КиноПоиск запускает новую рубрику «Неснятые фильмы». В ней мы будем рассказывать о картинах, которые мы никогда не увидим. Начнем же с исторического полотна Кубрика про французского императора.
КиноПоиск запускает новую рубрику «Неснятые фильмы». В ней мы будем рассказывать о картинах известных (и не очень) режиссеров, которые мы никогда не увидим (хотя в некоторых случаях надежда еще остается). Очень часто за такими фильмами стоит интересная история — либо слишком смелого замысла, либо печальных обстоятельств, из-за которых эти проекты так и не дошли до зрителя. Начнем же с масштабного исторического полотна Кубрика про Наполеона Бонапарта и с других неосуществленных работ режиссера.
Стэнли Кубрик не скрывал, что его завораживала фигура французского императора. «Его частная жизнь достойна пера Артура Шницлера [один из любимых писателей Кубрика, по роману которого он поставил свой последний фильм «С широко закрытыми глазами» — Прим. КиноПоиска], а его роман с Жозефиной — величайшая история любовной страсти всех времен, — говорил режиссер. — Наш современный мир является результатом поступков Наполеона, так же как политическая и географическая карты послевоенной Европы являются результатом Второй мировой войны».
Кубрик считал, что о Наполеоне не снято ни одного по-настоящему хорошего фильма. За работу над своей лентой он принялся сразу после «Космической одиссеи». Злые языки поговаривали, что Кубрик (потомок еврейских эмигрантов, который был вынужден самостоятельно пробивать себе дорогу), возможно, отождествлял себя с Наполеоном — корсиканским выскочкой, свергнувшим старый порядок и самостоятельно водрузившим корону себе на голову.
Фото: Vice, Taschen
Эпопея на три часа
Кубрик подготовился к постановке не хуже, чем сам Наполеон к своим сражениям. «Большинство людей просто не понимают, что большую часть времени накануне очередного сражения Наполеон работал с документами, планируя военные действия, — говорил режиссер. — Поэтому если вы хотите достоверно передать те чувства, которые вызывал у окружающих Наполеон, то фильм должен изобразить прошлое таким, каким оно было для людей, живущих в нем».
Именно документами Кубрик и занялся. Режиссер изучил несколько сотен книг по теме и при помощи двадцати выпускников Оксфорда систематизировал материал по тысячам категорий — от любимых блюд Наполеона до описания погоды во время каждой битвы. Бесчисленные биографии Наполеона были обобщены в колоссальную картотеку, где был отражен едва ли не каждый день жизни императора — 15 тысяч изображений, 50 отдельных профайлов по всем историческим фигурам, участвовавшим в сюжете. В качестве главного консультанта и соавтора Кубрик привлек оксфордского профессора Феликса Маркэма, который посвятил изучению вопроса больше 35 лет своей жизни.
Обложка сценария / Фото: Taschen
Биография Наполеона за авторством Маркэма в итоге стала главным источником для сценария, который Кубрик представил студии MGM в ноябре 1968 года. 148 страниц, около 180 минут экранного времени, но Кубрика это не смущало. Все-таки в истории кино уже были удачные примеры, когда трехчасовой фильм пользовался коммерческим успехом. Например, «Унесенные ветром».
В сценарии фильма французский император нередко озвучивает пессимистические мысли, которые можно часто встретить в других фильмах Кубрика: обратной стороной прогресса являются насилие и жажда власти, а человеческая природа неисправимо порочна. «Французская революция провалилась, потому что основы ее политической философии были ошибочны, — говорит Наполеон в одной из сцен. — Она исходила из того, что человек по своей природе добр, а все проблемы порождены всего лишь неправильно организованным обществом. <…> Это очень привлекательная идея, но она не соответствует действительности. Общество коррумпировано, потому что человек порочен по своей природе. Он слабый, эгоистичный, лицемерный и жадный».
Фото: Taschen
Сэкономить на Николсоне
В пояснительной записке, приложенной к сценарию, режиссер объяснял продюсерам, как он намерен снизить затраты на производство. Во-первых, он был намерен привлечь к работе малоизвестных артистов. Исполнителем главной роли Кубрик видел молодого актера, который вскоре получил свою первую номинацию на «Оскар» за роль второго плана в фильме «Беспечный ездок» — Джека Николсона.
Во-вторых, съемки должны были происходить не в декорациях, а в настоящих особняках и замках Франции, Италии и Швеции. Кубрик рассчитывал сократить расходы и повысить качество картины, ведь здания сохранили со времен Наполеона свою подлинную обстановку, декор и мебель. Он даже успел договориться снять эти исторические места за 350 долларов в сутки, что было в несколько раз дешевле, чем воссоздание подобной обстановки на студии.
Костюмы драгунов русской армии / Фото: Taschen
Кроме того, выбор натуры и желание соблюсти максимальную достоверность при создании фильма, события которого происходят до изобретения электричества, навели Кубрика на мысль использовать при съемках минимум техники и снимать при свечах или естественном свете.
Наконец, при создании батальных сцен Кубрик собирался использовать в качестве статистов военнослужащих социалистических стран, каждому из которых должны были платить около двух долларов в день. Румыния и Югославия были готовы предоставить в распоряжение создателей «Наполеона» до 30 тысяч военнослужащих. Обе страны предложили пошить историческую униформу по 40 долларов за костюм, однако Кубрик нашел еще более экономное решение — цветная печать на плотной бумаге стоимостью до четырех долларов за один бумажный мундир, который на дальних планах мог выглядеть достаточно правдоподобно.
Наброски эскизов костюмов для фильма / Фото: Taschen
Ведь не даром
С таким уровнем подготовки и проработки материала «Наполеон» Кубрика, который находился в этот момент на пике своей режиссерской формы, мог стать наиболее впечатляющим и наиболее прибыльным фильмом постановщика. Возможно, Джек Николсон сыграл бы в нем одну из самых лучших ролей. Однако судьба проекта сложилась иначе.
Как вспоминал продюсер фильма Ян Харлан, больше всего Кубрика поражало в биографии Наполеона то, что такой умный, талантливый и прозорливый человек тоже мог ошибаться. Кубрик много раз показывал в своих фильмах, как ошибка человека способна сорвать даже самый продуманный план. Незначительная ошибка, которую допускает компьютер HAL в шахматной партии с астронавтом в «Космической одиссее», становится первым симптомом будущего безумия машины, когда она вступает в борьбу с людьми за власть на космическом корабле. Ошибаются римляне в «Спартаке», которые превозносят свою военную организацию и недооценивают рабов-гладиаторов. Ошибаются авторы жестокого психологического эксперимента, который должен подавить тягу к насилию у хулигана-рецидивиста — главного героя «Заводного апельсина».
Анонс фильма в американской прессе / Фото: Taschen
Ошибается и Наполеон, главной катастрофой в биографии которого, согласно сценарию Кубрика, стал военный поход в Россию. Наполеон явно попытался откусить больше, чем смог прожевать, утверждал Кубрик в одном из своих интервью: «С самого начала он игнорировал факты, которые доказывали, что русская кампания станет дорогостоящим провалом».
Удивительным образом причиной катастрофы киношного Наполеона тоже стали русские. Когда Кубрик был уже готов перейти от подготовительной работы к реализации своего масштабного замысла, на западные экраны вышел фильм «Ватерлоо» Сергея Бондарчука. Высокобюджетный советский блокбастер с Родом Стайгером в главной роли был прохладно встречен критиками и с треском провалился в прокате (сборы в США — 1,4 млн долларов при бюджете в 25 млн долларов). Согласно распространенной версии, крупные киностудии MGM и United Artists восприняли это как дурной знак и отказались финансировать Кубрика.
Книжный шкаф Кубрика с подборкой литературы о Наполеоне / Фото: skiffleboom.com
Новая реальность беспечных гангстеров
В действительности же основной причиной закрытия проекта стало, скорее всего, радикальное изменение кинематографического ландшафта. Ошибкой Кубрика было то, что он опоздал со своим «Наполеоном». Император пал вместе со старым Голливудом под натиском «нового Голливуда». Теперь кассу срывали фильмы вроде «Бонни и Клайда» Артура Пенна и «Беспечного ездока» Денниса Хоппера с невиданными прежде сценами насилия.
Все прежние запреты рухнули. Кодекс Хейса, который в течение почти 40 лет сковывал американское кино и доставил Кубрику немало неприятностей при съемках «Лолиты», перестал соблюдаться. Возникла новая сеть независимых художественных кинотеатров, которые прокатывали что хотели. Растерянным продюсерам крупных студий пришлось начать вкладывать деньги в дешевые фильмы молодых режиссеров, на фоне которых сорокалетний Кубрик выглядел ископаемым. Кубрик не стал пытаться пробить головой стену и переключился на другой проект — на модную молодежную тему — и не прогадал. «Заводной апельсин» стал самым кассовым фильмом режиссера.
Наследие «Наполеона» впоследствии было не раз использовано Кубриком при работе над другими фильмами. Социальный пессимизм, отрефлексированный в его сценарии, нашел отражение в «Заводном апельсине». Технические решения и операторские находки неснятого фильма воплотились при съемках «Барри Линдона», посвященного тому же историческому периоду. Картине «С широком закрытыми глазами» повезло еще больше: туда попало сразу несколько сцен из «Наполеона». В первой главный герой встречает великодушную проститутку, во второй же попадает на оргию в закрытом декадентском кружке. Только вместо Джека Николсона был простодушный и уже не очень молодой герой Тома Круза.
Какие еще фильмы не снял Кубрик
«Искусственный разум»
«Искусственный разум» (A.I. Artificial Intelligence)
Сценарий «Искусственного разума», который Стэнли Кубрик задумал еще в начале 1970-х, после его смерти в конце концов прибрал к рукам Стивен Спилберг. И, несмотря на все реверансы в сторону автора, сделал из него мелодраматичный фильм Спилберга, а не беспощадное кино Кубрика. Но главное отличие заключается даже не в тональности, а в принципиально иной трактовке искусственного разума.
Роботы Кубрика не стремились походить на человека, но парадоксальным образом становились похожи на него благодаря особенностям развития искусственного разума. Одно из возможных объяснений поступков компьютера HAL, который убивает команду космического корабля в «Космической одиссее», заключается в том, что компьютер в какой-то момент становится так же непредсказуем, как человек, и проявляет чисто человеческую жестокость. И в конце концов сходит с ума. Роботы Спилберга не способны выйти за пределы заложенных в них команд. Если в программе написано «любить», то робот-ребенок будет это делать, пока у него не сядет батарейка.
«Список Шиндлера»
«Арийские документы» (Aryan Papers)
Еврейское происхождение, по мнению исследователя творчества Кубрика — Джеймса Нэрмора, несомненно, повлияло на его творческое становление. Фанаты Кубрика идут еще дальше. Одна из популярных интерпретаций «Сияния» состоит в том, что фильм скрытым образом рассказывает не только о геноциде индейцев, но и о геноциде евреев. А точнее, формирует у зрителей эмоциональное отношение к проблеме. Герой Джека Николсона пишет свою книгу на немецкой печатной машинке и ездит на стареньком «жуке» — главном народном автомобиле нацистской Германии. Кроме того, в фильме можно часто наткнуться на число 42 — год начала массовой депортации евреев и «окончательного решения еврейского вопроса. По телевизору показывают фильм «Лето 42-го», на парковке стоит 42 машины и т. д.
Кубрик всегда хотел снять фильм о холокосте, рассказывал его ассистент Тони Фревин, работавший с ним с 1965 года. Но это влекло за собой определенные проблемы. По воспоминаниям Фревина, Кубрик говорил: «Если снимать по-настоящему исторически достоверный фильм, то смотреть его будет невозможно». В итоге в 1991 году режиссер все-таки купил права на экранизацию полуавтобиографического романа Луиса Бегли «Ложь военного времени» (Wartime Lies) о еврейском мальчике Мацеке, которого укрывает его польская тетка. Были подобраны актеры на главные роли. Исполнителем главной роли должен был быть Джозеф Маццелло, а роль тетки предназначалась голландской актрисе Иоханне тер Стехе (впрочем, актриса Ума Турман утверждает, что роль предназначалась ей).
Однако Кубрик снова опоздал: на экраны вскоре вышел «Список Шиндлера», и проект был закрыт. Судя по всему, фильм Спилберга Кубрику не понравился. «Холокост — это история об убийстве шести миллионов человек, — говорил он впоследствии, — а „Список Шиндлера“ — это фильм о 600 людях, которым удалось избежать смерти. Что к этому можно добавить?»
В статье использованы фотография BBC и коллаж авторства Duncandriver.tumblr.com.
https://www.popoptiq.com/stanley-kubricks-napoleon-what-might-have-been/ — первоисточник. Перевод выполнен самостоятельно.
«Я не могу сказать о своих планах, кроме того, что я собираюсь снять самый лучший фильм всех времен и народов» — Стэнли Кубрик, 20 октября 1971 года.
В истории кино есть всего несколько проектов, которые выглядят более завораживающе, чем «Наполеон» Стэнли Кубрика. Еще в 1967 году, в годы первоначальной подготовки к съемкам (в первый раз), «Наполеон» выглядел отличной идеей. Сейчас, видя полную фильмографию Кубрика, понимаешь, что «Наполеон» был тем фильмом, который легендарный режиссер был обязан снять. Элисон Кастл собрала огромное количество материалов о съемках «Наполеона», а издательству Taschen опубликовало книгу Кастл «Stanley Kubrick’s Napoleon: The Greatest Movie Never Made». Благодаря им, мы можем впервые увидеть, как Кубрик готовился к съемкам и как он видел съемки этого фильма. Читая книгу, мы видим стилистические и тематические тонкости, соответствующие почерку Кубрика, а также определенные характеристики, декорации, сцены и повторяющиеся визуальные мотивы.
Стэнли Кубрик начал впервые обсуждать проект «Наполеон» во время съемок «Космической одиссеи» (первая запись датируется 1 июля 1967 года). Режиссер не был доволен прошлыми экранизациями жизни Наполеона и даже раскритиковал легендарный фильм Абеля Ганса «Наполеон» (1927): «Я нашел его ужасным. «Наполеон» 1927 года был технически продвинутым и Ганс впервые использовал инновационные техники съемки, но фильм очень слаб с точки зрения сценария и игры актеров». «Война и мир» Сергея Бондарчука (1966) «превосходила предыдущие попытки фильмов о Наполеоне, и Бондарчуку удалось снять несколько хороших сцен», но, в целом, Кубрик не был особо впечатлен четырехсерийной картиной Бондарчука.
К 1967 году Стэнли Кубрик уже снял «Спартака» и «Тропы славы», поэтому съемки эпика были бы логичным продолжением карьеры 39-летнего режиссера. Также благодаря «Лолите» и «Доктору Стрейнджлаву» режиссер приобрел определенное влияние и репутацию талантливого, но немного провокационного, режиссера. «Космическая одиссея», на момент первых мыслей режиссера о «Наполеоне» еще не вышла, но этот фильм еще раз подтвердит техническое и визуальное мастерство.
Стэнли Кубрик планировал сократить бюджет на съемки «Наполеона», используя технику фронтальной проекции, которую он уже использовал на съемках «Космической одиссеи». Сверхсветосильные линзы и специальная кинопленка позволили бы режиссеру снимать в настоящих замках, используя минимум освещения (обсуждая «Наполеона», режиссер предложил использовать только свечи в качестве источника света в некоторых сценах, что будет позже использовано в «Барии Линдоне»).
Проводились съемочные эксперименты с использованием новой высокопрочной бумаги, которая могла бы использоваться в качестве муляжа военной формы, если ее снимали бы с определенного расстояния. Также Кубрик уделял большое внимание финансовым аспектам «Наполеона». Он понимал, что если сможет уложиться в бюджет, то это будет гарантировать его творческую свободу и минимальное студийное вмешательство.
Стэнли Кубрик предполагал, что фильм будет идти около 180 минут. Основные съемки проводились бы во Франции, Италии и Швеции, а также планировалось достигнуть соглашения с правительствами Румынии и Югославии по поводу предоставления солдат в качестве массовки. В биографии Кубрика, написанной Винсентом ЛоБрутто упоминается: «Натурные съемки были запланированы на зиму 1969 года. Кубрик планировал, что он завершит натурные съемки в течение двух-трех месяцев, а съемки в студии займут три-четыре месяца».
Несмотря на то, что сценарная заявка содержала примечание «никаких звезд на роль Императора», чтобы сократить бюджет, у Кубрика было на примете несколько звезд. На роль Наполеона Стэнли Кубрик рассматривал Дэвида Хеммингса (только сыгравшего в «Фотоувеличении» Антониони), а также Оскара Вернера, Аля Пачино и, недолго, Иэна Холма. В 1970е основным кандидатом на роль Наполеона был Джек Николсон, потому что Кубрик был очень впечатлен его игрой в «Беспечном ездоке».
По слухам, Питер О’Тул, Алек Гиннесс, Ричард Бертон и Жан-Поль Бельмондо также рассматривались на определенные роли в «Наполеоне». На главные женские роли Кубрик думал пригласить Ванессу Редгрейв и Джули Кристи. Одри Хепберн была основной кандидаткой на роль Жозефины, но сексуальный подтекст «Наполеона», казавшийся очень смелым для тех времен, отпугнул ее от проекта (О сексуальной составляющей «Наполеона», Кубрик писал, что сексуальная жизнь Кубрика достойна пера Артура Шницлера – автора «Новеллы о снах», по которой Кубрик снимет «С широко закрытыми глазами»).
В последующие годы, фильм футболили от студии к студии. Кубрику вроде бы удавалось договориться о финансировании, но затем все срывалось. Состав актеров, сценарий, места съемок и иные аспекты также постоянно менялись. Увы, «Наполеон» так и не был снят. Громкие провалы эпиков также вбивали гвозди в гроб «Наполеона» (««Ватерлоо» — такой глупый фильм,» — писал Кубрик незадолго после премьеры. – «Он не облегчит мне работу, но я уверен, что у меня получится снять «Наполеона».».)
Даже после выхода «Заводного апельсина» в 1971 году, Кубрик сказал журналисту: «Моим следующим фильмом станет «Наполеон»». В 1972 году автор «Заводного апельсина» Энтони Берджесс сказал Village Voice, что он работает над книгой о Наполеоне: «Я пишу ее в форме симфонии Бетховена, а Кубрик позже перенесет ее на пленку». А во время съемок «Барри Линдона» в 1975 году, ходили слухи, что Кубрик параллельно снимал батальные сцены «Наполеона». Но к 1980м Стэнли Кубрик смирился с мыслью, что ему не удастся снять «Наполеона».
В интервью 1980 года, Стэнли Кубрик сказал следующие слова по поводу «Наполеона»: «Я несколько лет не думал серьезно о съемках «Наполеона». Нынешний уровень инфляции сделал бы бюджет фильма в диапазоне $50 млн. — $60 млн., и я бы не гарантировал, что «Наполеон» удалось бы уместить в рамки трехчасового фильма». Но Джек Николсон не был настроен так пессимистично по поводу «Наполеона». Еще в 1986 году актер говорил о возможности съемок фильма про Наполеона; в 1983 году, когда у Николсона спросили, кто бы снял его в фильме про Наполеона, он ответил: «Стэнли Кубрик – я считаю, что этот проект целиком его. Прежде всего, именно он заразил меня «наполеоновскими планами»».
Фальстарты «Наполеона» вероятно связаны с тем, как Кубрик видел времена Наполеона и их взаимосвязь с современностью. Основные идеи и мотивы «Наполеона» Кубрика были бы актуальными, независимо от времени и мест съемок. Стэнли Кубрик сказал: «Я нахожу, что все тематики моего будущего фильма («Наполеона») вполне современны – ответственность и злоупотребление властью, динамика социальной революции, отношение индивида с государством, войной, милитаризмом и т.п.» (отголоски «Троп славы» и «Доктора Стрейнджлава»).
В книгу Taschen включены фотографии, сделанные специалистами по поиску мест съемок, фотографии костюмов, образцы карточек с подсказками и около 17000 слайдов эпохи Наполеона. Кроме удивительной коллекции для любого поклонника Кубрика, эти кадры снова демонстрируют всеобъемлющий перфекционизм Стэнли Кубрика. Записи бесед с британским профессором Феликсом Маркхэмом позволяют нам узнать о мыслях Кубрика по поводу Наполеона. Можно даже сказать, что коллекция Кубрика позволяет любому начинающему режиссеру понять, как идеально переносить свои идеи на пленку.
По словам Евы-Марии Мэйгл: «Кубрик оставил, возможно, крупнейший частный архив материалов о Наполеоне, включающий политические заявления Наполеона, мемуары соратников и оппонентов, академические исследования и научно-популярные издания. В определенный момент, число материалов Кубрика о Наполеоне составило около 500 томов…»
В книгу Taschen также включены фрагменты из сценария 1969 года. Читая только его, можно вполне понять идеи Кубрика. Конечно, кинематографическое видение Кубрика было уникально и нельзя загадывать, каким бы вышел конечный фильм. Но можно представить себе отдельные сцены «Наполеона», как бы их снимали, и примерно параллельные исторические эпохи «Наполеона» и «Барри Линдона». Изобразительное решение было примерно таким же, как и «Барри Линдоне». Как писала Мэйгл: ««Барри Линдон» стал результатом огромной работы, проделанной для несостоявшихся съемок «Наполеона»».
Как и все иные военные сцены Кубрика, сценарное описание и раскадровки сцен битв отражали огромные массы людей на поле брани; мизансцены показывали симметрию полков, столкнувшихся в жестоких стычках. Стэнли Кубрик хотел снимать сцены битв «на огромных пространствах, где солдаты двигались бы практически в хореографической манере» (сценарии и раскадровки позволяют нам увидеть панорамы методично организованной резни).
Батальные сцены разбавлялись массовыми «мирными сценами», включая сцены стратегического планирования, бюрократические совещания и интимные сцены. Если говорить об интимных сценах, то жестокие сцены «Наполеона» напоминают Барри Линдона и, в какой-то степени, «Тропы славы», а сексуальный аспект «Наполеона» схож с сексуальным аспектом «С широко закрытыми глазами». «Maxima Erotica» — только такими словами Кубрик описывал одну эротическую сцену, а первая сцена Наполеона с Жозефиной похожа на сексуальный балет, отличный от оргии «С широко закрытыми глазами».
Утилизируя большое количество комментариев, сценарий содержит закадровый голос неизвестного комментатора, Наполеона, Жозефины и Императора Александра I. Этот закадровый голос использовался не только в «Барри Линдоне», но и в «Убийстве». Голос комментатора в «Наполеоне» знакомит зрителя с историческими событиями, что помогает зрителю сориентироваться в огромном потоке имен, годов, военных кампаний и иных аспектов.
Структура «Наполеона» напоминает структуру «Барри Линдона» в части использования концепции «взлета и падения». Но «Наполеон» работает с огромным количеством биографического материала. Стэнли Кубрик умудряется включить огромный пласт событий из жизни Императора, начиная с его детства, когда мы видим, что его военная карьера началась в 9 лет. Чтобы поддерживать такой поток информации, Кубрик написал очень быстрый сценарий. Поэтому непонятно, как бы Кубрик поддерживал такой быстрый темп на пленке. Сценарий начинается с раннего детства Наполеона, а на 9 странице он уже изображен 20-летним и последующие страницы 186-страничного сценарий наполнены различными профессиональными и личными событиями из жизни Наполеона.
Понятно, что Стэнли Кубрик очень интересовался фигурой Наполеона: «Я не считаю, что он самый лучший и благородный исторический персонаж; он только самый интересный из всех». Сценарий описывает величественную фигуру Наполеона и напрашиваются параллели с Алексом из «Заводного апельсина». Наполеон Кубрика, как и Алекс, также независим, зациклен на себе и презрительно относится к окружающим. «Я не такой же, как все» — заявляет Наполеон на одной из страниц сценария. К концу сценария любой человек, даже ничего не читавший о Наполеоне, согласился бы с этими словами Императора.
Также, как и Алекс, Наполеон властолюбив. Через все фильмы Кубрика проходит тематика отображения и анализа организации, контроля, порядка и власти и все эти тематики занимают не последнее место на страницах сценария «Наполеона». Хотя «Наполеон» Кубрика так и не был снят, собранные материалы лучше, чем все снятые фильмы Кубрика, отражают тематики контроля и власти. Сцены военных действий (планирования, осуществления и их пост-анализа) особенно отражают указанные тематики, но такие же слова можно сказать и про иные сцены.
Неудивительно, что эта тема так занимала режиссера. Как писал Джеффри Элис в «Критике сценариев историками»: «Я понимаю, почему интерес Кубрика к карьере Наполеона лежит в основном в природе его власти: как она была получена и как она была утрачена». И ЛоБрутто точно подметил: «Наполеон был идеальным персонажем для Кубрика: он отображал страсть режиссера к контролю, власти, одержимости, стратегии и военному делу». Фраза, подчеркнутая Кубриком в книге Джея Кристофера Геральда «Разум Наполеона», отражает, почему режиссер считал Наполеона родственной душой: «Моя власть зависит от моей славы; моя слава зависит от моих побед. Моя власть рухнет, если я не буду ее подпитывать новой славой и победами». И к этой фразе Кубрик добавил примечание: «Бесконечная работа».
В сценарии есть множество сцен, отражавших эти идеи. Например, сцена 21: «КАРТА: план Наполеона по захвату Тулона. Наполеон объясняет, почему вместо штурма целесообразно захватить только форт Эгильетт, с которого французская артиллерия сможет контролировать внутреннюю и внешнюю сторону города, выдавить британский флот, что приведет к быстрому захвату города». В этой сцене, как и в «Тропах славы», «Докторе Стрейнджлаве» и «Цельнометаллической оболочке», возникает тематика главного лица (или, как минимум, лица, желающего стать главным).
Также нужно обратиться к сцене 31 сценария: «ДЕНЬ – ПАРИЖСКАЯ ШТАБ-КВАРТИРА НАПОЛЕОНА: в зубах Наполеона зажат карандаш, в его руках циркуль и он смотрит на огромную карту Италии, растянутую по всей стене. Другие огромные карты расположены на столах, диване и иных доступных пространствах». Сцены с картами показывают человека, одержимого контролем и деталями. Какие еще сцены могут показать идею Кубрика о человеке, гонящего за абсолютной властью?
Также, как и в большинстве иных работ Кубрика, в «Наполеоне» есть юмор. Стэнли Кубрик часто включает элементы комедии, а именно черной комедии, в большинство своих фильмов. В «Наполеоне» есть простые комедийные сцены и есть элементы более тонкой комедии. Например, в сценарии есть сцена, где Наполеон обсуждает холод с Императором Александром I. Наполеон спрашивает, носит ли Царь белье с длинными рукавами и длинными штанинами. «Вы никогда не сможете совершать гениальные поступки, если Вам снизу поддувает» — говорит Император и они оба смеются, и на этом сцена заканчивается. В другой сцене – развод Наполеона и Жозефины носит нотки трагической комедии, из-за невысказанной фальшивости этой сцены. Жозефина согласилась на развод по формальному основанию своей бездетности, а не потому что никто из супругов не соблюдал супружескую верность.
Неосуществленный «Наполеон» Стэнли Кубрика – захватывающая страница в карьере великого режиссера и все его поклонники благодарны тому, что режиссер оставил нам огромный материал по «Наполеону». Немногое число потенциальных киношедевров оставило такое количество подготовительных материалов. Мы никогда не сможем узнать, что же на самом деле хотел создать Стэнли Кубрик (это останется навсегда тайной, даже если Стивену Спилбергу удастся воплотить идею Кубрика в формате минисериала). Тем не менее, нужно быть благодарными Кубрику за его методичность в подборке и хранении материала; благодаря этому, мы можем частично узнать о планах Кубрика по съемкам «Наполеона».
Джереми Карр
Стивен Спилберг взялся за кубриковского «Наполеона»
03.03.2013
Режиссер, работавший со Стэнли Кубриком над «Искусственным разумом», превратит написанный в 60-е сценарий в минисериал о французском императоре.
Стивен Спилберг объявил о работе над еще одним сценарием Стэнли Кубрика.
«Я перерабатываю сценарий Стэнли Кубрика в минисериал (не в фильм) о жизни Наполеона», – сказал постановщик в интервью французскому Canal+.
Кубрик написал сценарий «Наполеон» в 1961 году, но в 70-е студия Warner Bros. закрыла проект из-за бюджетных соображений: режиссер планировал создать монументальное полотно, но слабый прокат «Ватерлоо» Сергея Бондарчука проставил на финансировании крест. Кубрик был известен своим перфекционизмом, поэтому его наследники не смогут найти руки бережливее, чем Спилберг.
Спилберг и Кубрик вместе работали над «Искусственным разумом»: проект задумывался мэтром еще в 70-е, но так и не был реализован, пока в 2001 году его не написал и не снял Стивен Спилберг.
Темой Наполеона Стэнли Кубрик был по-настоящему одержим: только на этапе сбора материала для сценария он прочитал свыше пятисот книг об императоре. На посвященной режиссеру выставке, прошедшей в октябре в Лос-Анджелесе, можно было увидеть его письмо студийным управляющим: «…невозможно объяснить вам, что я собираюсь сделать, кроме как сказать, что я планирую снять величайший фильм всех времен».
В рамках той же экспозиции выставлялись свидетельства, что заглавную роль Кубрик предложил Оскару Вернеру («451° по Фаренгейту»), а Одри Хепберн чрезвычайно тактично отказалась от участия, сославшись на нежелание сниматься некоторое время с припиской «но, пожалуйста, как-нибудь снова вспомните обо мне».
-
-
June 30 2014, 17:11
- Кино
- Cancel
СТЭНЛИ КУБРИК И НАПОЛЕОН
Величайший не снятый фильм в истории кинематографа.
Назовите мне плохой фильм Стэнли Кубрика? То-то.
Они могут быть разными по привлекательности для массовой аудитории, но безусловное качество каждого фильма, глубина и проработанность сюжета, идеальная работа оператора и скрупулёзное внимание к мельчайшим деталям делают каждую из сделанных им работ шедевром. Тем не менее, свою лучшую картину, как считал сам режиссёр, он не снял — это должен был быть фильм о Наполеоне.
К работе над ним он приступил в начале шестидесятых: Кубриком были досконально изучены документы той эпохи, он перечитал сотни сочинений о Великом Корсиканце, им был написан черновик сценария, он объехал пол-Европы в поисках мест для будущих съёмок – в архиве режиссёра сохранились 15 тысяч фотографий с мест этой разведки и 17 тысяч слайдов «наполеоновских» снимков. Личная библиотека Кубрика составила 18 тысяч томов, посвященных Наполеону, были подготовлены графические каталоги костюмов, реквизита, декорация и сцен будущего фильма – эта работа растянулась почти на десятилетие.
Оставалось только утвердить актёра на главную роль: рассматривались кандидатуры Джека Николсона, Оскара Вернера («Жюль и Джим», «451 Градус по Фаренгейту»), Дэвида Хэммингса («Фотоувеличение» Антониони), Иэна Холма и Лоуренса Оливье, Жозефиной готовилась стать Одри Хепберн. Всё было готово — 30-тысячная массовка из статистов и солдат румынской армии, оговоренные места съёмок в той же Румынии, Англии и Франции, осталось скомандовать «Мотор!»
Увы! В 1968 году в международный прокат выходит «Война и мир» Сергея Бондарчука, через два года его приглашают режиссировать «Ватерлоо» — затратный международный проект под продюсированием Дино Де Лаурентиса – и фильм проваливается в прокате.
Это закрывает Кубрику финансирование – деятели киноиндустрии, собиравшиеся вложить в фильм порядка 5 миллионов долларов (смешная для нынешнего Голливуда сумма) закрывают проект.
Каким мог быть Наполеон в трактовке Стэнли Кубрика? Он видел в нем противоречивую смесь гения и глупца, человека, обладавшего всем и всё потерявшего, главной ошибкой Наполеона Кубрик считал, что не заключив мира с Англией, тот развязывает войну с Россией — режиссёр хотел воссоздать именно эту историю и показать, что сегодняшние политики нисколько не отличаются от своих предшественников.
Стэнли Кубрик был оптимистом по жизни, однако был весьма пессимистически настроен относительно будущего человечества, поэтому если непредвзято взглянуть на фильмы Стэнли Кубрика, у всех у них есть некий общий знаменатель, который можно сформулировать предельно просто: люди глупы и тщеславны.
К радости поклонников Кубрика издательство «Taschen» выпустило книгу: Стэнли Кубрик «Наполеон: величайший фильм, который так и не был сделан». Тираж: 1000 копий скромной стоимостью в $700. Видимо, для проверки человеческого тщеславия.
Род Стайгер в «Ватерлоо» Сергея Бондарчука, 1970 год. Тот печальный случай 9-ой роты, года игра актёра не может спасти всего остального.
Источники:
http://expert.ru/russian_reporter/2014/18/7-voprosov-yanu-harlanu—prodyuseru-stenli-kubrika/
http://www.brainpickings.org/index.php/2009/11/17/stanley-kubrick-napoleon/
Закончив свою непревзойдённую Космическую Одиссею 2001, Стэнли Кубрик потратил годы, пытаясь снять фильм о французском императоре Наполеоне Бонапарте: он писал сценарий, искал будущее место съёмки, вёл переговоры с Джеком Николсоном, которого прочил на главную роль. Он планировал участие 40 тысяч пеших и 10 тысяч кавалерии в главных битвах, которые мечтал снять как «гигантский смертельный балет с такой блестящей эстетикой, что для его восприятия не надо обладать военным умом». Были сделаны тысячи фотографий острова Эльба, Аустерлица и Ватерлоо для дальнейшего внимательного изучения.
В роли императрицы Жозефины Кубрик видел Одри Хёпберн. Но после двух лет глубокого погружения в материал и полной готовности к началу съёмочного процесса в 1969 году, студия MGM, просчитав все риски, отменила проект. Самой главной причиной отказа называют смену хозяев студии, а также коммерческий провал фильма Сергея Бондарчука «Ватерлоо». При этом все биографы Кубрика и люди, знающие его близко, утверждают, что лучшего режиссёра для фильма о Наполеоне не существует. Кубрик прочитал несколько сотен книг о жизни Наполеона и просмотрел все картины, когда-либо снятые о Бонапарте, но не нашёл ни одной достойной императора. Напряжённая психология и глубина, математический гений и война, секс и злобная сущность человека – все эти ингредиенты импонировали Кубрику с его собственной страстью к контролю, власти, стратегии, войскам и одержимостью.
В 2013 году Стивен Спилберг, работавший с Кубриком над Искусственным разумом и восхищавшийся его работами, объявил, что снимет минисериал о Наполеоне по оригинальному сценарию мэтра, но проект завял на корню.
И вот у фильма, который никак не может состояться, кажется, появляются реалистические очертания, и всё благодаря Кэри Фукинаге, режиссёру отличного сериала «Настоящий детектив», великолепной викторианской драмы «Джейн Эйр» и военной драмы «Безродные звери».
Об этом, как о свершившемся факте, заявил зять Стэнли Кубрика Ян Харлан на встрече со студентами университета De Montfort в Лейчестере. Он сообщил, что это будет шестисерийный фильм для HBO. Сценарий полностью опубликован в книге Элисон Касл «Наполеон Кубрика: Величайший фильм, который так и не был снят».
Буду следить за этим проектом пристально, обещаю.
источник — The Independent, Wiki
Для тех, кто хочет больше материалов по творчеству Кэри Фукунаги, читайте наши посты:
Кэри Фукунага после Настоящего детектива
Джейн Эйр Кэри Фукунаги
Кэри Фукунага засел за сценарий об Александре Дюма
Безродные звери Кэри Фукунаги
Кэри Фукунага: от Джейн Эйр к фантастике
Stanley Kubrick’s Napoleon: The Greatest Movie Never Made. Editor – Alison Castle.
– Koln, TASCHEN, 2011. – 1112 pages.
Известный – лет 150 тому назад, даже и больше – исторический анекдот. Кажется, смоленского генерал-губернатора спросил какой-то молодой его знакомый, что, собственно, заставило Наполеона отправиться в Россию. «Страсть к путешествиям, мой друг, страсть к путешествиям», – несколько отрешенно ответил губернатор, бывший и старше, и опытнее своего юного собеседника.
Книга издательства TASCHEN посвящена такому вот путешествию, увы, подобному путешествию Наполеона: увесистый том, больше 1100 страниц, рассказывает о величайшем фильме, который так и не был снят. «Неведомому» шедевру Стэнли Кубрика, который не один год (и не в одиночестве!) собирал материалы для эпопеи о Наполеоне, собрал уникальную библиотеку, картотеку, пожалуй, как он, Наполеона никто не знал и, может быть, никогда уже так подробно, во всех мелочах, не узнает. Но фильм не снял. Книга напоминает старинные, века XVIII, издания Псалтыря или Библии, какие сегодня можно встретить разве что в музейной витрине или в библиотеке старого монастыря. Эта книга – в своем роде, конечно, – тоже библия, имея в виду, что Наполеон и сегодня все еще будоражит умы, и сегодня можно встретить бонапартистов, для которых Наполеон – и царь, и бог, и, конечно, герой.
На развороте порой – по нескольку десятков картинок, мелкие кадры-клейма, все, так или иначе имеющее отношение к великому императору. Почтовые марки, карты, записки, штабные донесения, живописные и графические портреты, личные вещи, музейные интерьеры, все места, где бывал Наполеон… Полностью – готовый сценарий. Переписка Кубрика со студиями… Библиотечные каталожные карточки, на которых аккуратно, день за днем, на пишущей машинке печаталось, чем был занят Наполеон. В книге – один год жизни Наполеона, распечатанный на каталожных карточках.
Предполагались тысячи статистов, грандиозные батальные сцены. Фильм-эпопея. Не случайно работа над «Наполеоном» началась сразу вскоре после выхода «Космической Одиссеи», над которой тоже работа шла пять лет!
Десятки помощников, специалисты-историки, два года исследовательской и собирательской работы перед тем, как засесть за сценарий… 17 тыс. разных изображений Наполеона! В итоге отказались и MGM, и United Artists: обе студии решили, что проект – слишком рискованное предприятие, причем среди аргументов были и такие, что непосредственно связаны с триумфами и поражениями советского кино.
Сценарий, все записи, переписка – все факсимильно воспроизводится в новой книге, в фолио (хотя по размерам этот том и уступает классическому фолио). Стенограмма интервью Кубрика, отдельно – о Наполеоне в кино (все-таки до Кубрика были уже опыты, в том числе и французский немой фильм-биография 1927 года – он идет почти четыре часа!).
Кубрик уверен был, что «Наполеон» станет лучшей его работой, но бюджет картины разрастался и разрастался, в 1968-м, когда Кубрик только засел за работу, вышел фильм-эпопея Сергея Бондарчука. В «Войне и мире», конечно, Наполеон – не самая главная фигура, однако наивно было надеяться на то, что публика захочет в течение короткого промежутка дважды идти и смотреть на кино-Наполеона. Бондарчук сыграл, можно сказать, роковую роль в судьбе кубриковского «Наполеона»: в 70-м, когда Кубрик готов уже был от подготовительной работы перейти уже к реализации своего масштабного замысла, на экраны вышел фильм «Ватерлоо». И – провалился. Продюсеры поняли: это знак, с которым спорить нет смысла.
Джек Николсон, которого Стэнли Кубрик хотел увидеть в роли Наполеона, пригодился режиссеру попозже – в фильме ужасов.
Кадр из фильма Кубрика «Сияние»
Известно, что свои знания об эпохе Кубрик вложил в картину «Барри Линден» по Теккерею, события романа происходят как раз незадолго до начала наполеоновских походов. Не «пропал» для Кубрика и Джек Николсон, которого режиссер хотел видеть в роли Наполеона: в 80-м году вышел его фильм «Сияние» по роману Стивена Кинга. Кстати, после «Наполеона» каждый фильм стал отнимать у Кубрика все больше времени, по пять лет на фильм. Можно сказать – неснятый «Наполеон» подкосил его, неснятый фильм отнял сил больше, чем любой уже сделанный!
Конечно, книгу не поразглядываешь в метро, ее и раскрыть-то в метро не получится. Разве что дома, на большом письменном столе, заранее освобожденном от других посторонних бумажек и книг.
Комментарии для элемента не найдены.