик. «Более резкое поведение мы видим только, когда СиДжей на природе и в Нью-Йорке, где она переживает непростые времена».

Исторический район Виннипега Exchange District со столетними постройками отлично изобразил Манхэттен, вот почему много уличных сцен снимались в регионе. Ресторан и ирландский паб Wee Johny’s стал ночным клубом, где СиДжей решилась выступить. Позже в тот же день съемочная группа переместилась в ресторан Saddlery on Market, где на открытой террасе снимали примирение взрослой СиДжей и Глории.

Пригороды Чикаго, где СиДжей появляется подростком, снимали в городе Селкирке, Манитоба. Здесь команда заняла на ночь улицу в даунтауне для всех ключевых сцен.

Однако есть незаменимые локации, поэтому съемки завершились 17 октября в Нью-Йорке в Вашингтон-Сквер-парке возле знаменитой арки и фонтана. Там команда сняла сцену с Максом, когда он почувствовал, что СиДжей близко, сбежал с ярмарки, которую устраивал приют, и помчался на ее поиски.

«Нью-Йорк не заменит ничего», — говорит Манкусо. «Хотя Виннипег дал нам все что нужно почти для всех локаций в фильме, панорамы Нью-Йорка не подделаешь. И СиДжей и Макс встречаются с трудностями в этом большом городе. Она пытается начать новую жизнь, а Макс мчится по городу в надежде воссоединиться с ней».

«Обожаю снимать в Нью-Йорке», — продолжает режиссер. «У меня большой опыт, и всегда нас очень сильно поддерживала кинокомиссия и полиция. Я всегда говорю, когда снимаешь в Нью-Йорке, в фильме словно появляется еще один персонаж. Это настоящая жизнь, замечательная, красивая, это и есть Америка».

Фрайзер признает, что сложнее всего было воссоздать Нью-Йорк и Чикаго и было очень интересно объединить в одной локации Канаду и Штаты. «Для сцен в Нью-Йорке был нужен Манхэттен, так что мы смонтировали сцены в Вашингтон-Сквер-парке и на Пятой авеню с кадрами Виннипега, который можно загримировать под Нью-Йорк», — говорит он. «В Виннипеге есть места, которые выглядят достаточно похожими на Чикаго, так что жилые районы у нас были. Работать с Гейл было сплошным удовольствием, особенно в разработке дизайна для нашей самой большой сцены: это была квартира СиДжей и Трента. Все сразу знали, чего хотят».

И хотя большую часть фильма мы видим глазами собаки, обязательно нужно было менять ракурсы камеры, костюмы и прочие предметы. «Нельзя просто повесить искусство на 13 сантиметров выше плинтуса», — размышляет Фрайзер. «Так низко только электроприборы расположены».

ОПЕРАТОРСКАЯ РАБОТА

От детства до взрослой жизни — Теплая атмосфера и жизнь героев

Манкусо работала с опытным оператором Рогиром Стофферсом. Голландский мастер, известный такими фильмами, как Школа рока, Тайная жизнь пчел, Тайна дома с часами и Перо маркиза де Сада, выбрал для фильма анаморфированный объектив, приблизив к нам героев так, как не может линза с обычным фокусом.

Это довольно непростой стиль съемки, а в фильме еще и Виннипег выступает в роли Нью-Йорка. Снимая на более широкий анаморфированный объектив, Стофферс должен был особенно все контролировать. В противном случае он был бы вынужден снимать на длинной выдержке, и не получился бы такой свет.

Сотрудничество Манкусо, Стофферса и Фрайзера привело к рождению особенной цветовой палитры. Фрайзер говорит: «Главная наша сцена — ферма в ее в счастливые времена, где СиДжей была радостным ребенком. Мы создали очень теплую, милую семейную атмосферу. И разрушили ее, переехав за СиДжей в Чикаго и Нью-Йорк. Круг замкнулся. В квартире СиДжей живет пять лет, сначала мы выбрали нейтральную гамму, а потом под ее влиянием, сделали цвета теплее, как напоминание о ферме».

МОНТАЖ

Командная работа — Люди и собаки

Специалист по монтажу, работавший на фильме Джобс: Империя соблазна и сериале Секретные материалы, Роберт Комацу говорит, что у них с Манкусо было настоящее партнерство, и для него было важно, что она была на площадке. «Нам удалось сделать сцены подвижными и быстрыми, мы придумывали дополнительные кадры или дорабатывали имеющиеся перед тем, как сделать финальный монтаж. В любой момент она могла появиться в монтажной, или я мог спуститься на площадку обсудить идею или источник вдохновения. Иногда мы даже играли или жестикулировали, чтобы подчеркнуть ракурс или движение — так на удаленном монтаже в Лос-Анджелесе не получится. Гейл была так добра, что разрешила мне озвучивать любую идею по ходу съемок или писать ей».

Хотя легендарный У.К. Филдс как-то язвительно заметил, «никогда не работайте с животными и детьми», Комацу смеется, что без таких сложностей его работа была бы совсем пресной. «У нас были потрясающие дети и собаки, но неважно, сколько лет актеру, и зверь он или человек, трудности всегда неизбежны».

«Были моменты, когда собаки выдавали идеальные выражения и реакции, правда съемка еще не началась или был рассинхрон с актером. Чтобы сцена получилась, нам иногда приходилось монтировать кадры с людьми с совсем другими съемками с животными».

«Превью для зрителей стало мечтой монтажера», — говорит он. «Шесть месяцев мы с Гейл обсуждали и спорили, и могли полагаться только на наши интуицию, чтобы понять, сделали ли мы верный выбор. Мы получили обратную связь от моих ассистентов и очень ценные комментарии от Гэвина, который помог нам увидеть всю картину. Но это было непоказательно, пока 350 человек не увидели фильм. И он им понравился. Их смех над шутками и эмоции в драматические моменты подтвердили правильность каждого творческого решения, которое мы приняли».

КОСТЮМЫ

Главное, чтобы костюмчик сидел — Собачий фэшн

Художник по костюмам Патти Хендерсон, которая работала помощником костюмера на первом фильме, вернулась на площадку с большим опытом и знаниями. Она рассказала о небольших трудностях, с которыми столкнулась: «Первый фильм был историческим, а этот начинается в 1985 году. Но нашей задачей было сделать вещи вне времени, чтобы нельзя было точно угадать эпоху и возраст Итана».

В то время как на многих телевизионных шоу, художник по костюмам не должен волноваться о «низменном», то в фильме, снятом с точки зрения собаки, — совершенно другая перспектива. «Моя работа на этой картине началась с обуви», — говорит Хендерсон, вторя Фрайзеру. «Потом носки, кант брюк, потому что мы видим многое именно с этого ракурса. Это совсем другая работа».

Поскольку Итан — фермер в возрасте, пришлось использовать пластический грим, но вот стиль одежды он никогда не менял. «Нужно было точно удостовериться, что одежда чуть сильнее облегает, чтобы он выглядел старше», — говорит Хендерсон. «Я знаю, что он носит рубашки в клетку и джинсы, но есть разные фасоны и стили. Мы должны были попробовать на Деннисе разные вещи, чтобы точно увидеть, что мы его правильно состарили, но не отступили от его характера».

Хендерсон одела Ханну (точнее игравшую ее Хельгенбергер) в вещи, актуальные в любую эпоху, «льняные, струящиеся, парящие и красивые», в то время как Гилпин в роли Глории разгуливала в колготках в сетку, коже и на высоких каблуках, стремясь к более эффектным образам. Наконец, СиДжей эволюционирует от девичьих розовых и фиолетовых оттенков к более модному образу девушки из Нью-Йорка с дизайнерскими кроссовками и худи.

Когда дело дошло до работы с режиссёром, Хендерсон не сдерживала себя. «Если я могла бы работать над всем, что делает Гейл, я бы так и сделала», — говорит Хендерсон. «В центре этой истории — женщины, и Гейл многое рассказала о героинях, какими она хотела бы их видеть, как они эволюционируют с годами — от их гардероба до характера. Мне нечасто доводилось работать с женщиной режиссером, но я с удовольствием бы это повторила ни один раз». Она смеется. «Простите, парни, но она была потрясающая. Лучший опыт».

МУЗЫКА

Приготовьте носовые платки — Саундтрек

Для номинанта на «Оскар», композитора Марка Айшема, известного по работе над фильмами Там, где течет река и 42, а также телесериалами, включая Oднажды в сказке и Плащ и кинжал, написание музыки для второй части путешествия Бэйли было непростой и увлекательной задачей.

Как и вся команда, Айшем проникся духом и энергетикой истории Кэмерона и хотел показать особую связь с нашими четвероногими друзьями. «У нас с собаками очень похожие отношения в семье», — говорит Айшем. «Люси с нами давно и стала членом семьи. Она всегда дома, и когда я обедаю, выходит посидеть со мной. Животные помогли мне понять историю Бэйли, ведь они так важны моей жизни».

Черпая музыкальное вдохновение в мелодиях Рэйчел Портман, написанных для первой части, Айшем говорит, что перед началом работы изучил структуру и стиль музыки Портман. «Рэйчел потрясающе поработала над первым фильмом, и ее прекрасные мелодии помогли мне расставить определенные границы и определиться с выбором», — говорит он. «Поскольку это продолжение, то время от времени я что-то цитирую в фильме, зрители смогут узнать знакомые мотивы. Хотелось бы надеяться, что у тех, кто знает и любит первый фильм, эти моменты вызовут улыбку».

Для Айшема, Манкусо и Полона было очень важно, чтобы музыкальное сопровождение к фильму было полностью самостоятельной историей. С режиссером у них сразу установились доверительные отношения. «Я получил огромное удовольствие быть частью процесса, и обожаю Гейл», — говорит Айшем. «Мы сразу же подружились и с того момента наши отношения становились только лучше. Она сразу говорила, что думает по поводу музыки, это было очень полезно».

После встречи с коллегами у Айшема появилось понимание, какая музыка нужна. Вернулся он уже с несколькими ключевыми темами, включая вступительные сцены и финал, а также написал несколько переходов между реинкарнациями Бэйли, которые Айшем в шутку называет «детством щенка».

Для любого композитора невозможно выбрать одну любимую мелодию, но именно вводная тема вызвала у Айшема особенные чувства. «Я думаю, зрители будут выходить из зала и насвистывать именно ее. Это простая мелодия, саундтрек к истории Итана и Бэйли, но она задает звучание и тему всего музыкального сопровождения и следует за СиДжей и собаками. Она всеобъемлющая и показывает, что Бэйли с этой семьей всерьез и надолго».

Современные технологии позволили композитору записать сжатые образцы музыки, так что было сразу понятно, что будет звучать в картине. А Манкусо и Полон смогли оценить, над чем работает Айшем.

По словам композитора, их с Манкусо отношения были сродни отношениями между режиссером и исполнителем. «Гейл была очень прямолинейной в плане того, что знала, а что нет, и попросила общаться со мной, словно я был актером», — говорит композитор. «Говорила о монтажных метках, что нужно включить в первой части сцены, в середине и в конце. Эти указания бесценны для композитора, поскольку помогают сформировать рамку композиции».

Создавая богатую звуковую палитру для фильма, Айшем почувствовал более женскую энергию второй части. «Это же по большей части история внучки Итана и Гейл. Я приложил все усилия, чтобы в музыке это чувствовалось, энергия СиДжей, которая сама музыкант, она пытается бороться с внутренними демонами и донести музыку до людей». Он делает паузу. «Интересный аспект для композитора».

СиДжей не единственная девушка, которая повлияла на музыкальную историю, и Манкусо и Айшем были рады приветствовать 17-летнюю пианистку /композитора/автора песен Эмили Бэар. «Мы познакомились примерно год назад, я был очень впечатлен ее талантом», — рассказывает Айшем. «Искал проект, где ее можно было бы задействовать. В фильме у нас было фортепиано, и это показалось отличной возможность ввести Эмили и сделать ее главным голосом. Меня поражает ее потрясающий талант».

Айшем хотел уйти от любых клише, которые зрители ждут от истории любви и потерь. «Я понимаю, что люди могут ждать мелодраму, но я этого избегал всю свою карьеру», —говорит он. «Гейл придерживалась такого же мнения и хотела дать зрителям аутентичный эмоциональный опыт, так чтобы они не чувствовали, что ими манипулируют или «протаскивают» сквозь историю».

Айшем признает, что его страсть к проекту совпала с тем, как любовно рассказана новая глава этой истории. «Фильм так красиво сделан и совсем не манипулирует эмоциями», —говорит он. «Как-то раз было уже поздно, я дописывал отрывок — был совершенно один в темной комнате, играл для себя и понимал, что все удалось, когда слеза прокатилась по моей щеке. Если у меня это вызывало такие чувства, то я знаю, что зрителям и правда понравится».

****

ЧТО ХОТЕЛИ СКАЗАТЬ АВТОРЫ ФИЛЬМА

Сила кино — Любовь к животным

Съёмки закончились, и создатели фильма задумались, что эта картина может значить для стольких людей. «Уважительное и бережное отношение к животным — моя цель в жизни», —говорит Полон, который столько лет жил с этим сюжетом и с гордостью наблюдал, как он вырос из книг до бестселлеров и потрясающих фильмов. «Уроки уважительного отношения к животным я выучил в детстве, смотрел кино и шоу, например, Рожденные свободными, Хозяин горы и Флиппер. Вы начинаете думать о животных как о героях. И это помогает понять, что они действительно разумные. Если я могу снять фильм и по-особенному показать в нем животных, то больше людей будут относиться к ним с состраданием и пониманием. Это сделает мир лучше».

Манкусо говорит, что дух любви к животным, который описывает Полон, ощущала вся команда, и наделение наших братьев меньших человеческими качествами было одной из бесчисленных причин, по которой она так гордилась участием в этом проекте. «Интересный факт о поведении собак», — говорит она. «Я знаю, что, если я дома грущу, мои собаки знают это, и кладут голову мне на колени. Они понимают меня и всегда отзываются на мое эмоциональное состояние. Просто пытаются помочь». Когда дело доходит до гипотезы Кэмерона, режиссер делает паузу. «Кто знает? Возможно, все так и есть…»

«Соба́чья жизнь» (англ. A Dog’s Purpose) — американский комедийно-драматический художественный фильм режиссёра Лассе Халльстрёма. Основан на романе Брюса Кэмерона «Жизнь и цель собаки», повествующем о собаке, способной перерождаться после смерти и с каждым новым воплощением всё больше приближающейся к пониманию человека и его проблем. Мировая премьера фильма состоялась 27 января 2017 года, в России состоялась 30 марта 2017 года. Последняя роль в кино актрисы Пегги Липтон.

Фильм рассказывает о псе по имени Бэйли, который умирает и перерождается, проживая различную жизнь с каждым новым хозяином.

Сюжет

По сюжету^[2] главный персонаж фильма находится в постоянном поиске своего предназначения. Хочет понять, зачем он приходит в этот мир.

Первая жизнь собаки закончилась очень быстро. Служба отлова бродячих животных хватает его на улице и отвозит в клинику на усыпление.

Но вдруг он понимает, что снова появился на свет. В этой жизни он — золотистый ретривер. Щенок убегает из приюта, но какие-то злодеи ловят его и хотят заработать на нём денег. Когда мужчинам нужно уйти по своим делам, они бросают малыша в салоне автомобиля без воды. Щенок чуть не погиб от обезвоживания на жаре. Но женщина с сыном увидели его и спасли, разбив стекло машины. Они взяли щенка в семью и назвали Бэйли. Щенок сразу же признал своим хозяином мальчика Итана. Итан воспитывал пса, гулял, играл с ним в игры. Когда Итану понравилась девушка по имени Ханна, Бэйли помог ему с ней познакомиться. С тех пор они всегда проводили время втроём, как одна семья.

Однажды Итан поссорился со своим одноклассником Тоддом. И тот со злости устроил пожар в доме Итона. Бэйли разбудил всю семью и не дал им сгореть в огне. Но Итана увезли в больницу. А домой он вернулся на костылях. Из-за этой трагедии мальчик потерял бесплатное место в спортивном колледже. От злости на весь мир и жалости к себе он разрывает отношения с Ханной и поступает в колледж сельского хозяйства. Когда Итан уезжает и оставляет Бэйли, пёс очень тяжело переживает разлуку. И в конечном счёте погибает от тоски.

Однако, Бэйли вновь рождается, но уже щенком немецкой овчарки. Его новая кличка — Элли, так как он теперь девочка. И работает в полиции К-9 со своим новым хозяином-полицейским. Теперь смысл своей жизни собака видит в поиске и преследовании бандитов. На одном задании овчарка погибает от пули.

И снова новая жизнь. Теперь Бэйли — маленький пёсик по кличке Тино. Он влюбляется в большую собаку Рокси. И его предназначение — заботиться о Рокси и оберегать её. Когда Рокси умирает, Тино грустит. Но к этому времени он уже сам довольно старый и вскоре тоже умирает.

В очередной жизни Бэйли становится большим псом. Получает кличку Вафля. Хозяин сажает его на цепь и держит впроголодь. Когда пёс надоедает ему, хозяин отвозит Бэйли загород и бросает одного. Теперь Бэйли свободен. Он находит дом своего первого хозяина. Итан хочет прогнать пса, но Бэйли упорно сидит под дверью. Тогда Итан отвозит его в приют для бездомных собак.

Однако утром, обдумав свои действия ещё раз, Итан возвращается и забирает собаку. Теперь Бэйли счастлив. Но он видит, что хозяин всё время грустит. Тогда пёс находит его бывшую подругу Ханну. Когда бывшие влюблённые встречаются, они решают начать всё заново. А Итан узнаёт в Бадди своего любимого пса Бэйли.

В итоге Бэйли понимает в чём смысл жизни. Нужно жить здесь и сейчас. Не переживая ни о прошлом, ни о будущем.

В ролях

• Деннис Куэйд — Взрослый Итан Монтгомери
• Кей Джей Апа — Итан Монтгомери в юности
• Пегги Липтон — Взрослая Ханна
• Бритт Робертсон — Ханна в юности
• Джульет Райлэнс — Элизабет Монтгомери, мать Итана
• Джон Ортис — Карлос Руис
• Джош Гэд — Бэйли, Бадди, Тино, Элли
• Логан Миллер — Тодд

Роли дублировали

• Илья Исаев — Бейли, Элли, Тино, Бадди
• Владимир Зайцев — Взрослый Итан
• Нина Тобилевич — Взрослая Ханна
• Даниил Бледный — Итан (8 Лет)
• Филипп Лебедев — Подросток Итан
• Наталья Грачёва — Элизабет Монтгомери (Мама Итана)
• Иван Калинин — Папа Итана
• Любовь Германова — Бабушка Френ
• Мария Иващенко — Подросток Ханна
• Прохор Чеховской — Тодд
• Вероника Саркисова — Майя
• Станислав Тикунов —Аль
• Константин Карасик — Карлос
• Василиса Воронина — Венди
• Иван Жарков — Виктор
• Дмитрий Филимонов — Папин босс
• Анастасия Жаркова — Жена босса

Производство

Сценарий

Сценарий фильма был написан Одри Уэллс по наброскам автора книги Брюса Кэмерона и его супруги Катрин Мишон^[3][4], которая ранее принимала участие в разработке сценария к телесериалу про собаку «Новые приключения Лэсси»^[5].

Маркетинг

Трейлер появился в сети 26 августа 2016 года.

Критика

Фильм получил смешанные отзывы кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 35 % на основе 141 рецензии со средним баллом 4,8 из 10^[6]. На сайте Metacritic фильм имеет оценку 43 из 100 на основе 32 рецензий критиков, что соответствует статусу «смешанные или средние отзывы»^[7].

Скандалы

18 января 2017 года веб-сайт TMZ показал съёмочные кадры из фильма, где немецкую овчарку по кличке Геракл пытаются опустить в мчащиеся воды, при этом собака оказывала активное сопротивление^[8]. Организация American Humane Association объявила, что животные не пострадали во время съёмок и что инцидент находится в стадии расследования^[9][10]. PETA призвала к бойкоту фильма^[11].

Продолжение

21 июня 2017 года генеральный директор Amblin Entertainment Майкл Райт объявил о разработке сиквела^[12].

В 2019 году в кинопрокат вышло продолжение — фильм «Собачья жизнь 2», созданный по роману Брюса Кэмерона «Путешествие хорошего пса». Вместо Пегги Липтон роль Ханны исполнила Марг Хелгенбергер.

Примечания

Ссылки

• uphe.com/movies/a…​ (англ.) — официальный сайт Собачья жизнь

Эта страница в последний раз была отредактирована 1 ноября 2022 в 20:29.

Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.