Воскресенье половина седьмого читать сценарий

Воскресенье, половина седьмого
Файл:Voskresen’e, polovina sedmogo 01.jpg
Жанр	психологическая драма, детектив
Режиссёр	Вадим Зобин
Автор сценария	Анатолий Рыбаков
В главных ролях	Василий Фунтиков, Андрей Степанов, Владимир Юматов
Оператор	Владимир Трофимов
Кинокомпания	Творческое объединение «Экран»
Длительность	276 минут
Страна	СССР
Год	1988
IMDb	ID 0094577

«Воскресенье, половина седьмого» — советский четырёхсерийный телефильм режиссёра Вадима Зобина, снятый в 1988 году по сценарию Анатолия Рыбакова как продолжение фильмов «Каникулы Кроша» (1980) и «Неизвестный солдат» (1984) с Василием Фунтиковым в роли Сергея Крашенинникова («Кроша»).

Сюжет

Молодому юристу Сергею Крашенинникову, проходящему стажировку в прокуратуре, поручают дело o смерти девушки, тело которой было найдено в лесу недалеко от шоссе (17 км Боровского шоссе в районе Солнцево). Дело, на первый взгляд, было простым: девушка, как показало вскрытие, умерла от разрыва селезёнки, и нужно было только установить её личность.

Однако Сергей пытается понять, почему Соня (так звали погибшую девушку) оказалась в отдалённом районе Москвы и почему никто не оказал ей помощи, хотя место было достаточно оживлённым. Расспрашивая видевших её людей, Сергей понимает, что свидетели ему либо что-то недоговаривают, либо откровенно лгут.

Он начинает разбираться, что же на самом деле произошло в то воскресенье, и приходит к пониманию: причина происшествия — в равнодушии окружающих. Достаточно сказать, что помощи умирающей девушке не оказал даже оказавшийся в том месте врач, человек с виду интеллигентный и порядочный, который потом откровенно врал Сергею, будто в тот день он ехал совсем по другой дороге.

В ролях

• Василий Фунтиков — Сергей Владимирович Крашенинников, студент 4-го курса юрфака МГУ, следователь-стажёр районной прокуратуры г. Москвы
• Владимир Юматов — Николай Павлович, следователь районной прокуратуры г. Москвы, руководитель практики Сергея Крашенниникова
• Андрей Степанов — Андрей Андреевич, прокурор районной прокуратуры г. Москвы, руководитель Николая Павловича
• Елена Костина — Елена Овсянникова, студентка 3-го курса мединститута, невеста Сергея Крашенниникова, дочь друзей Геннадия Борового
• Нелли Корнеева — Нина Александровна Овсянникова, мать Елены Овсянниковой
• Гелена Кирик — Софья Ивановна Смирнова, работница переплётной мастерской промкомбината — погибшая 19 летняя девушка
• Маргарита Борисова — Лариса Ерошкина, работница переплётной мастерской промкомбината, «подруга» Сони Смирновой, знакомая Ивана Сидорова и Александра Князькова
• Маргарита Шубина — Вера Ломакина, работница переплётной мастерской промкомбината, «подруга» Сони Смирновой, знакомая Ивана Сидорова и Александра Князькова
• Владимир Ильин — Геннадий Алексеевич Боровой, врач-хирург, профессор, доктор медицинских наук, друг семьи и научный руководитель Елены Овсянниковой, владелец ВАЗ-2107 «Жигули» тёмно-синего цвета
• Галина Гладкова — жена Геннадия Алексеевича Борового
• Георгий Клюев — Анатолий Игнатов, ученик 9-го класса школы №62, свидетель
• Михаил Палатник — Евгений Суров, ученик 9-го класса школы №123, имеет условную судимость, свидетель
• Виталий Тараничев — Алексей Соколов, ученик СПТУ №18, свидетель
• Елена Крейдик — Наталья Селезнёва, ученица 9-го класса школы №123, свидетельница
• Марина Пресс — Маргарита Ивакина, ученица ПТУ №127, свидетельница
• Пётр Ступин — Иван Сидоров, работник домостроительного комбината, свидетель
• Владимир Топцов — Александр Князьков, работник домостроительного комбината, свидетель
• Владимир Зайцев — Владимир Константинович Сухарников, безработный, ранее судимый
• Анатолий Иванов — Виктор Алмазов, мотоциклист, фарцовщик, свидетель
• Галина Булкина — Серафима Григорьевна Вьюнкова, мать Сони Смирновой
• Елена Богданова — Матрёна Митрофановна Вьюнкова, бабушка Сони Смирновой
• Клавдия Козлёнкова — мать Анатолия Игнатова
• Наташа Гаврилова — младшая сестра Анатолия Игнатова
• Галина Добровольская — Людмила Игнатьевна Сурова, мать Евгения Сурова
• Валентин Буров — отец Евгения Сурова
• Николай Волков — отец Маргариты Ивакиной
• Н. Андреева — мать Маргариты Ивакиной
• Игорь Тарадайкин — старший брат Маргариты Ивакиной, военнослужащий, капитан ВВС СССР
• Галина Анисимова — Таня, подруга Елены Овсянниковой
• Павел Ремезов — Николай Сергеевич Абросимов, заместитель главного инженера автотехцентра, друг Геннадия Борового
• Алексей Ванин — Олег Дмитриевич Круглянский, доктор биологических наук, друг Геннадия Борового
• Майя Ивашкевич — Мария Спиридоновна, соседка Сони Смирновой
• Антонина Кончакова — соседка Сони Смирновой
• Мария Новикова — соседка Сони Смирновой
• Галина Комарова — работница почтового отделения в г. Москве
• Гелий Исаев — сотрудник почтового отделения в г. Балабаново Боровского района Калужской области
• Наталья Назарова — заведующая переплетной мастерской промкомбината
• Даниил Нетребин — начальник лесхоза
• Игорь Фокин — водитель УАЗа начальника лесхоза
• Сергей Быстрицкий — Борис, водитель грузовика ЗиЛ-130
• Владимир Суворов — Юрий Иванович Королёв, инженер, свидетель, владелец ВАЗ-2102 «Жигули» белого цвета со спущенным колесом
• Александр Пермяков — администратор театра
• Владимир Николенко — капитан милиции
• Виктор Карташов — Виктор Анатольевич Карташов, свидетель, автовладелец
• Абрам Лившиц — Михаил Яковлевич Ровенский, математик, доктор наук, свидетель, владелец ВАЗ-2107 «Жигули» тёмно-синего цвета

Съёмочная группа

• Автор сценария: Анатолий Рыбаков
• Режиссёр-постановщик: Вадим Зобин
• Оператор-постановщик: Владимир Трофимов
• Художник-постановщик: Юрий Углов

Музыка

• В титрах, в конце каждой серии звучит мелодия песни «Welcome to the Machine» группы Pink Floyd.
• Лейтмотивом на протяжении всего фильма звучат песни из альбома «1987» группы Whitesnake.
• В первой серии звучит малоизвестная песня группы Мастер, «S.O.S.» (фрагмент серии с 01:03:06 по 01:04:09), с первым вокалистом группы Александром Арзамасковым.
• В третьей серии звучит фрагмент композиции Тони Кэри We wanna live, песня «In 100 years» группы Modern Talking из альбома «In the Garden of Venus» (1987).
• Во второй серии звучит песня в исполнении Chas and Dave and Friends — Big Blonde Baby.
• В четвёртой серии звучит песня группы «Дубль-1», «Ворон-викинг» (фрагмент серии с 37:39 по 41:08), позже перезаписанная в другом варианте на альбоме «Тьма и заря» группы Маркиза. В серии также звучит песня «Половинка моя» в исполнении Ларисы Долиной.
• В четвертой серии в сцене на поляне звучит инструментальная композиция Spookie Boogie группы Gentle Giant с альбома Giant for a Day 1978 года.

Ссылки

• Наше кино

В поисках этого фильма я проявила не меньше упорства, чем его главный герой — в расследовании смерти. Но, видимо, тому повезло больше. Я же в принципе неправильно построила поиск. Зная, что фильм объединяют с другими двумя главный герой, и автор, его создавший, пыталась найти книгу. Но оказалось, что книги и не было — автор (Анатолий Рыбаков) сразу написал сценарий.

А вот по актеру и другому фильму, где он тоже сыграл героя в значительно более юном возрасте, добыть информацию получилось. Помню, как с родителями мы обсудили, может ли это быть все тот же актер (в детстве я не всегда могла узнать человека в повзрослевшем ребенке), и папа убежденно заявил, что это не может быть никто иной.

Так вот фильм Воскресенье, половина седьмого был найден окончательно. Снятый в разгар перестройки, в последние годы умирающего СССР (умирающий, однако, успешно притворялся страной в полном расцвете сил), фильм заметно более «свободный» во многом, особенно в использовании музыки (я вас умоляю, никто не платил тогда за использованные саундтреки, так что деньги никогда не были причиной).

Музыка моей молодости: Модерн Токинг, Скорпионс, Пинк Флойд, даже Уайтснейк, про который я успела подзабыть. Это слушает молодежь, которую герой пытается переманить на светлую сторону Силы. А сам Сергей всегда окружен музыкой классической. Это смешно, когда классическую музыку противопоставляют любой другой, как добро и зло. Даже тогда не сработало: насколько я помню, в молодости я навостряла уши вовсю, чтобы услышать эти ценные «обрывки» мелодий, которые очень скоро стали завсегдатаями моих «плей-листов». К слову сказать, и тогда, и сейчас я очень люблю классическую музыку.

Но надо уже что-то написать и о самом фильме. Воскресенье, половина седьмого последний фильм сериала о Сергее Крашенинникове, подростке-правдолюбе, которого мы все наверняка запомнили по фильму Каникулы Кроша. Только в последнем «эпизоде» он предстает перед нами вполне взрослым человеком, заканчивающим университет и почти получившим работу (а также женатым, хотя чуть позже выяснится, что женой именуется подруга — почему бы и нет, раз молодой человек уверен в своих чувствах).

Нетолерантно замечу, что маленькая собачка — до старости щенок, выражение, характеризующее изменение внешности Кроша. Главный признак того, что молодой человек чувствует себя недостаточно взрослым — наличие внешних атрибутов. Усы — самый популярный из них. И, как обычно случается, усы не только не добавляют солидности, но и окончательно подрывают ее. Костюм, который носит практикант-следователь, уже немного более убедительный признак. Я одобряю.

Впрочем, до того, как вы разочаруетесь в ожидании убийственной критики, предупрежу, что ее не будет. Помню, как я смотрела Каникулы Кроша, а потом, много позже, прочла и книгу, с растущим раздражением против главного героя. Написанная от первого лица, она изобиловала самоуверенными, избыточно наставительными и необдуманными высказываниями, которые постепенно так надоели, что хотелось выйти и дать ему пинка. Но на самом деле это отличный прием: не прибегая к оценкам, снисхождению и прочим взрослым штучкам показать героя таким, как он сам о себе думает. Кстати, к чести Кроша надо заметить, что он немилосерден к своим недостаткам и честно признает их (когда заметит).

Воскресенье, половина седьмого, будь это книгой, вероятно, был бы построен аналогичным образом. Еще в детстве Крош отличался невероятной въедливостью и способностью так достать человека вопросами (иногда бестактными от незнания контекста и поспешности суждений), что тот раскрывал тайну

золотого ключика

. Выбрав профессию следователя, он нисколько не ошибся. Есть такие цельные люди, которых не отпугивает поражение, или грубый отказ. Про них сказано «его гонят в дверь, он влезает в окно». Что было бы утомительно в любой другой сфере, но не в той, где от настойчивости задаваемых вопросов (точных вопросов) зависит результат дела.

Молодой следователь полон энтузиазма. В его мечтах он дело раскрывает без особых проблем. Он возмущается людским равнодушием и видит ситуацию в целом, как не столько криминальную, сколько нравственную задачу. И только ввязавшись в бой он обнаруживает подводные камни. Работа следователя строится на взаимодействии с людьми. И не только с преступниками, но и со свидетелями, жертвами и их родителями. Особенно с родителями жертв. Как ни подготавливай мать двадцатилетней девушки, погибшей в результате несправедливого, рокового стечения обстоятельств, сказать ей напрямую, что дочери уже нет в живых, требует известного мужества даже от совершенно постороннего человека.

Крош, однако, не посторонний человек. Опять же в силу особенностей его характера (в каждой бочке затычка, сказали бы недоброжелатели), он никогда не стоит в стороне в ситуациях, когда его усилия возможно принесут пользу. Если он и бестактен временами, то это полностью искупается его личными переживаниями. Он научится разговаривать с пострадавшими, но надеюсь не из-за очерствения сердца.

Крошу, прошу прощения, Сергею Владимировичу, есть дело до чужой беды. То, что должно было стать его легким делом для отчета по практике, превращается в полноценное расследование. Наиболее виноватым мне представляется врач Боровой, который осмотрев умирающую девушку и определив диагноз, тем не менее бросил ее в лесу, потому что спешил на встречу с какой-то шишкой. Он и скажет верные слова: дело давно уже закрыли бы, если бы следствие вел опытный человек. Состава преступления нет, смерть по естественным причинам, но Крош уже с первых часов расследования натыкается на вопросы без ответов. Назовите это неопытностью — я скажу, что совесть не дает ему последовать совету вышестоящих товарищей и закрыть дело.

Но даже Сергей Владимирович мог бы и упустить детали, и даже самое главное в этом случае, если бы не сверхподозрительное поведение всех участвующих лиц. Буквально все, начиная с подружек девушки, с которыми она предположительно и провела день, заканчивая случайными свидетелями — подростками, слушающими музыку на Поляне (видимо, название лесного парка на местном жаргоне), придумывают свои версии события вместо простого рассказа о том, что произошло.

Как позже заметит подруга спутницы жизни Сергея: невиновные люди так себя не ведут. Именно это «заводит» юного Шерлока: он берет след и с завидным упорством идет по нему. Его не останавливают строптивые свидетели, с лживых историй которых приходится слоями снимать нагромождение уловок, уклончивых объяснений, намеков… Он не побоялся высокопоставленных и неназванных лиц, которые, воспользовавшись телефонным правом, открыто влияли на ход следствия. Крошу пришлось выслушать намеки о личной заинтересованности в деле, но он не поддался на провокации. Кроша избили хулиганы — он выстоял. Крошу пришлось выслушать упреки матери своей невесты, уговаривающей его (а по какому собственно праву?) бросить дело в отношении врача; даже его девушка, Лена, открыто встала на сторону профессора Борового и настаивала на том, чтобы Сергей «оставил в покое» выдающегося врача. Возможно, этот самое первое его расследование поставит крест на их отношениях. И все эти препятствия оказались недостаточными, чтобы Крашенинников свернул с пути.

Меня радуют в этой истории некоторые обстоятельства. Во-первых, Кроша явно поддерживает его старший коллега Андрей Андреевич. Он, похоже, не забыл о том, зачем нужны правоохранительные органы —

защищать и служить

«Служа закону, служу народу» — и смог «постоять в башмаках» Сергея. Он так же выступил его защитником перед клеветниками и недоброжелателями. Провел за того следственные действия, когда Крашенинникову был объявлен отвод от дела.

Во-вторых, Лена с помощью своей очень здравомыслящей подруги осознала, под каким давлением Сергею приходится выяснять обстоятельства дела. И еще она твердо уверена: какими глупыми с ее точки зрения ни кажутся поступки Сергея, на подлость он не способен.

В-третьих, молодому сыщику удается найти подход к избалованной молодежи, сломать лед недоверия между ними (всего 5-6 лет разницы в этом возрасте поставили их поначалу по разные стороны баррикад). Задолго до финала 4-серийной драмы, подростки начинают проникаться уважением к Сергею, а потом и вовсе помогают ему во всем. Потому что он не заклеймил их пропащими, не осыпал опостылевшими нотациями. Он увидел в них настоящих людей, которым не чужды совесть и сострадание. И вот уже Лед Зеппелин (да и Биттлз тоже) перестают быть символом противостояния.

Вот за что я люблю Анатолия Рыбакова — так это за неотразимость впечатления, которое производят его произведения. Сначала нам даже смешон пафос практиканта, постулирующего очевидные истины, а потом мы обнаруживаем себя шагающими с ним в ногу. Герои Рыбакова настолько симпатичны, правильны и вместе с тем правдоподобны, что мы отбрасываем всякое неприятие задолго до того, как книга/фильм окончатся.

Правдоподобие заключено и в результатах кинорасследования. Теперь все обстоятельства гибели Сони Смирновой прояснены, все действующие лица и их роли в случившейся трагедии определены, вина каждого из участников по разному замешанных в «неоказании помощи» вопиет к возмездию. Но с точки зрения закона ни один из «преступников» не может быть привлечен к ответственности. Это печально, хотя Крашенинникову нечего стыдится. Он достойно выполнил свое первое задание.

Зато он достиг других целей, не менее важных. Все, кто прошел мимо страдающего человека, теперь никогда не забудут своего проступка. Совестливым это не даст покоя, но даже самым бессовестным это послужит уроком. Они хотя бы напуганы. С паршивой овцы хоть шерсти клок.

Все вышесказанное не дает мне права отнести фильм к банальным детективам, хотя все отличительные черты детективного расследования в нем присутствуют. Воскресенье, половина седьмого глубже, чем кажется на первый взгляд. И даже если слово «мораль» пугает рядового зрителя, он не сможет отрицать, что в данном случае без нее не обойтись. Вам не будет скучно его смотреть и по окончании серий вы обнаружите, что стали в чем-то лучше.

Те, кто давно читают мой блог, знают, что я очень неравнодушен к советскому кинематографу периода 1986-1991, потому что он сказочным образом переносит меня прямиком в моё школьное детство. Но прежде, чем начать обзор фильма «Воскресенье, половина седьмого«, я хотел бы сердечно поблагодарить своего друга pfrw за то, что дал мне наводку на него.

Изначально я загорелся желанием посмотреть это кино исключительно с целью окунуться в нежно-любимые восьмидесятые, а главным образом — полюбоваться на грампластинки, которые по заверениям уважаемого pfrw то и дело мелькают в кадре. Но на моё удивление, уже к середине первой серии детективный сюжет меня так сильно затянул, что я не только наслаждался музыкой в фильме, но и внимательно следил за развитием событий. Это, наверное, один из последних советских фильмов, где фирменная западная музыка звучит безо всякого стеснения в огромных количествах, поскольку такого понятия как соблюдение зарубежных авторских прав в СССР попросту не существовало. На кассетах главных героев звучат такие вещи как:

Мастер «S.O.S.«,
Cliff Richard «Living Doll«,
Louis Armstrong «A Theme From The Threepenny Opera ‘Mack the Knife’ «,
The Beatles «While My Guitar Gently Weeps«,
Scorpions «Holiday«,
Stevie Wonder & Michael Jackson «Get It«,
Tony Carey «We Wanna Live«,
Whitesnake «Still of the Night«,
Whitesnake «Here I Go Again«,
Whitesnake «Is This Love«,
Дубль-1 «Ворон-викинг«,

и что самое неожиданное — песня Modern Talking «In 100 Years» с их последнего альбома, причём она звучит аж дважды. Когда я её услышал в первый раз, то чуть ли не пустился в пляс вместе с героями. До того был резкий контраст между предыдущими вещами в стиле ‘хард-н-хэви’ и до боли знакомой с детства вокальной партией Томаса:

Outside the gates of heaven
Oh, there lives a unicorn
I close my eyes to seven
Oh, this world is not my home…

В конце 1987-го — начале 1988-го годов шестой альбом МодЕрна был только у самых продвинутых перцев, таких как главные герои фильма. Собственно, я и сам впервые услышал его только в феврале 1988-го, когда брательник, вернувшись с зимних каникул из Латвии, привёз студийную катушку с шестым альбомом MT на первой стороне и третьим альбомом С.C.Catch («Like a Hurricane«) на второй…

Кроме того, каждая серия фильма заканчивается красивым инструментальным фрагментом из композиции Pink Floyd «Welcome to the Machine«. В общем, такого феерического праздника для своих ушей я не помню ни в одном советском фильме.

Интересный момент. Когда в процессе переговоров о цене одна из героинь (Наташа) вытаскивает из пакета пластинку со словами:
— Это же с нового диска, смотри, Whitesnake! Самая модная группа, её ещё нет в Союзе. Тебе ведь не Джексона какого-нибудь подсовывают…«,
то мы видим обложку явно не от пластинки Whitesnake 1987-го года. Если кто-то из уже смотревших этот фильм, напишет в комментах что это за пластинка, буду весьма признателен.

Ну а теперь, собственно, о фильме. Наверное стоит сказать, что сценарий для фильма написал небезызвестный Анатолий Рыбаков, который лично мне хорошо известен по двум любимым с детства фильмам — «Кортик» и «Бронзовая птица». В этой картине большинство главных героев — опять-таки подростки или люди, которые только-только начинают свой жизненный путь. Фильм начинается как весьма печальная и запутанная детективная история вокруг умершей при непонятных обстоятельствах 18-летней девушки.

Не хочу подробно рассказывать завязку, поскольку в ней несколько линий и слишком много действующих лиц. Скажу лишь, что лейтмотив фильма совершенно не потерял своей актуальности в наши дни, а может даже стал гораздо более актуальным.

Помимо шикарного музыкального сопровождения фильм меня порадовал красивыми пейзажными съёмками, великолепными жизненными диалогами, отсутствием провисаний и намеренных затягиваний (как это часто бывает в американских триллерах), а также невероятной душевностью и, если угодно, огромной человечностью. В фильме почти нет актёрской игры — подростки просто живут своей обычной отвязной жизнью, и дух этой жизни передан, на мой взгляд, превосходно. Здесь и конфликты со старшим поколением, и бунт против засилья вранья как в школе, так и с экранов телевизоров, и стёб над советской эстрадой — той самой правильной музыкой, которая одобрена Министерством культуры СССР, и которую можно легко найти на прилавках музыкальных магазинов «Мелодия«. Конечно, этот фильм далеко не первый, в котором открыто показаны идеалы молодёжи, точнее их отсутствие. Первым на моей памяти был фильм Карена Шахназарова «Курьер«, но в этой картине это сделано без излишного показного гротеска, который превращает повествование в комедию и балаган. Фильм «Воскресенье, половина седьмого» глубоко и тонко воздействует на зрителя, но при этом здесь нет ни грамма экшна. Всё построено исключительно на психологии и тихому, едва слышному призыву к любви и вниманию к ближнему.

Могу порекомендовать это кино всем любителям детективного жанра, а также тем, кто хочет всеми фибрами души прочувствовать ту атмосферу, которая царила в молодёжной среде (и не только в ней) в последние годы существования СССР.

Моя оценка: 10 баллов из 10.

Оригинал (отредактированный) взят у discoman в Воскресенье, половина седьмого (1988)

Кинопоиск

Изначально я загорелся желанием посмотреть это кино исключительно с целью окунуться в нежно-любимые восьмидесятые, а главным образом — полюбоваться на грампластинки, которые то и дело мелькают в кадре. Но на моё удивление, уже к середине первой серии детективный сюжет меня так сильно затянул, что я не только наслаждался музыкой в фильме, но и внимательно следил за развитием событий. Это, наверное, один из последних советских фильмов, где фирменная западная музыка звучит безо всякого стеснения в огромных количествах, поскольку такого понятия как соблюдение зарубежных авторских прав в СССР попросту не существовало.

Наверное стоит сказать, что сценарий для фильма написал небезызвестный Анатолий Рыбаков, который лично мне хорошо известен по двум любимым с детства фильмам — «Кортик» и «Бронзовая птица». В этой картине большинство главных героев — опять-таки подростки или люди, которые только-только начинают свой жизненный путь. Фильм начинается как весьма печальная и запутанная детективная история вокруг умершей при непонятных обстоятельствах 18-летней девушки. Не хочу подробно рассказывать завязку, поскольку в ней несколько линий и слишком много действующих лиц. Скажу лишь, что лейтмотив фильма совершенно не потерял своей актуальности в наши дни, а может даже стал гораздо более актуальным.

Помимо шикарного музыкального сопровождения фильм меня порадовал красивыми пейзажными съёмками, великолепными жизненными диалогами, отсутствием провисаний и намеренных затягиваний (как это часто бывает в американских триллерах), а также невероятной душевностью и, если угодно, огромной человечностью. В фильме почти нет актёрской игры — подростки просто живут своей обычной отвязной жизнью, и дух этой жизни передан, на мой взгляд, превосходно. Здесь и конфликты со старшим поколением, и бунт против засилья вранья как в школе, так и с экранов телевизоров, и стёб над советской эстрадой — той самой правильной музыкой, которая одобрена Министерством культуры СССР, и которую можно легко найти на прилавках музыкальных магазинов «Мелодия». Конечно, этот фильм далеко не первый, в котором открыто показаны идеалы молодёжи, точнее их отсутствие. Первым на моей памяти был фильм Карена Шахназарова «Курьер», но в этой картине это сделано без излишного показного гротеска, который превращает повествование в комедию и балаган. Фильм «Воскресенье, половина седьмого» глубоко и тонко воздействует на зрителя, но при этом здесь нет ни грамма экшна. Всё построено исключительно на психологии и тихому, едва слышному призыву к любви и вниманию к ближнему.

Могу порекомендовать это кино всем любителям детективного жанра, а также тем, кто хочет всеми фибрами души прочувствовать ту атмосферу, которая царила в молодёжной среде (и не только в ней) в последние годы существования СССР.

Оригинал взят у galina_guzhvina в «Воскресенье, половина седьмого», замечательный советский детектив

Известный колумнист Вадим Нестеров сравнил как-то советскую культуру с заброшенной и полузабытой страной, куда все мы осуждены периодически возвращаться за оставленными там сокровищами. Походы за этими сокровищами начались, конечно, уже давно — практически сразу после падения СССР, но до сих пор брали мы, в основном, то, что валялось на поверхности — поднимали, так сказать, самородки, тогда как основная масса ценностей так и лежит погребенная под накопившимся за двадцать лет культурным (ой ли?) слоем. Увы, настоящей разведке этих ценностей серьезно мешают осколки кривых зеркал, которыми богаты позднейшие наслоения, и те, что, как у Андерсена, попали нам всем когда-то в глаза и сердца: осколки эти, искажая, очень часто не позволяют разглядеть того, что было в той стране истинно добротного и качественного, превращая в нашем восприятии прелестнейшие ландшафты в листья вареного шпината, добрую и разумную человеческую мысль — в невообразимую тягомотину.

Так, ценить советский детектив семидесятых-восьмидесятых я выучилась лишь с большим опозданием, хорошенько проплакавшись под ударами судьбы и избавившись (надеюсь) таким образом от пресловутых осколков зеркала тролля в глазах. Во время выхода на экраны того же «Воскресенья» британской музы небылицы тревожили сон отроковицы, в детективе я искала интригу, мозговую головоломку, догоростоящую внешнюю прилизанность, притягательно-иноземный колорит; унылых многоэтажек, грубых подростков с магнитофонами, бытовых коллизий и — как мне тогда казалось — банального, безнадежно устаревшего и очевидно бесполезного морализаторства хватало и в жизни. Позже, много позже пришло ко мне осознание того, как важно и как трудно передать на экране эту самую сложнотканную текстуру повседневности, органично показать весь срез общества — не статичным, а таким, как в жизни — меняющимся и того не осознающим, полным явных и неявных связей, взаимодействий и взаимоотталкиваний, индивидуального и социально-обусловленного; как редко зарубежные мастера жанра задавались неизбежными в отечественном кино нравственными вопросами, ставили и решали обязательные у нас насущные этические и социально-политические проблемы и как безупречно это удавалось авторам наших неброских, на неподготовленный взгляд невзрачных полицейских кино-расследований — тонко, емко, нюансированно, на высочайшем уровне технической и профессиональной убедительности.

Формально фильм «Воскресенье, половина седьмого» исследует психологический и социальный феномен — так называемый синдром постороннего, при котором люди, оказавшиеся свидетелями чрезвычайной, грозящей жизни другого ситуации и в разной мере осознавшие эту ситуацию как критическую, не пытаются помочь пострадавшему — из-за элементарной социальной лени, из-за рассасывания ответственности, всегда возникающего в толпе, из-за вероятных в случае вмешательства дискомфорта и временных потерь. И синдром этот проявляет себя не только в истории с умирающей на людной поляне девушкой, при ближайшем рассмотрении им в той или иной мере оказываются заражены все герои фильма (кроме молодого, обожженного по молодости всеобщим малодушием следователя Крашенинникова), он орудует крупно и мелко — разрушая, разъединяя, отчуждая, подтачивая самые основы общества, в котором у столкнувшихся с подобным уже не может быть доверия ни к правохранительным органам, ни к светилам медицины, ни к собственной невесте. Синдром этот тем более страшен, что неуловим, неопределенен, его практически невозможно выявить и разоблачить — отсюда и растерянность Сергея в финале. Хуже — и здесь авторам удалось ухватить за хвост самую суть тогдашнего Zeitgeist’a — он (и зритель вместе с ним) внезапно прозревает, что подобное отношение к жизни как-то незаметно стало нормой, моральное осуждение преступного равнодушия сменилось у вполне интеллигентных, образованных людей осуждением осуждающих, неправомерно посягающих, по их мнению, на святыню чужой частной жизни. Красавицы-супруги, студентка Лена и жена врача, со свойственной умным женщинам голубоглазой непосредственностью озвучивают эту новейшую жизненную философию, всеми средствами из своего арсенала красоток подталкивая каждая своего мужчину к подлости. Не только умудренный жизнью прокурор, но и дипломник Сергей, чистый и честный, оказываются в прошедшем веке запоздалыми, неадекватными, готовыми к сдаче в утиль…

При всем при этом удивительно искренняя авторская интонация, еще не разрушенная в них вера в воспитательное и просветительское предназначение искусства не позволяют фильму скатиться ни к чернухе, ни в пессимизм. В нем нет ни малейших попыток лакировки действительности (все социальные язвы того времени — проблемы подростков, коррупция, какой-то общий идейный раздрай — в нем налицо), но горячее сочувствие к соотечественникам и то, о чем сейчас и говорить как-то неприлично — любовь к Родине и живущим в ней — сообщают ему какую-то трогательную, утраченную с тех пор человечность. Действительность того времени в деталях, вкусах, цветах, звуках и запахах воссоздана как-то так точно, так сочно и ностальгически-правдоподобно, что диву даешься: куда потом это все ушло — так сгоряча и так проворно? Верно, и вправду тролли зеркало разбили…

Главная
—

Форум
—

Обсуждение Фильмов
—

Воскресенье, половина седьмого

Редкий, нет редчайший современный детектив обходится без жутких сцен насилия или откровенных постельных сцен. Наверно такое время настало… Однако если вы, как и я, питаете к подобным эпизодам отвращение, но любите детективы, то добро пожаловать к просмотру мини-сериала «Воскресенье, половина седьмого».

СЮЖЕТ:

Молодому юристу Сергею Крашенинникову, проходящему стажировку в прокуратуре, поручают дело o смерти девушки, тело которой было найдено недалеко от шоссе в лесу. Дело было простым: девушка, как показало вскрытие, умерла сама от разрыва селезёнки, и нужно было только установить её личность.

Однако Сергея заинтересовала причина, по которой Соня (так звали погибшую девушку) оказалась на другом конце Москвы, и почему ей в достаточно оживлённом месте никто не оказал помощи. Расспрашивая людей, видевших Соню в том лесу, Сергей понимает, что свидетели по непонятным причинам ему что-то недоговаривают и лгут.

ПОДЛАЯ ПОДНОЖКА ИЛИ КАК ПОРТЯТ СЮРПРИЗЫ

Признаться, перестроечные фильмы меня часто отталкивают своей мрачностью и безнадежностью — полное отражение духа того времени. Хуже, только фильмы ранних 90-х. Но так случилось, что попался этот детектив. Было немного времени, а тут фильм на 1 час 13 минут. Отчего не посмотреть… Посмотрели… И поняли, что это сериал, у которого есть еще 3 серии. И тут же сразу предупреждаю, что в YouTube мы нарвались на умника, который смонтировал первую и последнюю серию. Такой непростительной самодеятельности я еще не видывала. Мало того, что это испортил всю интригу, так еще и смакование самого процесса расследования я не получила.

НЕ ТОРОПИТЕСЬ СКУЧАТЬ

Хотя развитие сюжета захватывающим точно не назовешь, фильм зацепил меня своим психологизмом. Меня заинтересовали прописанные характеры, которые раскрываются с разных ракурсов, без очевидного предпочтения к отдельным героям. Фильм далек от шедевра. Думаю, что 88 год уже стал кризисным в кино — критически слабое финансирование мешало создавать качественные продукты. Но фильм спасает роман, на основе которого он и был снят.

ОБЪЕКТ РАВНОДУШИЯ

Фильм/роман разворачивает не просто запутанную сюжетную линию. Здесь обозначаются моральные принципы, нарушение которых не то, чтобы преступление, но подобное поведение приводит к трагедии.

С другой стороны, сами нарушители сами оказываются жертвами. Жертвами системы, воспитания, своих страхов и тому подобное. Подобная подача мне показалась очень интересной и важной. Ведь нередко мы торопимся осудить, раскритиковать, но как говорится: не зарекайся от сумы и тюрьмы… Так бывает, сам не заметил, как стал преступником, не совершая зла. Как так? Очень просто — потому что и добра не совершил…

Об этом весь фильм…

Не смотря на то, что участников этой драмы много, пожалуй главный персонаж это молодой, въедливый юрист Карашенинников, который рискует не сделать блестящей карьеры в прокуратуре из-за своих подходов в расследовании.

Усы, отпущенные для взрослости и строгости, только подчеркивают то, что строгость-то и взрослость вся напускная. Диалоги мятые, убедительности и красноречия ноль… Но почему-то он внушает уважение. Как человек, работающий не для формы, а для сути…

Для чего всё это? Системы такие люди не поменяют. А вот система поменяла уже не одного такого Крашенинникова. Только вот если беда случилась у вас — кого бы вы хотели в следователи?… Фильм, заставляющий думать…

Каждая серия идет чуть больше часа, а титры сопровождает музыка Pink Floyd — психоделическая, идеально несущая дух конца 80-х и ожидания перемен… Произошли ли они — судите сами…